共鸣腔体
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性,平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。
共鸣器官
人体的共鸣器官主要有胸腔、口腔和头腔三大共鸣腔体。胸腔包括
喉头以下的气管、支气管和整个肺部。口腔包括喉、咽腔及口腔。头腔
包括鼻腔、上颌窦、额窦、蝶窦等。在歌唱中,由于音商的不同,使用
这些共鸣腔的比例是有所不同的。一般来说,唱低音时,胸腔共鸣发挥
最大,唱中音时口腔共鸣应用较多,而唱高音时主要是靠头腔鸣发挥作
用了。如果我们能正确、合理地运用好这些共鸣腔体,并相互协调配合好,那我闪就能获得圆润、悦耳、丰满、动听的歌声。
共鸣腔体的运用从低音唱到高音,在共鸣腔体的运用上是相互联
系又不完全相同的。低声区运用胸声较多,这时,当你捂着胸部,你会
发现你的胸部在震动,中声区也就是自然声区,唱这个声区时,口腔共
鸣是主要的,胸部不像唱低音时有那么明显的感觉,声音的音色也显得
洪亮了。而唱高音时,就要用上头腔共鸣,这时,我们要注意打开口腔,提起上口盖,有点像半打呵欠,唱起来感到头部有震动的感觉,这就是
头腔共鸣在起作用。总之,不论是唱哪个声区,三个共鸣腔体都在起作用,只是不同的声区,其主要的共鸣腔体又有所不同。
歌唱的共鸣
歌唱的声音要有比较宽广的音域,要有相当响亮的音量,要有表达
歌曲感情的各种声音色彩。这些除了要靠正确的气息控制,正确的发声
方法之外,更要靠正确掌握人体对发声的共鸣作用。共鸣能够形成的声
音质量变化,要比声带自身的发声能量大得多。当某个物体振动发出声
响时,影响到周围的其他物体的振动,从而增强了原物体振动的声响,
形成了共鸣现象。歌唱的共鸣就是指歌唱发声时,由于气息冲击声带振
动而发出的声音同时引起了人体内其他各共鸣腔体产生共振的现象。由
于共鸣时产生的泛音与声带发出的音组成复音,因此,它使声音得到了
美化,达到宏亮、丰满、悦耳、动听的效果。人的声带是极短的振动体,它发出的声音是微小的,全靠人体许多天然的共鸣腔体(如胸腔、咽腔、头腔等)将它扩大,这些共鸣腔体可以调节声带所发声音的大小、明暗
及音色上的变化,并能调整其高度。
1、人体的共鸣腔体前面我们已经讲过人的共鸣腔体可以分成不可调节的共鸣腔:胸腔、鼻腔、额窦和蝶窦等,可以调节的共鸣腔:咽腔、
喉腔、口腔,这部分是重要的共鸣腔体,可调节共鸣,上联头腔,下联
胸腔,是个联络站。歌唱发声时,应随着音的升高或降低的变化,适当
地调节那些可调节的共鸣腔体。一般来说,高音的共鸣区是分布在口腔,低音的共鸣区分布在胸腔。但这样的分布并不是说可以将各个共鸣腔孤
立地来用,而是应当使所有的共鸣腔体连成一体,即所谓形成“整体共鸣”。整体共鸣就是胸、口、头腔共鸣的混合使用
2、共鸣的运用在歌唱发声时,应用混合共鸣的方法,掌握好共鸣在各声区里的混合比例,使各共鸣腔保持一定的平衡,使声音获得良好的
效果。唱高音时头腔共鸣应加强一些,口腔、胸腔也要有;唱中音时,
声音要求圆润、流畅,口腔共鸣应多一些,胸腔、头腔共鸣也要有;唱
低音时声音低沉、浑厚,以胸腔共鸣为主体,掺入口腔共鸣和头腔共鸣。
这样才能在换声区发声时,不发生明显的痕迹。在歌唱发声中,只有及
时地调节各共鸣腔体才能使歌唱声音统一、圆润、饱满,音色优美,色
彩丰富。
3、歌唱共鸣的方法取得较好的歌唱共鸣,首先要注意发音器官各部分的协调配合,遵循渐进的原则,从中间往两头发展,即从口腔到头腔
和胸腔,不能急于求成。下面我们简单介绍一下获得歌唱各种共鸣的方法。
1)口腔共鸣口腔共鸣是声音从喉咙发出后第一个共鸣区域,它是歌唱非常重要的部分,是胸腔共鸣和头腔共鸣的基础。发声时口腔自然上
下打开,笑肌微提,下腭自然放下稍后拉,上腭有上提的感觉。这样,
声带发出的声波就随着气息的推送离开咽喉流畅向前,在口腔的前上方
即硬腭前部集中反射而引起振动,这个硬腭前部我们也叫硬口盖,这种
口腔共鸣效果明亮,靠前,集中,易于和头腔取得联系,且可减少咽喉
的负担,起保护声带的作用。口腔共鸣要有声音的“点”和“心”(即
共鸣焦点),首先必须使口腔中的各有关部分唇、齿、牙、舌以及相适
应的咽、喉自然地松开,会厌轻轻抬起,以使咽、喉、腔通畅,口腔壁、咽腔壁的肌肉积极坚硬,这样才会获得良好的共鸣效果。
2)头腔共鸣我们常常把头腔共鸣称之为头声。头腔共鸣是我们声音中最具有魅力色彩的成份。它使声音明亮、光彩、辉煌、穿透力强,尤
其是男高音、女高音声部,头腔共鸣几乎决定了声音的质量。头腔共鸣
是由于声音的频率引起了头部上前方的蝶窦空间的震动而产生的。蝶窦
位于鼻孔上,是比较小的结构空间,获得头腔共鸣必须先具有鼻腔共鸣、口腔共鸣,否则头腔共鸣是难以掌握的。具体方法是:把口腔内声波在
硬腭上的集中反射点稍后移,下腭放下,软腭和小舌头尽量上提,使口、鼻、咽腔之间的通道和空间更宽些,声波便沿着上腭骨而传到鼻咽腔、
鼻腔和蝶窦等,引起振动,这种共鸣效果清脆,丰富,富有光彩。当然
要取得良好的头腔共鸣是必须建立在正确的呼吸点、发声点和共鸣位置
点这三者协调运动的基础之上的。
3)胸腔共鸣胸腔共鸣常常在比较低的声部运用比较多,也常常在各个声部的低声区运用较多。实际上在我们每个声部的所有声区,都需要
有胸腔共鸣的成分,只是比例多少的问题。获得胸腔共鸣的具体办法是:发声时,咽喉部呈法打哈欠状态,下腭自然下垂,把声波的反射点从硬
腭移向下齿背上,使声波在喉头和气管附近引起更多的振动,并继续继
续传送到胸农会引起共鸣。胸腔共鸣的练习一定要注意松弛,千万不要
过分地追求胸腔共鸣而去压迫喉头,把浓重的喉音误认为是胸腔共鸣。
4、共鸣练习最好是用哼唱,即常说的“哼鸣”来练习“哼鸣”时,如闭口打哈欠状态,双唇微微闭住,口腔内越空越好,鼻、咽腔打开,
把气息的通道留得越宽越好,然后让气息顺利经过这些通道,沿着口腔
的咽壁、鼻腔壁进入头农会的蝶窦处,蝶窦处的感觉就是我们前额的眉
心处。感觉到声音向前向上,体会到眉心在震动,从而发出较明亮集中
的“哼鸣”声音。这个发出“哼鸣”的眉心处就是我们要找的头腔共鸣。了使三个共鸣腔体有机地结合起来,形成歌唱共鸣的整体性,在训练时,