网络文学对传统文学创作的冲击

网络文学对传统文学创作的冲击

网络文学的发展至今已过去十来年，自08年左右网络文学在中国兴

盛开来，引起学术界注意后，针对其的研究，尤其是针对其对传统文

学影响的研究便如雨后春笋般涌现出来，学者们视角不一，导致对这

个问题的议论也纷繁复杂起来。纵观这些年，学术界对此的讨论步骤

大致能够归纳为以下几个方面：首先，从传统文学与网络文学发表媒

介的不同，探讨其所导致的两者创作上的差异；其次，从媒介差异这

个点延伸出去，探讨纸媒的受众和网络的受众不同，结合读者接受理论，来分析二者在影响上的区别；最后，深入文本，通过具体某一类

型作品的质量来评定网络文学和传统文学差异，从题材内容来对两者

不同实行归纳总结。以上分析模式有些过于宏观，有些视野较窄，但

无论从那种角度上看，网络文学和传统文学之间都存有着相当大的沟鸿，并且短时间内无法填补。

从文学发展的宏观角度看来，网络文学与传统文学并非水火不容。网

络文学是传统文学的“后代”，是以传统文学作为基础而发展的。我

国传统文学有上千年的发展史，流传下来的文本都经过了历朝历代的

检验，所以传统文学在文化积淀和历史价值上远超网络文学。不过随

着市场经济的发展，文学产业严重被商品化、市场化，传统文学逐渐

失去往日的“启蒙”、“醒世”地位，阅读的娱乐性被增强，“快餐”文学盛行，导致纸质书籍的收藏价值极大下降。相比之下，网络文学

搭载现代网络技术，采用电子代码的形式快速保存有电脑之中，储存

量大且不易受损，节省了大量的空间、时间。比起传统文学，网络文

学的传播只需要在网站上实行注册，即可浏览或创作文学作品，传播

方式简单、快捷。也正是因为便捷的传播方式，网络文学的双向传播

特征远比传统文学明显：传播者→媒介→接受者→传播者。而传统文

学则是：传播者→媒介→接受者。传统文学的单向传播极大限制了读

者对作品的影响，封闭自足的传播俨然和当今社会的开放风气背道而驰，传统文学若是再不实行变革，则必然会面临遭淘汰的危险。

而从文学创作的角度看来，二者的差别也很明显，虽然不管是网络文学创作还是传统文学的创作，都需要基于创作者在情感上的爆发，不过传统文学对创作情感讲求的是“厚积薄发”，需要丰富的情感积淀才能实行文学创作，这样也有利于作者在整体上把握作品。而网络文学则侧重于“直抒胸臆”，怎样用文字将自己内心的真情实感表达出来才是所谓的“王道”。但这也直接导致了网络文学写作的“碎片化”——虎头蛇尾的作品比比皆是，网络上动辄上百万字的作品，能够真正做到把握全局的作者少之又少。并且较之传统文学，网络文学在写作中使用的语言更为简单、随意，急求直观体现出人物的真实状态，当下的网络文学写作中甚至出现了“颜文字”符号（即用符号或文字简易模拟卡通人物表情），作者将形形色色的“颜文字”插进人物对话中，以模拟图像的方法来直观体现人物情态。反观传统文学作品，尽量采用的书面语言，很少采用通俗、浅显的语言，并且在格式上也有着一定的规范和要求，叙事逻辑严密，情节紧凑，而这些都是网络文学的软肋。综上所述，从文学创作方面看来，传统文学似乎还是坐在“正统”的席位上，“俯视”网络文学。但任何事物都有其正反两面，对于当代文学的发展来说，网络文学既是一个前所未有的挑战，又是一个巨大的机遇，作者希望通过对两者的分析，能在网络文学与传统文学之间找到平衡点，使二者能够相互补充、相互促动地和谐发展，在提升文学质量的同时，也能找到传统文学与网络文学结合的“新出路”。

一、分裂的文学道路：传统文学与网络文学的对立

网络文学是网络的产儿，相较于依附于纸张的传统文学，它更像是信息化“大数据”时代下的副产品。作为新媒体，网络最显著的特征均体现在信息传播方面，但随着发展，单纯的传递信息对发展中的网络来说过于“大材小用”，所以才催生出了网络文学、网络视频等一系列产品的发展。传统文学和网络文学之所以形成分裂的态势，更深层次的原因在于纸媒与网络的博弈。有人认为：“网络文学的实质就在于它是以网络为传播手段的文学，网络文学与传统文学的区别就在于它刷新和改进了文学的传播模式，由纸媒改为网络传播。”作家陈村

曾说“：文学不能区分网络文学和传统文学，就像我们不能区分报纸

文学和杂志文学一样。”

文学在网络上的发展。如今，成千上万的网民拥有博客、微博等社交

工具，而这些网民中也包括了很多当代知名作家，如方方，余华等人，他们通过网络上的文字发声，对世事发表自己的见解，单就这点上来说，传统文学作家在网络上实行的创作和众多网民的创作时一致的。

但另一方面，网络作为庞大数据的承载体，其所能容纳的文字量远远

超乎想象，所以便催生出了一种不同于以往的“新”文学——以专门

的文学网站为发表途径的网络连载小说，这些“大部头”小说比起出版，更适合在网络上阅读，而内容也不但仅涉及以往通俗小说中常见

的言情、都市等题材：随着西方魔幻题材作品在中国的风行，东方玄幻、奇幻作品紧随其后；侦探小说的发展，带动了推理、悬疑小说的

兴起。在这种环境下，网络文学在发展中逐渐与现实脱节，在《网络

文学创作的文化抉择与现实困境》中，作者也指出“网络文学创作者

始终将写作视点对准个人、与社会、公共、国家等集体保持相当的距离，他们虽然获取了个人生存经验，但那是游离于社会经验之外的。

没有了社会的有力依托，其结论或其暗示的思想就没有或者缺少了社

会含量。”①虽然这句话抨击了写手创作视角的狭隘，但从另一个角

度上也说明了网络写手受现实束缚少，想象力自不过然地“天马行空”。网络文学创作缺乏现实向度的同时，更有着传统文学所不能比

拟的自由度，这个自由度不但体现在题材上，也体现在作者选择上。

此外，在网络文学发展的浪潮下，大量文学网站开始兴起。这些网络

文学网站与博客又有着不同，作者页面绝大多数均采用的“树状”结构，仅显示篇名、章节列表，文本则藏在超链接下，甚至会在一个母

本之中埋藏着多个子本。网络文学一定水准上消解了文本的绝对有序性，只靠文本上的逻辑维持着最基本的秩序，所以在网络文学中，文

本之间有着一定的跳跃性，导致在正式出版之前需要认真校对，甚至

对原有情节实行大刀阔斧的修改。由此可见因为媒介的不同，短小精

悍的传统文学难以在网上获得与其质量相匹配的广泛受众，而网络文

学也必须获得传统纸媒的“出版认同”，才得以走出网络。基于这个