相声术语
相声术语 果子
相声术语果子
果：女人
尖果：漂亮女孩
苍果：丑女孩或老太太
戏果：泡妞等
相声术语是中国传统艺术形式是相声中常用到的术语，只通行于相声界，是民间文化的语言体现形式。
相声演员为了把观众逗乐，在台上可以肆无忌惮的开玩笑，以演员的家人父母抓哏，打乱辈份进行讽刺；但是在台下，师承关系和礼貌规矩必须非常严格，不准把台上的玩笑继续。
说学逗唱，相声传统的四种基本艺术手段。
"说"是叙说笑话和打灯谜、绕口令等；"学"是模仿各种鸟兽叫声、叫卖声、唱腔和各种人物风貌、语言等；"逗"是互相抓哏逗笑；"唱"相声的本工唱是指太平歌词。
由于某些关系，过去电视上表演的相声都把所有的歌唱类归于唱中，这是不对的。
只有太平歌词是唱，其他的都为学。
相声中，常有偏重运用其中一、二种手段的节目，比如《改行》、《戏剧与方言》偏重于"学"和"唱"，《八扇屏》、《春灯谜》以"说、逗"为主。
相声捧哏常用语
相声捧哏常用语相声捧哏常用语是相声演员在相声表演中常常使用的一些幽默、诙谐的语言表达方式。
这些常用语不仅能够引发观众的笑声，还能够增加相声表演的趣味性。
1. 开场白：相声演员常常使用一些幽默的开场白来吸引观众的注意力。
例如：“各位观众好，请大家笑一笑，开开心心，一起来欣赏我们的相声节目。
”2. 打招呼：相声演员通常会在开始表演前和观众互动，打个招呼，让观众感到亲切和融入到表演中。
例如：“各位朋友们好，今天晚上真是好多热情的观众啊。
”3. 自我介绍：相声演员在表演开始前，会进行简短的自我介绍，给观众留下个深刻的第一印象。
例如：“大家好，我是XX，非常开心能够在这里和大家一起分享快乐。
”4. 问候观众：相声演员会问候观众，并借此和观众产生共鸣。
例如：“你们今天是怎么来的？挤地铁还是堵车？”“大家有没有吃晚饭了？”等等。
5. 描述场景：相声演员在表演中会用幽默的方式描绘一个具体的场景，让观众更好地理解故事情节，产生更多的笑声。
例如：“画面很美，只是背后有个菜刀距离我的脖子只有一毫米。
”6. 形容人物：相声演员会用一些夸张、风趣的语言形容自己或其他人物的特点，制造出笑声。
例如：“我天天闭着眼睛骑自行车，谁让我是高度近视呢，从小别人叫我近视王。
”7. 自黑、自嘲：相声演员会使用自黑、自嘲的方式来调侃自己，让观众产生共鸣和笑声。
例如：“我这个人呢，三分钟热度，对什么事情都没长性。
”8. 反讽、讽刺：相声演员在表演中会使用反讽、讽刺的手法来揭示一些社会现象或个人行为，让观众发笑的同时思考。
例如：“高考这东西，就是一个摆设，告诉大家怎样喜欢什么样，其实你找工作的时候，根本用不上。
”9. 双关语：相声演员会使用一些双关语，让观众在听到一句话时会有两种理解，产生幽默的效果。
例如：“现在的手机，除了触摸屏，还能双向记忆。
”10. 打趣：相声演员常常向观众提问或者打趣，增加互动和笑点。
例如：“你要是不笑，我就不说了。
”或者挑选观众参与表演，“你愿意上台来一下吗？来，我们来演一出《草船借残月》。
传统相声的名词解释
传统相声的名词解释相声，作为中国独特的文化艺术形式，具有悠久的历史和深厚的文化内涵。
其特点是以对口语言为基础，通过演员的对话和动作来表现，以幽默、夸张和夸张为手法，旨在引发观众的笑声和思考。
本文将以传统相声的角度，对相声中常用的一些名词进行解释。
一、相声相声，起源于明朝，成熟于清朝，深受民众喜爱。
相声通过对话和情节的演绎，以生动的语言和夸张的动作，展现出社会人物的特征和社会现象的讽刺，将现实生活中的矛盾和笑料转化为欢乐的艺术形式，具有强烈的现实意义和人文关怀。
二、对口对口是相声中最为重要的表演形式之一。
对口是指演员之间的互动对话，要求演员有敏锐的反应能力和灵活的语言表达能力。
通过对口，演员可以互相追问、相互辩论、讨论问题等，使得台上的情节更加生动有趣，充满戏剧性和喜剧效果。
三、协作协作是相声中不可或缺的要素之一。
相声演员通过默契的配合和互动，共同创造出欢乐和谐的舞台效果。
协作要求演员之间的默契和配合，需要在对口过程中互相补充、互相呼应，使得双方之间的对话更加流畅、生动，并呈现出更丰富的戏剧冲突和喜剧效果。
四、幽默幽默是相声的核心元素之一。
相声中的幽默，往往通过夸张、夸大和对现实生活中的矛盾进行讽刺，表达出对社会现象的关注和思考。
幽默不仅需要演员具备搞笑的个人特质和表演技巧，更需要对生活有准确的洞察力和对社会问题有独到的见解，在形式上和内容上都能够引发观众的笑声和思考。
五、情节情节是相声故事中的重要组成部分。
相声的情节通常由故事的起承转合构成，通过情境、对话、动作等表现形式，将故事中的情节展示给观众。
情节在相声中起到串联各个段落的作用，要求演员在对台过程中通过情节的展开和转折，使得故事更具有戏剧性和连贯性，激发观众的共鸣和情感回应。
六、讽刺讽刺是相声中常用的一种表演手法。
通过夸张和夸大的表现形式，演员对社会现象中的不足和问题进行刻画，用尖锐的语言和幽默的方式对其进行讽刺和批评。
讽刺在相声中不仅仅是对现实生活的“吐槽”，更是对社会问题的关注和思考，可以引发观众的共鸣和思考，使得相声具有丰富的艺术内涵和社会意义。
相声专用术语
33.“酥年儿”——相声说的乏味，把听众说走了。
34.“念年儿”——指没有听众或者很少。
35.“火年儿”——指听众很多。
36.“门长”——相声界里每一辈的大师兄叫“门长”。
37.“活”——段子
38.一块"活"——一个段子
39."使活儿的"——相声行话,即逗哏者.
15.“荤口”——陈旧卑*庸俗的语言。
16.“发托卖像”——双簧术语。背后的说唱，前脸的学其动作口型。
17.“正唱”和“歪唱”——相声中柳活（学唱）的两种形式。“歪唱”是依靠曲解谐音产生包袱，“正唱”则靠学得逼真，唱的很象而产生“正尖”。
18.“倒口”——相声术语，是指相声里模拟方言，也称“怯口”。
28.“刨着使”——意思是预先把事物的矛盾完全揭穿，观众能够明明白白清清楚楚地看着矛盾的发展和冲突，在叙述中反复地把矛盾渲染得更鲜明，而达到进一步展示矛盾的作用。
29.“群口相声” ——三人或三人以上演出的相声，过去只叫“三人活”。“群口相声”、“多人相声”都是解放后出现的名称。从前有这样的说法：“一个人为说，二人为逗，仨人为凑，四人为哄，五个人就乱了。”
8.“贯口”——就是麻利的,有节奏的语言进行表演.经典段子很多,如《报菜名》,《地理图》,《八扇屏》,《开粥场》等.
9.“柳活儿”——分歌柳儿和戏柳儿,简单说就是学唱。
10.“怯口活儿”——又作“切口”。传统相声以北京话为语言核心,运用其他方言,即"怯口".相声的"怯口活儿",是找寻不同方言之间因误说,误听而制造的误解,从中调笑,或可从讽刺里反省。 “先挂”——与“抓哏”同。即相声演出时，演员往往现场抓取可笑的插话题材，在节目中穿插进去，用以引起观众发笑。 并能很好地结合节目内容，以取得良好结果。
经典相声语录
经典相声语录导读：1、说哥们儿亲，哥们儿可不算亲，吵吵闹闹要把家分。
兄如豺狼弟似猛虎，兄弟翻脸狠上加三分。
2、爱，就大声说出来，因为你永远都不会知道，明天和意外，哪个会先来！3、凭我一个人就能振兴相声了？不大概，顶多也就起一震动的作用。
4、小妞，给大爷笑一个，不笑，那大爷给你笑一个。
5、昨日里趟风冒雪来到塞北，今日里下江南桃杏争春。
6、生活就像宋祖德的嘴，你永远都不知道下一个倒霉的会是谁。
7、“爸爸，我饿！”“又喊饿，你去年没吃饭吗？8、上次喝多了，拿筷子当鸡爪子，吃了一根半。
9、今天心情不好，我只有四句话想说，包括这句和前面的两句，我的话说完了！10、我劝诸位，酒色财气君莫占，吃喝嫖赌也莫沾身，没事儿就把那相声大会进，听两段相声就散散心。
11、听说女人如衣服，兄弟如手足，回想起来，我竟然七手八脚地裸奔了二十多年！12、来个牛扒，别搁牛肉啊，我爱吃洋葱，多搁洋葱啊。
13、三十多岁没结婚，北京的媒婆界就轰动了！14、我太佩服我自己了，有时候照镜子的时候都给自己磕头！15、自己选择°仰视别人，就休怪他人，俯视着看你。
16、那锁拿根面条一捅就开，一包方便面能开一小区。
17、母氏系族人类住洞穴，父氏系族人类住高楼——这就是生殖器崇拜！18、人永远不知道谁哪次不经意的跟你说了再见之后就真的再也不见了。
19、说媳妇亲，媳妇可不算亲，背着丈夫外边找情人。
她跟那个小白脸子俩人闷得儿蜜，全忘了张文顺的那么点子恩。
20、感谢上帝赐给我的卤煮，一睁眼睛，谁给我拿走了？21、说地亲，地也不算亲，地长万物似黄金。
争名夺利有多少载，看罢新坟看旧坟。
22、呵！他跟我犟嘴！你以为我不敢炖你，我们家要有锅我早把你炖了。
23、于老师人家祖祖辈辈都有钱，他的曾祖，曾经是前清宫的二品带剪子护卫。
24、骑着脖子拉屎，拉干的我拨下去，拉稀的我擦干了，可是他，骑着脖子拉痢疾！25、诸葛亮出山前，也没带过兵！凭啥我就要工作经验？26、其实我以前个子挺高的，只不过后来经常洗澡缩水了而已。
相声捧哏常用语
相声捧哏常用语
相声捧哏常用语如下：
多新鲜呐
没听说过
诶？还有这事儿
这不成、您怎么想的这是
甭来这套
这都不挨着
好嘛、这叫什么话
就这？嗐
是吗？
是这个理儿
可不是吗
有点儿意思
还真是
您说说
你说说这事闹的
受累了您/您辛苦/您受累
瞧您说的
嚯/好家伙/嗐
捧哏如果想要说好比逗哏的难，但是二者缺一不可。
相声的包袱如果想使响了，铺垫抖翻缝缺一不可，哪一个环节没做好都不成，这需要捧逗之间的默契程度，谁离开谁也不成。
一般的相声演员刚开始学习的时候无论是捧哏还是逗哏都要从基本功开始练习的，逗哏的演员也得能捧，捧哏的演员也得会逗。
只会逗不会捧或者只会捧不会逗那在相声界里面叫"瘸腿"。
可能有的演员主攻逗哏，有的演员就天生就像捧哏的，可能就主攻捧哏，但是这并不意味着他们只会逗不会捧，或者只会捧不会逗。
寄语大全之几句春的寄语
几句春的寄语【篇一：相声春典】1.“扑盲子”——就是没准词儿,表演起来有很大的随意性.马三爷曾经说:扑盲子是一种手法,让人听着东一头,西一头,自个儿也不知道要说什么,好似是没准词儿,其实那都是演员表演出来的,不过得让人家看不出破绽罢了.2.“吊坎儿”——又叫春点,其实每个行业都有自己的术语,吊坎儿就是那些过去吃江湖饭的人的一种术语.这种术语两个目的:一个方便,另外一个是保密.干吗要保密?比方说有两位相声演员,要跟一个老板去讲价钱,又不能明着说,两个人用几句吊坎儿,说几句春点,自己明白了,那个老板没听明白.三言五语呢,把这个价钱就谈成了. 吊坎儿非常简练,那么春点当中总共的词汇也就两百多个,这两百多个可以说是把吃喝拉撒睡所有的全都包括了.比方说在生活中的语言很丰富,说吃饭不好呢叫差劲,人长得不好看叫丑陋,产品质量不好叫不咋地.那么用春点来说的话,总共两个字就全包括了,叫念嘬.这词儿有点儿怪怪的,不过挺好记的,好记也不能用,当着相声演员你要说谁念嘬的话,人家肯定跟你急了。
3.“空码儿”——指没有师承的相声演员或者外行。
4.“皮儿薄”——老舍曾经说:说相声第一要沉得住气,放出一副冷面孔,永远不许笑,而且要控制住观众的注意力,用干净利落的口齿,在说到紧要处,使出全副气力,斩钉截铁一般迸出一句俏皮话,则全场必定爆出一片彩声,哄堂大笑,用句术语来说,这叫做皮儿薄,言其一戳即破.5.“摆知”——指拜师收徒仪式。
6.“一头沉”——甲台词较多,以甲的表达,介绍,评论,讲解,摹拟为主.乙听见表达的同时,有时与甲议论发表看法,有时提出问题请甲解释,更多的是为甲的论点作补充.通过乙严丝合缝的衬托,点出问题,加深矛盾,揭示主题,抖响包袱。
7.“刨底”——意思就是把悬念或是包袱等注入作者强大智慧含量的东西提前告诉观众或者听众,从而大大削弱的作品的感染力或是搞笑效果。
8.“贯口”——就是麻利的,有节奏的语言进行表演.经典段子很多,如《报菜名》,《地理图》,《八扇屏》,《开粥场》等.9.“柳活儿”——分歌柳儿和戏柳儿,简单说就是学唱。
惯口--相声贯口台词集锦（精心汇编）
给鲜果供一堂,素供一堂,酥油月饼一堂,面鲜一堂,灶王前一样儿三碗,重素墩一对,大双包一对,小红包一对,以 上共六堂;供碗儿二十八个,供花儿六堂,红石榴花儿五朵,祭财神羊肉一块.外要一把红头绳儿,一包年饭果儿, 外边挂灯钱,一个铺垫儿,五副春对儿,街门对,屋门对,佛前对,财神对,灶王对,福字儿,佛字儿,横批儿,斗方儿."出 门见喜","抬头见喜"五个春条,两把掸子,一束藏香,一个钹盔,一个灶王龛.十盏红灯花儿,十盏白灯花儿,十盏黄 灯花儿,三十张挂缎儿,石门对儿门神一张.一张加官儿,一张天地码,财神满张,通俗对儿一丈.一张财神方位单, 一本宪书,一个红喜灯,十刀烧纸,十把麻经儿,十个麻雷子,五个二踢脚,三挂南鞭,一封高香,一封线儿香,十盘盘 香,一匣白素锭,二两胰子,二两爆花,十张红棉,两盒儿扑粉,一罐儿桂花油,二百斤烟儿煤,一百斤硬煤,五十斤煤 球儿,十斤木炭,二百斤劈柴,二百斤高白面,三升高白米,二斤绿豆,二斤青黄豆,十个大馒头,一百个小馒头,二斤 黄年糕,二斤白年糕,二斤蜂糕,一百年糕坨儿,五斤牛肉,五斤羊肉,一对野鸡,一对野猫,一块团粉,一块鹿肉,两只 肥母鸡,一只鸭子,一只关东鸡,二百斤白菜,二百斤酸菜,十把菠菜,两捆韭菜,二斤红萝卜,一捆香菜,二斤山药,一 斤水笋,十块香干儿,十块菜干儿,半斤海蜇,十个鸡子儿,五个松花,五个鸭子儿,二斤黑黄酱,四两芝麻酱,半斤水 疙疸,半斤咸胡萝卜,一包酱菜,四两卤虾油,一罐腊八醋,一包花椒,一包大料,一包五香面儿,一包红曲,五斤大八 件儿,二百素元宵,还有一副扑克牌.
名词解释
一，名词解释；1三翻四抖：曲艺术语。
相声组织包袱的手段之一。
指相声表演时，经过再三铺垫、衬托，对人物故事加以渲染或制造气氛，然后将包袱抖开以产生笑料。
2帅卖怪坏：相声演员的四种风格。
侯宝林“帅”，动作潇洒，谈吐风趣；马季“卖”，声音宏亮，底气十足；马三立“怪”，与众不同，惹人发笑，出人意料；侯跃文“坏”，他和搭档石富宽，一捧一逗，一精一憨，经常把石带入自己的圈套。
3柳活：相声术语，是指以学唱戏曲或歌曲为主要内容的相声段子，分为“正唱”（模仿得逼真传神）和“歪唱”（利用夸张、曲解、谐音、故意打岔等手段产生的笑料）两种，代表作有《黄鹤楼》、《汾河湾》。
4怯口：相声术语，是指相声演员摹拟人物时以方言进行表演，也称“倒口”。
在其他一些北方曲中也称为“变口”，在南方一些曲中称为“乡谈”。
5攒底：指一场演出中的最后一个节目，第一个节目叫做“开场”。
从后往前数，倒数第二个节目则称“倒二”，依次类推。
此外，一段相声在到达高潮将至结尾时，往往以一个突然的转折来结束，也叫“攒底”6铺平垫稳：相声术语，简称“铺垫”，为了使“包袱”抖开时达到预期的喜剧效果，必须在表演过程中事先安排伏笔，为笑料的迸发打下基础或创造条件，这一过程即称为“铺铺平垫稳”7瞪谝踹卖：相声捧哏的常用表演技巧。
按相声演员张寿臣的说法，“瞪”即瞪眼、撇嘴表示不满；“谝”即谝能，指夸耀、显示之类表情；“踹”，即贬低、否定对方；“卖”，即称赞对方，前二者有容无声，后二者则有容有声。
8保师、代师、引师：相声门“引师、保师、代师”，简称“引、保、代”，相声收徒，不同其他行业，它有着不成文的规矩。
师父在收徒前，还要有“引师”、“保师”及“代师”，简称“引、保、代”，所谓引师是将徒弟引荐给即将收徒的师父；保师就是要向师父及观众保证徒弟的人品；代师是由于某种原因师父无法继续传授技艺给徒弟时，可由代师来代替师父。
9包袱：相声术语，是相声的主要艺术手段。
这是一种比喻的说法，一个笑料在酝酿、组织时称为“系包袱”，突然迸发时称为“抖包袱”。
扑盲子-相声专用术语
扑盲子-相声专用术语1.“扑盲子”——就是没准词儿,表演起来有很大的随意性.马三爷曾经说:"扑盲子"是一种手法,让人听着东一头,西一头,自个儿也不知道要说什么,好像是没准词儿,其实那都是演员表演出来的,不过得让人家看不出破绽罢了.2.“吊坎儿”——又叫春点,其实每个行业都有自己的术语,吊坎儿就是那些过去吃江湖饭的人的一种术语.这种术语两个目的:一个方便,另外一个是保密.干吗要保密?比如说有两位相声演员,要跟一个老板去讲价钱,又不能明着说,两个人用几句吊坎儿,说几句春点,自己明白了,那个老板没听明白.三言五语呢,把这个价钱就谈成了. 吊坎儿非常简练,那么春点当中总共的词汇也就两百多个,这两百多个可以说是把吃喝拉撒睡所有的全都包括了.比如说在生活中的语言很丰富,说吃饭不好呢叫"差劲",人长得不好看叫"丑陋",产品质量不好叫"不咋地".那么用春点来说的话,总共两个字就全包括了,叫"念嘬".这词儿有点儿怪怪的,不过挺好记的,好记也不能用,当着相声演员你要说谁念嘬的话,人家肯定跟你急了。
3.“空码儿”——指没有师承的相声演员或者外行。
4.“皮儿薄”——老舍曾经说:"说相声第一要沉得住气,放出一副冷面孔,永远不许笑,而且要控制住观众的注意力,用干净利落的口齿,在说到紧要处,使出全副气力,斩钉截铁一般迸出一句俏皮话,则全场必定爆出一片彩声,哄堂大笑,用句术语来说,这叫做'皮儿薄',言其一戳即破."5.“摆知”——指拜师收徒仪式。
6.“一头沉”——甲台词较多,以甲的叙述,介绍,评论,讲解,摹拟为主.乙听见叙述的同时,有时与甲议论发表看法,有时提出问题请甲解释,更多的是为甲的论点作补充.通过乙严丝合缝的衬托,点出问题,加深矛盾,揭示主题,抖响"包袱"。
海青 相声术语
海青相声术语1. 引言海青相声是中国传统艺术形式之一，以幽默、风趣、夸张和讽刺等手法，通过对生活中的琐事和社会现象的描绘，引起观众的共鸣和笑声。
相声是中国民间艺术中的一朵奇葩，而海青相声则是相声中的一支佼佼者。
本文将介绍海青相声中常用的一些术语和表演技巧。
2. 常见术语2.1 笑果笑果是相声中取得观众笑声的效果，是相声演员追求的目标。
笑果可以通过言辞、动作、节奏等手法来达到。
在海青相声中，他善于通过夸张、对比等手法来制造笑果。
2.2 客串客串是指相声演员在其他相声演员的节目中临时加入，进行表演。
在海青相声中，他经常与其他相声演员互相客串，给观众带来不同的视角和新鲜感。
2.3 啼笑皆非啼笑皆非是指相声演员通过言辞和表演，使观众在笑声中感受到深思和感慨。
在海青相声中，他常常通过讽刺和反讽的方式，引起观众的思考和共鸣。
2.4 串口串口是指相声演员在相声表演中通过对话回合来展开对抗和互动。
在海青相声中，他擅长通过精彩的对话串口来提升笑点和笑果。
2.5 对口对口是指相声演员在相声表演中通过对话把握节奏，展示默契和配合。
在海青相声中，他与其他相声演员常常通过对口节目来展示默契和默契，给观众带去欢笑。
2.6 笑点笑点是相声中引起观众发笑的关键部分，是相声演员通过言辞、表演等手法设置的。
在海青相声中，他善于通过故事情节中的转折和反差，设置笑点，使观众捧腹大笑。
3. 表演技巧3.1 夸张手法海青相声中常常运用夸张手法来制造笑果。
他通过夸大动作、夸张语气和夸张表情等方式，使观众感到滑稽和可笑。
3.2 口技相声中的口技是相声演员展示技巧和功底的重要手段。
在海青相声中，他擅长运用口技，通过变换语速、音量和音调等，给观众带来不同的效果。
3.3 身段身段是指相声演员在表演中的身体语言和动作表现。
在海青相声中，他灵活运用身段，通过动作、姿态和动作的设计，增加了整个表演的趣味和笑点。
3.4 谐音谐音是相声中常用的一个手法，指发音相似或相同的文字进行调侃和笑料的制造。
相声基本知识
相声的语言特色1、通俗易懂如果说，通俗易懂是曲艺语言的共同特色，那么，对相声来说，恐怕应当冠之以“更加”二字。
不论对口相声还是单口相声，都采取聊天、话家常的表现形式。
相声必须口语化，才会有亲切感和幽默感。
相声语言口语话的特色，单口相声表现得特别突出。
通俗易懂归根结底还是语言问题。
句子简洁干净，绝少拖泥带水的附加成分，反映了口语话的特色。
2、生动明快语言生动的精髓在于形象化，切误抽象笼统。
不论刻画人物还是表现事物，精心选择富于形象的细节，并通过确切的语言加以表现，是至关重要的。
语言的生动与细节的精巧密切相关。
语言明快，就是痛快淋漓，常常运用高度夸张的手法。
但因扣紧人物性格，给人以明快犀利之感，体现了语言运用的技巧和魅力。
3、朴实含蓄朴实含蓄，就是追求言外之意，弦外之音，于平淡中显神奇。
皮厚的“包袱”内涵较为深邃，表现形式又较为曲折，曲径通幽，溅入佳境，讲究余音、回味，属于通常意义的朴实含蓄。
4、灵活多样相声语言灵活多样有着多方面的表现，诸如同音谐音、同义近义、语义对立、一词多义等汉语语言现象的运用，对方言、土语、外国话的运用以及对其他曲艺形式和文学形式语言的运用等等。
如引入土语与普通话加以对比，利用二者之间的差异，抓哏取笑。
这种艺术手法是有典型意义的。
相声艺术功能1、讽刺相声的讽刺功能源远流长，历来为人们所重视。
最早记载相声的《字象》就充分显示了相声的讽刺功能。
从理论上说，讽刺无非是揭露社会生活和世间万物里的矛盾，发挥鼓励和警告的作用，推动事物向前发展，而矛盾正是构成相声“包袱“的基础。
如果相声艺术失去了讽刺功能，就很难继续存在下去。
相声艺术的讽刺矛头指向形形色色的社会现象，概括起来，不外乎两个方面。
一方面，鞭笞腐朽、邪恶的势力和风气，通过高度夸张的喜剧手法，使之暴露在大庭广众之前。
另一方面，揭露人性的弱点，讽刺自吹自擂。
2、歌颂歌颂成分存在于众多的相声段子之中。
即使是讽刺为主的相声，也不排斥以歌颂来衬托。
相声术语
一块活———一个段子使活———表演段子包袱———笑料倒口———模拟方言下挂———重新整理皮厚———不容易懂皮薄———容易懂码前———快一点码后———慢一点格念———别说了杵头———钱抛杵———给钱杵门子———要钱对托———正合适黄调———不搭调念嘬———不好使相———面部表情夯头———嗓子圆粘———招徕观众包袱点———爱笑的观众泥啦———效果不好出蛊———发生问题抽签———少数观众退场开闸———大批观众退场攒儿亮———心里明白对儿春———对口相声单春———单口相声柳活———学唱的段子海———大，多硬买卖———挣钱多册子———台词本子醒攒儿———觉悟了稀溜纲———逗趣的话疃春———相声咧瓢———笑啦瘟———平淡，效果不好起堂———观众走了盘儿尖———面孔漂亮撇苏儿———哭瓤———饿念啃———没吃饭开门柳——即“垫话”，旧时也起着招揽观众作用。
荤口——陈旧庸俗的语言。
发托卖像——双簧术语。
背后的说唱，前脸的学其动作口型。
撂地——解放前表演相声时，设在庙会、集市、街头空地上的演出场所。
演员在平地上演出，另有人向观众租赁桌、凳，供观众坐席。
撂地”卖艺按场地分可以分为三等：上等的设有遮凉布棚和板凳；中等的只有一圈板凳；下等的什么设施都没有。
念年儿——旧相声术语。
指没有听众或者很少，火年儿——旧相声术语，指听众很多挑笼子——相声界行话，说相声“挑笼子”的，与唱戏的角儿的“跟包”有些相象，但又不完全一样。
“跟包”背着角儿的行头靴包，拿着包头用具的提盒子、饮场的壶碗等等，是专门侍候角儿的，后台扮戏，台上饮场，都是“跟包”的活。
“挑笼子”的虽然也提一个提盒，里面放上说相声的道具折扇、手绢，唱太平歌词的竹板，还有拍案的醒木，也有喝水的壶碗等等，但是无须侍候扮装及饮场。
“挑笼子”的既要干演出的一切杂活，如打扫场地、摆凳子、打水、敛钱等，还要为师父“使活”，或捧或逗，或在师父说累了的时侯“垫场”，说个笑话，来个单口，或者唱段太平歌词。
相声术语 叠活
相声术语叠活
叠活，是相声中常见的一种表演技巧。
它指的是相声演员通过快速、灵活地切换语境和角色，将多个段落或故事连接起来，形成一个完整的整体。
叠活的艺术在于巧妙地运用语言和情感，将不同的情节和人物有机地结合在一起，给观众带来欢乐和思考。
叠活的魅力在于它的灵活性和变化性。
相声演员可以根据不同的主题和情节，灵活运用各种技巧，让观众感受到不同的情感和思考。
比如，一个叠活可以通过幽默的对话和夸张的表情，让观众感受到快乐和轻松；另一个叠活可以通过悲伤的背景和真挚的情感，让观众感受到思考和共鸣。
在叠活中，相声演员需要准确地把握每一个语境和情节的转换点，使得整个叠活流畅自然。
他们可以通过切换语速、音调和语气，让观众产生不同的情绪和感受。
叠活的成功在于演员的敏锐观察力和准确表达能力，以及对人性和社会的深入洞察。
叠活的魅力也在于它对现实生活的反映和思考。
相声演员可以通过叠活的方式，讽刺和批判社会中的不公和荒谬，引起观众对社会问题的思考和关注。
同时，叠活也可以通过温情和感动，传递人性和情感的力量，给观众带来心灵的触动和感动。
叠活是相声艺术中的一种重要表演技巧。
它以灵活的语言和情感表达，将不同的情节和人物有机地结合在一起，给观众带来欢乐和思
考。
通过叠活，相声演员可以展示他们的观察力和表达能力，引起观众对社会问题的思考和关注。
叠活是相声艺术中的一颗璀璨明珠，也是我们对生活和社会的思考和表达。
相声专用术语
相声专用术语1.“扑盲子”——就是没准词儿,表演起来有很大的随意性.马三爷曾经说:"扑盲子"是一种手法,让人听着东一头,西一头,自个儿也不知道要说什么,好像是没准词儿,其实那都是演员表演出来的,不过得让人家看不出破绽罢了.2.“吊坎儿”——又叫春点,其实每个行业都有自己的术语,吊坎儿就是那些过去吃江湖饭的人的一种术语.这种术语两个目的:一个方便,另外一个是保密.干吗要保密?比如说有两位相声演员,要跟一个老板去讲价钱,又不能明着说,两个人用几句吊坎儿,说几句春点,自己明白了,那个老板没听明白.三言五语呢,把这个价钱就谈成了.吊坎儿非常简练,那么春点当中总共的词汇也就两百多个,这两百多个可以说是把吃喝拉撒睡所有的全都包括了.比如说在生活中的语言很丰富,说吃饭不好呢叫"差劲",人长得不好看叫"丑陋",产品质量不好叫"不咋地".那么用春点来说的话,总共两个字就全包括了,叫"念嘬".这词儿有点儿怪怪的,不过挺好记的,好记也不能用,当着相声演员你要说谁念嘬的话,人家肯定跟你急了。
3.“空码儿”——指没有师承的相声演员或者外行。
4.“皮儿薄”——老舍曾经说:"说相声第一要沉得住气,放出一副冷面孔,永远不许笑,而且要控制住观众的注意力,用干净利落的口齿,在说到紧要处,使出全副气力,斩钉截铁一般迸出一句俏皮话,则全场必定爆出一片彩声,哄堂大笑,用句术语来说,这叫做'皮儿薄',言其一戳即破."5.“摆知”——指拜师收徒仪式。
6.“一头沉”——甲台词较多,以甲的叙述,介绍,评论,讲解,摹拟为主.乙听见叙述的同时,有时与甲议论发表看法,有时提出问题请甲解释,更多的是为甲的论点作补充.通过乙严丝合缝的衬托,点出问题,加深矛盾,揭示主题,抖响"包袱"。
7.“刨底”——意思就是把悬念或是包袱等注入作者强大智慧含量的东西提前告诉观众或者听众,从而大大削弱的作品的感染力或是搞笑效果。
相声捧哏常用语
相声捧哏常用语相声捧哏常用语是一种用于相声表演中的特殊语言形式，通过幽默、夸张、夹心思和巧妙的对白来引起观众的笑声。
以下是一些相声捧哏常用语的例子：1. 开篇白：相声表演的开头常以一段幽默的对白开始，比如：“喂，你是谁啊？”“我是你马上要下岗的前辈！”这种开篇白常用于引起观众的注意和笑声。
2. 问答式：相声表演中常用一些问答的形式进行对话，例如：“你心情怎么样？”“我呢？想扔石头。
”“为什么？”“因为我心情石破天惊。
”这种问答式能够制造出有趣的对比和夸张的效果。
3. 反复问：为了引起观众的兴趣和笑声，相声演员常常反复问同一个问题，比如：“你知道最近咋样？”“我不知道。
”“你真不知道？”“真不知道。
”“你真的不知道？”“真的不知道。
”这种反复问的方式展现了角色之间的互动和搞笑的效果。
4. 夸张比喻：相声捧哏中常使用夸张的比喻来制造笑点，例如：“他的头发分得很匀称，一左一右，就像被梳子两头戳过的。
”这种夸张的比喻可以突破常规，令观众感到惊喜和好笑。
5. 打趣自己：相声演员通过自嘲和自黑来引起观众的笑声，比如：“我不是哑巴，我是翻译员，只是现在正好给自己翻译中文。
”这种打趣自己的方式能够展现演员的幽默感和自信心。
6. 扭曲语言：相声演员会对一些常用词语进行扭曲和变形，创造出新的词语和组合，比如：“他们俩的关系真是‘爱你不是一时爽，让你火葬场火葬场’！”这种扭曲语言的运用能够制造出意想不到的效果和笑点。
7. 语言游戏：相声演员常常运用一些语言上的游戏和脑筋急转弯来制造笑点，比如：“为什么小明会乘坐直升机？因为他在直降。
相声术语_精品文档
相声术语引言相声是中国传统的一种表演艺术形式，起源于古代民间讲古。
相声术语是相声界常用的专业术语，对于了解和研究相声艺术具有重要意义。
本文将为大家介绍一些常见的相声术语，帮助读者更好地理解和欣赏相声表演。
术语解释1. 夸夸其谈夸夸其谈是相声中常见的一种表演方式，指的是以夸大和虚构的口吻来形容事物，以此达到幽默和夸张的效果。
相声演员常常通过夸夸其谈来渲染气氛，引起观众的笑声。
2. 对口相声对口相声是相声表演中最基本的形式之一，指的是两人配合默契，对答如流地进行对话。
对口相声要求演员之间有很高的配合度和默契度，同时也需要有较高的语言表达能力。
3. 单口相声单口相声是相声表演中的一种形式，指的是只有一位演员独自上台表演相声。
相比对口相声，单口相声更加注重演员的表演能力和口才。
单口相声需要演员通过语言的变化、身体语言的运用等方式来表现不同角色和情景。
4. 穿帮穿帮是指在相声表演过程中，由于言语表达不流畅、出现失误或遗忘台词等情况而导致表演失败或出现冷场的现象。
穿帮是相声演员的禁忌，需要演员通过不断的练习和积累经验来避免出现此类问题。
5. 后发制人后发制人是相声表演中的一种技巧，指的是在对话中利用阶梯式的反问和回答来制造笑点和矛盾冲突。
通过后发制人的技巧，演员可以更好地引发观众的笑声和思考。
6. 搞笑形象搞笑形象是相声表演中的一种形式，指的是演员通过言谈举止和表情动作等方式来塑造一个搞笑、幽默的角色形象。
搞笑形象在相声表演中起到了调节气氛和增加趣味性的作用。
结语相声术语是相声艺术中不可或缺的一部分，了解这些术语可以帮助我们更好地理解和欣赏相声表演。
本文介绍了一些常见的相声术语，包括夸夸其谈、对口相声、单口相声、穿帮、后发制人和搞笑形象等。
希望通过本文的介绍，能够对相声艺术有更深入的了解和欣赏。
天津相声经典语录
天津相声经典语录
1. “二他妈妈，快拿大木盆来！”——就像这句话，一听到就让人想起天津人生活中那充满烟火气的场景，多有意思啊！
2. “介不似逗你玩嘛！”——哎呀，一说这句话，就感觉好像一个调皮的人在跟前逗乐呢！
3. “挠挠！”——哈哈，简单两个字，却能带来无尽欢乐，就像挠到了你痒痒肉一样。
4. “我滴妈呀！”——听到这句，是不是仿佛能看到说话人那夸张的表情呢，太生动啦！
5. “呦呵，挺哏儿啊！”——这就好比发现了一个新奇好玩的东西，让人不禁会心一笑。
6. “嘛玩儿，你介似嘛意思！”——是不是像极了朋友之间互相打趣质问的样子呀。
7. “别挨骂了！”——简短有力，一下就让人感受到那股子直爽劲儿。
8. “你可真行啊！”——说这话的时候，带着点调侃，又带着点佩服，感觉可丰富啦！
9. “介似嘛玩意儿啊！”——就像对一个奇怪东西的疑惑，充满了好奇。
10. “嘿，真有你的！”——仿佛在对一个人的行为表示惊讶和赞叹，特别有味道。
我觉得天津相声的经典语录真的是太有魅力了，每一句都能让人感受到天津人的幽默和风趣，这些话不仅是语言，更是天津文化的生动体现啊！。
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1.“扑盲子”——就是没准词儿,表演起来有很大的随意性.马三爷曾经说:"扑盲子"是一种手法,让人听着东一头,西一头,自个儿也不知道要说什么,好像是没准词儿,其实那都是演员表演出来的,不过得让人家看不出破绽罢了.2.“吊坎儿”——又叫春点,其实每个行业都有自己的术语,吊坎儿就是那些过去吃江湖饭的人的一种术语.这种术语两个目的:一个方便,另外一个是保密.干吗要保密?比如说有两位相声演员,要跟一个老板去讲价钱,又不能明着说,两个人用几句吊坎儿,说几句春点,自己明白了,那个老板没听明白.三言五语呢,把这个价钱就谈成了. 吊坎儿非常简练,那么春点当中总共的词汇也就两百多个,这两百多个可以说是把吃喝拉撒睡所有的全都包括了.比如说在生活中的语言很丰富,说吃饭不好呢叫"差劲",人长得不好看叫"丑陋",产品质量不好叫"不咋地".那么用春点来说的话,总共两个字就全包括了,叫"念嘬".这词儿有点儿怪怪的,不过挺好记的,好记也不能用,当着相声演员你要说谁念嘬的话,人家肯定跟你急了。
3.“空码儿”——指没有师承的相声演员或者外行。
4.“皮儿薄”——老舍曾经说:"说相声第一要沉得住气,放出一副冷面孔,永远不许笑,而且要控制住观众的注意力,用干净利落的口齿,在说到紧要处,使出全副气力,斩钉截铁一般迸出一句俏皮话,则全场必定爆出一片彩声,哄堂大笑,用句术语来说,这叫做'皮儿薄',言其一戳即破."5.“摆知”——指拜师收徒仪式。
6.“一头沉”——甲台词较多,以甲的叙述,介绍,评论,讲解,摹拟为主.乙听见叙述的同时,有时与甲议论发表看法,有时提出问题请甲解释,更多的是为甲的论点作补充.通过乙严丝合缝的衬托,点出问题,加深矛盾,揭示主题,抖响"包袱"。
7.“刨底”——意思就是把悬念或是包袱等注入作者强大智慧含量的东西提前告诉观众或者听众,从而大大削弱的作品的感染力或是搞笑效果。
8.“贯口”——就是麻利的,有节奏的语言进行表演.经典段子很多,如《报菜名》,《地理图》,《八扇屏》,《开粥场》等.9.“柳活儿”——分歌柳儿和戏柳儿,简单说就是学唱。
12.“入活”——相声演出时，用以将垫话引入正题的一段内容，具有承上启下的作用。
13.“硬入活”——说相声，一上场，开口就点题，称之为“硬入活”。
14.“开门柳”——即“垫话”，旧时也起着招揽观众作用。
15.“荤口”——陈旧卑*庸俗的语言。
16.“发托卖像”——双簧术语。
背后的说唱，前脸的学其动作口型。
17.“正唱”和“歪唱”——相声中柳活（学唱）的两种形式。
“歪唱”是依靠曲解谐音产生包袱，“正唱”则靠学得逼真，唱的很象而产生“正尖”。
18.“倒口”——相声术语，是指相声里模拟方言，也称“怯口”。
19.“撂地”——解放前表演相声时，设在庙会、集市、街头空地上的演出场所。
演员在平地上演出，另有人向观众租赁桌、凳，供观众坐席。
撂地”卖艺按场地分可以分为三等：上等的设有遮凉布棚和板凳；中等的只有一圈板凳；下等的什么设施都没有。
又称：“明地儿”。
20.“画锅”——旧时北方有些撂地演出的相声演员，先以白砂土在地上划圈、写字，以吸引观众，称为“画锅”。
意为画一个饭锅，使演出有收入，得以糊口。
21.“打哏”——为旧相声中的特有名词，即逗哏用扇子打捧哏的光头，以博得观众一笑。
22.“铺网”——即后来发展的“垫话”。
23.“唱哏”——即”柳活”24.“脏哏”——即“荤口”。
旧相声中陈旧卑*庸俗的语言。
25.“相声双簧”——相声双簧是双簧的标准形式，双簧附属于相声，正式的双簧都是由相声演员演出，故在双簧之前加上相声二字。
后背不论蹲着坐着，都是相声双簧。
相声来源于八角鼓的逗哏，八角鼓演员过去都是自弹自唱。
弹弦必须坐着，蹲着没法弹。
因此，两把椅子，后背坐着的双簧应是双簧的原始形式。
后来形式曲种独立，后背大都不能弹弦了，所以改为蹲着，隐蔽遮脸。
26.“曲艺双簧”——所谓曲艺双簧，其本身是曲艺相声，其表演则是双簧。
电视播放导航《曲苑杂谈》中有电视相声，这是将对口相声的老唱片、录音配像。
相声中提到的人物，由多人扮演，按电视剧场景拍摄，将相声中所学的语言对口型，合成电视片。
听声是相声，看像是故事剧，实际是双簧。
这种双簧后背录音中是二人，前脸化妆扮演很多人。
电视相声就是曲艺双簧，因为它在曲艺范畴之内，其扮演超过了相声双簧，其相声台词又不够戏剧双簧的条件，只能叫曲艺双簧。
这种双簧，远有常宝(小蘑菇)、常连安的《相面》，近有侯宝林的《三棒鼓》、《空城计》等，再近的有马志明的《夜来麻将声》、《纠纷》等。
侯宝林的《空城计》正好与双簧创始人黄辅臣相反，是他儿子侯跃文前脸配像。
27.“档”——有一些名气的相声演员组合搭档，用相声界的行话说，叫做几个“档”，如张寿臣一档，常宝堃一档，戴少甫就一档，侯宝林一档，我马三立也算是一档。
“挑笼子”——与唱戏的角儿的“跟包”有些相象，但又不完全一样。
“跟包”背着角儿的行头靴包，拿着包头用具的提盒子、饮场的壶碗等等，是专门侍候角儿的，后台扮戏，台上饮场，都是“跟包”的活。
“挑笼子”的虽然也提一个提盒，里面放上说相声的道具折扇、手绢，唱太平歌词的竹板，还有拍案的醒木，也有喝水的壶碗等等，但是无须侍候扮装及饮场。
“挑笼子”的既要干演出的一切杂活，如打扫场地、摆凳子、打水、敛钱等，还要为师父“使活”，或捧或逗，或在师父说累了的时侯“垫场”，说个笑话，来个单口，或者唱段太平歌词。
28.“刨着使”——意思是预先把事物的矛盾完全揭穿，观众能够明明白白清清楚楚地看着矛盾的发展和冲突，在叙述中反复地把矛盾渲染得更鲜明，而达到进一步展示矛盾的作用。
29.“群口相声” ——三人或三人以上演出的相声，过去只叫“三人活”。
“群口相声”、“多人相声”都是解放后出现的名称。
从前有这样的说法：“一个人为说，二人为逗，仨人为凑，四人为哄，五个人就乱了。
”30.“泥(ni四音)缝儿”——群口相声中的捧哏者，站位多名逗哏演员的中间。
“泥(ni)缝儿”，取其填补砖墙缝隙之意,顾名思义,来往于甲乙之间,起着连接作用。
31.“掌旋”——旧时相声场子掌权的那种人叫“掌旋”,这是行话。
跑江湖的人到处转，叫做“旋”，北京话音念做“学”。
32.“抠溜”——即数来宝。
33.“酥年儿”——相声说的乏味，把听众说走了。
34.“念年儿”——指没有听众或者很少。
35.“火年儿”——指听众很多。
36.“门长”——相声界里每一辈的大师兄叫“门长”。
37.“活”——段子38.一块"活"——一个段子39."使活儿的"——相声行话,即逗哏者.40."量活儿的"——相声行话,即捧哏者.41."子母哏"——捧逗二人便成了等重关系.42."包袱"——笑料43.“下挂”——重新整理44.“皮厚”——不容易懂45.“皮薄”——容易懂46.“码前”——快一点47.“码后”——慢一点48.“格念”——别说了49.“杵头”——钱50.“抛杵”——给钱51.“杵门子”——要钱52.“对托”——正合适53.“黄调”——不搭调54.“念嘬”——不好55.“使相”——面部表情56.“夯头”——嗓子57.“圆粘”——招徕观众58."包袱"点——爱笑的观众59.“泥啦”——效果不好60.“出蛊”——发生问题61.“抽签”——少数观众退场62.“开闸”——大批观众退场63.“攒儿亮”——心里明白64.“对儿春”——对口相声65.“单春”——单口相声66.“海”——大,多67.“蹶”——小,少68.“硬买卖”——挣钱多69.“册子”——台词本子70.“醒攒儿”——觉悟了71.“稀溜纲”——逗趣的话72.“疃春”——相声73.“咧瓢”——笑啦74.“瘟”——平淡,效果不好75.“起堂”——观众走了76.“盘儿尖”——面孔漂亮77.“撇苏儿”——哭78.“瓤”——饿79.“念啃”——没吃饭湍春/疃春/抟春/调坎/吊坎儿：艺人见了艺人说行话就叫“湍春”，也可以说是调（diao去声）坎儿或者吊坎儿春典行话满春满典精通行话现分儿行话管内行人叫“现分儿”是什么意思？大概是现在赚几个钱，现在就分了它，叫“现分”。
控码儿管外行叫“控码儿”。
水管穷叫“水”。
火管富叫“火”朝翅子行话“朝翅子”，就是打官司蛇鞭“蛇鞭”，就是“挨打”,用鞭子打人，皮鞭子像条蛇，所以叫“蛇鞭”，挨打。
翅子旧社会做官都戴纱帽翅儿，官叫“翅子”。
撒托衣服叫“撒托”，嗨撒大褂叫“嗨撒”顶天儿"帽子叫“顶天儿”，帽子戴在头上，可不“顶天”吗？踢土儿鞋叫“踢土儿”，鞋穿在脚上走路不得“踢土”吗？蹬空子管裤子叫“蹬空子”，合理。
俩腿往里一蹬是空的溜一月二汪三摘四中五申六星七章八耐九居十攒里亮“攒”就是心，“亮”就是明白，“攒里亮”，就是心里明白。
念攒子“念攒子”就是没心，傻的意思十大块有十个字不能说，即：神、鬼、妖、庙、塔、龙、虎、梦、桥、牙，最厌恶这“十大块”。
神待考，请高人指正鬼待考，请高人指正妖待考，请高人指正庙待考，请高人指正塔待考，请高人指正龙“龙”说“嗨条子”虎“虎”说“嗨嘴子”梦“梦”说“黄粱子”桥“桥”说“梁子”牙“牙”说“柴掉子”出鼓儿今天不吉利，生意要“出鼓儿”，“出鼓儿”的意思就是会出问题；会“朝翅子”，“蛇鞭”，储门子/拖储内行管要钱叫“储门子”，叫“拖储”念储没钱杵头钱抛杵给钱杵门子要钱牐棚了“牐棚了”就是阴天了。
摆金了“摆金了”就是下雨了觉摆"“觉摆”是下小雨儿，嗨摆“嗨摆”是下大雨。
腥的假货尖‘尖’的(真的)，“色堂”货外国货撇苏哭了瓤了饿了上啃吃饭是“上啃”念啃没吃饭搬山喝酒是“搬山对儿春对口相声单春单口相声“活”段子一块“活”一个段子使“活”表演段子“包袱”笑料“倒口”模拟方言下挂重新整理皮厚不容易懂皮薄容易懂码前快一点码后慢一点格念别说了对托正合适黄调不搭调念嘬不好使相面部表情夯头嗓子圆粘招徕观众“包袱”点爱笑的观众泥啦效果不好出蛊发生问题抽签少数观众退场开闸大批观众退场对儿春对口相声单春单口相声“柳活”学唱的段子海大、多蹶小、少硬买卖挣钱多册子台词本子醒攒儿觉悟了稀溜纲逗趣的话疃春相声咧瓢笑啦瘟平淡，效果不好起堂观众走了盘儿尖面孔漂亮使相面部表情夯头嗓子咧瓢笑啦联穴搭班联演穴头组班人响蔓儿名声大大蔓儿名演员册子台词本子混纲乱说滚噘官记错了抖花子小女孩怎科子小男孩仓果老太太色唐点外国人灯笼蔓儿姓赵的憨子蔓儿姓唐的张扇儿《八扇屏》搂腿子《黄鹤楼》罗口《大上春》爬坡儿《拴娃娃》张咧子《论捧逗》平缝儿《俏皮话》跑梁子《地理图》谝窑儿《夸住宅》丧碟子《福寿全》戗盘儿《相面》晃亮子《梦中婚》干枝子《树没叶》报出子《白事会》站门儿《空城计◎人：丁。