赏析唐代仕女图
高清赏析：唐代周昉《簪花仕女图》
⾼清赏析：唐代周昉《簪花仕⼥图》
《簪花仕⼥图》是周昉贵族⼈物画风格的代表。
同时也体现出贵族仕⼥养尊处优、⽆所事事、游戏于花蝶鹤⽝之间的⽣活情态。
全图六个⼈物的主次、远近安排巧妙，景物衬托少⽽精。
两只⼩狗、⼀只⽩鹤、⼀株⾟黄花使原本显得孤⽴的⼈物产⽣了左右呼应、前后联系的关系。
半罩半露的透明织衫，使⼈物形象显得丰腴⽽华贵。
⽽⽤笔和线条却细劲有神，流动多姿。
浓丽的设⾊，头发的钩染、⾯部的晕⾊、⾐着的装饰，都极尽⼯巧之能事，较好地表现了贵族妇⼥的细腻柔嫩的肌肤和丝织物的纹饰。
《簪花仕⼥图》纵46厘⽶横180厘⽶绢本设⾊现藏辽宁省博物馆
来源：⽹络。
簪花仕女图赏析
斗犬
戏鹤
弄蝶
文管1201刘婷婷
簪花仕女图赏析
名作欣赏
作者简介
周眆：（生卒年不详），字仲朗，又字 景玄，京兆人。主要活动于公元763~804 （唐代宗和德宗时期），出身显贵，先 后任越州、宣州长史。 能书、擅画人物、 佛像，尤其擅长画贵族妇女，容貌端庄， 体态丰肥，色彩柔丽，为当时宫廷士大 夫所喜爱。早年效仿过张萱，后来加以 变化，别创一体，有“周家详”半躺在草坪 上，整个画面结构非 常饱满。人物形像是 十分生动传神，刻画 了一位刚刚在园中赏 景扑蝶而停下歇息的 少女。仕女的衣着服 饰轻盈柔和，表现了 画家勾线、赋色的高 超技巧。
《簪花仕女图》
作品分析【二】
全图分为四段：分别描 全图构图：采用平铺列绘 的方式，卷首与卷尾中 写妇女们采花、看花、 的宫女均作回顾盼宠物 漫步、和戏犬的情形。 的姿态，将通卷的人物 人物线条简劲圆浑而有 活动收拢归一。宫女们 力，设色浓艳富贵而不 的纱衣长裙和花髻是当 俗。作者画这四嫔妃和 时的盛装，高髻时兴上 两仕女，作斗犬、执扇、 簪大牡丹，下插茉莉花 持花、弄蝶之状，以主 在黑发的衬托下显得雅 大从小的方式突出主要 洁、明丽。人物的描法 以游丝描为主。行笔轻 人物这是中古时期人物 细柔媚，匀力平和，特 画常用的表现手法。画 别是在色彩的辅佐下成 中的犬、鹤、和辛夷花 功的展示出纱罗和肌肤 表明了人物活动是在春 的质感。 意盎然的宫苑。
《簪花仕女图》卷赏析
《簪花仕女图》卷賞析周昉，字景玄（景元）大历年间（766一785年）任越州长史。
他是一位出色的画家，曾为郭子仪的女婿赵纵画像，把赵纵的性格和谈笑的神情，都画了出来，他画佛壁画，改变了千篇一律的“三尊式”，创造了“水月观音”形式，较为活泼。
但他仍以“绮罗人物”画著称，和张萱一样，妇女形象多是艳媚丰满的体态。
现存的作品《簪花仕女图》、《纨扇仕女图》、《听琴图》等，都是唐式仕女图画的典型风格。
张萱和周昉开创的绮罗人物画，对后世影响很大，至晚唐仍在盛行。
张萱的《虢国夫人游春图》，所描绘的贵妇人宴游生活片断，与大诗人杜甫的名篇《丽人行》相呼应，一诗一画，均概括表现了当时贵族生活的骄纵富有，炙手可热的场面。
周昉的《簪花仕女图》、《纨扇仕女图》等，都取于宫廷生活，表现出她们的闲情逸致。
并有直接写唐明皇和杨贵妃的题材，如《明皇纳凉图》、《杨妃出浴图》、《明皇斗鸡射鸟图》、《太真教鹦鹉图》、《明皇夜游图》、《明皇击梧桐图》等。
周昉的《簪花仕女图》绢本设色、纵46cm、横180cm，辽宁省博物馆藏，是唐代仕女画的又一高峰。
从画面上作比较，在人物穿插之后，多了一些也许是并不起眼但却十分重要的背景。
有仙鹤、小兽、湖石、花草。
虽不象顾恺之《洛神赋图》那样描绘一个可行可游的实际环境，似乎只限于园林盆景那样的情调，但在现存唐代人物画中却是极难得的处理。
仙鹤与小犬的描绘，毛发渲染与梳理十分周到。
仙鹤通体皆白，仅颈上间以一丝黑墨，鹤翅排列从虚到实，由内向外，显出画家运用线条的手法既简单又准确。
考虑到中晚唐花鸟画已经萌起，象薛稷、边鸾等人的鸟类画在画坛上已颇有盛名，则周昉对仙鹤、走兽描绘得如此丝丝入扣，似乎有个花鸟画兴盛伊始的时代背景在起作用。
《簪花仕女图》在张萱笔下，我们看到的是一般意义上的人物形象，而在周昉的画作中，我们会发现许多工笔画的特殊技巧，如仕女发髻很高，乌黑光亮。
对黑发的渲染肯定是件不太容易做好的事，工笔画的要求是黑而不躁，深而且厚。
赏析唐代仕女图
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ赏析唐代仕女图
《仕女图》
《仕女图》 唐 佚名 新疆维吾尔自治区博物馆藏
画中人物造型体 态丰厚，面颊圆润， 反映了盛唐时代的审 美时尚，线条工细劲 挺而流畅，设色鲜艳 明快。画中仕女头梳 低鬟，身着圆领紫色 长袍。另一侍发束高 髻，簪花钿，穿圆领 浅赭色印花长袍。
《内人双陆图》
《内人双陆图》唐 周昉 美国弗利尔美术馆藏
《调琴啜茗图》
《调琴啜茗图》唐 周昉 美国纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏
图中共画五人，中间三人为宫中贵，一人于石上调琴，另两 位一边啜茗，一边侧耳静听琴声。两侧侍者，一人手端茶托，一 人执茶杯。人物神念娴静端庄。人物组合有坐有立，疏密得体， 富有变化。
《捣练图》
《捣练图》唐 张萱 美国波士顿美术馆藏
《虢国夫人游春图》
《虢国夫人游春图》唐 张萱 辽宁省博物馆藏
此图描写唐天宝年间杨玉环的姐姐虢国夫人和秦国夫人及其侍 从春天出游的行列。前面有三个单骑开道， 依次为男装仕女乘黑色 马；中间并列两骑，即虢国夫人和秦国夫人并辔而行，均骑浅黄色 骏马，虢国夫人居全画中心位置，秦国夫人侧向着她，二人脸庞丰 润，神情悠闲自若；最后并列三骑，中间为保姆，一手执缰绳一手 搂着怀中小孩，保姆右侧为男装仕女，左侧为红衣少女。作品表现 了贵妇们游春时悠闲从容的欢悦情绪，从一个侧面反映了当时上层 社会奢侈淫逸的享乐生活。
此画描绘宫中妇女捣练的情景。画卷由右至左展开：第一组画 四个妇女用木杵捣练；第二组画两个妇女同一人坐在地毯上缝纫； 第三组画几个妇女把白练抽直，用熨斗熨平。三组人物相互呼应， 有站有坐，有高有低，构图安排显得错落有致。尤其是画家很善于 捕捉不同人物的姿态神情，甚至通过一些细节描写，生动地表现出 人物的心理和性格特征。如捣练者、熨练者、稚气的小女孩都刻画 得惟妙惟肖，使作品富有生活情趣。
《簪花仕女图》赏析
《簪花仕女图》赏析一、作者简介《簪花仕女图》由唐代画家周昉所绘。
周昉，字仲朗，长安人，出身贵族，生卒年不详。
周昉擅长工笔人物画，是唐代仕女画的杰出代表。
他笔下的仕女，悠游闲适，容貌丰腴，衣着华丽，用笔劲简，色彩柔艳，为当时宫廷、士大夫所重，称绝一时。
周昉是是中唐时期继吴道子之后而起的重要人物画家。
是当时有名的宗教画家兼人物画家，早年效仿过张萱，后来加以变化，别创一体。
他的佛教画曾成为长期流行的标准，被称为”周家样”。
传世作品有《簪花仕女图》卷、《挥扇仕女图》卷、《调琴啜茗图》卷等。
二、作品简介此图粗绢本，不设背景。
以工笔重彩绘仕女五人，女侍一人，另有小狗、白鹤及辛夷花点缀其间。
仕女体态丰腴，婀娜窈窕，或戏犬，或拈花，或捕蝶，或沉思，尽显端庄典雅的贵族妇女形象。
发型皆为高耸云髻，依次簪有牡丹、芍药、荷花、绣球等折枝花及步摇。
其脸庞圆润，眉毛皆作蛾眉，中间饰有金花子。
衣饰具有唐代风格，均为透体敞领的宽肥外衣，内着束至胸部的长裙，并皆佩披肩。
1972年重新装裱时发现此图系后拼接而成，较明显者为左数第二人比例较小的仕女为后嵌入，又白鹤与画左小狗亦为剪裁而来，有研究者据此认为其原为屏风画。
三、画面赏析（一）画面内容《簪花仕女图》描写宫廷贵族妇女于春夏之交在庭园嬉游之情景。
画面左端开始婷婷而立的是一个贵族妇女，体态丰硕，发髻高大，上她侧身作向右倾斜的姿势。
紫绿色花纹的洁白丝绸衬裙，长过纱衫，拖曳到地而上。
右手摆向前侧，靠着纱衫;左手执纬子前伸，纬穗的摆动，逗引着小狗作戏，而小狗深通人意，它朝纬穗不停地张嘴摆尾，作出扑跳的姿态。
而画面左起第二位妇女身材娇小，神情庄重，身着朱红披风，外套紫色纱罩，从远处巧移莲步而来。
发髻上插海棠花，脖子饰金质云纹项圈。
白裙上的紫色团花，从纱衫的下面透出，显得十分艳丽。
破子从后肩向两臂平分下垂，双手抓紧薄纱，掩着帔子，同时也紧束了宽大的衣服。
画面左起第三位贵族女人髻插荷花，身披白花格子纱衫，胸前束朱色斜格长裙曳于地而，紫色帔子上有粉和青花枝纹样。
中国十大传世名画赏析之《唐宫仕女图》
中国⼗⼤传世名画赏析之《唐宫仕⼥图》
《中国⼗⼤传世名画》是：洛神赋图、清明上河图、富春⼭居图、汉宫春晓图、百骏图、步辇图、唐宫仕⼥图、五⽜图、韩熙载夜宴图、千⾥江⼭图。
《中国⼗⼤传世名画》是中国美术史的丰碑，承载着古⽼东⽅民族独特的艺术⽓质,⽤⾊彩记录了中华绵延五千年的悠久历史和横亘万⾥的锦绣河⼭。
《中国⼗⼤传世名画》历尽磨难，历经战⽕纷繁，流散四海，如今皆为各⼤博物馆镇馆之宝。
今天要介绍的是唐朝的张萱、周昉的《唐宫仕⼥图》。
唐代作为封建社会最为辉煌的时代，也是仕⼥画的繁荣兴盛阶段。
中国古代仕⼥众⽣像，"倾国倾城貌，多愁多病⾝"，唐代仕⼥画以其端庄华丽，雍容典雅著称。
《唐宫仕⼥图》展⽰着"回眸⼀笑百媚⽣"的唐代美⼥众⽣像。
其中最杰出的代表莫过于张萱的《虢国夫⼈游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕⼥图》、《挥扇仕⼥图》以及晚唐的《宫
乐图》。
它们所表现的贵族妇⼥⽣活情调，成为唐代仕⼥画的主要艺术特征。
张萱、周昉是唐代最具盛名的仕⼥画⼤家，驰誉丹青。
张萱在盛唐时画贵族⼈物最负时誉，不
仅能够表现上层社会妇⼥的姿容情态，⽽且善于巧妙地刻画出"⾦井梧桐叶落黄"这种宫⼥被冷落的凄凉情调。
周昉出⾝显贵，多画宫廷妇⼥，其风格为优游闲逸，容貌丰肥，⾐榴劲简，⾊彩
柔丽，独树⼀帜。
浅析《簪花仕女图》的艺术特征
浅析《簪花仕女图》的艺术特征摘要：中国古代人物画有悠久的历史和独特的艺术传统。
对人物的描写，不仅满足于人物外形的肖似，更着重于人物性格与其内心世界的揭示，即所谓传神。
周昉的《簪花仕女图》是一幅非常有代表意义的绘画作品，该画同时保持其人物形似和神似，无论是线条和赋色的技巧，还是人物的刻画，都达到了唐代的顶峰。
作品通过对唐代宫廷贵妇的典型形象的刻画，完美地展现了宫廷女性的丰腴华贵之美，体现了唐代自由开放的社会、经济和文化，令观者感受到独特的艺术魅力及审美标准和文化风尚，为人们研究唐代审美观念、文化特色及社会生活提供了重要的参考依据。
关键词：古代人物画；周昉；《簪花仕女图》；丰腴华贵；审美标准引论我国人物画历史悠久，唐朝最为鼎盛。
仕女画属于人物画的范畴，早在汉朝时期就已萌芽，在魏晋南北朝时已发展完全，在唐代达到鼎盛。
出自于唐代著名人物画家周昉笔下的《簪花仕女图》是中国仕女画中的典范，作品以唐代宫廷女性的休闲生活为主要的创作题材，以唐代皇宫后庭为创作布景，应用精致的笔法把唐代宫廷贵族女性婉丽丰腴，艳而不俗的形象完美地勾画了出来，形象生动地抓住了唐代盛行的“环肥”之美这一特殊审美风尚，把唐代宫廷贵人特有的骄傲、奢华、雅致、安逸的气息以及女性柔美温婉、妖娆动人的姿态极尽描绘，使作品具有其独到的时代气息。
本篇文章从周昉的艺术历程和其所处时期的仕女画的发展背景为研究根据，来对《簪花仕女图》的创作背景、画面整体布局、构图经营、画面线条之美和女性的丰腴华贵之美进行欣赏，对其绘画手法和表现魅力略作品析，点评其对中国画绘画造型艺术发展的影响。
一、周昉的艺术历程周昉，字仲朗，又字景玄，唐代著名人物画家和宗教画家，出身于朝中达官显贵人家，世代居住在长安。
周昉早期师从仕女画家张萱，擅长画贵族人物、仕女和宗教人物，尤擅仕女画，被世人誉为“画仕女，为古今冠绝”，他的绘画风格以“衣裳刚劲，彩色柔美，以丰厚为本”为主。
周昉的人物画虽然早期师承张萱，但又不被师法所限制，不同于张萱，被评价为“初效张萱，后则小异，颇极风姿”。
浅谈《簪花仕女图》的艺术语言
吳❾秋濡*1■笼浅谈《簪花仕女图》的艺术语言□张庆丽摘要:《簪花仕女图》是唐代周昉所作仕女画中的传世代表佳作，其将把人物刻画得生动形象，细节之处具象传神，在用色方面给观者强烈的感官冲击，画中人物跃然纸上，绘画手法独特。
因此，该画具有较高的历史地位和研究价值，对其进行研究能够从中了解当时的绘画艺术和历史。
该文通过解读周昉《簪花仕女图》，探析作者独特的处理方法和丰富的艺术语言，从而更好地促进仕女人物画在当今时代的多元化发展。
关键词：簪花仕女图仕女画艺术语言周昉，字仲朗，名景元，长安（今陕西西安）人，出身豪门显宦。
其擅长贵族人物肖像与宗教壁画，亦以仕女画最为突出周昉的仕女画“初效张萱，后则小异，颇极风姿”，他画的人物形象具有“衣裳劲简，彩色柔丽”“以丰厚为体”等特点其代表作《簪花仕女图》现收藏于辽宁省博物馆，纵46cm，横180cm，绢本设色簪花仕女图》绘画题材是对当时社会现实生活的直接摄 取，画面中描绘了衣着艳丽的贵族妇女及其侍女在宫殿赏花游园、悠闲消遣时光的情景。
虽然画面传达出的氛围是欢愉、显赫的，但同时透露出淡淡的幽怨、寂寥的情感。
周昉创作此画不仅反映了当时上流社会的思想意识，而且在一定程度上揭露了当时统治者骄奢腐败、颓唐闲散的生活。
该画意境颇深，整幅画基调伤感、孤寂，是唐代仕女画的一座高峰。
《簪花仕女图》中的人物栩栩如生，画家不仅用细致入微的笔墨真实地再现了唐代贵族仕女的形象，而且十分传神地刻画出她们的精神面貌，具有强烈的时代感和浓厚的民族气息。
文章将从人物的形态特征和绘画技法两大艺术语言方面加以探讨。
一、《簪花仕女图》的人物形态特征周昉《簪花仕女图》中呈现的仕女形象皆“曲眉丰颊、体态丰腴”，与魏晋南北朝时被高度称赞的“秀骨清象、飘逸脱俗”的“贞妇烈妃”图截然不同。
后者只是纯粹地对封建道德伦理和人物绘画的诠释,具有崇尚清谈、向往来世的精神趋向；而前者是有血有肉的现实生活中女性的画像，真正关注女性的现实生活和精神世界，是对当时贵族生活的真实写照，具有鲜明的时代感《簪花仕女图》中对仕女形象的描绘有相通的特征。
唐代仕女图陈洋3091801017
《虢国夫人游春图》卷(为宋摹本)，绢本，设色，纵51.8厘米， 横140.8厘米，描绘杨贵妃之姊虢国夫人乘宫马春游之情景， 人马、服饰尽得唐人风致，卷后有王铎题跋，现藏辽宁省博 物馆。
捣练图》描绘了从捣练到熨练各种活动中的妇女们的情态，刻画了不同人物的仪容与 性格。表现的是妇女捣练缝衣的场面，人物间的相互关系生动而自然。从事同一活动 的人，由于身份、年龄、分工的不同，动作、表情各各不一，并且分别体现了人物的 特点。人物形象逼真，刻画维肖，流畅，设色艳而不俗，反映出盛唐崇尚健康丰腴的 审美情趣，代表了那个时代人物造型的典型时代风格。
中国唐代画家，字仲朗(公元8世纪-9世纪初)，一 字景玄，京兆(今陕西西安 )人，擅画肖像、佛像， 其画风为“衣裳简劲，彩色柔丽，以丰厚为体， 工仕女，初学张萱而加以写生变化，多写贵族妇 女，所作优游闲适，容貌丰腴，衣着华丽，用笔 劲简，色彩柔艳，为当时宫廷、士大夫所重，称 绝一时。画佛像，神态端严，时称神品。现存的 作品《簪花仕女图》、《纨扇仕女图》、《听琴 图》等，都是唐式仕女图画的典型风格
唐代作为封建社会最为辉煌的时代，也是仕女画的繁 荣兴盛阶段。画家们以积极入世的行乐观密切地关注 于丰富多彩的现实社会，尤其热衷于表现贵族妇女闲 逸的生活方式，单调而悠闲的生活情调。张萱、周昉 是这一时期著名的仕女画家。周昉笔下的《簪花仕女 图》、《挥扇仕女图》代表了唐代宫苑仕女画在形神 兼备方面所取得的杰出成就。画家在造型上注重写实 求真，女子脸型圆润饱满，体态丰腴健壮，气质雍容 高贵，展示出大唐盛世下皇家女性的华贵之美。
描写宫廷贵族 妇女于春夏之 交在庭园嬉游 之情景，藏辽 宁省博物馆
《挥扇仕女图》 卷，绢本，设色， 描绘宫廷贵妇夏 日纳凉、观绣、 理妆等生活情景， 体态丰腴，运笔 细劲古拙，流动 多姿，设色浓丽， 风格典雅，现藏 故宫博物院；
唐代仕女画的特点艺术特征
唐代仕女画的特点艺术特征唐代仕女画的特点艺术特征仕女图主要是以美女、贵族妇女为题材的画，是人物绘画的一种，最早始于战国，在其发展过程中，表现领域也不断扩展。
唐代是仕女画的繁荣兴盛阶段。
下面是店铺给大家整理的唐代仕女画的特点简介，希望能帮到大家!唐代仕女画的特点唐代仕女画的气氛是轻松与美艳的，观者尽可以在艺术家们流畅舒缓的线条引导下，从容地去欣赏这个时代的美。
这些美轮美奂的仕女画像李太白的诗一样，浸泡在富足繁荣的金樽美酒之中。
唐代作为封建社会最为辉煌的时代，也是仕女画的繁荣兴盛阶段。
画家们以积极入世的行乐观密切地关注于丰富多彩的现实社会，尤其热衷于表现贵族妇女闲逸的生活方式，单调而悠闲的生活情调。
张萱、周昉是这一时期著名的仕女画家。
周昉笔下的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》代表了唐代宫苑仕女画在形神兼备方面所取得的杰出成就。
画家在造型上注重写实求真，女子脸型圆润饱满，体态丰腴健壮，气质雍容高贵，展示出大唐盛世下皇家女性的华贵之美。
这种美以具有强烈的时代感，迎合了中晚唐时期大官僚贵族们的审美意趣，而备受瞩目，并成为唐代仕女画的主要艺术特征。
继唐代之后的五代是个政权交替频繁的时代，画家们在仕女画的创作上，即继承了唐代的传统又有所变革。
如顾闳中《韩熙载夜宴图》笔下的女伎与唐代的仕女相比，最显著的变化是，歌伎丰腴的肌肤因缺少唐代宫女臃懒的体态，而更具健康之美。
阮郜《阆苑女仙图》中仙女们修长的身材更是越出了唐代仕女丰满肥胖的造型程式，一改唐代即使画仙女，也始注重表现女性身段线条的曲线美及娇媚之姿。
仕女画的特色明清时期是仕女图的发展时期。
明代早期由于当时青花原料的限制，仕女图并不多见。
明中期的仕女图多反映贵族妇女的生活，虽然为数不多，却对后来仕女图的发展起到了积极的作用，如成化朝仕女虽不甚精细，但颇有古意。
明晚期仕女图大量出现，在一定程度上反映了当时社会生活的现状。
清代仕女图尤为盛行，但历朝风格各不相同，如顺治仕女的衣带飘然，康熙仕女的妙笔传神，乾隆仕女的精细写照，无不具有独特的时代特色。
唐代侍女图鉴赏.
《簪花仕女图》，绢本、 重彩，纵49厘米、横180 厘米；辽宁省博物馆藏。
周昉生活的时代，已是唐帝国经过安 史之乱由盛而衰，社会矛盾日渐尖锐之际。 他笔下的妇女已不同于张萱作品中的欢愉 活跃，而仿佛是沉湎在一种百无聊赖的心 态中，茫然若失，动作迟缓。纵然是装饰 得团花簇锦，也掩不住内心的寂寞与空虚。
其作品在张扬唐王朝繁华兴盛的物质生活的同时，亦 揭示了贵妇们极度贫乏的精神世界。此图中嫔妃们体貌丰 腴，衣饰华丽，但她们面含幽怨，举止慵倦，毫无生气。
画中描写几位衣着艳丽的贵族妇女春夏之交赏花游 园的情景，向人们展示了这几位仕女在幽静而空旷的庭 园中，以白鹤、蝴蝶取乐的闲适生活。虽然她们逗犬、 拈花、戏鹤、扑蝶，侍女持扇相从，看上去悠闲自得， 但是透过外表神情，可以发现她们的精神生活却不无寂 寞空虚之感。
头饰及衣着极为华丽，超出众人之上，神情似有傲视一切之感。最后一位贵 妇，髻插芍药花，身披浅紫纱衫，束裙的宽带上饰有鸳鸯图案，白地帔子绘 有彩色云鹤。她右手举着刚刚捉来的蝴蝶。于丰硕健美中，又显出窈窕婀娜 之姿。画家还借小狗、鹤、花枝和蝴蝶，表现人物的不同嗜好和性格，卷首 与卷尾中的仕女均作回首顾盼宠物的姿态，将通卷的人物活动收拢归一，成 为一个完整的画卷。
从《挥扇仕女图》看周昉仕女画艺术特色
艺术论坛Arts circle美术界ARTS CIRCLE2010/5从《挥扇仕女图》看周昉仕女画艺术特色仕女画，亦作“士女画”。
“仕”，旧时指的是做官的人，“仕女”，即官府人家妇女，亦泛指上层社会的妇女，特别是封建王朝时期的贵族妇女。
仕女画，原指以封建社会中上层士大夫和妇女生活为题材的中国画。
最早使用“士女”一词是唐代朱景玄所著《唐朝名画录》。
周昉“又画士女，为古今冠绝”。
当时朱景玄提及的仕女，指唐代上层社会中的贵族妇女、名门淑女和宫女等。
到了宋代，“士女”一词才普遍使用，并逐渐成为一门画科的固定称谓。
仕女画中的女性人物除了描绘上层贵妇和大家闺秀，中下层社会的良家妇女也开始走进画家的视野。
到明清时代，仕女画的概念进一步扩大，不论是上层社会中的贵妇还是下层社会的村姑、渔妇、歌妓，无论是天上女仙、佛释女性还是世俗美女，凡是以表现女性人物的美人画，都可泛称为“仕女画”。
唐代仕女画名家辈出，以周昉、张萱为代表人物。
尤在中唐以后，周昉更是把仕女画推向了一个后人难以企及的顶峰。
以周昉为代表的仕女画家以积极入世的行乐观密切地关注于丰富多彩的现实社会，尤其热衷于表现贵族妇女闲逸的生活方式，单调而悠闲的生活情调，创作出大量的描绘仕女生活的名作。
仕女画的出现并非偶然,究其原因，有以下几方面的因素。
1、社会大背景孕育出唐代仕女画唐朝在历经了“贞观之治”和“开元盛世”之后，国家统一，疆域宽阔，各民族和睦相处，老百姓安居乐业。
举世闻名的“丝绸之路”，促进了对外经济、文化交流的发展，在这样一个鼎盛、富足的朝代，唐人思想意识得到解放，自信心极度膨胀，女性的社会地位，在这一时期也得到了显著提高。
女性地位的提高促使以女性为对象的绘画作品受到关注和认可。
所以，白皙丰满、雍容华丽的贵族妇女形象经常成为画家们的表达内容。
2、上层阶级的审美观决定了仕女画的审美趋势天生丽质的杨贵妃的形象极富唐朝风韵：面部饱满白皙，体态圆润丰腴，衣着华丽，生活奢华。
唐朝腰鼓舞仕女图赏析
唐朝腰鼓舞仕女图赏析唐代,中国历史上一个灿烂夺目的时代,此时的中国,疆土辽阔、社会稳定、经济繁荣、文化昌盛。
由于对各种文化艺术采取了兼容并蓄的态度,唐代美术在发展传统艺术的基础上又吸收了一些外来艺术形式,整个唐代画坛呈现出一种丰富、健康、生机勃勃的局面。
六朝绘画把骨骼清奇,瘦削的“秀骨清像”作为美学标准,而唐代安定的生活和强盛的国力促成了一种新的审美标准,那就是“华贵丰腴”。
描绘上流社会仕女生活情态,反映现实主义精神的仕女画在这一时期蓬勃发展起来,其中张x、周x成为代表画家,他们也间接影响了晚唐及五代时期的绘画风格。
《腰鼓舞仕女图》描绘的是杨贵妃的姐姐虢国夫人、秦国夫人于三月三时节带着小孩、乳母以及侍女骑马结队在郊外春游的奢华场面。
画面中共八个妇女和一个小孩,分乘八匹骏马,构图上前疏后密,聚散安排宾主有序,画面既整齐规律又富有节奏变化。
走在最前面的是一身着男装的仕女,手腕缰绳,轻闲自在。
后面紧随二女官,稍前的一个头梳长发髻,骑匹菊花青马,上穿胭脂红色窄袖衫,下衬红白花锦裙。
其后女官穿白色圆领窄袖衫,与所骑黑色骏马形成鲜明对比。
稍后两匹黄色骏马并行,下方的就是恃宠而骄的虢国夫人,她头梳当时流行的“堕马髻”,上穿浅青色窄袖衫,下穿胭脂色长裙,肩披白色巾帛,手持缰绳,目视前方,神态自若,淡定悠闲。
上方那位仪态同样雍容华贵的为秦国夫人,她正转身注视着虢国夫人,像是在与之交谈。
最后是三匹马并行,中间的一位妇女妆容华丽,高耸的发髻上簪着华丽的宝钿,怀里坐着个女孩,正在勒马缓行。
人物的刻画严谨细致,面容丰满,体态丰腴,服饰华美,线条工细劲健、匀整流畅,色彩上多采用橘黄、朱红、翠绿等明快的色彩,画面色彩艳丽又不失沉着,富有装饰性。
描绘的重点在人物的神态及动。
浅析唐代仕女画
浅析唐代仕女画□程元帅摘要:唐代仕女画是中国人物画的重要分支，唐代仕女画中的人物形象多丰硕饱满、雍容典雅、富丽华贵。
唐朝时期最具代表性的仕女画画家为张萱和周昉，张萱画中的人物具有动态的意趣，而周昉画中的人物多为沉静的姿态，两人为后世的仕女画奠定了坚实的基础，皆反映了唐朝自由开放的盛世局面。
关键词:仕女图周昉张萱唐朝是一个辉煌灿烂的全盛时代。
从“贞观之治”到“开元盛世”，整个社会呈现出政治开明、经济发达、文化繁荣的气象。
在这样的社会氛围和时代背景下，唐代的绘画艺术开始走向成熟。
中国人物画发展到隋唐时期已经较为完备，显示了泱泱大国海纳百川、有容乃大的气度与风范。
此时的人物画与秦汉时期的雄浑朴素、魏晋时期仙风道骨的含蓄大相径庭。
唐代步入 了辉煌灿烂的历史阶段，呈现出勃勃兴盛之势态。
唐代仕女画作为人物画的分支，拓新而出，并日渐成熟，焕发出巨大的审美创造力。
盛唐时期是中国人物画发展的又一高峰，人物画家名家辈出。
此时的画家注重把握传统，在继承之余又有所创造与发展，具有独特、鲜明的艺术特色，善于深入拓展与研究创作题材，具备成熟的技法，在画面中营造了深刻饱满的审美内涵，如此，盛唐人物画属实前无古人。
中国人物画到盛唐时期出现了一种新的画题，即绮罗人物。
绮罗人物是人物画科中专指以描绘上层妇女生活为题材的分目，主要代表人物为唐朝时期的张萱和周昉，而周昉是将绮罗人物这一题材之美推向极致的人。
绮罗人物一词中，绮罗指宫廷妇女身上穿的用丝绸制作的衣裙和一些华丽的布匹，恰到好处地表达了唐代贵族宫廷妇女的特征，画面中的贵族妇女身材肥硕，戴着精致华丽的发簪，身着艳丽的服饰。
在张宣的《虢国夫人游春图》与周昉的《簪花仕女图》（图1为局部）中，仕女的形象均为面庞圆润丰满，身躯肥硕，肤如凝脂，脸颊微红，发髻高耸，袒胸露背。
由此我们可知，唐人推崇以丰肌为美。
其实，唐代仕女画的造型服饰并不是由画家个人的喜好决定，而是受当时社会风貌、时代审美的影响。
小议唐代仕女图
小议唐代仕女图作者：王静来源：《青年与社会》2013年第13期【摘要】唐代绘画以人物画为主，在人物画中又以仕女画最为典型，成就也最高。
本文以张萱和周昉及他们的代表作品为主，在盛唐这个背景之下，分析唐代仕女画的主要特点和绘画风格。
【关键词】唐代仕女画张萱周昉唐代是中国封建社会最强盛的时期，在政治上、经济上、文化上都达到了空前繁荣的鼎盛。
工笔人物画是唐代的最主要画种，包括肖像画、仕女画、宗教人物绘画等等。
代表的画家有吴道子、张萱、周昉等。
在笔法上采用线描形式，用色的大胆、富丽，有杰出的成就。
仕女图是中国画的一类。
仕女画原意为士大夫与贵族女子为题材的人物画，后专指以古代女子为题材的中国画，以唐代的仕女图成就最为卓越。
代表作家有张萱、周舫等。
他们笔下的仕女，大多数是宫廷女子和贵族。
他们用工整的笔法，艳丽的色彩向人们展示了当时上层社会妇女的生活状态以及这样的生活状态下丰富的心理世界。
唐代作为封建社会最为辉煌的时代，也是仕女画的黄金时代。
画家们以积极入世的行乐观密切的关注于丰富多彩的现实社会，尤其热衷于表现贵族妇女闲逸的生活方式，单调而悠闲的生活情调。
张萱、周舫是这一时期著名的仕女图画家。
周舫笔下的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》代表了唐代宫苑仕女画在形神兼备方面所取得的杰出成就。
唐代仕女画的作者都是宫廷画师，对宫廷贵族妇女生活十分熟悉，可以将其形貌、气质、神态进行精准的把握和描绘通过对人动作细节刻画，体现唐代人物画最重的以形写神的艺术特点。
用墨设色都体现出唐代人物画的精髓，用筆细腻，表现丰富，进行多层烘然、墨染、分染相结合和以色代线的手法，开启了唐代工笔人物的新风。
唐代仕女画多数非常浓丽，形象准确，姿态优美，生动细腻的揭示出人物心理和性情。
真实的反映了盛唐时期的社会的审美情趣和品味，再现了当时浓艳丰腴的女子形象，大胆而自信。
其表现手法给后世的仕女画发展产生了重要的影响。
张萱、周舫是这一时期重要的仕女画家。
张萱的仕女形象与周舫作品中的形象具有共同性，女性一般都丰肥艳妆，用笔工细，设色均匀，极类出土的菩萨像，张萱的仕女画在其以后，人物画史中影响深远。
对张萱捣练图和正仿的簪花仕女图两副作品进行赏析试论述唐朝时期
对张萱捣练图和正仿的簪花仕女图两副作品进行赏析
试论述唐朝时期
旖旎深情的诗句里透漏出了大唐粉黛们的审美趣味，高髻簪
花丰颐厚体的古代仕女仿佛也从历史的遐想中款步而来，那是属
于唐代的高古气韵。
目光移向周昉的长卷《簪花仕女图》，愈加
真实与动人的风致扑面而来。
《簪花仕女图》是周昉的代表作之一，现藏于辽宁省博物
馆，画中描绘了一群浓妆艳抹的贵族妇女，在庭院中闲步游玩的
情景。
其用笔朴实典雅，彩色柔丽，丰厚劲简，特别是深入人物
内心世界的细腻觉触，尤为后人所称道。
《簪花仕女图》全卷共分四节，分别为：采花、赏玩、漫步
与戏犬。
五位簪花仕女外加执扇女侍一人，从容于画卷中漫步，
仕女发式高耸如云，发髻别致，眉间贴金花子，领服下长裙逶
地，一派贵族仕女的奢华形象。
或侧身右倾，手执拂尘引逗小
狗；或身披浅紫纱衫，手举捉来的蝴蝶，体态丰硕健美，婀娜身姿。
如果说贵妇的仪态是端庄奢华的，充满着春游的雅趣，而居
于中间的侍女，着装朴素，眉目中尽显谨慎与深沉。
这微妙的
主仆之间通过眼神传递，极富意味。
每个人物各自独立，自成世界。
又通过气息的传递完成群像
间的私语，再加之狗、鹤、花枝和蝴蝶的穿引，首尾人物顾盼姿态，便将通卷的神韵收拢归一，可谓万千优雅，皆在其中。
唐 周昉作品《挥扇仕女图》
唐周昉作品《挥扇仕女图》周昉，唐代画家。
又名景玄，字仲朗。
京兆（今陕西西安）人。
生卒年月不详，出身于仕宦之家，是一位出入卿相之门的贵族，官至宣州长史。
初年学张萱，是他亦长于文辞，擅画肖像、佛像，其画风为“衣裳简劲，彩色柔丽，以丰厚为体。
”《挥扇仕女图》描绘夏末秋初似乎刚刚睡醒的几位宫妃和侍女在深宫院内纳凉的情景。
画卷从右至左展开，大约可分为四组:手持团扇坐于椅上的妃子睡眼惺松，神情懒散;其他画中人物衣着华丽，体态丰满肥硕，但都流露出惆怅、寂寞、失意、忧郁的精神状态。
周昉《挥扇仕女图》赏析(1/14).slide-content{ overflow:hidden;}.slide-bar{ height:30px; margin:0 0 10px 0;}.slide-control{ float:right; margin-right:-9px;}.slide-b-right{ float:left;}.slide-depits{ margin:0 0 10px 0;}.listMode{ display:none;}《挥扇仕女图》描绘夏末秋初似乎刚刚睡醒的几位宫妃和侍女在深宫院内纳凉的情景。
画卷从右至左展开，大约可分为四组:手持团扇坐于椅上的妃子睡眼惺松，神情懒散;其他画中人物衣着华丽，体态丰满肥硕，但都流露出惆怅、寂寞、失意、忧郁的精神状态。
周昉《挥扇仕女图》赏析(2/14).slide-content{ overflow:hidden;}.slide-bar{ height:30px; margin:0 0 10px 0;}.slide-control{ float:right; margin-right:-9px;}.slide-b-right{ float:left;}.slide-depits{ margin:0 0 10px 0;}.listMode{ display:none;}此画真实地反映了盛唐末期宫廷贵族的奢侈生活和宫中妇女那种难以排遣的忧郁与任人遗弃的社会地位。
中国古代名画之《挥扇仕女图》（高清大图值得收藏）
中国古代名画之《挥扇仕⼥图》（⾼清⼤图值得收藏）
【名画国⼦监】是《⽼连环画》在⽺年新推出的栏⽬，每天介绍⼀副世界名画，以飨读者，提⾼⼤家的鉴赏范畴，以
画会友，如有不妥之处还请⽅家指正。
祝⼤家⽺年吉祥！
——《⽼连环画》编辑部敬上。
作者周昉，⼜名景⽞，字仲朗。
京兆（今陕西西安）⼈。
出⾝于仕宦之家，官⾄宣州长史。
初
年学张萱，擅画肖像、佛像，其画风为“⾐裳简劲，彩⾊柔丽，以丰厚为体。
”亦长于⽂辞。
周昉
是继张萱之后以表现贵族妇⼥著称的画家。
《挥扇仕⼥图》是⼀幅描写唐代宫廷妇⼥⽣活的佳作。
全卷所画⼈物共计⼗三⼈，分为五个⾃
然段落。
引⾸清⾼宗弘历题“猗兰清画”四字。
中国十大传世名画之《唐宫仕女图》
中国十大传世名画之《唐宫仕女图》《唐宫仕女图》是一组五幅中国画，该画描述了唐代女子众生相，尤其表现唐代贵族妇女的生活情调，成为唐代仕女画的主要特征，被称为中国十大传世名画之一。
虢国夫人游春图《虢国夫人游春图》，纵51.8厘米，横148厘米，辽宁省博物馆。
此图描绘的是天宝十一年，再现唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游，“道路为（之）耻骇”的典型环境。
画面描写了一个在行进中的行列，人马疏密有度，以少胜多。
全画共九人骑马，前三骑与后三骑是侍从、侍女和保姆，中间并行二骑为秦国夫人与虢国夫人。
其中四人（包括女孩）穿襦裙、披帛，另外五人都穿男式圆领袍衫。
虢国夫人在画面中部的左侧，她身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛，下着描有金花的红裙，裙下露出绣鞋上面的红色绚履。
秦国夫人居右上首，正面向虢国夫人诉说什么。
虢国夫人游春图（局部）作品重人物内心刻画，通过劲细的线描和色调的敷设，浓艳而不失其秀雅，精工而不板滞。
全画构图疏密有致，错落自然。
人与马的动势舒缓从容，正应游春主题。
画家不着背景，只以湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境空潆清新。
图中用线纤细，圆润秀劲，在劲力中透着妩媚。
设色典雅富丽，具装饰意味，格调活泼明快。
画面上洋溢着雍容、自信、乐观的盛唐风貌。
此图为宋摹本，原作已失，摹本犹存盛唐风貌。
此图原作曾藏宣和内府，由画院高手摹装。
在两宋时为史弥远、贾似道收藏，后经台州榷场流入金内府，金章宗完颜琼在卷前隔水题签，指为宋徽宗赵佶所摹。
见《庚子销夏录》，《墨缘汇观》，《石渠宝笈续编》诸书著录。
为流传有绪的唐宋名迹中稀有瑰宝之一。
《捣练图》纵51.8厘米，横140.8厘米，1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外，现藏美国波士顿博物馆。
《捣练图》是唐代画家张萱之作。
此图描绘了唐代城市妇女在捣练、络线、熨平、缝制劳动操作时的情景。
画中人物动作凝神自然、细节刻画生动，使人看出扯绢时用力的微微后退后仰，表现出作者的观察入微。
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