汉代漆器设计欣赏
多姿多彩的汉代髹漆工艺
多姿多彩的汉代髹漆工艺中国自新石器时代发明漆器后，初生的漆工艺就像早晨的太阳冉冉升起。
大约经过了四五千年的发展，到了汉代，漆工艺如日中天，进入了它的高峰时期。
近一个世纪以来，全国各地汉墓出土的漆器数以千百计。
如长沙望城坡古坟垸汉墓出土1500多件；长沙马王堆汉墓出土700多件；广西贵县罗泊湾出土700多件；四川绵阳永兴双包山2号汉墓出土500多件；安徽巢湖放王岗汉墓出土300多件；湖北江陵高台28号汉墓出土各类器物250件，其中漆器占230件。
至于随葬数件至数十件漆器的汉墓，则不计其数。
这些都说明汉代漆器生产空前繁荣。
数量众多的漆器作坊汉代铜镜常有作坊的铭文，如“李氏作镜自有纪”、“刘氏作镜佳且好”、“赵氏镜大毋伤”、“吕氏作镜世少有”、“王氏作镜自宜贾市”等。
在汉代漆器上也有同样的情况，如江苏邗江胡场西汉本始四年王奉世墓，出土的漆笥及小漆盒上均戳印“中氏”；安徽霍山县汉墓出土20多件漆耳杯，均烙印“黄氏”；江苏海州霍贺墓的漆食奁，有长方形墨印“桥氏”；湖南长沙杨家山王后冢汉墓的漆盘，锥刻“羽氏”；江苏仪征烟袋山汉墓的漆器有铭书“周氏”；江苏邗江杨寿乡新莽墓的漆案刻有“王氏”；湖北江陵高台28号汉墓的漆斗有“尹氏”。
显然，以上这些漆器，应当是“中氏”、“黄氏”、“桥氏”、“羽氏”、“周氏”、“王氏”、“尹氏”等私人漆器作坊的产品。
因为印记多是在制造时烙印或戳印的，与买者漆书的物主标记是不同的。
这些作坊遍及全国各地，数量很多，有如过江之鲫。
汉代私人漆器作坊有的规模还很大。
如一件东汉明帝永平十二年（69年）制造的漆盘，铭文为：“永平十二年蜀郡西工，夹行三丸，治千二百，卢氏作，宜子孙，牢。
”铭文完全是商业性质的，所谓“夹行三丸”，是宣扬产品的品质优良，“夹”是指最好的胎质，“行三丸”，“丸”即“垸”，即经过三次上漆。
“治千二百”，是指一次生产的批量为1200件，说明卢氏作坊的规模不小。
“牢”，是指器身坚牢。
汉代漆器装饰纹样的艺术特点
汉代漆器装饰纹样的艺术特点汉代是中国历史上一个辉煌的时期，也是中国古代文明的重要时期。
在这个时期，汉文化迎来了一次全面的发展，漆器艺术也得到了极大的发展和繁荣。
汉代漆器装饰纹样的艺术特点体现了这一时期的社会、文化和艺术特征，具有极高的历史和艺术价值。
汉代漆器装饰纹样的艺术特点主要表现在以下几个方面：一、图案丰富多彩汉代漆器的装饰纹样图案非常丰富多彩，包括人物、动物、花卉、山水、神话传说等各种丰富多彩的图案。
这些图案既有生动活泼的表现，也有具象和抽象结合的特点，表现出当时社会的多样性和丰富性，反映了当时人们对自然和生活的热爱和向往。
动物图案是汉代漆器装饰纹样的一个重要特点。
在汉代漆器上经常可以看到龙、虎、鸟、兽等各种动物的图案，这些图案栩栩如生，线条流畅，给人以一种生动的感觉。
这些动物图案还带有一定的神秘色彩，体现了当时人们对神话和传说的向往和追求。
二、工艺精湛汉代漆器的工艺非常精湛，最为有名的就是大型漆器，这些漆器的制作工艺非常复杂，需要经过数十道工序，包括木胎制作、镶嵌、磨砂、绘画、彩绘等多种工艺。
而且，汉代漆器的工艺精湛，可以制作出非常精美细腻的纹样和图案，这些纹样精美、细腻，线条流畅，给人以一种非常高贵、典雅的感觉。
在制作汉代漆器时，工匠们往往会使用一些特殊的技法，如镶嵌、浮雕、透雕等，这些技法能够使漆器的装饰纹样更加丰富多彩，同时也加强了漆器的整体美感。
三、文化内涵丰富汉代漆器装饰纹样的艺术特点还表现在其文化内涵的丰富性上。
汉代漆器的装饰纹样往往通过图案和纹饰来表达一些特定的文化内涵，如神话传说、历史典故、宗教信仰等。
这些文化内涵丰富的纹样不仅仅是艺术的表现，更是当时社会、文化和宗教信仰的一种具体体现，反映了当时人们的思想观念和审美情趣。
汉代漆器上常见的龙纹图案，是当时人们对龙的崇拜和崇敬的表现。
汉代漆器上还常见一些具有历史典故和神话传说的图案，如《禹治水》、《观音图》等，这些图案不仅具有艺术价值，更具有历史文化价值，能够反映当时人们对历史和神话的认知和理解。
汉代漆器装饰纹样的艺术特点
汉代漆器装饰纹样的艺术特点汉代漆器是中国古代漆器的重要时期，其装饰纹样的艺术特点主要体现在以下几个方面：1. 纹饰丰富多样：汉代漆器装饰纹样丰富多样，包括动植物纹、人物纹、几何纹等。
动植物纹在漆器上得到广泛运用，主要有龙纹、凤纹、鸟头纹、鱼纹等，这些纹样生动活泼，富有变化。
人物纹主要以神仙、贵族等形象为主，展现了汉代社会各个阶层的生活风貌。
几何纹则是汉代漆器装饰的基本纹样，包括直线、曲线、圆形、方形等，这些纹样布局精密，构图严谨。
2. 金银嵌饰：汉代漆器常常采用金银嵌饰的技法，以增加装饰效果。
金银嵌饰主要应用于装饰纹样的线条、边角等部分，为漆器增添了珍贵、豪华的视觉效果。
金银嵌饰的技法与工艺相当高超，不仅能够表现纹样的曲线、线条，还能够展现细节的精细描绘和艺术效果的巧妙处理。
3. 彩绘装饰：汉代漆器装饰纹样中，彩绘是一种常见的装饰手法。
彩绘装饰主要在漆器表面进行，通过绘制各种颜色的彩绘，为漆器增加丰富多彩的视觉效果。
彩绘装饰的纹样主要有山水画、花卉画、鸟兽画等，这些纹样展示了汉代人们对自然景观的热爱和对生活情趣的追求，充满了浓厚的生活气息。
4. 古文书法：汉代漆器纹样中常常使用古文书法，以增加装饰的文化内涵。
汉代漆器上的古文书法主要有篆书、隶书、楷书等，这些书体线条流畅、结构严谨，展现了汉代人们对文字艺术的崇尚和追求。
汉代漆器上的古文书法主要用于装饰纹样的文字部分，如题款、诗词等，为漆器增添了一种古雅的文化气息。
汉代漆器装饰纹样的艺术特点主要体现在纹饰丰富多样、金银嵌饰、彩绘装饰以及古文书法等方面。
这些艺术特点使得汉代漆器装饰纹样具有丰富的视觉效果和文化内涵，展现了汉代人们对美的追求和审美意识的高度发展。
汉代漆器成为中国古代艺术宝库中的瑰宝，对后世的漆器制作和装饰艺术产生了深远的影响。
马王堆汉墓之争奇斗艳的漆器
马王堆汉墓之争奇斗艳的漆器西汉“君幸酒”云纹漆耳杯漆器是中国的伟大发明，它至少已有七千多年的悠久历史。
到了汉代，漆器进入了它的黄金时代。
马王堆汉墓出土的漆器，数量之多，保存之完好，都是前所未有的。
器形之多样、工艺之精巧，也是前所未有的。
下面，就带大家来领略一下这些中国艺术史上的奇葩，让我们为汉代的高超艺术惊叹吧！西汉“君幸食” 凤纹漆盒云纹漆鼎马王堆一号墓出土。
木胎，盖与鼎身做子母口扣合。
圜底，三蹄形足。
器内髹红漆，纹饰为红色和灰绿色的涡卷纹和方连纹等组成的几何云纹。
足部朱漆绘兽面纹。
器底朱书“二斗”，表示容量。
该鼎构图优美，色调柔和，器形稳重，完整如新，是不可多得的珍品。
西汉云纹漆案鉴赏课堂 >>> 微信公众号德视宝收藏百科全书权威挖掘深度解析辨伪存真利器专家标配藏家必备长按复制“DESI-BAO”进行添加关注马王堆一共出土700多件漆器，其中有不少曾经未曾出现过的新器形，如鼎、锺、钫、盘等大型器物。
这些在西汉墓中，是常见的一组礼器，但过去所见的，都是陶或铜制的，而马王堆汉墓却使用了成组的漆礼器，这也属首次发现。
西汉“君幸食”小漆盘这批漆器，胎质有木、竹和夹紵三种。
其中木胎占百分之九十以上。
按其制法可分为：外形旋削而成的旋木胎，如鼎、锺等;刨削剜凿而成的斫木胎，如匜、钫等。
这两种的器胎一般比较厚重。
第三种是用薄木片捲成圆筒形器壁，称捲木胎，主要见于卮、奁等。
夹紵胎，也称“脱胎”，系先用木或泥做成器物的胎模，然后用麻布或丝绸一层层粘附于胎膜上，等麻布或丝绸干实后去掉胎模，就成了“脱胎”。
脱胎，质薄体轻，结实耐用，是我国漆器工艺中的独特创造。
西汉彩绘漆食奁马王堆出土的漆器，大部分都饰有花纹。
装饰的方法多种多样。
其中最主要的是彩色漆绘，也就是讲颜料调如漆中作为画料。
用漆绘画出的花纹，色彩光量，不易剥落。
其次的一种方法是油彩画。
用朱砂、石绿、石青、白粉等矿物质粉状颜料调油（可能是桐油），绘画在上漆的器物上，色彩有红、黄、白、金、灰、绿等。
汉代漆器装饰纹样的类型与特点分析
汉代漆器装饰纹样的类型与特点分析汉代漆器在继承战国漆器工艺的基础上适应了社会需要,迎来空前繁荣的全盛时期,逐渐取代青铜器的主流地位,成为工艺装饰的首选。
与此同时,漆器设计不再只注重实用性,而是将更多的目光转移到观赏性和艺术性之上,各种类型的漆器装饰纹样开始出现并逐渐推广。
汉代漆器的装饰纹样造型和艺术特征,与汉代的政治经济条件、社会文化背景有着很深的渊源,集中反映了汉代气势恢宏的繁荣局面,也映射出汉代人的独特的审美观。
一、汉代漆器装饰纹样类型汉代漆器的装饰纹样多种多样,题材多取自大自然中的动物和植物,并适当借鉴了点、线、面构成的抽象几何图形,此外,由于汉代国力强盛、人民生活富足,生活场景也是常见的漆器纹样。
因此,汉代漆器纹样类型主要有动物纹样、植物纹样和生活纹样三种。
(一)动物纹样人们对动物纹样的喜爱与图腾崇拜密切相关,这也是我国传统工艺设计中最常见的一种装饰纹样。
汉代漆器的动物装饰纹样十分常见,且动物造型多种多样。
第一,动物纹样多种多样。
汉代漆器的动物纹样不仅包含牛、鸟、龟、豹、虎等常见的动物造型,也包含一些神话传说中的动物造型,比如龙、凤凰、云豹等。
其中,云豹是深受人们喜爱的动物纹样,尤其多见于汉代皇室漆器装饰,湖北出土的汉代云豹纹样漆器盖就是云豹纹样的代表之作,在这件漆器作品之中,中心的云豹造型威猛生动,四周用植物纹样装饰,整个画面十分具有观赏性。
第二,动物纹样造型夸张。
汉代漆器的动物纹样并不追求写实,而是在参照物的基础上,运用夸张、抽象、概括等手法,将动物的特征和漆器的美观相结合。
云豹图案为例,中心的云豹图案线条流畅优美,身躯呈现出夸张的大幅度弯曲,而且尾巴和须也进行了夸张化,生动展现了云豹矫健威猛的形象。
(二)植物纹样植物纹样是指以自然界中的花草树木为题材,在此基础上运用抽象概括手法进行变形,最终完成富有装饰性的漆器纹样。
植物纹样是汉代小件漆器中运用最多的造型类型,主要有蔓草纹样、卷草纹样、四叶草纹样三种,其主要作用有两点:第一,丰富、生动的衬托作用。
汉代漆器装饰纹样的艺术特点
汉代漆器装饰纹样的艺术特点
1. 丰富多样：汉代漆器装饰纹样十分丰富多样，既有动植物纹、几何纹和人物纹等自然界的形象，也有云纹、雷纹、龙纹等神话传说中的图案，还有道家和佛教的符号和纹样。
这些纹样在漆器上呈现出饱满丰富的效果，给人以视觉上的享受。
2. 艺术形态独特：汉代漆器装饰纹样的艺术形态独特，具有浓郁的汉代特色。
在纹饰的布局上，汉代漆器追求对称、平衡和秩序，呈现出天人合一的思想观念。
在线条和色彩的处理上，汉代漆器注重笔墨的变化和纹样之间的对比，以及使用红、黑、金等鲜艳的颜色，使纹样更加生动、鲜明。
3. 形象生动：汉代漆器装饰纹样的形象生动，更加凸显了汉代人对于自然界的热爱和崇拜。
动物和植物纹样的形象十分逼真，画面生动活泼。
人物纹样则表现了汉代社会的风俗和生活场景，反映了当时的社会风貌，给人以历史感和文化感。
4. 象征意义：汉代漆器装饰纹样不仅仅是装饰性的，还具有丰富的象征意义。
云纹象征着天地之间的联系和交流；雷纹象征着力量和威严；龙纹象征着君权和神灵的象征。
这些象征意义的纹样使得漆器更具有价值和意义，给人以精神上的满足。
5. 技法独特：汉代漆器装饰纹样的技法独特，主要使用贴金、刻纹、填色等技法来制作。
贴金技法是将金属箔粘贴在漆器上，增加了漆器的贵重感和光泽感；刻纹技法则是用刀在漆器上刻出纹样，使得纹样更加细腻精确；填色技法则是为纹样增加色彩效果，使得漆器更具有视觉上的层次感。
汉代漆器装饰纹样具有丰富多样、艺术形态独特、形象生动、象征意义丰富和技法独特等艺术特点，是汉代艺术中的重要组成部分，展现了汉代人民的智慧和创造力。
关于马王堆漆器纹饰艺术性和工艺欣赏
关于马王堆漆器纹饰艺术性和工艺欣赏关于马王堆漆器纹饰艺术性和工艺欣赏(韦东梅155********)用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器”。
生漆是从漆树割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、树胶质及水分构成。
用它作涂料，有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。
漆器担得起艺术品一词，不仅和其色泽用料有关，更重要的是漆器的独特纹饰和丰富多彩富有寓意的图画、图腾。
漆器的纹饰也蕴含着大量的知识。
纹饰和工艺：其中，马王堆出图的大量的汉代漆器更是代表着一个时代的漆器的制作水平和漆器文化的主流。
汉代漆器，在战国时期生产的基础上达到了一个鼎盛时期。
汉代的髹漆器物，包括鼎、壶、钫、樽、盂、卮、杯、盘等饮食器皿，奁、盒等化妆用具，几、案、屏风等家具，种类和品目甚多，但主要是以饮食器皿为主的容器。
另外漆器还增加了大件的物品，如漆鼎、漆壶、漆钫等，并出现了漆礼器，以代替铜器。
汉墓出土还有漆棺、漆碗、漆奁、漆盘、漆案、漆耳杯等，均为木胎，大部为红里黑外，并在黑漆上绘红色或赭色花纹。
这些器物在湘博大部分可以看到。
汉代的漆器纹样大致有以下几种：动物纹（云龙纹、云凤纹、云兽纹、凤纹、龙纹、虎纹等）、云气纹（云纹漆盆、云纹漆鼎、云纹漆圆壶、云纹漆锺、云龙纹大漆盘、云纹漆匜、云纹漆案、云纹漆盒、点纹漆盂、漆平盘）、几何纹（方连变体花纹、鸟头形花纹、几何云纹、环纹、菱形纹、点纹等）、生活题材（车马、舞蹈、狩猎等，具有时代感、清新活泼的艺术特点）。
花纹装饰绘制方法有三种：一是漆绘。
采用生漆制成的半透明漆，加入某种颜料，描绘于已髹漆完成后的器物上，在有花纹的漆器中，漆绘占绝大多数。
一般是在黑漆地上描绘红、赭、灰绿色漆，也用少量在红漆地上描绘黑色漆的，色泽光亮，不易脱落。
鼎、盒、钟、钫、盆、盘、案、耳环等漆器上的花纹大多是漆绘。
二是油彩。
采用朱砂或石绿等颜料调油（可能是桐油）绘画于已髹漆的器物上，见于食奁，几、屏风等器物。
秦汉时期的漆器设计
秦汉时期的漆器设计秦汉时期是我国漆器工艺发展的鼎盛时期。
此时漆器的各方面发展较战国时期有了更大的提高，也可以说是古代漆器最为辉煌的历史时期。
一、秦汉时期-漆器形制秦汉时期的漆器是我国漆器工艺发展的鼎盛时期，此时的漆器形制丰富，大致有盘、樽、勺、盒、耳杯、扁壶、屏风、家具几、漆砂砚、漆枕和漆面罩等。
虽然很多器形源自战国时期，但是也有所变化，如漆鹿、鸟架鼓等此时并未见到。
1.秦代漆器形制从公元前230年到前221年，秦国先后灭掉了关东六国，完成国家统一，各个行业从而得到发展，漆器制造业已经非常发达，以生活用品为主，器形丰富，有圆盒、盂、双耳长盒、凤形勺、匕、扁壶、卮、樽、耳杯盒、耳杯、杖等十几种，以耳杯为最多，有的模仿动物形象和青铜器、陶器的器形。
当然，这个时期漆器的选材与用料，也是相当考究的。
而且动物形象也趋于简洁。
例如凤形勺（图1）的造型，为昂首曲颈张尾之凤，简化了凤之双翅与双足，于凤背上挖制成勺，它是在写实的基础上加以夸张，形不失真，造型新颖别致，反映了秦代造型艺术的特点。
秦代仿铜陶器的器皿造型之漆器，数量也不少。
例如云梦发现的双耳长盒，就是仿制铜盔的器血造型，作椭圆形，有弧形假足，双耳似猪嘴而微秃，更富于变化。
漆樽也是仿制青铜樽的（图2），但它的盖顶有三个“S”形铜钮饰，腹外有铜环形銴，底下有三个铜蹄足，有的还有铜或银箍加固，整个造型显得精巧，而与浑厚庄重的铜樽风格迥然不同。
秦代漆器的器皿造型，继承了战国时期楚国漆器的实用与美观相结合的基本法则与制作规律，并加饰各种彩绘的优美花纹，但它又有所发展，对于费工费料、又不大符合实用的一些器皿造型，如雕刻各种动物形象的漆器及曲形盒等，在种类与数量方面都有较大的减少。
图1彩绘风型漆勺（秦代）图2双耳长盒（秦代）2.汉代漆器形制汉代漆工艺在继承战国和秦代传统的基础上，又向前迈进了一大步。
其数量之多、品种之全、工艺之精、生产地域之广，都达到了前所未有的水平，漆器制作规模日趋增大。
西汉漆器艺术
西汉漆器艺术彩绘鸟云纹圆盒口径22.5，通高3.6cm湖北省博物馆藏品西汉 1986年江陵毛家园1号墓出土木胎，旋制。
由盖与器身相扣合而成。
器表及口沿内、内底正中与中部一圈髹黑漆，余髹红漆。
内底正中在黑漆地上用红、灰黑无光漆绘鸟云纹、变形鸟纹、圆卷纹等纹样，内底第二圈用红漆绘变形鸟纹，口沿内外绘变形鸟头纹，口沿上绘波折纹、点纹。
外底有烙印文字。
彩绘鸟云纹圆盒口径21.2，通高18.7cm湖北省博物馆藏品西汉 1978年云梦睡虎地47号墓出土木胎，挖制。
由盖与器身相扣合而成，整器呈圆球体。
敛口，弧形壁，圜底，圆圈足，有盖，盖顶隆起，周边有圈足状的抓手。
器内髹红漆，器表髹黑漆，并用红、褐漆彩绘花纹：盖顶绘鸟云纹、变形鸟纹，盖面与器身的中部绘鸟云纹、变形鸟纹和卷云纹，口沿内外、盖上及器身近底处绘波折纹及点纹。
彩绘鸟运纹盂口径27.6，圈足径17.4，高9.2cm沙市市博物馆藏品西汉 1992年沙市肖家草场26号墓出土木胎，旋制。
口微敛，方唇，短颈，腹下弧内收，圜底，矮圈足。
器内第三圈髹红漆，余均髹黑漆，再以红漆绘花纹。
内底中心绘鸟云纹、变形鸟纹、卷云纹、圆卷纹，第二圈及口沿内侧、腹外壁均绘变形鸟头纹，口沿上绘波折纹、圆点纹。
彩绘鸟云纹方平盘长71.2，宽43.2，高4.7cm荆州博物馆藏品西汉 1975年江陵凤凰山168号墓出土木胎，斫制。
长方形，周边起棱较高，平底，底部四角有曲形足。
盘外与内壁髹黑漆，盘内底髹红、黑漆各三周，并在黑漆地上用红、褐、灰黑无光漆彩绘花纹：中心花纹与第三圈花纹均以鸟云纹为主，其间填绘圆卷纹和点纹等优美图案；第二圈为变形鸟头纹。
出土时，盘里尚有牛排和鸡骨等食物。
彩绘变形鸟纹圆盒口径15.5，盖径17.4，通高14.6cm沙市市博物馆藏品西汉 1991年沙市肖家草场2号墓出土木胎，旋制。
盖与器身以子母口扣合而成。
盖顶微隆，有圈足状抓手。
器身圜底，圈足。
里髹红漆，外髹黑漆，并用红漆绘图案。
马王堆汉墓“绝美漆器”赏析
马王堆汉墓“绝美漆器”赏析漆器是中国的伟大发明，它至少已有七千多年的悠久历史。
到了汉代，漆器进入了它的黄金时代。
马王堆汉墓出土的漆器，数量之多，保存之完好，都是前所未有的。
器形之多样、工艺之精巧，也是前所未有的。
下面，就带大家来领略一下这些中国艺术史上的奇葩，让我们为汉代的高超艺术惊叹吧！针刻纹漆奁西汉，直径11厘米，高5.9厘米。
1972年湖南省长沙市马王堆一号汉墓出土化妆奁盒。
单层五子漆奁中的五个小奁之一。
五个小奁分别盛放化妆品及花椒、香草等植物。
该奁为夹纻胎，盖里外中心部分针刻云气纹，并加朱绘，盖边缘及器身近底处针刻几何纹，并朱绘点纹。
针刻工艺即用锥或针在未干透的漆膜上镌刻纹饰，遣策称“锥画”，俗称“针刻”。
此技法在战国时已经产生，至汉代时更发展为在刻划出来的线缝内填入金彩，称之为“戗金”工艺，使其产生类似铜器上金银错的花纹效果，这代表了汉代髹饰工艺的发展水平。
彩绘猫纹漆盘西汉，口径27.8厘米，高6.2厘米。
1972年湖南省长沙市马王堆一号汉墓出土盛食器。
旋木胎，盘内黑漆地上画三猫一龟，类似近代写生线条。
猫用红漆单线勾勒，内涂灰绿色漆，朱绘耳、须、口、眼、爪、牙和柔毛，画面特别突出了猫大睁的双眼和长尾巴以及乌龟的长颈，形象颇为生动。
三猫一龟的周围以红色和灰绿二色绘云纹。
盘口沿朱绘几何图案。
画面整体呈同心圆的形态向外扩展，构图讲究对称。
龟代表长寿，在当时被视为一种祥瑞，与龙、凤、麟并称“四灵”。
猫与龟的组合，反映了当时人们希望延年益寿的美好愿望。
“君幸酒”云纹漆耳杯西汉，长16.9厘米，高4.4厘米。
1972年湖南省长沙市马王堆一号汉墓出土饮食器。
斫木胎。
椭圆形，圆唇，小平底，月牙状的双耳稍微上翘。
杯内髹红漆，以黑漆绘卷云纹，底黑漆书“君幸酒”三字，即“请君饮酒”之意。
外壁和杯底髹黑漆，光素无纹。
口沿外部及两耳上以朱、赭二色绘几何云纹，耳背面朱书“一升”二字表示容积。
遣策称为“小具杯”。
耳杯或称羽觞，其名之由来，一说是因其形状似爵，两耳像雀之双翼；一说是杯上可插羽毛，有催人速饮之意。
探索汉漆器纹饰的艺术特色
探索汉漆器纹饰的艺术特色汉漆器是一种古老的传统工艺品，它在我国历史上有着特殊的地位。
因为它既具有实用价值，又体现了我国的民族文化精神。
汉漆器的纹饰是其重要的艺术特色之一，下面将对汉漆器纹饰的艺术特色进行探索。
一、多样化的图案汉代的漆器纹饰主要以几何图案、动植物图案、飞禽走兽、神话传说、仪式祭祀和人物故事等为主要内容。
比如，刘歆墓出土的漆器，上面绘制了太极图案、芙蓉图案、鸟兽星团图案等鲜艳美丽的图案，体现了汉代的审美观念和文化传统。
高陵汉墓出土的漆皮镂刻图案，图案中有狮子、虎豹、大象、鹿等各种动物，形态各异，生动逼真。
汉代漆器的图案多样化，丰富多彩，是其艺术特色之一。
二、精妙的造型汉代的漆器不仅在图案上精美瑰丽，其造型也很讲究。
漆器的制作工艺繁琐复杂，需要经过多次加工，从而形成了漆器精湛的造型。
比如，西汉王侯墓出土的漆彩龙纹鼎，通体彩绘龙纹，龙头张牙舞爪，身躯盘曲，气势磅礴；南阳马王堆汉墓漆木盒上，绘有丰富多彩的仙山神树和人物故事，形象栩栩如生。
这些漆器造型精妙，具有很高的收藏价值和艺术价值。
三、缤纷的色彩汉代漆器的颜色非常缤纷，其色彩鲜艳明快，充满了生机和活力。
漆器在制作时通过使用各种不同颜色的漆，在其表面上形成了梦幻般的色彩效果。
汉代漆器的色彩艳丽、光泽度高、防水性能好。
四、独特的工艺汉代漆器的工艺是其艺术特色之一，由于漆器制作的流程繁琐复杂、涉及多种工艺和材料，因此汉漆器具有其独特的工艺。
漆器的生产工艺中，首先需要选树生长缓慢的优质漆树，并通过多次刮涂、烘干和打磨等工序，形成了表面光滑、平整的漆器。
然后在漆器表面涂抹金箔、附着宝石或骨质等材料，使漆器更加美观，形成其独特的艺术风格。
综上所述，汉漆器纹饰的艺术特色主要反映在图案多样化、造型精妙、色彩缤纷、工艺独特等方面。
它们在明清时期有着广泛的传承和发展。
今天，汉漆器在我们的生活中仍然扮演着重要的角色，作为国家的非物质文化遗产，展现着中国古老的文化成果，充分体现出中华民族的文化底蕴和文化魅力。
漆器工艺
等纹样，难得一见的人物
题材则或描绘时代生活，
如
。
彩绘窃曲纹漆豆
三、春秋战国时期的漆器
2.3纹样特点
彩绘出行漆奁
三、春秋战国时期的漆器
• 2.4造型器具 • 乐器有鼓、琴、笙、瑟、排箫等，家具有俎、案、座屏、
器架、器座等，容器有奁、卮、豆、盒、杯、壶、樽、盘 等尤其多见。
三、春秋战国时期的漆器
• 2.5代表作品
一、漆器工艺的简介
• 漆器是中国古代在化学及工艺美术方面的重要发明。 它一般髹朱饰黑，或髹黑饰朱，以优美的图案在器物表面 构成一个绮丽的彩色世界。用生漆涂在各种器物的表面上 所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器”。
• 生漆是从漆树割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、 树胶质及水分构成。用它作涂料，有耐潮、耐高温、耐腐 蚀等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。经过 历史的沉淀，漆器越发光彩照人。
六、隋唐五代时期的漆器
• 6.2工艺特点 • 玄宗时代：金银平脱最盛 • 唐代：螺钿、夹纻
六、隋唐五代时期的漆器
• 6.3纹样特点 • 有些没有图案装饰，仅髹色漆的作品。匣盒之类，图案
主要是缠枝、折枝的花卉以及禽鸟。
六、隋唐五代时期的漆器
• 6.4造型器具 • 夹纻在唐代流行，常用来造像。
耳杯、盘、盒、奁
景象。漆器品种繁多，漆的质量改进，漆的应用范围脱宽， 能工巧匠辈出，官营手工艺和民间手工艺竞相媲美，可以 说：“明代是漆器工艺的黄金时期，达到了‘千文万华，纷然 不可胜识’”的程度。明代统治者对漆器十分重视，明朝宫廷 用漆之多，前所未有。对漆的生产极为重视。
九、明朝时期的漆器
• 9.2工艺特点 • 雕漆、填漆、创划（包括创金）、彩绘漆（包括描油彩）
从山东日照汉墓出土漆器管窥汉代文化
走进流光溢彩的漆器世界Oriental Collection030从山东日照汉墓出土漆器管窥汉代文化山东 孟迎春 王同海 傅萍简练的云纹带，每组以双竖线分隔。
盖顶边缘及盖口各镶嵌银釦。
盖顶四壁以朱、绿、银灰色漆勾绘三周云纹带，其中上、下两周云纹带相同，每组间各以双竖线隔开。
中间一周云纹带较烦琐，勾绘精细，有怪兽奔走于云纹间。
盒为长方形，直壁，平底。
内壁髹红漆，外壁髹红褐漆，口及底周边镶嵌银釦。
纹饰与盖四壁纹饰基本相同，勾绘三周云纹带，其中上、下两周云纹带相同，每组间各以双竖线隔开。
中间一周云纹带较烦琐，四壁纹饰各不相同，均有怪兽奔走于云纹间。
盒内有界格分成三部分，均无纹饰。
双层五子奁（图2），一套7件，保存完整，夹纻胎，上层为镜奁，下层放置5件子盒，分别为马蹄形盒1件、圆盒2件、椭圆形盒1件、长方形盒1件。
简介如下：奁，圆筒状，直口、方唇、直壁、平底。
器口内壁髹黑褐漆，以朱漆绘三角纹云纹带；内底中部髹黑褐漆，以朱绿二色漆绘云纹；其他部分髹红漆，以黑绿色漆绘云纹和二鸟。
器表髹黑褐漆，上中下镶嵌三周带状银釦。
银釦间以朱绿色漆绘云纹、鸟纹和怪兽。
弧顶盖，器表髹黑褐漆，盖顶中心饰银图1 漆长方盒图2 双层五子奁图3 双层五子奁线描图汉代漆器制作精美，色彩鲜艳，花纹优美，装饰精美。
《盐铁论・散不足》说：“今富者银口黄耳，金罍玉锺。
中者野王紵器，金错蜀杯”、“一杯棬用百人之力，一屏风就万人之功”。
汉代宫廷多用漆器作为饮食器皿。
由于漆器轻巧美观，深受统治者喜爱，有汉一朝，漆器制作极盛。
但是由于受到埋藏条件的影响，汉代漆器重要出土地在湖南、湖北、广东、贵州等南方省份，北方见于记载的主要有甘肃武威，山东鲜有出土。
2002年山东日照海曲西汉墓群出土了漆木器535件，包括各种形状的奁盒、漆木箱盘、耳杯、瓢、虎子、鸠杖、桌、案、几、板、篦、梳等，尤以制作精细、色彩鲜艳、花纹优美、装饰精致的双层五子奁、七子奁、嵌金圆盒为美，纹饰以各类云纹为主，无论简练与繁缛，线条都纤细而流畅，珍禽异兽错落其间，与所绘纹饰浑然一体。
汉代漆器，中国漆艺的巅峰时代
汉代漆器，中国漆艺的巅峰时代文：雨葭 图：本刊资料库汉朝，是我国相对开明和包容的朝代。
在政治稳定、经济复苏、文化发展的背景下，在受到宗教信仰、道家美学以及楚汉审美精神的影响下，汉代漆艺被尊为一个时代的经典。
“漆器是漆的器物。
是器即为家用；不能实用，何以称器？”在当时，“实用”与“美观”兼一身的汉代漆器已基本上取代青铜器成为人们的生活必需品，漆工艺也是在这时如日中天。
汉代漆器也以其数量庞大，品种繁多，工艺精湛而达到了中国漆艺发展史上最灿烂辉煌的巅峰时代。
彩绘云气纹漆双层圆奁盖西汉（206 BC —25 AD)1972年云梦大坟头1号墓出土高4.4cm 、盖径22.5cm （全器高约7.9cm ）木胎，卷制。
奁身已佚。
出土时，奁内放铜镜、玉璧、木梳各1件，木篦3件，木刮刀2件彩绘云凤纹漆盂西汉（206 BC —25 AD)1972年云梦大坟头1号墓出土高10cm 、口径30cm 木胎，挖制彩绘变形凤鸟纹漆盂西汉（206 BC —25 AD)1986年江陵毛家园1号墓出土高8.3cm 、口径25.2cm木胎，旋制。
外底有针刻符号彩绘漆豕口形双耳长盒盖西汉（206 BC —25 AD)1975年云梦睡虎地47号墓出土高6.5cm 、长27.1cm 、宽13.7cm木胎，挖制。
盒身已佚。
两端绘出猪头部的眉目嘴鼻，器表绘变形凤鸟纹、波折纹等彩绘云凤纹漆圆壶西汉(206BC-25AD),1986年江陵毛家园1号墓出土，高37.4cm ，口径12.9cm ，腹径26.4cm彩绘云凤纹漆圆盘西汉（206 BC —25 AD)1975年江陵凤凰山167号墓出土高5.5cm 、口径27.9cm 木胎，旋制极致的实用性设计汉代文献中，有大量关于漆器繁荣的文字记载。
当时人们满怀激情地描述它，用世界上最美好的词句来歌颂它。
如司马迁的《史记》记载说，全国各地市场上，都有“木器髹者千枚”，“漆于斗”，漆器已成为人们日常生活中的必需品。
由马王堆汉墓出土漆器看汉代漆器的艺术特色
品 ， 出 土 的 漆 鼎 、 壶 等 ， 时 还 出 现 了 代 替 青 铜 器 如 漆 同
的漆 礼 器 以 及 大 型 葬 具 。 马 王 堆 汉 墓 出 土 了 数 具 造 型 和 纹 饰 都 异 常 精 美 的 彩 绘 漆 棺 。其 中 朱 地 彩 绘 漆 棺 最 为 典 型 。盖 板 绘 有 对 龙
景 得 到 了完 美 的结合 ， 漆 器 装饰 是 一个 很 大 的突破 ， 对 也 说 明 了 此 时 漆 器 的 绘 画 艺 术 已 具 有 了 更 高 的 表 现 能
力。
奁 为梳妆盒具 ， 用堆 漆装饰 ， 彩斑 斓 ， 饰华 美。 采 色 纹 彩 绘 两 用 漆 几 ： 漆 器 呈 长 方 形 、 以 折 叠 ， 用 此 可 采 黑 漆 涂地 ， 红 、 、 、 等 绘制 纹饰 。绘 有 乘 云 奔驰 用 赭 绿 金 的 巨 龙 。 足 有 长 短 两 对 ， 足 是 固 定 的 ， 足 用 活 动 屑 短 长 连 接 ， 起 来 成 为 高 几 ， 藏 后 成 短 几 ， 此 彩 绘 两 用 竖 折 由 漆 几可 以看 出 ， 代 的漆 器造 型设 计 构思 独具 匠心。 汉 马 王 堆 汉 墓 出 土 的 漆 器 物 中 还 出 现 了 大 件 的 物
型 ２件 ， 蹄 形 １件 ， 红 外 绿 ， 白 纹 饰 。 绘 双 层 九 子 马 内 黑 彩
具 有 强烈 的节 奏感 ， 人寻 味 ， 有 韵味 。 耐 富
汉 代 漆 器 在 漆器 题 材 上 ， 现 了宣 扬 义 士 、 子 、 出 孝
圣 君 、 相 等 儒 家 题 材 。 另 一 方 面 ， 代 人 们 祈 求 长 生 贤 汉 不 死 ， 后 羽 化 升 仙 的 道 学 观 念 使 云 气 纹 、 纹 在 漆 器 死 山 上 大 量 交 替 使 用 ，迤 逦 多 变 的 纹 饰 与 未 来 的 天 堂 和 仙
汉代漆器装饰纹样的艺术特点
汉代漆器装饰纹样的艺术特点汉代是中国历史上一个繁荣发展的时期，漆器作为汉代工艺美术中的一种主流材料，具有极高的艺术价值和历史意义。
汉代漆器装饰纹样在古代艺术史上占有重要地位，具有自己鲜明的艺术特点。
一、浅浮雕汉代漆器的装饰纹样以浅浮雕为主，在漆器表面刻制出各类图纹。
浅浮雕是指纹样中图案的高度不超过0.2cm，浅浮雕装饰富有变化，可塑性强，能够极具表现力地展示纹饰的意境和线条的多样性。
汉代漆器的浅浮雕装饰方面，典型的代表作品是汉代的漆柜和漆盒。
漆柜通常是用来存储重要物品，比如封印、文书等，其上的浅浮雕主要以几何图形为主，如云纹、蟠龙纹等；相比之下，漆盒则更加具有装饰性，大多采用人物、动植物等形象进行装饰，具有较高的艺术欣赏价值。
二、图案多样丰富汉代漆器具有极高的装饰性和图案多样性，不同类型的漆器表面都具有独特的丰富图案。
汉代文物中保存的漆器主要有漆盘、漆镜、漆杯、漆榻、漆鼓等，每种漆器的多样性图案都体现了当时的时代气息和装饰手法。
其中，汉代漆盘的装饰纹样主要以几何图案、蟠龙、麒麟等地位较高的图案，而漆杯在图案设计中则更加注重因材施艺，利用木本材料的肌理刻出丰富多样、纹样繁复的图案。
汉代漆器贵族私人定制的榻也有其独特的装饰纹样，其特色在于基底上刻划变化多端的图案，表现了汉代极其丰富的意象内容和抽象艺术的特点。
三、色彩绚丽多彩汉代漆器在装饰纹样设计上，还采用了丰富多彩的色彩搭配，使其更加生动有趣。
汉代漆器采用的颜料主要有大米糠、炭屑、朱砂等天然颜料，使用方法大多是在漆器表面分别涂上橙红、绿、黑等颜色，再通过一定的刻画和雕琢让图案更加充分的展示其立体感和表现力，达到色彩更加丰富多彩，让人在欣赏中愉悦的效果。
汉代漆器的色彩虽然不是很鲜艳，但运用颜色法则的纯颜色，以及强烈的对比和明快的变化，使得漆器具有生机、动感和活力。
四、形态独特个性化汉代漆器在装饰纹样设计中，注重独特的形态个性化。
汉代漆器的造型形式多样，从平面到立体，从方形到圆形，从扁形到立柱式，都有涉及，这与汉代社会多元文化相对应。
汉代漆器装饰纹样的艺术特点
汉代漆器装饰纹样的艺术特点汉代漆器是中国古代漆器工艺的高峰之一，它以精细的工艺和独特的艺术风格而闻名于世。
汉代漆器装饰纹样丰富多样，既有简约的几何纹样，也有生动活泼的动植物纹样，还有富有象征意义的神话传说纹样。
汉代漆器装饰纹样的艺术特点主要表现在以下几个方面。
一、简练明快的几何纹样汉代漆器中的几何纹样多以直线、曲线、弧线等简单的几何形状构成，线条清晰、简洁明快。
这些几何纹样可以出现在器物的任何位置，例如器身、盖子、底座等。
几何纹样具有简练、规则、对称的特点，不仅增强了漆器的整体美感，还突显了器物的形态结构和装饰效果。
几何纹样还能帮助漆器的制作者将不同的装饰部分有机地结合在一起，使漆器看起来更加统一和谐。
二、栩栩如生的动植物纹样汉代漆器装饰纹样中常常出现各种动植物的形象，如龙、凤、麒麟、虎、鲤鱼、莲花等。
这些动植物纹样的形象栩栩如生，细节刻画精细，给人以强烈的视觉冲击力。
漆器中的动植物纹样多以动物为主，动物纹样的构图通常寓意吉祥如神龙庇佑、凤凰瑞兆，体现了人们对祥瑞和好运的向往。
漆器中的植物纹样多以花卉为主，花卉纹样常常与其他纹样结合在一起，为漆器增添了活力和生机。
三、神话传说的象征纹样汉代漆器装饰纹样中还常常出现一些具有象征意义的神话传说纹样，如夸父追日、后羿射日、大禹治水等。
这些纹样通常以人物故事为主题，通过讲述人物的英勇事迹和伟大成就，表达了对正义和智慧的赞颂和崇拜。
神话传说的象征纹样不仅给人以美的享受，还以它自身蕴含的文化内涵为人们提供了思考和反思的空间。
四、奢华华丽的金银贴饰汉代漆器装饰纹样中常常利用金银贴饰的技法进行装饰，给漆器增添了奢华和华丽的效果。
金银贴饰是将金、银等贵金属片贴在漆器表面的一种手工工艺，将金银贴饰与彩绘漆器的有机结合，使漆器呈现出丰富多彩的装饰效果。
金银贴饰的图案多样，有动物形象、花草纹样、文字等，饰以金银片的漆器光彩夺目，令人赏心悦目。
汉代漆器装饰纹样的艺术特点主要表现为简练明快的几何纹样、栩栩如生的动植物纹样、神话传说的象征纹样和奢华华丽的金银贴饰。
中国传统图案4—古漆器图案
2.铁器开始普遍的使用，促进手工业的繁荣和发展，逐渐形成独立的 手工艺部门
3.漆树大量的种植和管理的生产责任制，都为漆器业的发展打下了坚 实的物质基础
二.中国古漆器的工艺 1.材料：木料、纻、竹、铜银构件或者底部加箍 2.烙印法、针刻法、漆绘法、（掐丝、螺钿、堆漆） 三.中国古漆器图案的内容
中 国 古 漆 器 图 案
第四节
中国古漆器图案
中国的漆器工艺具有悠久的历史，是世界漆器手工艺的发源地，我 国在距今约7000多年去前的夏商时代就有漆器工艺了，到战国秦汉时期 漆器的品种、数量、工艺水平、器皿造型的多样和装饰纹样的精美等， 都超越前代，成为中国古漆器发展的主要时期 一.中国古漆器的发展概况
图4－20 汉代漆器龙纹漆耳杯
图4－21 汉代漆器变形龙纹漆耳杯
六.中国古漆器图案的色彩 ■中国古漆器图案的色彩有着鲜明的主色调——朱红与黑色的组合。
黑色是所有色彩中最深的颜色，沉着稳定：红色是最鲜艳夺目的颜色， 中国古漆器图案运用强烈对比，构成既鲜明亮丽，又和谐美观的色调
■古漆器图案还常用其他赫色、黄色、绿色、金、银等色辅助
图4－11 汉代古漆器上的云龙纹
图4－12 汉代漆器上的云纹
■ 工艺材料的因素：在用漆的手绘过程中，作者的运笔速度始终一 致，并且从不中途停顿，因而，所绘出的线条是粗细一致的“铁线描”。 由于漆的性能，使线条十分流畅光洁
图4－13 汉代漆器上的云纹
2.语言形成的过程 ■ 在春秋战国时期，古漆器图案有水平线和垂直线的构成倾向，这是 对青铜器图案的一种传承
中国古漆器图案纹样的内容主要有动物、人物、植物和几何纹。 植物纹在古漆器中有时出现，但一般处于次要的地位
汉代漆器装饰纹样的艺术特点
汉代漆器装饰纹样的艺术特点汉代漆器装饰纹样的艺术特点是多样化、精美细腻、富有装饰性和寓意深远等。
汉代漆器装饰纹样的多样性表现在不同器物上所采用的纹样形象丰富多样，有人物、动物、植物、花卉、云纹、飞鸟等不同的装饰图案。
人物纹样可以分为宫廷人物纹和民间人物纹，宫廷人物纹多描绘帝王、后妃、臣工等宫廷场景，而民间人物纹则主要描绘百姓的生活场景，如祭祀、农事、狩猎等。
动物纹则主要描绘虎、狮、鸟等动物，植物纹常以花卉、竹子为主题，花卉通常以牡丹、菊花、荷花等为主。
汉代漆器还采用了一些抽象的装饰图案，如云纹、火焰纹、波纹等，这些抽象纹样更加具有装饰性，同时也富有一定的象征意义。
汉代漆器装饰纹样的精美细腻主要表现在工艺上的精湛和细致。
汉代漆器制作采用了多层漆涂塑的技法，每一层漆都需要经过打磨、擦拭等步骤，最终形成光滑、坚实的漆面。
在纹样的描绘上，汉代漆器细腻地表现出了人物、动物、植物等形象的细节特征，如人物的衣裳褶皱、动物的毛发纹理、植物的花叶纹样等，都表现出了制作工艺的繁复和精细。
汉代漆器装饰纹样的富有装饰性主要表现在纹样的图案构图上。
汉代漆器纹样的构图通常采用对称布局，以保持整体的平衡和美观。
纹样的布局常以中心点为基础，左右对称或上下对称地排列，使整个装饰图案呈现出和谐、统一的效果。
纹样的线条流畅，形成了动态和韵律感，增强了装饰的效果。
汉代漆器装饰纹样寓意深远，常通过一些象征性的图案来表达特定的寓意。
在汉代漆器的纹样中，常出现的麒麟图案象征着吉祥和长寿，龙的图案象征着权威和皇权，莲花的图案象征着纯洁和高尚，这些纹样通过装饰物来传达人们的美好愿望和价值观。
总的说来，汉代漆器装饰纹样的艺术特点是多样化的，既有具体形象的描绘，又有抽象的装饰图案，形成了丰富多样的纹样形式；纹样的制作工艺和细节表现精湛细腻，使漆器呈现出高质量的艺术效果；纹样的构图以及寓意的传达，使漆器具有装饰性的同时寓意深远。
这些特点使得汉代漆器成为中国古代工艺美术的瑰宝之一。
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总结
漆器作为汉代重要的文化载体，其工艺和艺术水 平居各类手工业之首。汉代漆器的风格特征并不 是一个孤立的现象，除了在绘画、书法、青铜器 等装饰风格和工艺技术上的相互渗透，在汉代铜 镜、汉代画像石、画像砖以及汉代瓦当等等工艺 美术中，那些自由流畅且富于弹性的线条以及气 韵生动的风格与汉代漆器的装饰都是一脉相承的。 所以说汉代漆器是在各种艺术的相互影响中发展 成熟的。汉代漆器艺术是我国漆艺史上一个重要 的发展阶段，是我国工艺美术宝库和源远流长文 化长河中一颗璀璨的明珠，也是世界文化之林中 的不可多的的奇珍。
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2
汉代漆器耳杯
汉代漆器的造型比 战国更丰富，从实用 出发，如漆奁、漆盘、 漆案考虑使用的方便， 放置的容积以及图案 纹样的多样统一，装 饰花纹形象抽象化， 使人见到的是线的动 感。汉代漆器是实用 和美观结合的工艺品 典范。
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3ห้องสมุดไป่ตู้
汉代漆器制作精巧，色彩鲜艳， 花纹优美，装饰精致，是珍贵的器 物。所以，《盐铁论·散不足》说 “一杯用百人之力，一屏风就万人 之功”。汉代宫廷多用漆器为饮食 器皿。有些漆
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大量使用线条勾勒， 几何类型的花纹线条， 一般比较刚劲；龙凤、 云鸟、花草类型的花 纹线条，一般比较柔 和；至于猫龟绘画， 则类似近代写生的线 条。有些器物上的花 纹，同时使用几种线 条勾勒，使画面更加 生动活泼。
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汉代漆器欣赏
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汉黑红漆大盒
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谢谢观赏
制作人：袁小龙 指导老师：王占北 资料来源：百科、图片、搜搜-
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花纹和装饰
1．漆绘：用生漆制成半透明的漆液，加上各 种颜料描绘于已经涂漆的器物上，色泽光亮， 不易脱落，大多数漆器的花纹都用此法绘描。
2．油彩：用油汁(可能是桐油)调颜料，
绘描于已涂漆的器物上，所绘花纹因油脂年
久老化，易于脱落。
3．针刻：用针尖在已经涂漆的器物上刺
刻花纹，称为“锥画”；有的器物在刺刻出
汉代漆器设计
一、简介
二、工艺和装饰技法
三、艺术浅析
四、总结
汉代 描金变形云凤纹漆器鼎
五、漆器欣赏
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1
简
鲤鹭漆盂
介
汉代漆器，在战国时期生产的 基础上达到了一个鼎盛时期。 汉代的髹漆器物，包括鼎、 壶、 钫、樽、盂、 卮、杯、盘等饮 食器皿，奁、盒等化妆用具， 几、案、屏风等家具，种类和 品目甚多，但主要是以饮食器 皿为主的容器。另外漆器还增 加了大件的物品，如漆鼎、漆 壶、漆钫等，并出现了漆礼器， 以代替铜器。汉墓出土还有漆 棺、漆碗、漆奁、漆盘、漆案、 漆耳杯等，均为木胎，大部为 红里黑外，并在黑漆上绘红色 或赭色花纹。
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6
漆器的胎质及制法
漆器主要有木胎和夹胎两 种。也有少数为竹胎。木 胎的制法有轮旋、割削和 剜凿、卷制3种,不同器形 分别采用不同的方法。夹 胎是先用木头或泥土制成 器型，作为内模，然后用 多层麻布或缯帛附于内模 上，逐层涂漆，干实以后， 去掉内模，便剩下麻布或 缯帛的夹胎，这便是所谓 “脱胎法”。
继秦代暴政，被农民起义推翻，代
之而起的西汉，为了巩固统治政权，
实行了“休养生息“的政策，人民
能够安定地从事劳动，社会经济文
化得到了高度的发展。
轻巧方便华丽的漆器，在秦汉
贵族豪门生活用具中占着重要的地
位，它进一步取代了青铜器，使用
范围更加扩大，统治阶级为了满足
生活上的享受，对漆器工艺，不惜
财力人力，把它装饰的更为华贵。
出一层显出浮雕效果，“识纹隐起”系属堆
漆技法之一。这是前所未有的重大发现。在
两千年前就创造出这种堆漆的表现技法，说
明汉代的漆艺已极精妙。
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8
西汉中期以后，流行 在盘、樽、盒、奁等 器物的口沿上镶镀金 或镀银的铜箍，在杯 的双耳上镶镀金的铜 壳，这便是所谓“银 口黄耳”或“器”。 有些漆器如樽、奁和 盒的盖上常附有镀金 的铜饰，有时还镶嵌 水晶或玻璃珠。
来的线缝内填入金彩，产生了类似铜器上金
银错的花纹效果。
4．金银箔贴：用金箔或银箔制成各种图
纹，贴在器物的漆面上，呈现了类似“金银
平脱”的效果。纹样的特点是细致而流利。
5． 堆漆装饰法：长沙发现的西汉大墓
漆棺上的花纹，都是用浓稠的厚颜料堆起，
玉壁上的涡纹和花纹上的边线，都是用特制
的工具将厚颜料挤出作为钩边线和涡纹，高
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4
漆器在各地汉墓 中多有出土，一般已 腐朽，也有保存较好 的。保存较好的现由 湖南省长沙马王堆、 湖北省江陵凤凰山和 云梦大坟头等地汉墓 出土的漆器，而且数 量大，种类多。
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5
工艺和装饰技法
漆器工艺是我国劳动人民杰出
的创造。我国用漆，是历史最悠久
的国家，据战国文献就有舜作黑漆
食器，禹作祭器内髹朱漆的记载。
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艺术浅析
汉代漆器的纹样以流云纹、旋
涡纹、变形蟠蠡纹、菱格纹和飞禽
走兽辟邪为主，色彩多为红黑二色
相间，或用朱、青，或用朱、金彩
绘，强烈大方。人物画多一孝子故
事和神仙羽人为当时的题材，有的
描绘神仙或飞廉，并配以鸟兽在流
云中奔驰之状。线条流动，有如行
云驾雾遨游太空。这类题材与汉代
墓室，享堂的画像石、壁画、画像
砖之类的题材大致相似。它同样是
一种神仙升天思想的反映。西汉前
期的漆器，花纹富丽而繁复；东汉
的漆器，花纹比较简素。从西汉中
期到东汉，少数漆器的花纹是神仙、
孝子及其他以人物为主的故事画。
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漆器花纹主要有三种类型。 一种是几何纹类型，这是 主要的。有方连变体花纹、 鸟头形花纹、几何云纹、 环纹、菱形纹、点纹等。 二是龙凤、云鸟、花草类 型。有云龙纹、云凤纹、 云兽纹、凤纹、龙纹、云 气纹、卷云纹等。三是写 生动物纹类型，有猫纹和 龟纹两种。