霸王别姬分镜头场景研究分析
霸王别姬拉片分析
《霸王别姬》——小癞子之死段落分析一、分镜头剧本22中景固定小癞子嚼冰糖葫芦板子声，班主骂声，小癞子嚼冰糖葫芦的嘎嘣声1023 中近景固定班主打小豆子的发怒的表情和动作叫骂声，板子声3 24 近景固定小石头爬向小豆子，要小豆子讨饶说话声，板子声，骂声825 中近景固定班主打小豆子同上 426 近景固定小石头要小豆子讨饶，小豆子不吭声，小石头慢慢站起同上927 全景固定小石头冲向班主，班主拿板子打小石头同上 328 近景固定小石头受伤的脸无声 229 全景固定小石头冲向班主被班主退开，站起来，又一次冲向班主同期声730 近景-全景固定班主听到出事的消息跑向屋里嘈杂声，隐约的锵声831 近景跟拍，拉小石头等人也向屋里走去嘈杂声加上锣鼓的锵声632 远景固定小癞子吊死在房檐上，屏风倒下，扬起尘埃锵声更重，微弱的哭声10二、镜头画面剧本镜头1 镜头2镜头3 镜头4镜头5 镜头6镜头7 镜头8镜头9 镜头10镜头11 镜头11b镜头11c 镜头12镜头13 镜头14镜头15 镜头16镜头17 镜头18镜头19 镜头20镜头21 镜头22镜头23 镜头24镜头25 镜头26镜头27 镜头28镜头29 镜头30镜头31 镜头31b镜头32 镜头32b三、点评(一)镜头分析这场戏是“小癞子之死”，是继小豆子和小癞子出逃回归之后的一场戏。
除了一般的叙事镜头外，本段对于小癞子的描写共4个镜头，这也正是导演着力的地方。
前3个镜头的景别分别为远景、远——中，中景。
第二、三两个正面拍摄的固定镜头，小癞子的前景和后景分别设置了悬挂的绳子和飘浮的烟雾，来暗示他自缢的悲剧性命运。
第4个镜头，是本段的点睛之笔。
远景拍摄，空间内运用大量悬挂的绳索，小癞子悬挂在空中，紧接着屏风轰然而倒，激起尘土，《霸王别姬》的印象主义风格在这个镜头里得到充分体现。
镜头一：小豆子和小癞子回来，跟拍镜头。
弄堂里在开心自由玩耍的孩子和心情沉重的小豆子、故作镇定的小癞子形成鲜明对比。
霸王别姬
《霸王别姬》镜头构图分析一．开场1.老去的蝶衣与小楼分别以虞姬与霸王的身份十一年后再次重逢在舞台上面。
首先是两人搀扶着从幽廊走出，色泽黯淡，运用空气透视的原理，产生空间的纵深感，能造成一种从历史深处走入的戏剧氛围，并形成画面颜色的幽暗陈旧感，强调岁月的流逝，社会的磨难带来的人心理的晦涩；另外，两人步履沉重的出场，用的是仰拍的方式，再加上突兀的脚步声，给人造成一种压迫感，暗示悲剧的结尾。
2.当管理员问两人是干什么的时候，恰当用了远景来表现整个剧场的状况，黑暗压抑，只有两人背后的门有蓝色光摄入，与二十一年前的繁华形成鲜明的对比，落差感倍增。
光色应用非常夸张，这些夸张的光效给本片的印象主义风格定下基调。
3.接着一直给了两人全景，与管理员对话却只有两人的画面，说明这只是两个人的爱恨纠缠。
二．艳红把小石头卖给戏院1.因为演出搞砸，师傅惩罚师兄弟们。
是拍师傅的时候镜头几乎全是仰拍，仰拍有优势感，透视变形较大，效果太强烈，是对于师傅的威严的显现，德高望重；拍摄徒弟们的时候采用的是俯视拍摄，俯视拍摄俯视将人物变得更渺小，压抑，展示空间关系，仰拍与俯拍的结合丰富了镜头语言。
2.艳红拉着小豆子匆匆往外面冲，镜头跟移背影，略有些摇，母子俩变成向镜头纵深走去，这个跟移镜头不但交待了戏班大院的空间感和纵深感，这种动作连续性的保持和镜头的略微摇动，也展示出了当时紧张不安的氛围。
这个场景也运用到框架式构图的方法，透过门窗，走廊增加了空间深度。
3.艳红求师傅收下小豆子的时候，一直给小豆子大特写，他的表情刚开始时是茫然惊恐，后来就是倔强，使得小豆子的感情性格都能跃然于镜头前。
4.小豆子被切了手指，那惊恐凄厉的大叫并没有通过小豆子的镜头表现出来，而是给练功的徒弟们一个全景，经由徒弟的惊慌表现来突出小豆子的痛苦。
5.小豆子磕头的动作是近景，他手上满是鲜血，其后是小豆子鲜血淋淋的手摁手印，给了契约书一个大特写，表现蝶衣一生悲剧的开始。
霸王别姬分镜头式拉片
霸王别姬分镜头式拉片拉片记录单镜画面景拍灯内容声音画面阐述号别法光1 全跟背霸王与虞脚步声，用声音表现故事景拍光姬进入戏唱红歌背景的发生时空，狭小场音，扫地声，的空间、环境凌乱炼钢声。
使人产生压抑的感觉，暗示戏子的生存环境。
2 大固侧二戏子“干什么交待这场戏的发全定光进入戏的,” 生地点，扫地声音景镜场，被一“京剧院来停止，暗示盘问人头人盘问。
走台的”“哎是此剧院的扫地哟，是您二位者，大全景中没有啊，我是您二出现此人，表明此位的戏迷” 人是一打酱油的。
“是啊，哎3 全固侧与扫地者通过扫地人的盘哟”“您二位景定逆闲聊。
问暗示此二戏子有二十多年镜光当前的社会地位，没在一块唱头并暗示出此二人了吧”“对，的曾经风光。
说明是二十一年二人关系曾经恶了”“二十二化过很久，并且虞年了”“对，姬对此事记忆深二十二年了”刻。
交待此二戏子“我们哥俩曾在四人帮那个也有十年没时期被整过。
见面了”“十一年”“是，十一年”“都是四人帮闹的，明白”“可不，都是四人1帮闹的。
”“现在好了。
”“可不，现在好了”“您二位在这等一会，我去给您开灯去。
”“哦，您受累，您受累。
”4 大固侧舞台的聚关门声，开灯关门声暗示当前全定光光打开，声，戏剧背景段落结束，戏剧正景镜关照在二戏音进入。
文开始。
(戏剧灯头闭子身上。
光效果和背景，音。
)换顶光进入(戏剧光效)5 全跟日故事发生街头杂声，京交待这个段落的景拍光在北洋政剧背景音，发生时空背景，声到府时期，“过年了”音渲染喜庆的过中一妇女带“哟，这不是年气氛。
通过街头景一小孩入艳红嘛，老没被调戏交待程蝶场，妇女见你可想死衣母亲的身份。
被一男子我。
臭婊子当众调你”戏。
26 中跟日母亲抱着从市井喧闹画面中与上一镜近拍光程蝶衣在声转为戏剧头相比并无过多景街头闲声，戏剧的锣信息提供，导演通逛，来到鼓声渐强。
过戏剧声音在结一个街头“各位爷，多尾处渐强进入暗唱戏的摊捧场。
” 示程蝶衣以后与位前。
京剧的不解之缘。
霸王别姬分镜头场景
段小楼：“哦~您受累‘
脚步声。。。
1分08秒
主角与戏迷的对话，道出两位主角曾经的风光。而主角受宠若惊的表现似乎也暗示着他俩曾经历文革时的惨痛经历。
此外，对话中“20多年没一块”我们可以看出，主角二人曾产生过矛盾。而对这一经历程，蝶衣显然比段小楼印象更深刻。
场景二：
镜号
景别
角度
画面内容
声音描述
时间长度及场景环境氛围
1
近景
正面
剧院后台化妆间，镜头对准程蝶衣的化妆镜，程蝶衣看似在化妆实际眼神聚焦在背面镜子里在看伤口的段小楼身上
该场景全程背景音是悠悠的琵琶声
段小楼的抽气声
3秒
整体氛围较轻松
2
近景
正面
镜头对准段小楼在镜子前摸伤口，隐约照出后面镜子在假装淡定化妆的程蝶衣
全景
段小楼侧面
程蝶衣背面
程蝶衣愤然起身，走到屏风里面。段小楼显然没料到蝶衣会有这么大的反应，猛然回头，并起身劝程蝶衣。两人隔着屏风对话，对话期间，段小楼拿了暖手袋坐回椅子。
窗外的车声，
蝶衣起身的巨大声音
段小楼（起身）：“兄弟，哟！对不住兄弟！师哥今儿神不在家，说走嘴了，是个该死！（自己掌嘴的声音）”
程蝶衣深情而可怜地望着段小楼对话。
段小楼一脸迷惑不解问话。
蝶衣近乎疯魔地回答，眼中有种近乎野蛮的哀求，还有孤注一掷的期待。
段小楼不赞同地回话并转开头，留下在他背后一脸忧伤沉浸在自己世界中的程蝶衣
（背景音乐：笛声等和音）
程蝶衣（转身走出屏风，大步走向段小楼）：“师哥，我要让你跟我，不对，就让我跟你好好唱一辈子戏，不行吗？”
3秒
气氛开始由醋味四溢变为有点紧张
《霸王别姬》拉片分析--视觉元素
课程论文首页《霸王别姬》拉片分析----色调分析【冷色调分析】色调在影片中的作用：1、奠定影片基调2、推动剧情发展3、揭示人物内心变化（场景一）：开头蝶衣与段小楼一起走进人去楼空的戏台影片一开始蝶衣尾随段小楼经过长廊走进剧场，整个拍摄时逆光拍摄，不打光，只有墙上有反射蓝白色的光，我们看不清迎面走来的程和段的脸，这个场景为电影设置了一个悬念，后面的长镜头也让观众慢慢随着他们一起进入了角色。
同时以冷色调开场，暗示了影片悲情的基调。
——后来程和段停住脚步走进剧场中央，蓝白色冷光从人物后面打过来，把影子拉的好长，有种孤独的意境。
——镜头转换成全景，逆光，这时有刺眼的蓝白光摄入观众眼中，霎时看不见电影中的两位主角，且舞台的强灯光效果配上空荡荡的剧场，就会突然给人以恐怖、心理有压力的感觉。
——剧场的门慢慢关闭，蓝白光也随之消失，剧场又一次跌落到寂静当中。
同时也有种人去楼空的悲凉。
（场景二）：小赖子死了时间定格在早晨，晨光的熹微混着雾气，透着寒冷，三个戏班孩子就定格在这样的画面里，生与死、离与别在转瞬间消失了，雾气茫茫。
小赖子的魂魄又将会归往何方，驴车在沉重的浓雾下拉着小赖子的尸体渐行渐远......这段的剧情又在冷调的气氛中进行,可以理解为根据剧情的需要,因为这段是蝶衣和小楼在送自己自杀的朋友——小赖子,最后一程;感情基调本身就是悲悯而哀痛的。
第二个画面是在清晨中带着寒冷的雾气拉着小赖子尸体渐行渐远的画面,画面中采用透视构图,寒重的湿气加上狭窄的小巷,更能在视觉上给人中世事苍凉的感觉,且为下个场景的出现做了铺垫。
(场景三):拾婴此场景是蝶衣从太监府出来后又捡到婴儿的场景。
图一表现的是,蝶衣从太监府出来,也是清晨时刻,天气带着寒意,威武的狮子也蜷缩在黑暗的角落里,门口的灯笼似亮非亮,幽幽暗暗地闪动着那种苟延残喘的灯火。
这里是蝶衣遭到太监“强暴”后走出大门的场景,画面上任何一个事物都可以说明蝶衣当时的心情。
羞愧、愤怒、敢怒不敢言、、、只能趁着天未全亮,趁早离去这个噩梦之地。
霸王别姬镜头分析
这是一个固定镜头，景别是中景，表现出学戏人的艰辛，同时表现了大师兄与师傅两个人物的性格特征，师傅对有功的大师兄依然严刑拷打，表现师傅的严历。大面。
特写镜头，冷色的光透投射到他们身上，暗示了悲剧性的结局，蝶衣最后拔剑自刎，正如戏里所唱的那样，体现了蝶衣对京剧对人生的从一而终。
《霸王别姬》镜头分析
影片通过三位主人公的同性恋和异性恋的矛盾，把他们的命运和历史背景融合到一起，展现出他们情感上的纠缠和交葛。蝶衣从小依赖师兄小楼，这种依赖演变为一种爱情，但是小楼回对待他的感情却显得暧昧和模糊。小楼始终是一个模糊的状态，也许是因为害怕，这种害怕在文革期间表现的更为明显。然而这种矛盾还是以生命的终结画上了悲剧性的色彩。
这是一个特写镜头，人物脸部的光线一半是从外侧进来的冰冷的自然光，另一侧是黑压压的暗色 。这样的手法表现了艳红在社会中所处的水深火热的位置，生活的逼迫让她狠心把自己的孩子送离身边。
景别是中景，前实后虚的表现手法，淋漓尽致的展现小豆子的性格，以及此时对大师兄的防备心理，衬托了大师兄对小豆子的好。
这是一个中景镜头，从正面进行拍摄，色调是冷色调，在师傅准备打小豆子的时候，小赖子躲在屋内恰好看到整个过程，小赖子将糖葫芦不断地往嘴里塞，当他吃完口袋里所有的糖葫芦，深吐了一口气，那一声吐气，是满足也是解脱，表现了一个孩子内心的脆弱和这个社会现实的残酷。
中景镜头，在斜侧方角度进行拍摄，色调是暖色调，表现了街上的一声冰糖葫芦的叫卖声让蝶衣突然发愣，此时他一定想起了那个吃了冰糖葫芦就天不怕地不怕甚至不怕死的小赖子，那个尝到了世间艰辛，却没有勇气尝尽的小赖子，和当年那个固执地唱着“我本是男儿郎”的自己。
电影《霸王别姬》镜头语言下的影视叙事研究
电影《霸王别姬》镜头语言下的影视叙事研究【摘要】电影《霸王别姬》是一部脍炙人口的经典之作，在影视叙事中具有重要地位。
本文以镜头语言为切入点，探讨了该片角色定位与情感表达、镜头语言在推进情节展示中的作用、音乐与镜头语言的结合、符号象征的影响以及叙事性镜头语言的运用。
通过分析发现，电影通过巧妙运用镜头语言成功打造了深入人心的影视叙事，展现了其在叙事性和艺术性上的重要作用。
《霸王别姬》作为中国电影史上的经典之作，彰显了镜头语言在影视叙事中的独特魅力，为观众留下深刻印象。
【关键词】电影《霸王别姬》, 镜头语言, 影视叙事, 角色定位, 情感表达, 故事情节, 音乐, 符号象征, 叙事性, 独特魅力, 中国电影史, 经典之作.1. 引言1.1 电影《霸王别姬》镜头语言下的影视叙事研究电影《霸王别姬》是中国电影史上的经典之作，被誉为中国最具代表性的电影之一。
该片由陈凯歌执导，张国荣、张丰毅、巩俐等领衔主演，讲述了两位京剧演员在战乱时期的爱恨情仇。
在电影中，镜头语言被运用得淋漓尽致，通过画面的构图、光影的运用以及镜头的移位等手法，成功营造出一种独特的影像氛围，让观众能够深入感受角色的内心世界，以及故事情节的发展。
本文将从角色定位与情感表达、镜头语言对于故事情节的推进与展示、音乐与镜头语言的结合在情感传达中的作用、符号象征及其影响以及叙事性镜头语言在霸王别姬中的运用等方面入手，探讨电影《霸王别姬》镜头语言下的影视叙事研究，以揭示该片独特的魅力所在。
2. 正文2.1 霸王别姬中的角色定位与情感表达《霸王别姬》是一部中国电影史上的经典之作，其中的角色定位与情感表达是整部影片的核心。
影片中的角色包括段小楼、程蝶衣和陈世美等，他们的命运交织在一起，共同演绎了一场关于爱情与梦想的悲剧。
段小楼是一位孤傲的京剧演员，他执着于自己的梦想，不愿随波逐流。
在镜头语言的塑造下，观众可以清晰地感受到他内心的矛盾和挣扎，以及对程蝶衣的深情。
霸王别姬分镜头场景分析
段小楼：“额。。。对，22年了，我们哥俩也有10年没见面了”
程蝶衣：“11年”
段小楼：“额。。。是，是是是，11年是”
扫地者：“都是四人帮闹的明白”
段小楼：（声音突然变低沉）“可不，都是四人帮闹的”
扫地者（扬声说）：“现在好啦！”
段小楼（与程蝶衣对视，声音更加低沉无奈）：“可不，现在，好了。。。呵呵（苦笑）是，是”
10秒
段小楼试图缓解气氛，但似乎这样只会加剧矛盾
11
近景
侧面转正面
程蝶衣扭回头，表情充满愤怒
化妆间外马路上车驶过的声音
3秒
这三秒看似很短，实则很漫长。一是，程蝶衣忍无可忍爆发前的瞬间沉寂；二是背景中场景外的车驶过的声音反衬出化妆间的沉默气氛，三是越来越大声越来越急凑的车鸣声也暗示着接下来气氛的紧张
12
15
16
17
18
最后一句“可不，现在。。。好了”和段小楼的苦笑可以看出二人的关系已经不能回到从前了。
还有：对比起一直在旁边端着的程蝶衣，穿着楚霸王的衣服对一个扫地者点头哈腰的段小楼显得有点违和，
4
大全景
从正面转向背面
门关，灯开，并缓缓聚焦到主角身上（富有深意）
脚步声
关门声
开灯声
京剧背景鼓点
28秒
关门暗示着该场景的结束，舞台灯的强光缓缓直射到台上演员身上，有种无所遁形的压迫感。正所谓“人生如戏”这样的开头不仅意味着舞台京剧的开始，也是程蝶衣和段小楼人生之戏的开端。
3.段小楼的一句“不疯魔不成活”很好的概括了程蝶衣的一生，然而其后的“在凡人堆儿里怎么活“也是暗示者蝶衣与世间格格不入的（悲剧）
14
中近景
正面
程蝶衣起身走开，玻璃上的映像隐约现出了蝶衣眼眶的泪光
电影《霸王别姬》的镜头分析
电影《霸王别姬》的镜头分析唐梦晨(云南师范大学云南昆明650500)【摘要】影片的画面是否吸引观众，是检验摄像师拍摄水平的最好测试。
而所有的影视元素就如同一辆马车，导演是车夫，摄影师是马。
在马的牵引下，车夫才能很好地行驶，不乱方寸。
本片的摄像师顾长卫，运用自己深 厚的拍片功底，别有用心的设计出画面美感。
陈导一贯喜欢演员粗线条的情感表达，使画面常凸显抽象性。
而顾 长卫对画面感的掌控，很好地中和了陈导的这一爱好，在片中多利用自然光的细部调节，对情节加以弥补滋润，以衬托出主人公微妙的心里变化，带给观众更多回味无穷之感。
【关键词】电影；镜头；分析中图分类号：J905 文献标志码：A文章编号：11007-0125(2018)24-0106-01唐梦晨：电影《霸王别姬》的镜头分析______________________|1〇6_、影片中对镜子的使用电影里经常出现以镜子作为道具的表现手段，透过镜 子，我们仿佛可以看到影像所表达的更为深刻的东西。
在这 部影片里，多次出现人物甲通过镜子看人物乙的画面，他们 透过镜子相互传递情感，把本来可能要发生的正面对抗转换 成婉转的情绪对抗。
比如，在小楼救下菊仙，回到戏院与蝶 衣背对背坐着化妆对话的那段情节，摄像师以平视的角度拍 摄两人背对背坐着，每人面前都有一面镜子，两人同处于一 个画面中。
再经过摄像机不断切换的正反打过肩镜头，使拍 摄角度随着镜中人的对话不停变换。
我们可以在画面中清晰 的看到两人对话时的神态，这样不仅保证了画面的完整性，也让空间调度不会突兀，带给观众生动活泼的观影感受。
蝶 衣不高兴小楼在花满楼的事，但也不压制自己的情绪。
这里 导演通过镜子来让他们虚拟对视，营造出一种“人生如戏，戏如人生”的虚幻感。
还有一个使用镜子的情节，在小楼菊仙成亲的那个晚 上。
菊仙一个人对着镜子自语道：“不要唱戏了，过着太平 日子……”面对镜子，菊仙心里满是对婚姻的美好向往和对 未来生活的憧憬，但这只是她一个人的幸福想象，对未来的 设定那般美好，可现实并没有眷顾她，反而一直再和她开玩 笑。
景别分析-《霸王别姬》
镜号三：由全景到中景 内容：故事发生在北洋 政府时期，一妇女带一 小孩入场，妇女被一男 子当众调戏。 中景取人物膝盖以上的 位置。这个景别交代了 环境也专注人物主体的 形态和表情，人物之间 的交流。交待这个段落 的发生时空背景，声音 渲染喜庆的过年气氛。 通过街头被调戏交待程 蝶衣母亲的身份。
镜号四：中近景
全景画面一半会呈现出宽广的空间辽阔的视野视角上感觉空间距离很遥远可以在观众心理上产生空间的远离和旁观感不介入感比较超然从而让画面在整体上显得较为客观和宏观
霸王别姬
问题：（一人一个问题） 1、霸王别姬的霸王和姬分别指的是？ 2、霸王别姬的故事讲的是什么？ 3、《霸王别姬》的导演是谁？主演有 哪些人？ 4、《霸王别姬》是由谁的什么小说改 拍的电影？ 5、《霸王别姬》获得的奖项？
提示语：通过周围众人的表情，与叫好声。渲 染京剧的受欢迎程度。
近景、师傅的愤怒。师傅入场 亮相。
中近景、师傅让其他徒 弟追小癞子，观众对师 傅推搡。通过围观观众 找师傅麻烦的调度调计， 暗示戏子在当时下九流 的社会地位。（扩写）
中景-特写-中景的转换。大师 兄叫住众人，旁边师弟拿来一 块砖。母子关注大师兄。大师 兄头撞砖。大师兄的表现更加 引起母子尤其程蝶衣对他的关 注。展现大师兄的功底和性格。 为以后的多次头拍砖作铺垫。 用头拍砖体现这现人为生存要 以命相博。
今天我们先来讲讲该片的景别部分！！
全景：表现人的全身和场景全貌的景别。主要 人物大部分时间总是占据了画面的中心位置， 观众能识别出来。
❖ 作用：
（1）表现人物的整体动作以及人物和周围环境 的关系，是塑环境中的人或物的主要手段。
（2）它常常用来拍摄人物在会场、课堂、集市、 商场等一定区域范围中的动作。
《霸王别姬》镜头分析
霸王别姬》部分镜头分析《霸王别姬》这部影片表现的是艺术家的故事，同时也是以京剧艺术为代表的民间艺术在近现代历史变迁中的命运写照。
戏剧和电影，都是民间和大众艺术的表现形式。
从影片中戏班的生活，我们看到了民间艺术家成长的艰辛，从程蝶衣和段小楼的人生经历中，更能感受到作为艺术家命运的坎坷。
而影片同时也揭露了当时文化大革命背景下人们理智的丧失和真理的颠覆。
影片在镜头、台词、光、布局的应用上都有很多值得我们深入研究的地方，再次观看后我截取了部分镜头来浅谈一下对影片的理解。
影片开头，身着虞姬和霸王戏服的男女主人公由门口走进空旷的会场，色调偏冷，让人产生压抑的感觉，霸王好像有点畏畏缩缩的样子由虞姬搀扶走进会场，让人产生疑问，为何会选这样一个人来演霸王，是不是因为经历了什么事才会如此，为后边剧情埋下伏笔。
画面中，周围一片黑暗，通过过道透过来的白光照亮霸王和虞姬，暗示此时社会或许处于黑暗之中，而京剧是黑暗下的一丝光明。
通过和看场的人对白得知二人曾经很辉煌，二十二年没有同台唱戏，霸王和看场的人说话却客客气气，兢兢战战，毫无霸王之威风，看场人说都是四人帮闹得，霸王犹豫的说出，可不？，都是四人帮闹得，看场之人又说，现在好了，霸王又附和，可不？，现在（停顿）好了（苦笑），是⋯⋯是。
不免让人好奇，文化大革命让这二位经历了什么，现在是真的好了吗？再看虞姬和霸王的台词，霸王说二十一年，虞姬纠正二十二年了，又说我们哥两也有十年没见面了，虞姬纠正十一年，短短的两句台词，写出了虞姬是由男人扮演却十分细心，刚开始看我们也不明白这样写对白的原因，看完全片在回首便很容易理解了，说明虞姬很在乎戏外的霸王，各种日子都铭记于心。
也为后边剧情埋下伏笔。
这段是影片正式开始时，小豆子和他母亲被京剧吸引，有人挑事，在所有人都被吓住（包括师傅）的时候，霸王的扮演者小石头此时出场搬砖砸头震慑场面，联系前面畏畏缩缩的霸王形成鲜明的对比，更让人好奇文化大革命的日子里他们经历了什么，也为小豆子当选霸王埋下伏笔，而此时的画面是黑白的，也暗示小豆子的悲惨人生就此开始。
视听语言电影《霸王别姬》中镜头的处理方法
视听语言电影《霸王别姬》中镜头的处理方法电影《霸王别姬》是一部由陈凯歌执导的经典作品，以其独特的镜头处理方法而广受赞誉。
本文将从镜头的运用角度出发，探讨《霸王别姬》中的视听语言。
首先，电影《霸王别姬》运用了大量的长镜头。
长镜头是一种持续时间较长的镜头，可以让观众有时间去感受故事情节和角色的情感。
这种镜头处理方法使得观众能够更好地沉浸在电影的氛围中，感受到角色的内心世界。
例如，电影中的开头镜头，薛嵩和程蝶衣在草原上的长镜头，使观众能够感受到两个人的孤独和无奈，增强了电影的情感表达。
其次，电影《霸王别姬》还运用了大量的特写镜头。
特写镜头是一种对特定对象或细节进行特别强调的镜头，可以突出故事情节的重要性，或者表达角色的内心感受。
在电影中，特写镜头经常用来展现程蝶衣和段小楼的眼神交流。
这种镜头处理方法使观众能够更加清晰地感受到角色之间的情感纠葛，加深了观众对这段恩怨情仇的理解。
除了长镜头和特写镜头，电影《霸王别姬》还运用了很多快速剪辑的手法。
快速剪辑是一种通过频繁切换不同角度和镜头的方式来增加节奏感和紧张感的剪辑方法。
在电影中，快速剪辑经常用来展现京剧演出的场景，使观众能够更加直观地感受到京剧的魅力。
此外，电影中的一些战争场景也运用了快速剪辑的手法，增加了战争的紧张感和残酷感，让观众更加深刻地体会到故事中的压力和痛苦。
同时，电影《霸王别姬》还运用了一系列的跟随拍摄的技巧。
跟随拍摄是一种通过摄像机跟随行进物体或角色的移动来表现追逐、逃跑、追踪等动态场面的拍摄方法。
在电影中，跟随拍摄经常用来表达程蝶衣的逃亡之旅。
这种镜头处理方法使得观众能够更加紧张地跟随角色的脚步，共同经历他的辗转和苦难。
此外，电影《霸王别姬》还运用了大量的鸟瞰镜头和俯视镜头。
鸟瞰镜头是一种从高空俯瞰物体或场景的拍摄方式，可以展示出全景和宏观的视角。
电影中的鸟瞰镜头经常用来展现京剧舞台的庞大和壮观，或者展示战场的广阔和残酷。
而俯视镜头则是一种从高处向下拍摄的镜头，可以通过改变视角来体现角色的心理和情感变化。
霸王别姬分镜头场景分析资料报告
还有：对比起一直在旁边端着的程蝶衣，穿着楚霸王的衣服对一个扫地者点头哈腰的段小楼显得有点违和，
4
大全景
从正面转向背面
门关，灯开，并缓缓聚焦到主角身上（富有深意）
脚步声
关门声
开灯声
京剧背景鼓点
28秒
关门暗示着该场景的结束，舞台灯的强光缓缓直射到台上演员身上，有种无所遁形的压迫感。正所谓“人生如戏”这样的开头不仅意味着舞台京剧的开始，也是程蝶衣和段小楼人生之戏的开端。
场景二：
镜号
景别
角度
画面容
声音描述
时间长度及场景环境氛围
1
近景
正面
剧院后台化妆间，镜头对准程蝶衣的化妆镜，程蝶衣看似在化妆实际眼神聚焦在背面镜子里在看伤口的段小楼身上
该场景全程背景音是悠悠的琵琶声
段小楼的抽气声
3秒
整体氛围较轻松
2
近景
正面
镜头对准段小楼在镜子前摸伤口，隐约照出后面镜子在假装淡定化妆的程蝶衣
10秒
段小楼试图缓解气氛，但似乎这样只会加剧矛盾
11
近景
侧面转正面程蝶衣扭回头Fra bibliotek表情充满愤怒化妆间外马路上车驶过的声音
3秒
这三秒看似很短，实则很漫长。一是，程蝶衣忍无可忍爆发前的瞬间沉寂；二是背景中场景外的车驶过的声音反衬出化妆间的沉默气氛，三是越来越大声越来越急凑的车鸣声也暗示着接下来气氛的紧
12
3秒
气氛开始由醋味四溢变为有点紧
10
中景
正侧面
段小楼扭头跟程蝶衣对话
段小楼撞了下蝶衣
蝶衣手握着画笔缓缓扭头
段小楼搓手一脸猥琐的笑
霸王别姬分镜头场景分析
就我个人看来，这里几乎处处都埋了伏笔，也是全文的线索。
1.程蝶衣对师哥的感情绝不仅仅是迷恋，更有一种很强的占有欲。
2.程蝶衣为戏痴迷到已经分不清自己和段小楼是凡人还是虞姬霸王了，这很可能是程蝶衣错爱段小楼的原因然而，段小楼并没有如程蝶衣一般的对戏的痴迷，从他的性格上看也并不是霸王，这也是全剧悲剧的一点：真虞姬爱上了假霸王
霸王别姬分镜头场景
场景一：
镜号
景别
角度
画面内容
声音描述
时间长度及场景环境氛围
1
全景
正面
两个主角：霸王和虞姬，通过狭小黑暗的通道，缓缓走进剧院。
背景音乐是红歌
伴随着扫地声和脚步声
25秒
沉闷压抑
2
大全景
正面
两个主角进入了剧院，并被一个人盘问进来干什么
背景音乐还是红歌
扫地者：“干什么的？“
段小楼：“吓！”（一句问话就被吓到，可见段小楼曾经处境不好）
段小楼（摸上口，疼）：“吓！”
1秒
看似很平静，实际程蝶衣在憋着气，算是暴风雨前的平静了吧
3
全景
正侧面
程蝶衣和段小楼背对着继续化妆，程蝶衣开始了对话
程蝶衣（微微扭头）：“听说，您在…”（算是开始了对话）
5秒
在此处用全景可谓是绝妙！看似两人近在咫尺，但背对着的两人又显得如此的遥远，似乎也暗示着该场景后部分两人将表达的不同观念。
程蝶衣深情而可怜地望着段小楼对话。
段小楼一脸迷惑不解问话。
蝶衣近乎疯魔地回答，眼中有种近乎野蛮的哀求，还有孤注一掷的期待。
段小楼不赞同地回话并转开头，留下在他背后一脸忧伤沉浸在自己世界中的程蝶衣
（背景音乐：笛声等和音）
霸王别姬镜头分析
For personal use only in study and research; not for commercial use《霸王别姬》镜头分析影片通过三位主人公的同性恋和异性恋的矛盾，把他们的命运和历史背景融合到一起，展现出他们情感上的纠缠和交葛。
蝶衣从小依赖师兄小楼，这种依赖演变为一种爱情，但是小楼回对待他的感情却显得暧昧和模糊。
小楼始终是一个模糊的状态，也许是因为害怕，这种害怕在文革期间表现的更为明显。
然而这种矛盾还是以生命的终结画上了悲剧性的色彩。
这是一个全景镜头，表现故事发生的时空，狭小的空间、环境凌乱使人产生压抑的感觉，暗示了戏子的生存环境。
这是一个固定镜头，从斜侧面的角度进行拍摄，交待这场戏的发生地点，通过扫地人的盘问暗示此二戏子当前的社会地位，并暗示出此二人的曾经风光。
说明二人关系曾经恶化过很久，并且虞姬对此事记忆深刻，并且交待此二戏子曾在四人帮那个时期被整过。
景别是近景，说明了京剧在当时的火热程度，并且说明这母子被京剧吸引，为下面埋下了伏笔。
通过周围众人的表情，与叫好声，渲染了京剧的受欢迎程度。
这是一个固定镜头，景别是中景，表现出学戏人的艰辛，同时表现了大师兄与师傅两个人物的性格特征，师傅对有功的大师兄依然严刑拷打，表现师傅的严历。
大师兄在挨打前的表现与挨打后的表现形成反差，展现大师兄圆滑的一面。
这是一个特写镜头，人物脸部的光线一半是从外侧进来的冰冷的自然光，另一侧是黑压压的暗色。
这样的手法表现了艳红在社会中所处的水深火热的位置，生活的逼迫让她狠心把自己的孩子送离身边。
景别是中景，前实后虚的表现手法，淋漓尽致的展现小豆子的性格，以及此时对大师兄的防备心理，衬托了大师兄对小豆子的好。
这是一个中景镜头，从正面进行拍摄，色调是冷色调，在师傅准备打小豆子的时候，小赖子躲在屋内恰好看到整个过程，小赖子将糖葫芦不断地往嘴里塞，当他吃完口袋里所有的糖葫芦，深吐了一口气，那一声吐气，是满足也是解脱，表现了一个孩子内心的脆弱和这个社会现实的残酷。
《霸王别姬》拉片分析--视觉元素
课程论文首页《霸王别姬》拉片分析----色调分析【冷色调分析】色调在影片中的作用：1、奠定影片基调2、推动剧情发展3、揭示人物内心变化（场景一）：开头蝶衣与段小楼一起走进人去楼空的戏台影片一开始蝶衣尾随段小楼经过长廊走进剧场，整个拍摄时逆光拍摄，不打光，只有墙上有反射蓝白色的光，我们看不清迎面走来的程和段的脸，这个场景为电影设置了一个悬念，后面的长镜头也让观众慢慢随着他们一起进入了角色。
同时以冷色调开场，暗示了影片悲情的基调。
——后来程和段停住脚步走进剧场中央，蓝白色冷光从人物后面打过来，把影子拉的好长，有种孤独的意境。
——镜头转换成全景，逆光，这时有刺眼的蓝白光摄入观众眼中，霎时看不见电影中的两位主角，且舞台的强灯光效果配上空荡荡的剧场，就会突然给人以恐怖、心理有压力的感觉。
——剧场的门慢慢关闭，蓝白光也随之消失，剧场又一次跌落到寂静当中。
同时也有种人去楼空的悲凉。
（场景二）：小赖子死了时间定格在早晨，晨光的熹微混着雾气，透着寒冷，三个戏班孩子就定格在这样的画面里，生与死、离与别在转瞬间消失了，雾气茫茫。
小赖子的魂魄又将会归往何方，驴车在沉重的浓雾下拉着小赖子的尸体渐行渐远......这段的剧情又在冷调的气氛中进行,可以理解为根据剧情的需要,因为这段是蝶衣和小楼在送自己自杀的朋友——小赖子,最后一程;感情基调本身就是悲悯而哀痛的。
第二个画面是在清晨中带着寒冷的雾气拉着小赖子尸体渐行渐远的画面,画面中采用透视构图,寒重的湿气加上狭窄的小巷,更能在视觉上给人中世事苍凉的感觉,且为下个场景的出现做了铺垫。
(场景三):拾婴此场景是蝶衣从太监府出来后又捡到婴儿的场景。
图一表现的是,蝶衣从太监府出来,也是清晨时刻,天气带着寒意,威武的狮子也蜷缩在黑暗的角落里,门口的灯笼似亮非亮,幽幽暗暗地闪动着那种苟延残喘的灯火。
这里是蝶衣遭到太监“强暴”后走出大门的场景,画面上任何一个事物都可以说明蝶衣当时的心情。
羞愧、愤怒、敢怒不敢言、、、只能趁着天未全亮,趁早离去这个噩梦之地。
霸王别姬分镜头场景分析
场景一：
镜号
景别
角度
画面内容
声音描述
时间长度及场景环境氛围
1
全景
正面
两个主角：霸王和虞姬，通过狭小黑暗的通道，缓缓走进剧院。
背景音乐是红歌
伴随着扫地声和脚步声
25秒
沉闷压抑
2
大全景
正面
两个主角进入了剧院，并被一个人盘问进来干什么
背景音乐还是红歌
扫地者：“干什么的？“
段小楼：“吓！”（一句问话就被吓到，可见段小楼曾经处境不好）
程蝶衣深情而可怜地望着段小楼对话。
段小楼一脸迷惑不解问话。
蝶衣近乎疯魔地回答，眼中有种近乎野蛮的哀求，还有孤注一掷的期待。
段小楼不赞同地回话并转开头，留下在他背后一脸忧伤沉浸在自己世界中的程蝶衣
（背景音乐：笛声等和音）
程蝶衣（转身走出屏风，大步走向段小楼）：“师哥，我要让你跟我，不对，就让我跟你好好唱一辈子戏，不行吗？”
场景二：
镜号
景别
角度
画面内容
声音描述
时间长度及场景环境氛围
1
近景
正面
剧院后台化妆间，镜头对准程蝶衣的化妆镜，程蝶衣看似在化妆实际眼神聚焦在背面镜子里在看伤口的段小楼身上
该场景全程背景音是悠悠的琵琶声
段小楼的抽气声
3秒
整体氛围较轻松
2
近景
正面
镜头对准段小楼在镜子前摸伤口，隐约照出后面镜子在假装淡定化妆的程蝶衣
段小楼（摸上口，疼）：“吓！”
1秒
看似很平静，实际程蝶衣在憋着气，算是暴风雨前的平静了吧
3
全景
正侧面
程蝶衣和段小楼背对着继续化妆，程蝶衣开始了对话
程蝶衣（微微扭头）：“听说，您在…”（算是开始了对话）
霸王别姬分镜头场景分析报告
镜号
景别
角度
画面容
声音描述
时间长度及场景环境氛围
1
近景
正面
剧院后台化妆间，镜头对准程蝶衣的化妆镜，程蝶衣看似在化妆实际眼神聚焦在背面镜子里在看伤口的段小楼身上
该场景全程背景音是悠悠的琵琶声
段小楼的抽气声
3秒
整体氛围较轻松
2
近景
正面
镜头对准段小楼在镜子前摸伤口，隐约照出后面镜子在假装淡定化妆的程蝶衣
全景
段小楼侧面
程蝶衣背面
程蝶衣愤然起身，走到屏风里面。段小楼显然没料到蝶衣会有这么大的反应，猛然回头，并起身劝程蝶衣。两人隔着屏风对话，对话期间，段小楼拿了暖手袋坐回椅子。
窗外的车声，
蝶衣起身的巨大声音
段小楼（起身）：“兄弟，哟！对不住兄弟！师哥今儿神不在家，说走嘴了，是个该死！（自己掌嘴的声音）”
扫地者：“您二位你在这等一会儿，我去给您开灯去啊”
段小楼：“哦~您受累‘
脚步声。。。
1分08秒
主角与戏迷的对话，道出两位主角曾经的风光。而主角受宠若惊的表现似乎也暗示着他俩曾经历文革时的惨痛经历。
此外，对话中“20多年没一块”我们可以看出，主角二人曾产生过矛盾。而对这一经历程，蝶衣显然比段小楼印象更深刻。
3.段小楼的一句“不疯魔不成活”很好的概括了程蝶衣的一生，然而其后的“在凡人堆儿里怎么活“也是暗示者蝶衣与世间格格不入的（悲剧）
14
中近景
正面
程蝶衣起身走开，玻璃上的映像隐约现出了蝶衣眼眶的泪光
段小楼在蝶衣后面看着蝶衣
背景音：笛声，戏鼓声
9秒
一切悲伤不解尽在不言中。此外，粉色的镜面让场景变得非常暧昧不明又浑浊不清…
段小楼（一脸迷惑）：“这…这不小半辈子都唱过来了吗？”
霸王别姬分镜头场景分析
1秒
时间很短 就被后头 程蝶衣打 断了，气氛 开始往紧 张处发展
9
、匸曰 近景
止面
镜头对准蝶衣，蝶衣继
续问话
程蝶衣（微微
拧眉）：“你想
听什么话？”
3秒
气氛开始 由醋味四 溢变为有 点紧张
10
中景
正侧面
段小楼扭头跟程蝶衣对
话
段小楼撞了下蝶衣
蝶衣手握着画笔缓缓扭
头
段小楼搓手一脸猥琐的
笑
段小楼（转 身）: “嗨!不 过是救人解 难玩玩呗！又 不当真！ ”（这 句话挺有意 思的，算是为 下文埋伏笔， 又有作对比） 段（撞了下蝶 衣的背部，继 续）说：“蝶 衣，什么时候 一块去逛逛， 就知道啦”段
4
、匸曰 近景
止面
镜头对向段小楼的那面 镜子，镜子另一边还是 程蝶衣化妆的影子，程 蝶衣继续问话，段小楼
程蝶衣（依旧 化着妆，看似 很淡然）：
“（听说，您
4秒
前边还不
觉着，到此
处越发感
笑着回话
在）八大胡同 打出名来 了。
段小楼（先是 一愣，然后坦 然一笑）：
“嗯？嗨！ ”
慨场景设 置之精妙 了！个人觉 得两面镜 子的作用 不仅仅是 让镜头能 同时拍摄 到两位主 角的正面，
扫地者：“您二位你在 这等一会儿，我去给您 开灯去啊”
段小楼：“哦~您受累‘
脚步声。。。
小楼印象 更深刻。
最后一句
“可不，现 在。o o好 了”和段小 楼的苦笑 可以看出 二人的关 系已经不 能回到从 前了。
还有：对比 起一直在 旁边端着 的程蝶衣， 穿着楚霸 王的衣服 对一个扫 地者点头 哈腰的段 小楼显得
依旧在背面化妆
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霸王别姬分镜头场景分析————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期：霸王别姬分镜头场景场景一：镜号景别角度画面内容声音描述时间长度及场景环境氛围1 全景正面两个主角：霸王和虞姬，通过狭小黑暗的通道，缓缓走进剧院。
背景音乐是红歌伴随着扫地声和脚步声25秒沉闷压抑2 大全景正面两个主角进入了剧院，并被一个人盘问进来干什么背景音乐还是红歌扫地者：“干什么的？“段小楼：“吓！”（一句问话就被吓到，可见段小楼曾经处境不好）段小楼：“噢，京剧院来走台10秒气氛依旧压抑，突然出现的高音调打破了沉寂的。
”扫地者：“哎呦~是您二位啊！”3 全景正面与盘问的人闲聊，他是主角的戏迷无背景音乐段小楼：“啊？哦~呵呵”扫地者：“我是您二位的戏迷”段小楼：“是啊？哎呦~嗬~”扫地者：“你二位有20多年没在一块唱了吧”段小楼：“额。
额。
这不。
这。
这。
嗯！21年了”程蝶衣：“22年”段小楼：“额。
对，22年了，我们哥俩也有1分08秒主角与戏迷的对话，道出两位主角曾经的风光。
而主角受宠若惊的表现似乎也暗示着他俩曾经历文革时的惨痛经历。
10年没见面了”程蝶衣：“11年”段小楼：“额。
是，是是是，11年是”扫地者：“都是四人帮闹的明白”段小楼：（声音突然变低沉）“可不，都是四人帮闹的”扫地者（扬声说）：“现在好啦！”段小楼（与程蝶衣对视，声音更加低沉无奈）：“可不，现在，好了。
呵呵（苦笑）是，是”扫地者：“您二此外，对话中“20多年没一块”我们可以看出，主角二人曾产生过矛盾。
而对这一经历程，蝶衣显然比段小楼印象更深刻。
最后一句“可不，现位你在这等一会儿，我去给您开灯去啊”段小楼：“哦~您受累‘脚步声。
在。
好了”和段小楼的苦笑可以看出二人的关系已经不能回到从前了。
还有：对比起一直在旁边端着的程蝶衣，穿着楚霸王的衣服对一个扫地者点头哈腰的段小楼显得有点违和，4 大全景从正面转向背面门关，灯开，并缓缓聚焦到主角身上（富有深意）脚步声关门声开灯声京剧背景鼓点28秒关门暗示着该场景的结束，舞台灯的强光缓缓直射到台上演员身上，有种无所遁形的压迫感。
正所谓“人生如戏”这样的开头不仅意味着舞台京剧的开始，也是程蝶衣和段小楼人生之戏的开端。
场景二：镜号景别角度画面内容声音描述时间长度及场景环境氛围1 近景正面剧院后台化妆间，镜头对准程蝶衣的化妆镜，程蝶衣看似在化妆实际眼神聚焦在背面镜子里在看伤口的段小楼身上该场景全程背景音是悠悠的琵琶声段小楼的抽气声3秒整体氛围较轻松2 近景正面镜头对准段小楼在镜子前摸伤口，隐约照出后面镜子在假装淡定化妆的程蝶衣段小楼（摸上口，疼）：“吓！”1秒看似很平静，实际程蝶衣在憋着气，算是暴风雨前的平静了吧3 全景正侧程蝶衣和段小楼程蝶衣5秒面背对着继续化妆，程蝶衣开始了对话（微微扭头）：“听说，您在…”（算是开始了对话）在此处用全景可谓是绝妙！看似两人近在咫尺，但背对着的两人又显得如此的遥远，似乎也暗示着该场景后部分两人将表达的不同观念。
4 近景正面镜头对向段小楼程蝶衣4秒的那面镜子，镜子另一边还是程蝶衣化妆的影子，程蝶衣继续问话，段小楼笑着回话（依旧化着妆，看似很淡然）：“（听说，您在）八大胡同打出名来了。
”段小楼（先是一愣，然后坦然一笑）：“嗯？嗨！”前边还不觉着，到此处越发感慨场景设置之精妙了！个人觉得两面镜子的作用不仅仅是让镜头能同时拍摄到两位主角的正面，还能给人一种好像两位主角在面对面谈判、拉锯之感。
5 近景正面镜头对准段小楼前的镜子，两人依旧在边化妆边对话，并在透过镜子做眼神交流段小楼（笑道）：“这武二郎碰上西门庆，不打？”2秒此时依旧是两人透过镜子谈事的感觉，蝶衣的眼神似乎有种隐忍。
6 近景正面镜头对准段小楼，蝶衣依旧在背面化妆段小楼（接着上面部分）：“不打能成么！”1秒段小楼似乎还没意识到气氛的尴尬7 近景正面程蝶衣放下画笔，挑眉扯着笑看向对面镜子里的段小楼，继续对话程蝶衣：“这么说，有个潘金莲了。
”3秒有点酸味儿8 近景正面镜头对向段小楼那面镜子，小楼笑着答话段小楼（笑道）：“这是什么话！”1秒时间很短就被后头程蝶衣打断了，气氛开始往紧张处发展9 近景正面镜头对准蝶衣，蝶衣继续问话程蝶衣（微微拧眉）：“你想听什么话？”3秒气氛开始由醋味四溢变为有点紧张10 中景正侧段小楼扭头跟程段小楼10秒面蝶衣对话段小楼撞了下蝶衣蝶衣手握着画笔缓缓扭头段小楼搓手一脸猥琐的笑（转身）：“嗨！不过是救人解难玩玩呗！又不当真！”（这句话挺有意思的，算是为下文埋伏笔，又有作对比）段（撞了下蝶衣的背部，继续）说：“蝶衣，什么时候一块去逛逛，就知道啦”段段小楼试图缓解气氛，但似乎这样只会加剧矛盾（搓手吸口水，一脸猥琐）：“嘿呦~”11 近景侧面转正面程蝶衣扭回头，表情充满愤怒化妆间外马路上车驶过的声音3秒这三秒看似很短，实则很漫长。
一是，程蝶衣忍无可忍爆发前的瞬间沉寂；二是背景中场景外的车驶过的声音反衬出化妆间的沉默气氛，三是越来越大声越来越急凑的车鸣声也暗示着接下来气氛的紧张12 全景段小楼侧面程蝶衣背面程蝶衣愤然起身，走到屏风里面。
段小楼显然没料到蝶衣会有这么大的反应，猛然回头，并起身劝程蝶衣。
两人隔着屏风对话，对话期间，窗外的车声，蝶衣起身的巨大声音段小楼（起身）：“兄弟，哟！对不40秒此时气氛已经很紧张了暗示着此场景的高潮即将来段小楼拿了暖手袋坐回椅子。
住兄弟！师哥今儿神不在家，说走嘴了，是个该死！（自己掌嘴的声音）”蝶衣（语气充满悲伤）：“你忘了咱们是怎么唱红的了？不就屏凭了师傅的一句话。
”段小楼（一愣）：“什么话呀？”临程蝶衣（音调拔高）：“从一而终！”（此时想起背景音乐）（讲完后转身）13 中近景侧面程蝶衣从屏风后大步走回段小楼身边，面对着他坐下，并很依赖地抓着他的手，近乎急切地跟他对话着程蝶衣深情而可怜地望着段小楼对话。
段小楼一脸迷惑不解问话。
蝶衣近乎疯魔地回答，眼中有种（背景音乐：笛声等和音）程蝶衣（转身走出屏风，大步走向段小楼）：“师哥，我要让你跟我，不对，就让我跟你好好唱一辈子92秒这漫长的一个镜头可谓是这部剧最经典的镜头之一了！就我个人看来，这里几乎处处都近乎野蛮的哀求，还有孤注一掷的期待。
段小楼不赞同地回话并转开头，留下在他背后一脸忧伤沉浸在自己世界中的程蝶衣戏，不行吗？”段小楼（一脸迷惑）：“这…这不小半辈子都唱过来了吗？”程蝶衣（非常激动）：“不行！说的是一辈子！差一年！一个月！一天！一个时辰！都不算一辈子！”埋了伏笔，也是全文的线索。
1.程蝶衣对师哥的感情绝不仅仅是迷恋，更有一种很强的占有欲。
2.程蝶衣为戏痴迷到段小楼（转头）：“呵~蝶衣，你可真是不疯魔不成活呀！唱戏得疯魔，不假，可要是活着也疯魔，在这人世上，在这凡人堆儿里，咱们可怎么活哟！来！给师哥勾个脸~”已经分不清自己和段小楼是凡人还是虞姬霸王了，这很可能是程蝶衣错爱段小楼的原因然而，段小楼并没有如程蝶衣一般的对戏的痴迷，从他的性格上看也并不是霸王，这也是全剧悲剧的一点：真虞姬爱上了假霸王3.段小楼的一句“不疯魔不成活”很好的概括了程蝶衣的一生，然而其后的“在凡人堆儿里怎么活“也是暗示者蝶衣与世间格格不入的（悲剧）14 中近景正面程蝶衣起身走开，玻璃上的映像隐约现出了蝶衣眼眶的泪光段小楼在蝶衣后面看着蝶衣背景音：笛声，戏鼓声9秒一切悲伤不解尽在不言中。
此外，粉色的镜面让场景变得非常暧昧不明又浑浊不清…15161718。