镜头固定与运动

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最新摄影基础知识6:固定镜头与运动镜头

最新摄影基础知识6:固定镜头与运动镜头

编导基础知识Chapter6固定与运动镜头固定镜头:面向生活的窗户或舞台把银幕当作面向生活的窗户或舞台,这就是固定镜头存在的生活依据。

因为窗户和舞台一般都是静止不动的。

但凡拍电影,固定镜头通常是必然的选择。

一段画面,用固定镜头来拍是不需要理由的,而运动则需要一定的理由,不能漫无目。

画框一旦动起来,我们的注意力容易放到运动本身上来,甚至能轻易描绘出运动的轨迹来,如果画框是静止的窗户或舞台,你会发现,随着故事开始,画框奇迹般消失了,故事显得“客观”起来,固定镜头就是要通过隐藏画框达到“客观”的效果。

当然,这种“客观”不是绝对的,只是相对运动镜头而言的有限客观,为什么把摄影机架在这里?本身就是一种主观的选择。

运动镜头:创造银幕情绪的工具分析运动轨迹(推拉摇移)毫无意义,事实上,优美的运动往往是自由自在的,难以用推拉摇移的模式来描述。

对于运动镜头,我们应该关注的是“运动”创造了什么样的情绪,而不是运动轨迹本身。

下面列出几条分析运动镜头,在影评写作中很有价值。

1)平稳均匀的运动,创造优美舒缓的情绪。

此类镜头运动绝不喧宾夺主,不会让运动本身夺走观众对画框内容的关注,换句话说,运动只是产生情绪的淡淡调料,让画面摆脱呆板,蒙上一层形式的美感。

2)激烈高速的运动,表现激烈亢奋的情绪。

此类运动可谓形式大于内容,运动产生的激烈情绪成为镜头主要表达的东西,画面内容已居于次要地位。

3)镜头无序的晃动,表现焦虑、恐慌、眩晕的感受。

此类运动常用与表现人物不正常的主观感受,如极度眩晕、受到惊吓、特别恐慌等,想想你看戏时,舞台突然无序晃动起来的感觉。

4)动静反差,刻画强烈的情绪冲击动静反差是情绪冲击最强烈的一种表现手法,需要我们仔细观察,高度重视!通常跨越两个或以上场景,需要看片时从宏观角度把握,写在影评中,既能体现你的整体把握能力,又比较容易充实有料,重点推荐!。

固定镜头和运动镜头分析

固定镜头和运动镜头分析

1试比较固定镜头与运动镜头在艺术表现力上的优劣势,并以影片实例举例说明。

答:固定镜头让摄影机处于静观的位置,不参与到场景中,具有不做任何引导和评价的客观性。

同时,固定镜头常常用来描述或强调细节,以及故事发生的背景环境,建立镜头节奏感。

但固定镜头缺乏真实立体感,没有主观能动性,同时镜头语言没有运动镜头丰富多彩。

都说一部影片的第一个镜头很重要,而影片《铁皮鼓》中的第一个镜头就是一个远景的固定镜头。

交代了故事发生的背景环境是在一大片一大片的土豆地里,主人翁Oscar的外婆蹲着的一个背影,旁边放着两大筐土豆,外婆前面就是一堆炊烟。

在着这个远景的固定镜头中,我们隐隐约约可以看见天和土豆地分界线上有一个人在跑动,后面有两个影子在追。

这也为后面外祖父怎么钻到外祖母的裙底下,以及妈妈的出生先交代了大的环境的缘由,为下文做了铺垫。

都说影片中每个镜头都不是多余的,都有他自己的作用,而导演施隆多夫对这个开头的固定镜头的布置和设计以及对隐喻的深刻运用,大气而又尖锐,深刻而又鲜明,完全体现了一个优秀导演的厚道功底。

而运动镜头因为有多变的景别和角度,多变的空间和层次,以及多变的画面构图和审美效果,所以画面丰富多变,动感十足,也使得电影脱离了戏剧的美学特征,动作发生的空间和时间得到完整的和连续的表现,同样也使得银屏艺术拥有了立体的空间感,成为更加逼近生活、逼近真实的艺术。

而运动镜头具有强制性,不够客观真实。

就拿《刺客联盟》来说吧,韦斯利在得知自己被斯隆利用并杀死自己的亲生父亲时,便展开了一场复仇计划。

当韦斯利把一车的老鼠炸药倒出来,老鼠在地上快速的涌动,一个个特写镜头镜头呈现在我们眼前,镜头紧紧跟着老鼠,模拟逼真和身临其境的视线效果。

在老鼠进入房间后,人们发现满地的老鼠并且还绑着炸弹,那多镜头多景别的切换运用营造出紧张、激烈的快节奏感。

同时,对一个飞在空中的老鼠炸弹进行特写追拍,后期还对时间进行了延伸和冻结的处理,紧接着就是炸弹爆炸的场面。

固定镜头与运动镜头

固定镜头与运动镜头

典型的横移镜头:
摄影机沿与镜头视轴垂直方向(向左侧移动 或向右侧移动)拍摄的镜头。 Truck left 左移 Truck right 右移 (屏幕效果?)
(摄影机移动方向)
被摄对象 静态
摄影机移动拍摄的画面效果 摄影机移动,使景物从画面中依次划 过,造成巡视或展示的视觉感受 *摄影机伴随移动,形成跟随的视觉 效果(伴随同向运动物体,使画面中 主体大小与摄影角度维持不变)
( 2) 巡视, 展示巨大空间,产生纵深感。
(队列、设备、书库、林带、交通、长廊)
前移动拍摄
变焦“推”
B. 纵深运动与推拉形成的复合效果 运动物体由远及近 推:冲击力最强 拉:具有很强震慑力的展示效果 运动物体由近及远 推:伴随和尾随深入 拉:表达意境,长于抒情
摄影机沿水平面作各方向移动时 所拍摄的镜头。 ——代表剧中人物的视点。
移动摄影的方式: 纵深移(前移动、后移动)
水平方向 竖直方向
横移(左/右移)
曲线移动
升降
移动摄影的两种拍摄方式: 摄影机安装在各种活动物体上,随物体 运动进行拍摄; 肩扛摄像机,通过人体的运动进行拍摄。
移动摄影的作用及表现力:
1. 在开拓画面空间方面有独特的艺术效果; 2. 在表现大场面、大纵深、多景物、多层次等
逆向摇: 逆主体运动方向摇。
• 加快运动物体在画面框架中的位移——逆向摇 (要求运动物体周围没有明显的参照物); • 作为转场的手法之一,完成空间的变换。
纵摇
仰摇(上摇)Tilt up 俯摇(下摇)Tilt down 带来仰角度和俯角度拍摄的画面效果。 不可多用, 忽上忽下,视线上下移动,应注意避免
拍升降,
选择横线条景物作前景。
跟(跟拍、跟摄、跟镜头) (Follow shot) 摄影机镜头始终跟随被摄主体进行拍摄,

固定画面与运动摄像

固定画面与运动摄像

固定镜头的拍摄

固定镜头在影视制作中具有极其重要的地位。 从信息传播角度和观众的观看心里来说,固定 镜头拍摄的画面使观众在观看时保持冷静、客 观的心态,有利于排除某些信息噪声,提高画 面信息的接受效率。
固定画面

固定画面的功用
善于表现静态物体
利用框架突出和强化动感
建立起画面内的时空感 较客观记录和反映被摄主体的运动速度和 节奏变化 和运动画面相比,具有静态造型之美

功用和表现力
用追摇的方式表现运动主体的动态、动势、运动方向和 运动轨迹 对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现, 可形成一种积累的效果 用摇镜头摇出意外之物,制造悬念,在一个镜头内形成 视觉注意力的起伏 可表现一种主观性镜头 利用非水平的倾斜摇、旋转摇,表现一种特定的情绪和气氛 可作为画面转场镜头
向和角度以及变化镜头焦距所进行的一种拍摄方式。
运动摄像

运动摄像的画面特征
画面表现的运动性 ——摄像机运动;画面框架的运动;被摄物体的运动;观看心理 的运动
起幅 静止部分 静态接点
运动过程
落幅 静止部分
动态接点
动态接点
静态接点




运动摄像的拍摄中,要求摄像师能够做到平、 准、稳、匀。 平,画面保持水平,不能倾斜。 准,画面构图、起幅和落幅,要根据创作意图 和表现内容的要求做到准确;对动体的运动趋 势有准确的判断;聚焦要准。 稳,摄像机在运动中保持不晃、不抖。 匀,摄像机运动速度要匀。
运动摄像 —— 拉 摄

拍摄要求
重点是落幅
始终保持主体在画面结构中心的位置
拉开速度要与画面内的情绪和节奏相一致
对拉开视域范围的控制

第4章固定镜头与运动镜头的拍摄ppt课件

第4章固定镜头与运动镜头的拍摄ppt课件
内两种系统相互发生位移。 ❖ ③一个完整的摇镜头包括:起幅、摇动、
落幅三个部分。
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4.2运动镜头拍摄
(2)摇镜头的表现力 ❖ ①展示环境空间、扩大视野。摇镜头经常
用来交代环境背景,展现广阔的景象,内 容真实且丰富。 ❖ ②发挥蒙太奇作用。 ❖ ③交待两个事物的内在联系。
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4.2运动镜头拍摄
④表现运动主体的动态、动势、运动方向 和运动轨迹,有一种主观意味。 ⑤摇出意外之物,制造悬念,在镜头内形 成视觉注意力的起伏。
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4.2运动镜头拍摄
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4.2运动镜头拍摄
4.转镜头 ❖ 以镜头光轴为轴旋转,达到构图改变的视
觉效果,这就是转镜头。
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4.2运动镜头拍摄
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4.2运动镜头拍摄
(1)转镜头的特征和表现力 ❖ ①转镜头最大的一个特点就是构图的改变。 ❖ ②转镜头带来了镜头的动感。 ❖ ③转镜头在一些影视剧中能够起到独特的信息传
❖ 2.通过捕捉动感因素来增强画面的活力 ❖ 3.要注意画面纵深方向上的表现 ❖ 4.注重固定画面构图 ❖ 5.拍摄固定镜头时要有编辑意识,注意镜头内
在的连贯性
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4.1固定镜头拍摄
固定镜头就是摄像机在拍摄时,机位、光轴、 焦距三不变,所形成的画框不动,基本构图不变的 画面效果。固定镜头是一部作品中出现最多的镜头 形式。要拍摄出高质量的固定镜头,就要做到构图 精准,通过捕捉动感因素增强画面的活力,善于表 现画面的纵深感以及拍摄固定镜头时做到镜头的稳、 平。
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固定镜头通过镜 头组接营造出运动 感。
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4.1.3 固定镜头的局限 ❖ 1.视域区受到画面框架的限制 ❖ 2.固定画面难以表现复杂的环境和空间 ❖ 3.固定镜头不适合表现纪实感的内容 ❖ 4.固定镜头难以表现较为复杂的运动场

固定镜头与运动镜头组合拍摄

固定镜头与运动镜头组合拍摄

实验五固定镜头与运动镜头组合拍摄一、实验目的发挥固定镜头和运动镜头造型的优势,掌握实现多角度多构图多景别的造型效果。

二、实验器材摄像机1台/组,电池2块,录像带1盘,三脚架三、实验要求综合运用固定镜头和运用镜头构思拍摄3-5分钟电视片断。

写出实验报告和拍摄心得。

四、实验内容有人说,影视是展示运动之美的大舞台。

表现运动是影视画面的重要造型特性,而运动表现(在运动中表现被摄对象)也是影视画面造型表现的一大优势。

摄像机通过各种方式的运动摄像,可以使原本不动的景物动起来,使运动的物体更富有动感,从而实现了创造性拍摄。

运动摄像拍摄的画面富有节奏和韵律,富有运动的美感;镜头运动产生时空联系,可以创造出强调、联想、寓意等多种艺术效果;运动镜头对时空的表现连贯完整、富有现场感和真实感,能够满足观众求真、求实、求美的欣赏心理。

如今,在荧屏上展示生活之美、光影之美、运动之美已不再是少数人的专利。

运动镜头的拍摄,可以分为推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、甩摄、升降拍摄、变焦推拉拍摄、综合运动摄像等。

相对应的拍摄结果就得到了推镜头、拉镜头、移镜头、跟镜头、甩镜头、升降镜头、综合运动镜头等。

因此,推摄可以解释为推镜头的拍摄,同样拉摄、摇摄的意思您也明白了吧。

圈内的人士一提运动摄像的几种拍摄方法常常以一句“推、拉、摇、跟、移、甩”概括之,是不是挺好记的?将这几个字多读两遍脱口而出,是不是挺有专业味的?在实际拍摄中常常用到综合运动摄像,即将两种以上运动摄像方式有机地结合起来使用(例如跟摇、拉摇、移推等),实现多角度多构图多景别的造型效果。

综合运动镜头的视点更自由,信息量更丰富,表现力更强,更自然真实,贴近生活,视觉连贯流畅,构图形式丰富多彩,当然拍摄技巧上要求更高些。

至此,我们介绍了推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、甩摄、升降拍摄、变焦推拉拍摄和综合运动摄像的有关知识。

在实际拍摄中必须明确的是“节目是做给人看的”,拍摄时多想一想“我要表现什么,该怎样表现”。

固定镜头和运动镜头

固定镜头和运动镜头
用了大量近距离的跟镜头,造成镜头的严重晃动,揭示了

都市男女内心世界的躁动不安分。
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变焦控制杆 T:推 W:拉
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二、运动镜头

1、推镜头


推镜头的用途与用法:
(1)从广阔的范围和较大的场景进入到某一较小的场景
推镜头能在造型上突破屏幕的平面状态限制,增添纵深感,
因此,推镜头常用于影片的开始,具有将观众带入到故事 中去的作用。
希区柯克喜欢在影片的开头使用推镜头:城市群楼→某大
即摄像机固定不动,演员在镜头前完成各种表演,镜头 就像剧场里观看演出的观众的眼睛一样,从头至尾完整 地看完一场演出,因而摄像机只是“静观”场景中的变 化,而不参与进去,不去做任何引导和评价。 如卢米埃尔兄弟1895年拍摄的《工厂大门》、《婴儿午 餐》、《火车进站》、《拆墙工人》、《园丁浇水》等。


樵夫上山砍柴,采用前、后、侧面及俯、仰等多个角度进

行跟拍。
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二、运动镜头

5、跟镜头

【影片示例】——《毕业生》(侧跟)
本杰明和行李出机场片段,采用侧跟来表现。
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二、运动镜头

5、跟镜头


侧跟很适合衬托和加强被摄主体的运动感。
【影片示例】——《疾走罗拉》(00:04:56-:13:58)
二、运动镜头

1、推镜头


指沿摄影(像)机视轴方向向前移动的接近式拍摄。
推镜头使画框所包含的空间范围↘,景别由大→小景别, 被摄主体的主要部分在画幅中的比例↗,而次要部分逐 渐消失(出框)。 可通过两种方式达到“推”的效果:

镜头固定与运动-文档资料

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固定镜头造型特点:
1有利于表现静态环境
2固定镜头可利用框架因素,突出和强化 运动物体的速度
3固定镜头在造型上可以结构具有绘画美 的画面
4固定镜头与运动镜头相比较,较少主观 因素,镜头更具客观性
固定镜头的局限和不足:
1 固定镜头视点单一,视域区受到画 面框架的限制;
2 固定镜头在一个镜头中构图难以发 生很大变化;
• 移镜头善于表现运动物体的运动姿态和
运动节奏,突出动感效果。
跟镜头
跟镜头是指摄影师手持机器或利用轨 道推动机器,跟随人物一并向前或后退运 动的一种运动摄影方式。
跟镜头的两种方式 1 后跟式拍摄 2 倒退式拍摄
跟镜头的造型能力
• 有利于通过人物引出环境 • 有着重要的纪实性意义,有“身临其
境” 的效果
头相比,较能发挥感情上的余韵, 产生许多微妙的感情色彩。
• 拉镜头常被用作结束性和结论性的
转场镜头。
• 摇镜头:主要是指摄影机的机位在
拍摄中不做位移运动,而是运用三 脚架云台的可变功能使摄影机的机 身做上下、左右、旋转等各种运动, 改变拍摄的方向和范围.
摇镜头的造型能力
• 用摇镜头拍摄运动物体可以展现运动
定运动轨迹进行运动拍摄即为移动 摄影.此时摄影机机位发生位移.
• 移镜头能较好的展示环境的空间感,
具有极强的主观性.
移镜头的造型能力
• 移动镜头往往能够产生丰富的空间透视
效果,模仿人眼的探索过程。作为主观 运动镜头,产生引人入胜的参与感或离 奇的视觉效果。
• 跟拍的移镜头可以很好地展现被摄对象
的运动状态及其与环境的关系。环境因 素成为造型的重要内容。
固定镜头的造型表现力
什么是固定镜头

运动镜头和固定镜头组接

运动镜头和固定镜头组接

运动镜头和固定镜头组接1、组接逻辑所谓组接逻辑,就是按事物发展的客观规律和观众的思维规律组接镜头,使镜头组接合乎逻辑,顺理成章。

1、按照时间顺序一般事物的发展都是有先有后,有始有终。

编辑电视新闻时,有时要按照事物发展的时间顺序进行镜头组接。

比如:石油勘探,先打井,后出油;修建铁路,先修路基,后铺轨;航线投入运营,先登机,后起飞;文艺演出,先表演,后鼓掌,再谢幕。

2、按照事物的空间变化顺序有些新闻事件不是固定在某一地点不变,而是所处的空间位置在不断地发生变化,这就要求我们在进行画面组接时,要按照新闻事件发生地点的先后变化顺序进行组接。

比如,有时一个现场会先在室内开,然后再到室外去参观,最后又回到室内总结,编辑时,则不应室内室外,跳来跳去,而应把室内镜头编成一组,然后再编室外镜头,从空间上给观众一种明确的层次感。

而两组在时间上并不衔接的室内镜头可以用解说词加以整合,把它们的关系交待清楚。

3、符合观众的视觉心理人们在观察事物时,一般总是由远及近,先粗后细,或者先知局部而后推及整体。

如果和事物发展进程合拍,从大景别到小景别,或从小景别到大景别这样的组接方式,在视觉上就会十分流畅。

如反映一油轮建成下水的镜头:①油轮全貌(远景)②参加下水仪式的人员(全景)③一头面人物手执香槟(中景)④香槟被打开(近景)⑤油轮徐徐下水(全景)2、匹配原则所谓匹配原则,就是两幅画面在连接时要具有一种和谐、对应的关系。

主要有以下几个方面:1、位置的匹配位置的匹配,主要指两幅画面中的主体在剪接到一起时,要相互协调,处于一种和谐的关系之中。

由于屏幕画框的存在,主体在画面中的位置不是固定不变的,随着画框的移动,主体可以被放置在画面任意一个部位。

主体必须处于一个非常醒目的位置上,让人一眼看去便被吸引。

根据一般的构图规则,主体在画面中应处于视觉中心的位置,这样容易使人的注意力集中在主体上。

然而,电视画面由于运动因素的介入,主体在画面中的位置不是为了寻求单幅画面自身的均衡,主要是为了上下两幅画面的对应关系,以求得视觉感受的流畅。

第4章 固定镜头与运动镜头的拍摄

第4章 固定镜头与运动镜头的拍摄

4.2运动镜头拍摄
4.2.1什么是运动镜头 运动镜头是指摄像机通过机位移动,或者 改变镜头光轴,或者改变镜头焦距等方法 拍摄的连续画面。
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4.2运动镜头拍摄
4.2.1运动镜头的艺术特点。 (1)运动镜头在电视屏幕上展现给观众的是一
系列连续的画面。 (2)运动镜头具有较强的主观性。 (3)运动镜头具有综合性。
湖南科技大学教案
• 因为固定画面排除了画面框架和背景的水平运动和垂直运 动,倘若纵深方向上的调度和表现又不充分,那么这种固 定画面犹如僵死的“贴片”那样,很难表现出电视画面的 造型美感,难以完成在二维平面中反映三维现实的画面造 型任务。因此,我们应该注意选择、提取和发掘画面纵深 方向上的造型元素,以纵向维度上的造型表现来弥补水平 维度和垂直维度上的不足。
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4.2运动镜头拍摄
图4- 5《拯救大兵瑞恩》中的推摄
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湖南科技大学教案
1.注意捕获动态因素,增强画面内部活力 固定画面易“死”易“呆”,容易出现平板一块、缺 乏生气的情况,因此,在拍摄固定画面时应注意捕捉 活跃因素,调动动态因素,做到静中有动、动静相宜。
湖南科技大学教案
思考:举例说明,如何增加画面内部活力?
比如说,拍摄一池春 水,就可以在画面中摄 入几只浮游的鸭子、乌 龟,涟漪和小动物的运 动使得“死水”“活” 了起来。此外,固定画 面中人物的调动和运动, 也是活跃静态画面的有 效手段。比如,在拍摄 麦浪翻滚的乡村丰收景 象时,就可在画面中摄 入牧童赶着牛群穿梭于 田间小道的场景。
湖南科技大学教案
• 固定画面如果没有了画 面内部运动,单个镜头 的画面很容易让观众产 生看照片的感觉。我们 在拍摄固定画面的时候, 应该尽可能利用画面所 能纳入的“活”的“动” 的因素让固定画面活起 来。

镜头形式

镜头形式

第四节、场面调度
布景、灯光、人物的服装、化妆造型,镜头运动】 时间、空间等与电影的场面叙事性相关的都算 进场面调度中,狭义的场面调度就是单场戏中, 与人物的表演、位置移动、关系变化、镜头运 动以及人物与镜头相对关系变化相关的处理手 段。 电影借用这个概念是指在剧情片的场景内安排人 物的位置和动作路线,摄影机位置和变化。
二、人物调度


ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
人物调度是指演员在场景中通过运动发生位移和画面 中的位置变化,也包括演员之间相互位置关系的调度 变化。 1.横向调度:人物从左向右或者从右向左方向的运动。 2.纵深调度:人物从景深处向镜头前景的运动或反之, 纵深调度常和景深镜头一起使用。 3.垂直方向调度:人物由高到低或由低到高的运动, 垂直调度和布景设计中的楼梯、台阶、天井等相关。 4.环形调度:演员在场景内做环形运动。 5.综合调度:结合了两种方向以上的调度方式为综合 调度。
第二章 镜头形式
第一节、固定镜头



按拍摄方法对镜头形式分类,可以分为固定镜头和运动 镜头。 固定镜头:指在摄影机不改变机身位置和没有任何运 动时所拍摄的画面。严格的固定镜头是静态构图的单 个镜头,只有人物调度变化,没有摄影机的参与,不 改变基本构图形式。 固定镜头有长固定镜头和短固定镜头。长固定镜头是 对一个场景和人物动作过程的完整记录,短固定镜头 则是更多地交代重要细节和过渡环节。
第三节、长镜头


长镜头是一种相对的说法,著名的巴赞“长镜 头理论”发现了长时间镜头和大景深镜头,强 调了电影的照相本体性,不是完全反对蒙太奇, 而是主张电影应尊重真实的时间与空间。 按照长镜头形式体现的美学表现可以分为:以 记录场景和时间过程的纪录式长镜头;呈现场 景戏剧性的叙事性长镜头;表现时间过程和场 景状态的时间长镜头。

固定镜头与运动镜头解析

固定镜头与运动镜头解析
• 摇摄过程中的适时与和谐
拍摄摇镜头的注意事项:
1. 一定要有明确的目的—— 满足观众的期待心理
?为什么要摇?要摇出什么物体?什么关系?
要达到什么目的?实现什么意图? 2. 起幅、落幅两个画面的构图要饱满、充实,主体 一定要鲜明突出;
3. 要有摇的契机和落的依据
4. 跟摇镜头要以动体运动涵盖镜头运动 (起幅后的运动后于主体,落幅在主体结束运动之前)
动态 *摄影机逆运动物体移动,可创造特 定的情绪和气氛。
推/拉镜头(前移动、后移动) Dolly in / out
摄像机沿光轴方向,推近 / 远离 被摄主体拍摄的镜头。
A. 当主体物位置不变时 ( 1) [ 推/前移动 ] 逐渐接近被摄主体
[ 拉/后移动 ]
逐渐远离被摄主体
比较:与变焦推拉的区别?
一个标准的(规范的)运动镜头的拍摄: 起幅 + 运动过程 + 落幅
内容上
起幅、落幅
形式上
要求明确
起幅:运动镜头开始的画面 要求:讲究构图,有适当长度,由固定转为运动 画面时要自然流畅。一般,有表演的场面,让观 众看清戏剧动作;无表演的场面,让观众看清景 色。 落幅:运动镜头终结的画面。 要求:由运动转为固定画面时能平稳、自然,尤 其要准确(恰到好处地按照事先设计好的景物范 围或主要被摄对象位置停稳画面),画面构图要 精确。
带来兴趣、注意与猜想, 制造悬念。
升降镜头(Crane)
摄影机作上下运动拍摄的画面。 用于: 展示事件的规模、气势; 表示处于上升或下降运动中 人物的主观视象。
其变化:垂直升降、弧形升降 斜向升降、不规则升降
[ 升降镜头 ] 摄影机从平摄慢慢升起,形成高俯拍摄, 显示广阔的空间,它可以从局部展示整体。 下降拍摄则引起相反的效果。 有时也用在介绍环境。 升降拍摄大多用于大场面的拍摄,它能够 改变镜头视角和画面的空间,并有助于加强戏 剧效果,渲染气氛。

五固定镜头与运动镜头

五固定镜头与运动镜头
镜头作用
镜头在影视作品中具有多种作用,包括呈现故事场景、刻画 人物形象、表达情感、传递信息和引导观众视线等。不同的 镜头选择和运用,会对作品的叙事风格、视觉效果和观众感 受产生重要影响。
镜头分类方法
根据拍摄方法分类
可分为固定镜头和运动镜头。固定镜 头是在拍摄过程中摄影机位置和角度 保持不变的镜头,而运动镜头则是摄 影机在拍摄过程中发生位置或角度变 化的镜头。
创意性组合方式展示
镜头组合创新
通过巧妙地将固定镜头与运动镜 头组合在一起,创造出独特的视 觉效果和节奏感,为观众带来全 新的视觉体验。
叙事手法丰富
利用固定镜头和运动镜头的不同 特点,结合叙事需要,灵活运用 推、拉、摇、移等运动方式,使 画面更具表现力和感染力。
优秀案例分析
01
电影《鸟人》
影片中大量运用固定镜头与运动镜头的切换和组合,营造出紧张、刺激
成果展示及评价标准
成果展示
将拍摄完成的照片或视频进行整理和 编辑,制作成电子相册或视频短片进 行展示。
评价标准
从主题表达、画面质量、创意构图、技术运 用等多个方面对作品进行评价,选出优秀作 品进行表彰和鼓励。同时,针对不足之处提 出改进意见,帮助拍摄者提升技能水平。
06 总结回顾与拓展延伸
关键知识点总结回顾
固定镜头的定义及特点
固定镜头是指摄像机在拍摄过程中机位、镜头光轴和焦距都固定不变的拍摄方式。其特点 包括画面稳定、背景清晰、便于观众集中注意力等。
运动镜头的分类及运用
运动镜头主要包括推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头和跟镜头等。每种运动镜头都有其独 特的视觉效果和表现力,如推镜头可以突出主体、拉镜头可以展现环境、摇镜头可以表现 空间关系等。
细节表现

2视听语言之镜头的运动

2视听语言之镜头的运动
落幅:运动镜头终结的画面。 要求:由运动转为固定画面时能平稳、自然,尤 其要准确(恰到好处地按照事先设计好的景物范 围或主要被摄对象位置停稳画面),画面构图要 精确。
运动镜头
一个运动镜头由起幅、运动和落幅三部分组成。 起幅:一个运动镜头在运动前静止的画面。 落幅:一个运动镜头在结尾静止的画面。 运动镜头包括: 推镜头 拉镜头 摇镜头 移镜头 跟镜头 升降镜头 多种运动形式结合的综合运动镜头
青年 从一片花朵摇到一群天真的孩子 画面表现一个人走进一个大门后镜头摇起来出现邮局的
牌子
移镜头
概念 特点 作用
移镜头的概念
将摄像机架在物体上随之运动而进行拍摄的镜头。 移动镜头有前移动(推)、后移动(拉)、横移动、曲线
移动等几类。 例:..\视频\匆匆那年\匆匆那年-国语1080P(限免).qsv
4、编辑中用太多的固定镜头,容易造成零碎感,不如运 动画面可以比较完整、真实地记录和再现生活原貌。
运动镜头(Movie shot)
摄像机的机身、机位、镜头焦距有一者发生变 化所拍摄的片段。 常见形式:
推、拉、摇、移、跟、升降、甩……
现场拍摄
起幅:运动镜头开始的画面 要求:讲究构图,有适当长度,由固定转为运动 画面时要自然流畅。一般,有表演的场面,让观 众看清戏剧动作;无表演的场面,让观众看清景 色。
3推镜头的速度可快可慢。
➢ 快推显得节奏急促,视觉冲击力强,可造成紧张 不安的感觉;有强调作用;表现出被突发事件所 震惊的效果,有比较强的情节因素。
➢ 例 : 例 : G:\qycache\download\“ 大 ” 人 物 \“大”人物-国语高清.qsv(1小时30分)
➢ 慢推显得节奏舒缓,可显示安宁、幽静的气氛, 有比较强的抒情意味。(大人物1小时40分)

如何拍好固定画面和运动画面

如何拍好固定画面和运动画面

如何拍好固定画面及运动画面固定画面,是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。

固定画面的核心一点,就是画面所依附的框架不动,从某种程度上说,因为排除了推、拉、摇、移等运动因素,固定画面很接近于美术作品和摄影照片的形式感。

但是,由于电视摄像和电视画面具有时间上的连续性,具有表现运动的特性,所以说固定画面又不能机械地与美术作品和摄影照片一概而论。

比如,电视的固定画面中人物可以运动,可以出画入画,同一画面内的光影,可以发生变化等等,这些都是“凝定”的美术作品,在摄影照片中不可能做到的。

摄像机在拍摄中发生了运动变化所拍得的画面叫运动画面,而机位、光轴、焦距“三不变”的情况下,不论被摄对象处于静止状态还是运动状态,统称为固定画面。

这样一来,当谈到固定画面,就不会与被摄对象静止不动的静态造型相混;当谈到固定画面,摄像人员应该很快地反应叫这是针对摄像机而言的,因而也就很清楚地与运动摄像和运动画面划开了界线。

简单的说,平常拍摄时以固定镜头为主,不需要做太多变焦动作,以免影响画面稳定性,画面的变化,也就是利用取景大小的不同或角度及位置的不同,对景物的大小及景深做变化,简单的说,就是拍摄全景时摄影机靠后一点,想拍其中某一部份时,摄影机就往前靠一点,位置的变换如侧面,高处,低处等不同的位置,其呈现的效果也就不同,画面也会更丰富,如果因为场地的因素无法靠近,当然也可以用变焦镜头将画面调整到你想要的大小。

但是切记不可固定站在一个定点上,利用变焦镜头推近拉远的不停拍摄,这是许多摄影爱好者常犯的毛病。

拍摄时多用固定镜头,可增加画面的稳定性,一个画面一个画面的拍摄,以大小不同的画面衔接,少用让画面忽大忽小的变焦拍摄,除非你用三角架固定,否则长距离的推近拉远,一定会造成画面的抖动。

所谓运动摄像,就是在一个镜头中,通过移动摄像机机位,变动镜头光轴或者变化镜头焦距所进行的拍摄。

通过这种拍摄方式所拍到的画面,称为运动画面。

固定镜头和运动镜头的作用

固定镜头和运动镜头的作用

固定镜头和运动镜头的作用《镜头的魔法世界》嘿,同学们!你们有没有想过,在那些精彩的电影和电视剧里,为什么有的镜头是一动不动的,而有的镜头却像个调皮的孩子到处跑呢?这就是固定镜头和运动镜头的奇妙之处啦!先来说说固定镜头吧!它就像是一个安静的观察者,稳稳地站在那里,把眼前的一切都原原本本地记录下来。

比如说,当我们看到一幅美丽的风景画,那静止的山峰、流淌的小溪、还有那在微风中轻轻摇曳的花朵,固定镜头就能把这美好的瞬间定格,让我们能仔细地欣赏每一个细节。

这难道不神奇吗?就像上次我们去参观博物馆,看到那个古老的陶瓷花瓶,它静静地摆在那里,散发着岁月的韵味。

这时候,要是用固定镜头拍下来,不就能让更多的人感受到它的魅力了吗?再想想,老师在讲台上认真讲课的样子,用固定镜头拍下来,是不是能让我们更专注于老师的表情和动作,更好地理解知识呢?不过,运动镜头可就不一样啦!它就像一个活泼的小精灵,到处跑到处跳,给我们带来不一样的视觉体验。

比如说,在一场激烈的足球比赛中,那个跟拍球员奔跑的镜头,是不是让我们感觉自己也在球场上飞奔,心都跟着提起来了?还记得我们一起去游乐场玩过山车吗?要是用运动镜头拍摄,那快速穿梭的感觉,是不是仿佛我们又重新经历了一次刺激的冒险?运动镜头还能带着我们的眼睛去探索那些隐藏的角落。

就好像在一个神秘的城堡里,镜头慢慢地向前推进,穿过长长的走廊,打开一扇扇紧闭的门,这种感觉,不就像我们自己在探险吗?那固定镜头和运动镜头到底哪个更好呢?这可真是个让人头疼的问题!其实啊,它们就像我们的左右手,缺一不可。

固定镜头能给我们稳定和安宁,让我们静下心来感受美好的瞬间;而运动镜头则能带来活力和刺激,让我们的心跟着一起跳动。

比如说,在一部讲述家庭生活的电影里,如果全是固定镜头,那可能会显得有点单调,就像每天都吃一样的饭菜,总会腻的嘛!可要是全是运动镜头,又会让人觉得眼花缭乱,像在狂风中找不到方向。

所以啊,导演们就像是神奇的魔法师,巧妙地运用固定镜头和运动镜头,为我们编织出一个个精彩的故事。

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