《因声求气_吟咏诗韵》课件详解
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韵母,这就是韵脚
近体诗:唐代以后逐渐形成的律诗、绝句
律诗的格律非常严谨,在句数,字数,押韵,平仄, 对仗各方面都有严格规定:
1,每首限定八句:五律规定每句五字,全首共40 字;七律规定每句七字,全首共56字。
2,限定用平声韵,而且一韵到底,中间不得换韵。 3,每句的句式和字的平仄都有规定 4,每首中间两联必须用对偶,这是律诗的重要特 点。其他两联用不用对仗悉听尊便。 5,律诗各联的名称:首联、颔联、颈联、尾联
九字句中有2223式的,如李煜《虞美人》 中“故国/不堪/回首/月明中”。
十字句中有343式的,如李白《将进酒》 中“君不见/黄河之水/天上来”。
总之,节拍的划分要根据诗歌韵律的 特点,更要根据内容和诗意表达的需要来 进行。
练习:请给下面的诗歌划出节拍。
杜甫五律《春望》: 国破山河在,城春草木深。 感时花溅泪,恨别鸟惊心。
登 岳 亲朋无一字,
老病有孤舟。
阳 楼 悲的感情:气沉声缓
《将进酒》李白
岑夫子,丹丘生, 将进酒,杯莫停, 急的感情:气短声促;
但见悲鸟号古木, 雄飞雌从绕林间。 又闻子规啼夜月,愁空山。
蜀 道
难
惧的感情:气提声凝
《燕歌行》 高适
“战士军前半死生, 美人帐下犹歌舞”
憎的感情:气足声硬
欲的感情“气多声放”; 冷的感情“气少声平”; 怒的感情“气粗声重”; 疑的感情“气细声粘”。
很多诗歌在感情基调之下,往往 还融汇多种情感,在诵读时就要注 意情感的变化。我们来通过一些诗 句看看随着诗歌的情感变化后诵读 时的气息与音色又会有怎样的变化。
练习:请判断下例诗句,哪些应该读得快,
哪些应该读得慢?
• 五花马,千金裘,呼儿将出换美酒,与尔同销万 古愁。
• 靖康耻,犹未雪;臣子恨,何时灭? • 长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。 • 却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂 • • 寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。 • 夕阳西下,断肠人在天涯 • 高兴、害怕、激昂、愤怒宜快
刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》: 沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。 今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神。
白居易的七古《琵琶行》: 转轴拨弦三两声,未成曲调先有情。
练习:请给下面的诗歌划出节拍。
杜甫五律《春望》: 国破/山河/在,城春/草木/深。 感时/花/溅泪,恨别/鸟/惊心。
刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》: 沉舟/侧畔/千帆过,病树/前头/万木春。 今日/听君/歌/一曲,暂凭/杯酒/长/精神。
因声求气 吟咏诗韵
1、因声求气:
因:依据; 声:声律(节奏、平仄、押韵); 求:探求; 气:诗的精神。
因声求气
• 含义:通过掌握中国古典诗歌的节拍、 用韵等诗律特点,领悟其中特有的韵律 感和音乐美。
• 上古诗歌:节拍、押韵。(《诗经》、 唐以前五、七言古诗)
• 近体诗:节拍、韵脚、平仄。
• 词曲:更严密、复杂。因词牌、曲调而 异,缓急、“一字领”。
大入致声说:来汉,语汉调语类的之第一,、现二代声普,通相话当和于大平部声分, 第北三 方、 方四 言声没,有相入当声于 ,仄 已声 将。 入声归入阴平、阳平、 上声、去声四声。
韵脚(韵脚是每一句诗中押韵的字 的韵母)一般要相应延长。
枯藤老书昏鸦yα 小桥流水人家jiα 古道西风瘦马mα 夕阳西下xiα 断肠人在天涯yα • 可以看到,每个拼音的后来自百度文库都会有a的
吟咏诗韵
字词本身所包含的感情,通 过声情并茂的诵读、吟咏,体 味诗歌的思想感情。
一、要有感情 ——把握
诵读中的基调是根据感情而确定的 气息、音色。
诵读:
《新城道中》
苏轼
野桃含笑竹篱短, 溪柳自摇沙水清。
喜的感情:气满声高
诵读:
软泥上的青荇, 油油的在水底招摇; 在康河的柔波里, 我甘心做一条水草!
2、吟咏诗韵:
吟:唱,声调抑扬地念。 咏:同“吟”。 诗:诗歌。 韵:韵味、情韵。
吟咏诗韵
• 含义:细心揣摩作品中词句声音上的情感 色彩和作者情绪的变化,在缓急、曲直的 语调中,融入自己的感情,声请并茂地朗 读、吟咏,以充分体现出作品的音乐美、 情韵美。
• 根据风格吟诵:古代诗人——因情选词, 按词定韵。(昂扬、凄婉)
词曲的诵读,一般比较复杂,
但总体上要根据情感的需要来进行
节奏的把握,节拍的划分。
五字句中有上122式的。如李清照的 《醉花阴》中“有/暗香/盈袖”;
七字句中还有上322式的,如周邦彦 《满庭芳》中“不堪听/急管/烦弦”;
八字句中有1223式的,如辛弃疾 《木兰花慢》中“正/江涵/秋影/初雁 飞”;
白居易的七古《琵琶行》: 转轴/拨弦/三两声,未成/曲调/先有情。
诗歌的格律
(平仄押韵)
1、古汉语四声:平、上(shǎng) 、去、入 2、现代普通话四声:阴平、阳平、上声、去声 3、平声和仄声:
A 平声:阴平,阳平。 如:“方”为阴平,“房”为阳平。
B 仄声:上声,去声,入声 如:“忍” 为上声,“禁”为去声。
• 根据诗境、诗情吟诵:音节变化和情绪发 展。
• 意境优美:读出诗情画意。
因声求气
通过掌握中国古典诗歌的节拍、 用韵等诗律特点,领悟其中特有的韵 律感和音乐美。
诗句的节 拍
四言诗的节拍:“22”
窈窕淑女,君子好逑
五言诗的节拍: “23、212、221”。 23 欲穷/千里目,更上/一层楼。 212 海内/存/知己,天涯/若/比邻, 221 白日/依山/尽,黄河/入海/流。 七律或七绝一般是四三分,即前面四个字为一 顿,后面三个字为一顿。 七言诗的节拍:“2221、2212、223” 。 2221 孤帆/远影/碧空/尽,唯见/长江/天际/流。 2212 乱花/渐欲/迷/人眼,浅草/才能/没/马蹄。 223 日啖/荔枝/三百颗,不辞/长作/岭南人。
爱的感情:气徐声柔
诵读:
再别康桥 徐志摩
轻轻的我走了,正如我轻轻的来; 我轻轻的招手,作别西天的云彩。 那河畔的金柳,是夕阳中的新娘, 波光里的艳影,在我的心头荡漾。 软泥上的青荇,油油的在水底招摇; 在康河的柔波里,我甘心做一条水草! 那榆荫下的一潭,不是清泉,是天上虹; 揉碎在浮藻间,沉淀着彩虹似的梦。 寻梦?撑一支长篙,向青草更青处漫溯, 满载一船星辉,在星辉斑斓里放歌。 但我不能放歌,悄悄是别离的笙箫; 夏虫也为我沉默,沉默是今晚的康桥! 悄悄的我走了,正如我悄悄的来; 我挥一挥衣袖,不带走一片云彩。
近体诗:唐代以后逐渐形成的律诗、绝句
律诗的格律非常严谨,在句数,字数,押韵,平仄, 对仗各方面都有严格规定:
1,每首限定八句:五律规定每句五字,全首共40 字;七律规定每句七字,全首共56字。
2,限定用平声韵,而且一韵到底,中间不得换韵。 3,每句的句式和字的平仄都有规定 4,每首中间两联必须用对偶,这是律诗的重要特 点。其他两联用不用对仗悉听尊便。 5,律诗各联的名称:首联、颔联、颈联、尾联
九字句中有2223式的,如李煜《虞美人》 中“故国/不堪/回首/月明中”。
十字句中有343式的,如李白《将进酒》 中“君不见/黄河之水/天上来”。
总之,节拍的划分要根据诗歌韵律的 特点,更要根据内容和诗意表达的需要来 进行。
练习:请给下面的诗歌划出节拍。
杜甫五律《春望》: 国破山河在,城春草木深。 感时花溅泪,恨别鸟惊心。
登 岳 亲朋无一字,
老病有孤舟。
阳 楼 悲的感情:气沉声缓
《将进酒》李白
岑夫子,丹丘生, 将进酒,杯莫停, 急的感情:气短声促;
但见悲鸟号古木, 雄飞雌从绕林间。 又闻子规啼夜月,愁空山。
蜀 道
难
惧的感情:气提声凝
《燕歌行》 高适
“战士军前半死生, 美人帐下犹歌舞”
憎的感情:气足声硬
欲的感情“气多声放”; 冷的感情“气少声平”; 怒的感情“气粗声重”; 疑的感情“气细声粘”。
很多诗歌在感情基调之下,往往 还融汇多种情感,在诵读时就要注 意情感的变化。我们来通过一些诗 句看看随着诗歌的情感变化后诵读 时的气息与音色又会有怎样的变化。
练习:请判断下例诗句,哪些应该读得快,
哪些应该读得慢?
• 五花马,千金裘,呼儿将出换美酒,与尔同销万 古愁。
• 靖康耻,犹未雪;臣子恨,何时灭? • 长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。 • 却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂 • • 寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。 • 夕阳西下,断肠人在天涯 • 高兴、害怕、激昂、愤怒宜快
刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》: 沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。 今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神。
白居易的七古《琵琶行》: 转轴拨弦三两声,未成曲调先有情。
练习:请给下面的诗歌划出节拍。
杜甫五律《春望》: 国破/山河/在,城春/草木/深。 感时/花/溅泪,恨别/鸟/惊心。
刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》: 沉舟/侧畔/千帆过,病树/前头/万木春。 今日/听君/歌/一曲,暂凭/杯酒/长/精神。
因声求气 吟咏诗韵
1、因声求气:
因:依据; 声:声律(节奏、平仄、押韵); 求:探求; 气:诗的精神。
因声求气
• 含义:通过掌握中国古典诗歌的节拍、 用韵等诗律特点,领悟其中特有的韵律 感和音乐美。
• 上古诗歌:节拍、押韵。(《诗经》、 唐以前五、七言古诗)
• 近体诗:节拍、韵脚、平仄。
• 词曲:更严密、复杂。因词牌、曲调而 异,缓急、“一字领”。
大入致声说:来汉,语汉调语类的之第一,、现二代声普,通相话当和于大平部声分, 第北三 方、 方四 言声没,有相入当声于 ,仄 已声 将。 入声归入阴平、阳平、 上声、去声四声。
韵脚(韵脚是每一句诗中押韵的字 的韵母)一般要相应延长。
枯藤老书昏鸦yα 小桥流水人家jiα 古道西风瘦马mα 夕阳西下xiα 断肠人在天涯yα • 可以看到,每个拼音的后来自百度文库都会有a的
吟咏诗韵
字词本身所包含的感情,通 过声情并茂的诵读、吟咏,体 味诗歌的思想感情。
一、要有感情 ——把握
诵读中的基调是根据感情而确定的 气息、音色。
诵读:
《新城道中》
苏轼
野桃含笑竹篱短, 溪柳自摇沙水清。
喜的感情:气满声高
诵读:
软泥上的青荇, 油油的在水底招摇; 在康河的柔波里, 我甘心做一条水草!
2、吟咏诗韵:
吟:唱,声调抑扬地念。 咏:同“吟”。 诗:诗歌。 韵:韵味、情韵。
吟咏诗韵
• 含义:细心揣摩作品中词句声音上的情感 色彩和作者情绪的变化,在缓急、曲直的 语调中,融入自己的感情,声请并茂地朗 读、吟咏,以充分体现出作品的音乐美、 情韵美。
• 根据风格吟诵:古代诗人——因情选词, 按词定韵。(昂扬、凄婉)
词曲的诵读,一般比较复杂,
但总体上要根据情感的需要来进行
节奏的把握,节拍的划分。
五字句中有上122式的。如李清照的 《醉花阴》中“有/暗香/盈袖”;
七字句中还有上322式的,如周邦彦 《满庭芳》中“不堪听/急管/烦弦”;
八字句中有1223式的,如辛弃疾 《木兰花慢》中“正/江涵/秋影/初雁 飞”;
白居易的七古《琵琶行》: 转轴/拨弦/三两声,未成/曲调/先有情。
诗歌的格律
(平仄押韵)
1、古汉语四声:平、上(shǎng) 、去、入 2、现代普通话四声:阴平、阳平、上声、去声 3、平声和仄声:
A 平声:阴平,阳平。 如:“方”为阴平,“房”为阳平。
B 仄声:上声,去声,入声 如:“忍” 为上声,“禁”为去声。
• 根据诗境、诗情吟诵:音节变化和情绪发 展。
• 意境优美:读出诗情画意。
因声求气
通过掌握中国古典诗歌的节拍、 用韵等诗律特点,领悟其中特有的韵 律感和音乐美。
诗句的节 拍
四言诗的节拍:“22”
窈窕淑女,君子好逑
五言诗的节拍: “23、212、221”。 23 欲穷/千里目,更上/一层楼。 212 海内/存/知己,天涯/若/比邻, 221 白日/依山/尽,黄河/入海/流。 七律或七绝一般是四三分,即前面四个字为一 顿,后面三个字为一顿。 七言诗的节拍:“2221、2212、223” 。 2221 孤帆/远影/碧空/尽,唯见/长江/天际/流。 2212 乱花/渐欲/迷/人眼,浅草/才能/没/马蹄。 223 日啖/荔枝/三百颗,不辞/长作/岭南人。
爱的感情:气徐声柔
诵读:
再别康桥 徐志摩
轻轻的我走了,正如我轻轻的来; 我轻轻的招手,作别西天的云彩。 那河畔的金柳,是夕阳中的新娘, 波光里的艳影,在我的心头荡漾。 软泥上的青荇,油油的在水底招摇; 在康河的柔波里,我甘心做一条水草! 那榆荫下的一潭,不是清泉,是天上虹; 揉碎在浮藻间,沉淀着彩虹似的梦。 寻梦?撑一支长篙,向青草更青处漫溯, 满载一船星辉,在星辉斑斓里放歌。 但我不能放歌,悄悄是别离的笙箫; 夏虫也为我沉默,沉默是今晚的康桥! 悄悄的我走了,正如我悄悄的来; 我挥一挥衣袖,不带走一片云彩。