高技派建筑介绍

结构表现
技术装饰表现 结合地域技术
乡土高技 与环境协调
早期的高技派
第一阶段：“第一代机器美学”始于20世纪20年代，人们出于经济合 适用的目的，试图把最新的工业技术应用到建筑中去，以适应一战后 人们对住宅的大量需求。他们追求的并不是便捷的功能和效率，而更 多的是机器般的造型。
玻璃之屋 （Pierre Chateau， 1932） 梁和柱焊接钢结构，里面 上大片玻璃的使用
作为艺术和文化中心，它没有其艺术性和文 化气息，也缺乏人们通常所理解的纪念性。
主要历史发展阶段
第一代机器美学20世纪20年代
“早期高技”建 筑 第二代机械美学20世纪60年代 过度的时期20世纪70年代末 节能与环保 生态高技 运用生态高兴技术 利用自然采光技术
材料表型
“当代高技”建 筑 情感高技
伦佐.皮亚诺： 奇芭欧（Tjibaou）文化中心
伦佐.皮亚诺： 巴黎蓬皮艺术中心
巴黎蓬皮杜国立文化与艺术
皮阿诺和罗杰斯 受到了阿基格拉 姆思潮的影响， 并将其原理贯彻 到蓬皮杜中心的 建筑设计之中。
钢结构架和设备暴 露在建筑外表—— “翻肠倒肚子式” 手法矩形片面和复 杂立面形成鲜明对 比，5个着色不同 的技术设备层打破 不同形式的文化之 间的界限，更加接 近于大众。
世界公认的第 一座层生态建 筑
国会大厦视觉精华的玻 璃顶恰恰是通风系统的 排风口，体现了设计师 对技术、建筑形式、空 间的驾驭能力
诺曼.福斯特\劳埃德大厦
诺曼.福斯特\柏林新国会大厦
情感高技
“早期高技”建筑，以蓬皮杜文化艺术中心为代表，突出强调了结构理性， 在艺术性、情感性方面较为贫乏。当代人本主义审美思潮逐渐与“情感高技” 建筑相融合。作为一种建筑观，“情感高技”建筑在高技术的表现基础上， 追求情感的形成，旨在塑造具有时代精神和独特个性的建筑场所。所谓“高 技术、高情感”(hight-tech,hight-touch),便是在此反面的反映。情感高技建筑， 在关注建筑的功能和工业化得同时，有机地结合结构和艺术，用灵活、夸张 和多样化得概念来激发人们的思维领域，使结构和技术成为高雅的“高技艺 术”。
其二，上溯到1779英国塞文河上的第一座铸铁桥全金属的预制结构， 体现基于工业技术而不是传统的建造模式之后，1851年的伦敦水晶宫， 1867年的巴黎机械馆和1889年的巴黎埃菲尔铁塔，新技术的运用已是 大势所趋。
晚期现代主义到高级派的形成
现代主义 发 继 展 承 否定 后现代主义
晚期现代主义
高技派
蒙特利尔博览会德国 馆——奥托设计， 1967
采用钢网索结构形似 帐篷，又如蛛网蔓延。
蒙特利尔博览会美国馆
蒙特利尔博览会美国馆
加拿大蒙特利尔世博会各馆建筑空间设计
第三阶段起使于70年代末，是“早起高技”建筑向“当代高技” 建筑过渡的时期，在这段时期内，“高技”建筑对自身进行了 较全面的修正与充实。一方面，继续吸收各种先进科技，在建 筑中体现“技术美”的魅力；另一方面，在建筑能耗、建筑与 环境的关系及建筑的表情等方面向相关学科和其他建筑流派学 习，日勤完善，从而走向“当代高技”建筑。
塔瓦里TGV车站把建筑与 造型综合考虑，使结构本 身成为建筑的情感表达的 手段。这段技术表现虽然 也讲究构件的力学或构造 作用，但它是将结构艺术 化，利用结构形式表达一 种主观的意念。 塔瓦里TGV车站 瑞士建筑师卡拉
塔瓦里TGV车站
乡土高技
表现新技术的“高技”建筑与表达地方性文化的“地域性”建筑，曾 被认为是两个对立的极端。子信息高度发达的当代社会里，随着跨文 化交流的不断深化，两者之间不断交融，乡土高技建筑应运而生。 “乡土高技”建筑在运用高技技术的人基础上，于地域性技术吸取有 益因素；并以反映地方性文化特色、与环境结合为自己的另一目标。
High-Jech
高技派设计
高技派简介
定义：
广义高级派
一般指那些使用和表现了当代最高强、最先进的 技技派（High-Tech）
义称“重技派”。突出当代工业技术成就，并在建筑形体和环境设计中 加以炫耀，崇尚“机械美”，在室内暴露梁板、网架等结构构件以及风 管、线缆等，各种设备和管道，强调工艺技术与时代感。
高技派产生的背景：
时代背景：
20C50~60s 西方工业文明的危机，发达治资本主义国 家遭遇石油危机、痛货膨胀、收支不平衡、失业等问 题，导致社会、文化、心理等方面的严重冲突。
建筑文化背景：
技术，作为反映人类文明的重要标志之一，在建筑文化中 一直有着深刻的体现。出于一种对技术的强烈兴趣和对未 来实用主义的信仰，建筑师们创造了一种表现科技力量 并具有机器外观的建筑——“高技”建筑。
埃姆斯住宅（Char Ies & Rav Eames） 最早应用预制钢构架的居住住宅，以 唯一的目标准化预制工业构件组合。
第二阶段以60年代英国的阿基格拉姆（Archigram）提 出的运动变化的城市设计美学思想为代表，追求具有广泛适应性和 可变性的超大空间，被称为“第二代机械美学”——高技术美学。 相对于“当代高技”建筑，以上两个阶段也可称为“早期高技”建 筑阶段。此阶段“高技”建筑具有极大的弊端：机械式的、冷冷的 造型与巨大的尺度，对人的情感的漠视；严重耗能；高昂的造价； 对自然环境及人文环境缺乏应有的关注。这一切“高技”建筑备受 批判。
两种历史起源学说
其一，起源于20世纪50年代后英Archigram学派的 机械美学与结构美学思想。
（现代主义）第一代机械美学 强调逻辑性、 流程、机械设备、技术与结构。
（晚期现代主义）第二代机械美学 注重形式的运动 性，风格倾向与“外骨架效果”，或像昆虫般的骨骼 在外而代谢循环系统则紧贴其间，结构所承托的空间 和物体的内容变得可有可无。
建筑师皮亚诺设计的奇 芭欧（Tjibaou）文化中 心，参照当地传统民 居——棚屋的结构特色， 利用风压使建筑内部产 生良好的自然通风，同 时形成了独特的建筑造 型。
奇芭欧（Jean-Mare T jbaou）
伊姆斯 Eames 专题住宅 Case——Study House
设计的目的在于解决当时社会所面临的住房短缺问题，尝试设计 出可以被大量“复制”的普通住宅，以唯一的标准化预制工业构 件达到令人惊叹的灵活组装程序和弹性组合。设计者将颜色、纹 理与意象等元素转化成建筑物的主要部分站后高科技建筑之经典。
高技派代表人物：
诺曼.福斯特
理查德.罗杰斯
伦佐.皮亚诺
“高技派”代表人物 诺曼.福斯特（Norman Foster） 最新作品：印度塔
理查德.罗杰斯： 伦敦四频道电视台总部
伦敦四频道电视台总部
伦敦四频道电视台总部
四频道电视台总部巧妙地运用了建筑材料。通过平板玻璃和玻璃砖等建 筑材料，有意使建筑保持透明感，以便尽量减少建筑体量对周围现有坏 境的影响，同时尽可能引入外部公共空间的景观。结构本身是混凝土框 架，外壳是灰色的亚光铝板，主要的钢结构是棕红色的。不同材质的对 比，色彩对比，精美的节点处理，透明玻璃的梦幻般的光影效果，体现 出新奇的高技术的美与典雅的艺术美。
伊姆斯 Eames 专题住宅 Case——Study House
伊姆斯 Eames 专题住宅 Case——Study House
蓬皮杜中心（Centre Georges Pompidou） R_罗杰斯和R_皮亚诺
“当代高技”建筑
“当代高技”建筑可分为三个分支：生态高技、 情感高技、乡土高技。
生态高技
生态高技建筑是同周围生态环境协同发展、具有可持续性特点的高技建筑，是 对当今生态危机的一种积极主动并具有效的反应与解决之道。建筑师利用最先 进的结构、设备、材料和工艺，结合不同地区的特殊气候条件，因地制宜，努 力创造理想的人工建筑坏境，以形成舒适的建筑“微气候”。生态高级建筑关 注节能与环保、运用生态高新技术和充分利用自然采光。