歌唱中共鸣腔体的运用
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鸣 的产 生 和 形 成 ， 其 需 要 气 息 的 支 持 。 在 找 准 了 原 因 之 尤
一
、
来自百度文库各共鸣腔体的状态
头腔共鸣也称为头声 ， 是人体头腔部位 固有 的一个共 鸣功能 ， 包括 鼻腔 、 上颌 窦 、 额窦 、 蝶窦等 。 头腔共 鸣的声音 位置 高 ， 色明亮 、 音 圆润 ， 具有穿透 力 ， 唱高音 区各音的 是 重要共鸣 。头腔共鸣是 由两 眼之 间直 上头 腔 ， 发声时气流 由上 向后稍移 ， 波动全部头盖 ， 向前发 出。 再 在此 时期软腭 向上 ， 下腭 向下 ， 喉柱渐靠拢 ， 大量气息 由腹 肌 向上推 ， 使
健康和正常运作是有效发声 的关键 。 声带如果有先天或者
后天的闭合不 良问题 ， 就会严 重影响发声 。２ 参与发声 的 、 器官紧张 ， 造成气息 和声音传送 通道肌肉组织僵硬 和不 畅 通： 发声器官包括 口腔 、 舌头 、 上下颌 、 咽部和颈部肌 肉等 ， 有些人长期养成不科学 的发声 ， 造成用声时发声器官的局
歌唱 中共鸣腔体 的运用
李怡 帆
（ 城 学 院师 范分 院 ， 西 运 城 ０ ４ ０ ） 运 山 ４ ０ ０
鸣是声音从喉 咙发 出后第一个共 鸣区域 ， 它是歌唱非常重 要 的部分 ， 是胸腔共鸣和头腔共鸣的基础 。发声时 口腔 自 然上下打开 ， 笑肌 微提 ， 下腭 自然放下稍后拉 ， 上腭有上提
演唱不同风格 的声乐作品时 ， 个共鸣腔体的混合 比例是 各
不 同的 ， 甚至在 同一首声乐作品中也要随着音区的不 同来
随时调整各共鸣腔体的 比例 ， 比如在唱到高音时头腔共鸣
就多些 ， 中音 区时 口腔 共鸣就多些 ， 在 而演唱低音 区是腹 腔共鸣就运用多些 。 想要在演唱作 品时能够灵活 的随着音 乐来调整各个共鸣腔体 的运用 比例 ， 就需要我们长期不懈
呼吸是歌 唱的动力 ， 鸣则是声带 与气流共振 ， 化 共 美
声 音 ， 到宏 亮 、 达 丰满 、 耳 、 听 的效 果 。 尔 德 说 ：人 体 悦 动 菲 “
背部脊椎要感 觉很有力 量 ， 连接上 面和下面 ， 气息仍 旧保
持 深 呼 吸 的状 态 。
的共鸣器官是头腔 、 窦 、 鼻 鼻腔 、 口腔 、 喉腔 和胸腔 。” 在长
唱中各个 共鸣腔体 的灵 活运用 ， 鸣的混合 比例 ， 共 在美声
唱法 中研究得非常仔细 。共鸣腔体主要包括 了头腔 ， 口腔
还 有 腹 腔 ， 文着 重研 究 这 三 个 主 要 共 鸣 腔 体 在 发 声 中的 本
状态 ， 以及在歌 唱中如何运用这些共鸣腔体。 关键词 ： 声乐教育 ； 共鸣腔体 ； 头腔共鸣 ； 口腔共 鸣； 胸腔共
使横膈膜 的气息摒住而不放 出 ， 这就是我们上课时候老师
所讲 的气 息的对抗 ， 时气息 已发 生极大 的压 力 ， 以应 这 所 加 以控制而轻轻地 向上 推出来 ， 以支持这头腔上 的音波与 共 鸣。比如练声练 到 ， 即换声点 ， 接下来 就是高音区了 ， 头腔共鸣就非常重要 ， 气息的密度 以及气息 的对抗也 随之
的感觉。这样 ， 带发出的声波就随着气息的推送离开咽 声
摘要 ： 学习声 乐的人都知道 ， 共鸣是歌 唱的三大要 素之一 。 无论是歌唱家还是初学者 ， 都对这个问题非常的注重 。歌 喉流畅 向前 ， 口腔的前上方即硬腭前部集 中反射而引起 在 振动 ， 易于和头腔取得 联系 ， 且可减少 咽喉 的负担 ， 起保护 声带的作用。在平常上课的时候老师会经常说背部用力 ， 保持 吸气 的状 态 ， 而且经 常提醒要有 打呵欠 的感觉 ， 就 这 是提醒我们要始终保持后边这条路 的畅通。 共鸣腔体另一个 很重要 的腔体是胸腔共鸣。 胸腔共 鸣 主要包括气管 、 支气 管和整个胸 腔。胸腔共鸣能使声音 浑
后， 对症 下药 ， 练习起 来会 少走很多弯路 。 在训 练 口腔共 鸣的时候 ，最 常 出现 的错 误通常有 几 个：、 １ 模仿 唱片中的胸腔共 鸣而不得 其法 ， 结果变成 了挤 压着脖 子歌唱 的喉 音 ， 种歌 唱由于挤压着 嗓子 ， 以很 这 所 容易造成吐字不清 。２ 拉直 了嗓子 叫喊 ， 、 这种方法最容易 把嗓子 叫哑 ， 所以在训练中也最容易认识到错误。这种声 音 的构成 ，只是把声波停 留在咽喉里强烈 的振动 的结果 ， 肌肉方面并未起一样 的变化 。３ 、鼻音也是歌唱的一种毛 病， 所以也必须加 以纠正 。 除了很 少数 由于疾病 的原因 ， 大
期的歌唱实践活动 中， 越来 越多的人开始认识到一个好的 歌唱者必须处理好各个共鸣腔体之间 的关 系， 也就是说在
二、 造成错误共鸣的原因以及可 能产 生的弊端 头腔共 鸣是人体 固有的一个 共鸣 ，想要 练好 头腔共 鸣， 我们首先要找 到缺乏或 缺少 头腔共 鸣的原 因。通 常有 三种情况 ： 、 １声源不 良： 声带振动是声音产生 的源头 ， 带 声
部 和 关 联 部 位 肌 肉紧 张 ， 是影 响 头 腔 共 鸣 的 运 用 的 重 要 这
使用正确的方法来训练 。通过长期 的学 习和积 累 ， 掌握共
鸣腔体的运用 。
原 因之一 。３ 缺乏气息支持 ： 无气不成声 ”按照声 的产 、 ” ， 生和传播 原理 ， 的传播需要 气息 的支 持 ， 体发声 中共 声 人
鸣 中 图分 类 号 ：６ ６１ Ｊ１． 文献 标 识 码 ： Ａ 文 章 编 号 ： ８ ８ ８ （ ０ ０ — ０ ０ ０ １０ — ８ １２ １ ２ ０９ — ２ ０ ０）
厚、 结实 、 丰满 ， 唱低音 区各音 的重 要共 鸣。事实上在我 是
们演唱每一首作品是都要用到胸腔共鸣 ， 只不过是 各个共 鸣腔体在不同音区所用 比例不 同而 已。 习胸腔共鸣必须 练 在歌唱的时候保持整个身体的松弛 ，胸部保持挺而不僵 ，
一
、
来自百度文库各共鸣腔体的状态
头腔共鸣也称为头声 ， 是人体头腔部位 固有 的一个共 鸣功能 ， 包括 鼻腔 、 上颌 窦 、 额窦 、 蝶窦等 。 头腔共 鸣的声音 位置 高 ， 色明亮 、 音 圆润 ， 具有穿透 力 ， 唱高音 区各音的 是 重要共鸣 。头腔共鸣是 由两 眼之 间直 上头 腔 ， 发声时气流 由上 向后稍移 ， 波动全部头盖 ， 向前发 出。 再 在此 时期软腭 向上 ， 下腭 向下 ， 喉柱渐靠拢 ， 大量气息 由腹 肌 向上推 ， 使
健康和正常运作是有效发声 的关键 。 声带如果有先天或者
后天的闭合不 良问题 ， 就会严 重影响发声 。２ 参与发声 的 、 器官紧张 ， 造成气息 和声音传送 通道肌肉组织僵硬 和不 畅 通： 发声器官包括 口腔 、 舌头 、 上下颌 、 咽部和颈部肌 肉等 ， 有些人长期养成不科学 的发声 ， 造成用声时发声器官的局
歌唱 中共鸣腔体 的运用
李怡 帆
（ 城 学 院师 范分 院 ， 西 运 城 ０ ４ ０ ） 运 山 ４ ０ ０
鸣是声音从喉 咙发 出后第一个共 鸣区域 ， 它是歌唱非常重 要 的部分 ， 是胸腔共鸣和头腔共鸣的基础 。发声时 口腔 自 然上下打开 ， 笑肌 微提 ， 下腭 自然放下稍后拉 ， 上腭有上提
演唱不同风格 的声乐作品时 ， 个共鸣腔体的混合 比例是 各
不 同的 ， 甚至在 同一首声乐作品中也要随着音区的不 同来
随时调整各共鸣腔体的 比例 ， 比如在唱到高音时头腔共鸣
就多些 ， 中音 区时 口腔 共鸣就多些 ， 在 而演唱低音 区是腹 腔共鸣就运用多些 。 想要在演唱作 品时能够灵活 的随着音 乐来调整各个共鸣腔体 的运用 比例 ， 就需要我们长期不懈
呼吸是歌 唱的动力 ， 鸣则是声带 与气流共振 ， 化 共 美
声 音 ， 到宏 亮 、 达 丰满 、 耳 、 听 的效 果 。 尔 德 说 ：人 体 悦 动 菲 “
背部脊椎要感 觉很有力 量 ， 连接上 面和下面 ， 气息仍 旧保
持 深 呼 吸 的状 态 。
的共鸣器官是头腔 、 窦 、 鼻 鼻腔 、 口腔 、 喉腔 和胸腔 。” 在长
唱中各个 共鸣腔体 的灵 活运用 ， 鸣的混合 比例 ， 共 在美声
唱法 中研究得非常仔细 。共鸣腔体主要包括 了头腔 ， 口腔
还 有 腹 腔 ， 文着 重研 究 这 三 个 主 要 共 鸣 腔 体 在 发 声 中的 本
状态 ， 以及在歌 唱中如何运用这些共鸣腔体。 关键词 ： 声乐教育 ； 共鸣腔体 ； 头腔共鸣 ； 口腔共 鸣； 胸腔共
使横膈膜 的气息摒住而不放 出 ， 这就是我们上课时候老师
所讲 的气 息的对抗 ， 时气息 已发 生极大 的压 力 ， 以应 这 所 加 以控制而轻轻地 向上 推出来 ， 以支持这头腔上 的音波与 共 鸣。比如练声练 到 ， 即换声点 ， 接下来 就是高音区了 ， 头腔共鸣就非常重要 ， 气息的密度 以及气息 的对抗也 随之
的感觉。这样 ， 带发出的声波就随着气息的推送离开咽 声
摘要 ： 学习声 乐的人都知道 ， 共鸣是歌 唱的三大要 素之一 。 无论是歌唱家还是初学者 ， 都对这个问题非常的注重 。歌 喉流畅 向前 ， 口腔的前上方即硬腭前部集 中反射而引起 在 振动 ， 易于和头腔取得 联系 ， 且可减少 咽喉 的负担 ， 起保护 声带的作用。在平常上课的时候老师会经常说背部用力 ， 保持 吸气 的状 态 ， 而且经 常提醒要有 打呵欠 的感觉 ， 就 这 是提醒我们要始终保持后边这条路 的畅通。 共鸣腔体另一个 很重要 的腔体是胸腔共鸣。 胸腔共 鸣 主要包括气管 、 支气 管和整个胸 腔。胸腔共鸣能使声音 浑
后， 对症 下药 ， 练习起 来会 少走很多弯路 。 在训 练 口腔共 鸣的时候 ，最 常 出现 的错 误通常有 几 个：、 １ 模仿 唱片中的胸腔共 鸣而不得 其法 ， 结果变成 了挤 压着脖 子歌唱 的喉 音 ， 种歌 唱由于挤压着 嗓子 ， 以很 这 所 容易造成吐字不清 。２ 拉直 了嗓子 叫喊 ， 、 这种方法最容易 把嗓子 叫哑 ， 所以在训练中也最容易认识到错误。这种声 音 的构成 ，只是把声波停 留在咽喉里强烈 的振动 的结果 ， 肌肉方面并未起一样 的变化 。３ 、鼻音也是歌唱的一种毛 病， 所以也必须加 以纠正 。 除了很 少数 由于疾病 的原因 ， 大
期的歌唱实践活动 中， 越来 越多的人开始认识到一个好的 歌唱者必须处理好各个共鸣腔体之间 的关 系， 也就是说在
二、 造成错误共鸣的原因以及可 能产 生的弊端 头腔共 鸣是人体 固有的一个 共鸣 ，想要 练好 头腔共 鸣， 我们首先要找 到缺乏或 缺少 头腔共 鸣的原 因。通 常有 三种情况 ： 、 １声源不 良： 声带振动是声音产生 的源头 ， 带 声
部 和 关 联 部 位 肌 肉紧 张 ， 是影 响 头 腔 共 鸣 的 运 用 的 重 要 这
使用正确的方法来训练 。通过长期 的学 习和积 累 ， 掌握共
鸣腔体的运用 。
原 因之一 。３ 缺乏气息支持 ： 无气不成声 ”按照声 的产 、 ” ， 生和传播 原理 ， 的传播需要 气息 的支 持 ， 体发声 中共 声 人
鸣 中 图分 类 号 ：６ ６１ Ｊ１． 文献 标 识 码 ： Ａ 文 章 编 号 ： ８ ８ ８ （ ０ ０ — ０ ０ ０ １０ — ８ １２ １ ２ ０９ — ２ ０ ０）
厚、 结实 、 丰满 ， 唱低音 区各音 的重 要共 鸣。事实上在我 是
们演唱每一首作品是都要用到胸腔共鸣 ， 只不过是 各个共 鸣腔体在不同音区所用 比例不 同而 已。 习胸腔共鸣必须 练 在歌唱的时候保持整个身体的松弛 ，胸部保持挺而不僵 ，