固定镜头和运动镜头分析
最新摄影基础知识6：固定镜头与运动镜头
编导基础知识Chapter6固定与运动镜头固定镜头：面向生活的窗户或舞台把银幕当作面向生活的窗户或舞台，这就是固定镜头存在的生活依据。
因为窗户和舞台一般都是静止不动的。
但凡拍电影，固定镜头通常是必然的选择。
一段画面，用固定镜头来拍是不需要理由的，而运动则需要一定的理由，不能漫无目。
画框一旦动起来，我们的注意力容易放到运动本身上来，甚至能轻易描绘出运动的轨迹来，如果画框是静止的窗户或舞台，你会发现，随着故事开始，画框奇迹般消失了，故事显得“客观”起来，固定镜头就是要通过隐藏画框达到“客观”的效果。
当然，这种“客观”不是绝对的，只是相对运动镜头而言的有限客观，为什么把摄影机架在这里？本身就是一种主观的选择。
运动镜头：创造银幕情绪的工具分析运动轨迹（推拉摇移）毫无意义，事实上，优美的运动往往是自由自在的，难以用推拉摇移的模式来描述。
对于运动镜头，我们应该关注的是“运动”创造了什么样的情绪，而不是运动轨迹本身。
下面列出几条分析运动镜头，在影评写作中很有价值。
1）平稳均匀的运动，创造优美舒缓的情绪。
此类镜头运动绝不喧宾夺主，不会让运动本身夺走观众对画框内容的关注，换句话说，运动只是产生情绪的淡淡调料，让画面摆脱呆板，蒙上一层形式的美感。
2）激烈高速的运动，表现激烈亢奋的情绪。
此类运动可谓形式大于内容，运动产生的激烈情绪成为镜头主要表达的东西，画面内容已居于次要地位。
3）镜头无序的晃动，表现焦虑、恐慌、眩晕的感受。
此类运动常用与表现人物不正常的主观感受，如极度眩晕、受到惊吓、特别恐慌等，想想你看戏时，舞台突然无序晃动起来的感觉。
4）动静反差，刻画强烈的情绪冲击动静反差是情绪冲击最强烈的一种表现手法，需要我们仔细观察，高度重视！通常跨越两个或以上场景，需要看片时从宏观角度把握，写在影评中，既能体现你的整体把握能力，又比较容易充实有料，重点推荐！。
固定镜头和运动镜头分析
1试比较固定镜头与运动镜头在艺术表现力上的优劣势，并以影片实例举例说明。
答：固定镜头让摄影机处于静观的位置，不参与到场景中，具有不做任何引导和评价的客观性。
同时，固定镜头常常用来描述或强调细节，以及故事发生的背景环境，建立镜头节奏感。
但固定镜头缺乏真实立体感，没有主观能动性，同时镜头语言没有运动镜头丰富多彩。
都说一部影片的第一个镜头很重要，而影片《铁皮鼓》中的第一个镜头就是一个远景的固定镜头。
交代了故事发生的背景环境是在一大片一大片的土豆地里，主人翁Oscar的外婆蹲着的一个背影，旁边放着两大筐土豆，外婆前面就是一堆炊烟。
在着这个远景的固定镜头中，我们隐隐约约可以看见天和土豆地分界线上有一个人在跑动，后面有两个影子在追。
这也为后面外祖父怎么钻到外祖母的裙底下，以及妈妈的出生先交代了大的环境的缘由，为下文做了铺垫。
都说影片中每个镜头都不是多余的，都有他自己的作用，而导演施隆多夫对这个开头的固定镜头的布置和设计以及对隐喻的深刻运用，大气而又尖锐，深刻而又鲜明，完全体现了一个优秀导演的厚道功底。
而运动镜头因为有多变的景别和角度，多变的空间和层次，以及多变的画面构图和审美效果，所以画面丰富多变，动感十足，也使得电影脱离了戏剧的美学特征，动作发生的空间和时间得到完整的和连续的表现，同样也使得银屏艺术拥有了立体的空间感，成为更加逼近生活、逼近真实的艺术。
而运动镜头具有强制性，不够客观真实。
就拿《刺客联盟》来说吧，韦斯利在得知自己被斯隆利用并杀死自己的亲生父亲时，便展开了一场复仇计划。
当韦斯利把一车的老鼠炸药倒出来，老鼠在地上快速的涌动，一个个特写镜头镜头呈现在我们眼前，镜头紧紧跟着老鼠，模拟逼真和身临其境的视线效果。
在老鼠进入房间后，人们发现满地的老鼠并且还绑着炸弹，那多镜头多景别的切换运用营造出紧张、激烈的快节奏感。
同时，对一个飞在空中的老鼠炸弹进行特写追拍，后期还对时间进行了延伸和冻结的处理，紧接着就是炸弹爆炸的场面。
固定画面与运动摄像
固定镜头的拍摄
固定镜头在影视制作中具有极其重要的地位。 从信息传播角度和观众的观看心里来说，固定 镜头拍摄的画面使观众在观看时保持冷静、客 观的心态，有利于排除某些信息噪声，提高画 面信息的接受效率。
运动摄像 —— 移 摄
拍摄要求
力求画面平稳 多使用广角镜头 适时调整焦点
运动摄像 —— 跟 摄
画面特征
画面始终跟随着一个运动主体 主体在画面中的位置、景别相对稳定 注意和推镜头、前移镜头区别
运动摄像 —— 跟 摄
功用和表现力
连续而详尽地表现运动主体 通过主体引出其所处的环境 可表现主观镜头（背跟） 具有纪实性意义（新闻、纪实类）
运动摄像 —— 摇 摄
拍摄要求
必须有明确的目的性 摇摄的速度应与画面内的情绪相对应 要讲求整个摇动过程的完整与和谐
运动摄像 —— 移 摄
画面特征
画面框架产生运动 调动观众的视觉感受，身临其境 不断改变观众视点，形成多景别、多构图的画面
运动摄像 —— 移 摄
功用和表现力
开拓了画面的造型空间 适于复杂场景 可表现成主观镜头 形成多样化视点
固定画面
固定画面的功用
善于表现静态物体 利用框架突出和强化动感 建立起画面内的时空感 较客观记录和反映被摄主体的运动速度和 节奏变化 和运动画面相比，具有静态造型之美
固定画面
固定画面的局限
视点单一，视域受限 构图单一 难以表现立体画面空间 难以表现复杂的运动
[解读]运动镜头和固定镜头组接
![[解读]运动镜头和固定镜头组接](https://img.taocdn.com/s3/m/6f4881f8f9c75fbfc77da26925c52cc58bd6903a.png)
运动镜头和固定镜头组接1、组接逻辑所谓组接逻辑，就是按事物发展的客观规律和观众的思维规律组接镜头，使镜头组接合乎逻辑，顺理成章。
1、按照时间顺序一般事物的发展都是有先有后，有始有终。
编辑电视新闻时，有时要按照事物发展的时间顺序进行镜头组接。
比如：石油勘探，先打井，后出油；修建铁路，先修路基，后铺轨；航线投入运营，先登机，后起飞；文艺演出，先表演，后鼓掌，再谢幕。
2、按照事物的空间变化顺序有些新闻事件不是固定在某一地点不变，而是所处的空间位置在不断地发生变化，这就要求我们在进行画面组接时，要按照新闻事件发生地点的先后变化顺序进行组接。
比如，有时一个现场会先在室内开，然后再到室外去参观，最后又回到室内总结，编辑时，则不应室内室外，跳来跳去，而应把室内镜头编成一组，然后再编室外镜头，从空间上给观众一种明确的层次感。
而两组在时间上并不衔接的室内镜头可以用解说词加以整合，把它们的关系交待清楚。
3、符合观众的视觉心理人们在观察事物时，一般总是由远及近，先粗后细，或者先知局部而后推及整体。
如果和事物发展进程合拍，从大景别到小景别，或从小景别到大景别这样的组接方式，在视觉上就会十分流畅。
如反映一油轮建成下水的镜头：①油轮全貌(远景)②参加下水仪式的人员(全景)③一头面人物手执香槟(中景)④香槟被打开(近景)⑤油轮徐徐下水(全景)2、匹配原则所谓匹配原则，就是两幅画面在连接时要具有一种和谐、对应的关系。
主要有以下几个方面：1、位置的匹配位置的匹配，主要指两幅画面中的主体在剪接到一起时，要相互协调，处于一种和谐的关系之中。
由于屏幕画框的存在，主体在画面中的位置不是固定不变的，随着画框的移动，主体可以被放置在画面任意一个部位。
主体必须处于一个非常醒目的位置上，让人一眼看去便被吸引。
根据一般的构图规则，主体在画面中应处于视觉中心的位置，这样容易使人的注意力集中在主体上。
然而，电视画面由于运动因素的介入，主体在画面中的位置不是为了寻求单幅画面自身的均衡，主要是为了上下两幅画面的对应关系，以求得视觉感受的流畅。
电影镜头分类
电影镜头的分类可以从多个角度进行，以下是一些常见的分类方式：
1.按焦距分类：
广角镜头：焦距短，视角广，常常用于拍摄广阔的场景。
标准镜头：焦距适中，视角和正常人眼的视角相近，是常用的拍摄镜头。
望远镜头：焦距长，视角窄，常常用于拍摄远处的场景，也称为长焦镜头。
2.按用途分类：
剧情镜头：用于拍摄主要剧情和角色表演。
特写镜头：近距离拍摄角色的面部或物体的细节。
风景镜头：用于拍摄美丽的自然风景或城市风光。
运动镜头：用于拍摄动态的场景，如追逐戏、赛车等。
3.按移动方式分类：
固定镜头：相机静止不动，只通过调整焦距和角度来拍摄。
跟镜头：相机跟随被摄物体移动，使被摄物体保持在画面中的相对位置。
摇镜头：相机在固定位置左右或上下移动，使画面中的场景从一边移到另一边。
晃镜头：相机在没有三脚架等稳定器的情况下手持拍摄，画面会产生晃动效果。
4.按光线分类：
软光镜头：光线柔和，没有明显的阴影和高光，常常用于拍摄人像和柔美的画面。
硬光镜头：光线强烈，阴影和高光明显，常常用于拍摄有强烈对比和冲击力的画面。
5.按颜色分类：
冷色镜头：画面整体偏冷色调，常常用于表达冷静、冷漠或阴暗的氛围。
暖色镜头：画面整体偏暖色调，常常用于表达温暖、热烈或温馨的氛围。
以上是一些常见的电影镜头的分类方式，不同的分类方式有不同的特点和用途，可以根据具体的需求来选择适合的镜头。
无人机影视航拍及后期制作课件：运动镜头
参与者，从而增加真实感
5. 较好地渲染开朗、压抑、舒畅、紧张等各种气氛、情绪，
具有极强的艺术表现力
运动镜头
推镜头
快速地推：节奏感强，视觉冲击力强，可造成紧张不安或
惊险刺激的感觉
慢速地推：节奏舒缓，可显示安宁、幽静气氛，有比较强
的抒情意味
运动镜头
推镜头
推镜头具有明确的主体目标，推进的方向、最终落点落幅
还可以几种运镜方式结合使用
运动镜头
优势
1. 可以展现出情绪、时间和空间的变化
2. 有助于突破固定的画幅限制，扩张视野，增强画面的动感
和空间感，丰富画面的造型形式
3. 起到描绘事件的发生、发展的真实过程，表现事物在时空
转换中的因果关系和对比关系，增强画面的可信度
4. 将观众从旁观者的地位，逐步引人画面，成为身临其境的
拉镜头
拉镜头有利于表现主体与环境、局部与整体的关系，并且强调主体 所处的环境
运动镜头
摇镜头
指摄像机机位不动，借助于云台或拍摄者自身，变动摄像机光学 镜头轴线拍摄的镜头 航拍时，以飞行器为轴心做旋转运动，或者控制云台相机做纵向 旋转运动，画面扫过一定角度即为摇镜头
运动镜头
摇镜头
摇镜头具有介绍环境的功能，可以包容更多的视觉信息 对于横向分布的物体，如群山、大坝、大桥、长城等横线条景物 用水平摇；纵向分布的物体用垂直摇，能够完整而连续地展示其 全貌，形成高大、威武、壮观、雄伟的气势
运动镜头
运动镜头
一、运动镜头 二、固定镜头
运动镜头
运动镜头
定义
运动镜头这个词来自于电影工业
视频中的运动主要分为两个方面，一个是拍摄时镜头的
运动，一个是被摄对象的运动
第4章固定镜头与运动镜头的拍摄ppt课件
落幅三个部分。
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4.2运动镜头拍摄
（2）摇镜头的表现力 ❖ ①展示环境空间、扩大视野。摇镜头经常
用来交代环境背景，展现广阔的景象，内 容真实且丰富。 ❖ ②发挥蒙太奇作用。 ❖ ③交待两个事物的内在联系。
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4.2运动镜头拍摄
④表现运动主体的动态、动势、运动方向 和运动轨迹，有一种主观意味。 ⑤摇出意外之物，制造悬念，在镜头内形 成视觉注意力的起伏。
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4.2运动镜头拍摄
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4.2运动镜头拍摄
4.转镜头 ❖ 以镜头光轴为轴旋转，达到构图改变的视
觉效果，这就是转镜头。
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4.2运动镜头拍摄
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4.2运动镜头拍摄
（1）转镜头的特征和表现力 ❖ ①转镜头最大的一个特点就是构图的改变。 ❖ ②转镜头带来了镜头的动感。 ❖ ③转镜头在一些影视剧中能够起到独特的信息传
❖ 2．通过捕捉动感因素来增强画面的活力 ❖ 3．要注意画面纵深方向上的表现 ❖ 4．注重固定画面构图 ❖ 5．拍摄固定镜头时要有编辑意识，注意镜头内
在的连贯性
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4.1固定镜头拍摄
固定镜头就是摄像机在拍摄时，机位、光轴、 焦距三不变，所形成的画框不动，基本构图不变的 画面效果。固定镜头是一部作品中出现最多的镜头 形式。要拍摄出高质量的固定镜头，就要做到构图 精准，通过捕捉动感因素增强画面的活力，善于表 现画面的纵深感以及拍摄固定镜头时做到镜头的稳、 平。
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固定镜头通过镜 头组接营造出运动 感。
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4.1.3 固定镜头的局限 ❖ 1．视域区受到画面框架的限制 ❖ 2．固定画面难以表现复杂的环境和空间 ❖ 3．固定镜头不适合表现纪实感的内容 ❖ 4．固定镜头难以表现较为复杂的运动场
固定画面与运动摄像
• 可以用跟摇镜头来描绘运动主体、展现场面或完 成转场。
摇镜头的功用和表现力
• 跟摇运动主体，表现其运动状态
• 用长焦镜头摇摄远处景物，可取得类似横移 镜头的效果。 • 通过快摇形成甩镜头，可以作为转场，也可 以用来代表一种快速移动的视线。快速的旋转 闪摇镜头可用来表示眩晕。快速摇以虚化画面 形象，形成甩镜头
• 开拓了画面的造型空间，创造了独特的视觉效 果 • 有利于表达复杂的场景和环境空间 • 有利于表达主观的视觉感受，突出真实 感和现场感 • 形成多样化视点，表现各种运动条件 下的视觉效果
移动镜头的拍摄要求
• 画面要平
• 多用广角镜头 • 移摄过程中保持主体焦点清晰
跟摄--摄像机始终跟随运动主体而进行的
固定画面的功用
• 有利于表现静态环境 • 可突出表现静态人物 • 可比较客观地表现运动的速度、节奏 • 利用框架因素突出和强化动感 • 有绘画和图片效果，能发挥静态造型的形式美 • 引发趋向“静”的心理反应 • 有客观描绘的效果 • 有利于表现过去、历史、往事
固定画面的局限
• 画面视点单一，视域受到画框的限制
摇镜头的功用和表现力
• 摇出意外之象，制造悬念 • 摇摄一组相似主体，形成积累效果
摇镜头的拍摄要求
• 摇镜头必须有明确的目的性 • 摇速要与画面的内容、节奏的需要一致 • 摇动过程要完整和谐 • 摇动过程中有时需要随着被摄对象不断 调整焦点和构图
• 手持机做大幅度摇摄时，身体要尽量朝 向落幅时的镜头方向。
推镜头的画面特征
• 形成视觉前移的效果 • 具有明确的主体目标
• 主体由小变大，环境由大变小
固定镜头和运动镜头
如：
在行进的过程中边走边向旁边张望； 在行驶的汽车上透过车窗玻璃向外观看不断映入眼帘的街
景和不断后退的建筑物、树等； 站在升降电梯里观看对面不断上升的楼层。
二、运动镜头
4、移镜头
为保证移摄过程中画面的稳定性、流畅性和流动感，一 般将摄像机安装在可自由移动的装置上，如轨道车、升 降机、摇臂、汽车、火车、轮船、飞机等。
1896年，卢米埃尔把摄影机架在前行的船头，来拍摄威 尼斯的风光。
根据摄影机运动的方式，可将运动镜头分为：推、拉、 摇、移、跟、升降、甩、旋转镜头。
特定的镜头运动形式，往往具有特定的叙事、抒情和表 意的功能。
1、推镜头 2、拉镜头 3、摇镜头 4、移镜头 5、跟镜头 6、升降镜头 7、甩镜头 8、旋转镜头
人与物的联系。
二、运动镜头
3、摇镜头
大全景的摇镜头可以展现场面之宏伟、气势之宏大，故 在影片开始交代大的空间环境的镜头多用摇的方式拍摄。
【影片示例一】——《巴顿将军》（00:06:24-00:08:26）
开头部分交代战争的环境，用大全景的摇镜头来表现。
二、运动镜头
4、移镜头
移摄是让摄像机在沿着某个方向移动的过程中进行拍摄， 一般为横移，即沿着水平方向左右横移。
楚门在地下室享受自己的私人空间，其妻子下来对着镜头做 爱妻牌剪草机广告。
二、运动镜头
2、拉镜头
与“推”刚好相反，拉镜头指沿摄影（像）机视轴方向 向后移动的远离式拍摄。
拉镜头使画框所包含的空间范围↗，景别由小→大景别， 被摄主体在画幅中的比例↘，而周围的环境和场景逐渐 出现（入框）。
可通过两种方式达到“拉”的效果：
镜头固定与运动-文档资料
固定镜头造型特点：
1有利于表现静态环境
2固定镜头可利用框架因素，突出和强化 运动物体的速度
3固定镜头在造型上可以结构具有绘画美 的画面
4固定镜头与运动镜头相比较，较少主观 因素，镜头更具客观性
固定镜头的局限和不足：
1 固定镜头视点单一，视域区受到画 面框架的限制；
2 固定镜头在一个镜头中构图难以发 生很大变化；
• 移镜头善于表现运动物体的运动姿态和
运动节奏，突出动感效果。
跟镜头
跟镜头是指摄影师手持机器或利用轨 道推动机器，跟随人物一并向前或后退运 动的一种运动摄影方式。
跟镜头的两种方式 1 后跟式拍摄 2 倒退式拍摄
跟镜头的造型能力
• 有利于通过人物引出环境 • 有着重要的纪实性意义，有“身临其
境” 的效果
头相比，较能发挥感情上的余韵， 产生许多微妙的感情色彩。
• 拉镜头常被用作结束性和结论性的
转场镜头。
• 摇镜头：主要是指摄影机的机位在
拍摄中不做位移运动，而是运用三 脚架云台的可变功能使摄影机的机 身做上下、左右、旋转等各种运动， 改变拍摄的方向和范围．
摇镜头的造型能力
• 用摇镜头拍摄运动物体可以展现运动
定运动轨迹进行运动拍摄即为移动 摄影．此时摄影机机位发生位移．
• 移镜头能较好的展示环境的空间感，
具有极强的主观性．
移镜头的造型能力
• 移动镜头往往能够产生丰富的空间透视
效果，模仿人眼的探索过程。作为主观 运动镜头，产生引人入胜的参与感或离 奇的视觉效果。
• 跟拍的移镜头可以很好地展现被摄对象
的运动状态及其与环境的关系。环境因 素成为造型的重要内容。
固定镜头的造型表现力
什么是固定镜头
第4章 固定镜头与运动镜头的拍摄
4.2运动镜头拍摄
4.2.1什么是运动镜头 运动镜头是指摄像机通过机位移动，或者 改变镜头光轴，或者改变镜头焦距等方法 拍摄的连续画面。
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4.2运动镜头拍摄
4.2.1运动镜头的艺术特点。 (1)运动镜头在电视屏幕上展现给观众的是一
系列连续的画面。 (2)运动镜头具有较强的主观性。 (3)运动镜头具有综合性。
湖南科技大学教案
• 因为固定画面排除了画面框架和背景的水平运动和垂直运 动，倘若纵深方向上的调度和表现又不充分，那么这种固 定画面犹如僵死的“贴片”那样，很难表现出电视画面的 造型美感，难以完成在二维平面中反映三维现实的画面造 型任务。因此，我们应该注意选择、提取和发掘画面纵深 方向上的造型元素，以纵向维度上的造型表现来弥补水平 维度和垂直维度上的不足。
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4.2运动镜头拍摄
图4- 5《拯救大兵瑞恩》中的推摄
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湖南科技大学教案
1.注意捕获动态因素，增强画面内部活力 固定画面易“死”易“呆”，容易出现平板一块、缺 乏生气的情况，因此，在拍摄固定画面时应注意捕捉 活跃因素，调动动态因素，做到静中有动、动静相宜。
湖南科技大学教案
思考：举例说明，如何增加画面内部活力？
比如说，拍摄一池春 水，就可以在画面中摄 入几只浮游的鸭子、乌 龟，涟漪和小动物的运 动使得“死水”“活” 了起来。此外，固定画 面中人物的调动和运动， 也是活跃静态画面的有 效手段。比如，在拍摄 麦浪翻滚的乡村丰收景 象时，就可在画面中摄 入牧童赶着牛群穿梭于 田间小道的场景。
湖南科技大学教案
• 固定画面如果没有了画 面内部运动，单个镜头 的画面很容易让观众产 生看照片的感觉。我们 在拍摄固定画面的时候， 应该尽可能利用画面所 能纳入的“活”的“动” 的因素让固定画面活起 来。
固定镜头与运动镜头解析
拍摄摇镜头的注意事项：
1. 一定要有明确的目的—— 满足观众的期待心理
？为什么要摇？要摇出什么物体？什么关系？
要达到什么目的？实现什么意图？ 2. 起幅、落幅两个画面的构图要饱满、充实，主体 一定要鲜明突出；
3. 要有摇的契机和落的依据
4. 跟摇镜头要以动体运动涵盖镜头运动 （起幅后的运动后于主体，落幅在主体结束运动之前）
动态 *摄影机逆运动物体移动，可创造特 定的情绪和气氛。
推/拉镜头（前移动、后移动） Dolly in / out
摄像机沿光轴方向，推近 / 远离 被摄主体拍摄的镜头。
A. 当主体物位置不变时 （ 1） [ 推/前移动 ] 逐渐接近被摄主体
[ 拉/后移动 ]
逐渐远离被摄主体
比较：与变焦推拉的区别？
一个标准的（规范的）运动镜头的拍摄： 起幅 + 运动过程 + 落幅
内容上
起幅、落幅
形式上
要求明确
起幅：运动镜头开始的画面 要求：讲究构图，有适当长度，由固定转为运动 画面时要自然流畅。一般，有表演的场面，让观 众看清戏剧动作；无表演的场面，让观众看清景 色。 落幅：运动镜头终结的画面。 要求：由运动转为固定画面时能平稳、自然，尤 其要准确（恰到好处地按照事先设计好的景物范 围或主要被摄对象位置停稳画面），画面构图要 精确。
带来兴趣、注意与猜想， 制造悬念。
升降镜头（Crane）
摄影机作上下运动拍摄的画面。 用于： 展示事件的规模、气势； 表示处于上升或下降运动中 人物的主观视象。
其变化：垂直升降、弧形升降 斜向升降、不规则升降
[ 升降镜头 ] 摄影机从平摄慢慢升起，形成高俯拍摄， 显示广阔的空间，它可以从局部展示整体。 下降拍摄则引起相反的效果。 有时也用在介绍环境。 升降拍摄大多用于大场面的拍摄，它能够 改变镜头视角和画面的空间，并有助于加强戏 剧效果，渲染气氛。
固定镜头 运动镜头
运动镜头是影视艺术独有的造型手段。
通过机位、焦距和光轴的运动，在不中断拍摄的
情况下，形成视点、场景空间、画面构图、表现 对象的变化，不经过剪辑，在镜头内部形成多构 图、多元素的组合。 增强画面动感，扩大镜头视野，影响着响应的速 度和节奏，赋予画面独特的感情色彩。
一个标准镜头的拍摄由起幅、运动过程、落 幅三部分组成。
固定镜头的适用场合： 远、大场面 单构图画面表现的场合 需要对某一细小事物进行演示的场合
运动镜头（movie shot）：是在一个镜头中通 过移动摄像机机位，或者改变镜头光轴，或 者变化镜头焦距所进行的拍摄。通过这种拍 摄方式所拍到的画面，称为运动画面
常见形式： 推、拉、摇、移、跟、升降、甩……
固定镜头的功用： 有利于表现静态环境 对静态的人物有突出的表现作用 较为客观地记录和反映被摄对象的运动速 度与节奏变化 利用框架因素突出和强化动感 在造型上更富于绘画和图片的造型美感 趋于引发观众“静”的心理反应 比较容易表现出“久远”的时间感，表现 追忆、回想等；
固定镜头在表现上的局限 ①固定画面视点单一 ②在一个镜头中 , 难以产生较大的画面构图变 化。 ③对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体难 以很好的表现。 ④难以表现复杂、曲折的环境和空间 。 ⑤在纪实性拍摄中 , 仅采用固定画面 , 难以展 现一段相当完整的、处于真实环境中的生活 流程 , 难以构成较长的画面叙事段落和营造特 定的气氛。
摄影机的运动，直接调动了人们生活中运动 的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具 上及行走时的视觉体验，使观众产生身临 其境之感。尤其当摄影机描述一个人的主 观视线时，这种镜头就具有了强烈的主观 色彩。
谢谢
起幅：运动镜头开始的画面 要求：讲究构图，有适当长度，由固定转为运动 画面时要自然流畅。一般，有表演的场面，让观 众看清动作；无表演的场面，让观众看清景色。
五固定镜头与运动镜头
镜头在影视作品中具有多种作用，包括呈现故事场景、刻画 人物形象、表达情感、传递信息和引导观众视线等。不同的 镜头选择和运用，会对作品的叙事风格、视觉效果和观众感 受产生重要影响。
镜头分类方法
根据拍摄方法分类
可分为固定镜头和运动镜头。固定镜 头是在拍摄过程中摄影机位置和角度 保持不变的镜头，而运动镜头则是摄 影机在拍摄过程中发生位置或角度变 化的镜头。
创意性组合方式展示
镜头组合创新
通过巧妙地将固定镜头与运动镜 头组合在一起，创造出独特的视 觉效果和节奏感，为观众带来全 新的视觉体验。
叙事手法丰富
利用固定镜头和运动镜头的不同 特点，结合叙事需要，灵活运用 推、拉、摇、移等运动方式，使 画面更具表现力和感染力。
优秀案例分析
01
电影《鸟人》
影片中大量运用固定镜头与运动镜头的切换和组合，营造出紧张、刺激
成果展示及评价标准
成果展示
将拍摄完成的照片或视频进行整理和 编辑，制作成电子相册或视频短片进 行展示。
评价标准
从主题表达、画面质量、创意构图、技术运 用等多个方面对作品进行评价，选出优秀作 品进行表彰和鼓励。同时，针对不足之处提 出改进意见，帮助拍摄者提升技能水平。
06 总结回顾与拓展延伸
关键知识点总结回顾
固定镜头的定义及特点
固定镜头是指摄像机在拍摄过程中机位、镜头光轴和焦距都固定不变的拍摄方式。其特点 包括画面稳定、背景清晰、便于观众集中注意力等。
运动镜头的分类及运用
运动镜头主要包括推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头和跟镜头等。每种运动镜头都有其独 特的视觉效果和表现力，如推镜头可以突出主体、拉镜头可以展现环境、摇镜头可以表现 空间关系等。
细节表现
2视听语言之镜头的运动
运动镜头
一个运动镜头由起幅、运动和落幅三部分组成。 起幅：一个运动镜头在运动前静止的画面。 落幅：一个运动镜头在结尾静止的画面。 运动镜头包括： 推镜头 拉镜头 摇镜头 移镜头 跟镜头 升降镜头 多种运动形式结合的综合运动镜头
青年 从一片花朵摇到一群天真的孩子 画面表现一个人走进一个大门后镜头摇起来出现邮局的
牌子
移镜头
概念 特点 作用
移镜头的概念
将摄像机架在物体上随之运动而进行拍摄的镜头。 移动镜头有前移动（推）、后移动（拉）、横移动、曲线
移动等几类。 例：..\视频\匆匆那年\匆匆那年-国语1080P(限免).qsv
4、编辑中用太多的固定镜头，容易造成零碎感，不如运 动画面可以比较完整、真实地记录和再现生活原貌。
运动镜头（Movie shot）
摄像机的机身、机位、镜头焦距有一者发生变 化所拍摄的片段。 常见形式：
推、拉、摇、移、跟、升降、甩……
现场拍摄
起幅：运动镜头开始的画面 要求：讲究构图，有适当长度，由固定转为运动 画面时要自然流畅。一般，有表演的场面，让观 众看清戏剧动作；无表演的场面，让观众看清景 色。
3推镜头的速度可快可慢。
➢ 快推显得节奏急促，视觉冲击力强，可造成紧张 不安的感觉；有强调作用；表现出被突发事件所 震惊的效果，有比较强的情节因素。
➢ 例 ： 例 ： G:\qycache\download\“ 大 ” 人 物 \“大”人物-国语高清.qsv（1小时30分）
➢ 慢推显得节奏舒缓，可显示安宁、幽静的气氛， 有比较强的抒情意味。（大人物1小时40分）
十二种运镜方法及拍摄方式
十二种运镜方法及拍摄方式一部电影中有数不清变化的运动，摄影机运动，人物运动，摄影机人物同时运动，每种运动都有自己的语言和目的存在。
理解了摄影机运动的电影制作人，可以创作出动感和引人注目的的视觉盛宴。
在这里我们将探索不同类型的摄影机运动，和运动方法，以及如何使用它们，现在让我们开始吧。
一、固定镜头我们先从完全静止的固定机位镜头开始，固定镜头通常是通过将相机锁定在三脚架上来拍摄的，结果就是这些镜头丝毫没有摄影机的运动。
拍摄对话镜头时，是一个非常不错的选择。
精确的构图，或者让演员表演精彩的镜头。
有些时候，我们可以用固定镜头捕捉角色的无助，让观众直面这一绝望的境地，它放大了残酷和绝望。
二、摇摄镜头当摄影机被固定在一个点时，你可以水平或左右摇摄。
摇摄可以用来追踪角色的行动，或用来揭示某些信息。
缓慢的摇摄会构建期待，快速的摇摄会强调镜头的动感，也会建立不同角色之间的联系。
三、倾斜镜头倾斜是指摄影机向上或向下运动，电影拍摄中经常使用到倾斜运动，来捕捉世界的垂直。
这常用来给角色一种优势，或脆弱感。
和摇摄相似，倾斜也可以揭示更多的信息，比如角色、场景、或规模庞大。
四、推进镜头推进镜头指的是将摄影机向被摄体推进，推进的主要目的是为了，强调某一刻。
暗示观众的视觉线索，即是找个场景很重要。
你可以推进表达一个被摄体的细节，比如人，文件，书本，玩具，通过这样做，我们可以把观众视线引导到特定的细节。
或者是在推进的过程中捕捉角色，传递情绪，比如感性、温暖、矛盾、暴躁等。
五、拉开镜头拉开和推进不同，拉开镜头会使拍摄对象远离摄影机。
表示和被摄体中断连接的信号，也可以解开需要展示的场景或者背景，或是更多角色。
随着主体的变小，拉开镜头可以将我们与一个场景，或一部电影分离。
同样这种移动可以强调情绪，比如孤立、无助、遗弃。
六、变焦镜头变焦本身不是摄影机的运动，但却是由摄影机创造的运动。
变焦镜头改变相机镜头的焦距，来达到放大、缩小，类似于拉回，推进相机。
固定镜头和运动镜头的作用
固定镜头和运动镜头的作用《镜头的魔法世界》嘿，同学们！你们有没有想过，在那些精彩的电影和电视剧里，为什么有的镜头是一动不动的，而有的镜头却像个调皮的孩子到处跑呢？这就是固定镜头和运动镜头的奇妙之处啦！先来说说固定镜头吧！它就像是一个安静的观察者，稳稳地站在那里，把眼前的一切都原原本本地记录下来。
比如说，当我们看到一幅美丽的风景画，那静止的山峰、流淌的小溪、还有那在微风中轻轻摇曳的花朵，固定镜头就能把这美好的瞬间定格，让我们能仔细地欣赏每一个细节。
这难道不神奇吗？就像上次我们去参观博物馆，看到那个古老的陶瓷花瓶，它静静地摆在那里，散发着岁月的韵味。
这时候，要是用固定镜头拍下来，不就能让更多的人感受到它的魅力了吗？再想想，老师在讲台上认真讲课的样子，用固定镜头拍下来，是不是能让我们更专注于老师的表情和动作，更好地理解知识呢？不过，运动镜头可就不一样啦！它就像一个活泼的小精灵，到处跑到处跳，给我们带来不一样的视觉体验。
比如说，在一场激烈的足球比赛中，那个跟拍球员奔跑的镜头，是不是让我们感觉自己也在球场上飞奔，心都跟着提起来了？还记得我们一起去游乐场玩过山车吗？要是用运动镜头拍摄，那快速穿梭的感觉，是不是仿佛我们又重新经历了一次刺激的冒险？运动镜头还能带着我们的眼睛去探索那些隐藏的角落。
就好像在一个神秘的城堡里，镜头慢慢地向前推进，穿过长长的走廊，打开一扇扇紧闭的门，这种感觉，不就像我们自己在探险吗？那固定镜头和运动镜头到底哪个更好呢？这可真是个让人头疼的问题！其实啊，它们就像我们的左右手，缺一不可。
固定镜头能给我们稳定和安宁，让我们静下心来感受美好的瞬间；而运动镜头则能带来活力和刺激，让我们的心跟着一起跳动。
比如说，在一部讲述家庭生活的电影里，如果全是固定镜头，那可能会显得有点单调，就像每天都吃一样的饭菜，总会腻的嘛！可要是全是运动镜头，又会让人觉得眼花缭乱，像在狂风中找不到方向。
所以啊，导演们就像是神奇的魔法师，巧妙地运用固定镜头和运动镜头，为我们编织出一个个精彩的故事。
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1试比较固定镜头与运动镜头在艺术表现力上的优劣势，并以影片实例举例说明。
答：固定镜头让摄影机处于静观的位置，不参与到场景中，具有不做任何引导和评价的客观性。
同时，固定镜头常常用来描述或强调细节，以及故事发生的背景环境，建立镜头节奏感。
但固定镜头缺乏真实立体感，没有主观能动性，同时镜头语言没有运动镜头丰富多彩。
都说一部影片的第一个镜头很重要，而影片《铁皮鼓》中的第一个镜头就是一个远景的固定镜头。
交代了故事发生的背景环境是在一大片一大片的土豆地里，主人翁Oscar的外婆蹲着的一个背影，旁边放着两大筐土豆，外婆前面就是一堆炊烟。
在着这个远景的固定镜头中，我们隐隐约约可以看见天和土豆地分界线上有一个人在跑动，后面有两个影子在追。
这也为后面外祖父怎么钻到外祖母的裙底下，以及妈妈的出生先交代了大的环境的缘由，为下文做了铺垫。
都说影片中每个镜头都不是多余的，都有他自己的作用，而导演施隆多夫对这个开头的固定镜头的布置和设计以及对隐喻的深刻运用，大气而又尖锐，深刻而又鲜明，完全体现了一个优秀导演的厚道功底。
而运动镜头因为有多变的景别和角度，多变的空间和层次，以及多变的画面构图和审美效果，所以画面丰富多变，动感十足，也使得电影脱离了戏剧的美学特征，动作发生的空间和时间得到完整的和连续的表现，同样也使得银屏艺术拥有了立体的空间感，成为更加逼近生活、逼近真实的艺术。
而运动镜头具有强制性，不够客观真实。
就拿《刺客联盟》来说吧，韦斯利在得知自己被斯隆利用并杀死自己的亲生父亲时，便展开了一场复仇计划。
当韦斯利把一车的老鼠炸药倒出来，老鼠在地上快速的涌动，一个个特写镜头镜头呈现在我们眼前，镜头紧紧跟着老鼠，模拟逼真和身临其境的视线效果。
在老鼠进入房间后，人们发现满地的老鼠并且还绑着炸弹，那多镜头多景别的切换运用营造出紧张、激烈的快节奏感。
同时，对一个飞在空中的老鼠炸弹进行特写追拍，后期还对时间进行了延伸和冻结的处理，紧接着就是炸弹爆炸的场面。
整个镜头语言丰富、动感，给观众带来了视觉上的冲击。
而后面还有一组镜头，在韦斯利和斯隆对抗一挑六的时候，对FOX微笑的特写，然后FOX一甩手枪，紧跟着子弹飞舞的镜头，被子弹袭击太阳穴的人和血滴，子弹绕了一圈，杀死了所有人，最后子弹回到FOX身边，她淡定的站在微笑，等待子弹击中自己的脑袋，这里导演对子弹飞舞过程中的慢镜头、移镜头处理，对FOX从近景推镜头到特写，子弹从右边入画，直中FOX的太阳穴，她慢慢的倒下了…是我认为最有个性，最唯美的自杀。
不得不说运动镜头的魅力，当然这也表现了导演的能力。
2观摩影片《阳光灿烂的日子》，以你认为拍摄最为精彩的一段为例，分析其镜头语言。
答：在马小军无意中开启米兰家锁时，他发现望远镜。
这时候导演对望远镜进
行的特写，以及用望远镜模拟马小军的主观镜头，小孩子对望远镜的新鲜感和好奇感就被环摇镜头诠释出来了，紧接着马小军从望远镜中就看到了米兰的照片，笑得很甜。
马小军深深的被吸引住了。
对照片的客观特写和主观大特写，带有一点不稳的镜头晃动感，让模拟马小军的视角更加真实，更加反映马小军的内心世界。
而导演对照片的特写又采用淡入淡出的同人型转场方式顺利的引出了影片中的另一个角色——余北蓓。
面对大胆开放、野蛮的余北蓓而言，马小军更亲睐米兰。
躺在床上，感受她的气息，拾起她的长发，对着阳光观看扶直…他终日在楼栋屋顶上游走，焦躁不安的等待，米兰，那个让他心动的女生。
导演一边紧跟马小军的身影，苍黄的画面，夕阳的余晖，炙热光着膀子的马小军，无聊的攀爬在楼栋上每一个角落不停歇，焦躁不安的抽着烟，可似乎等待并没有结果。
一个逆光的拍摄，周围全部是黑色，只有门口有昏黄的阳光照射进来，然后勾勒出一个身影的轮廓，最后慢慢的全黑。
再次来到米兰家，看着她挂墙上的照片，突然画外音一阵脚步声，让马小军无处可躲，于是他只好藏在床底下。
这时导演又运用了主观镜头，模拟马小军的视线，看到米兰的的小腿，以及脱鞋换裙子的俏皮小动作，镜头一切换到马小军的特写镜头，一张紧张不安的脸，汗滴涔涔的，抿住嘴角…表现他藏在床底下的紧张害怕心情。
最后，门“磞”的一声关上了，吓得马小军一抖。
可以说整组镜头都是导演精心安排策划的。