秦汉时期的美术(一)

秦汉时期的美术

建筑 雕塑 工艺
心汉 建长 筑安 复南 原郊 礼 制 建 筑 中
西汉时期宫殿建筑，首推长乐、未央 二宫。长乐宫修建于楚汉相争之际。 未央宫修建于高祖七年（公元前200 年），由萧何主持。未央宫以前殿为 主体，殿内有处理政务的东西厢。长 乐宫是专供太后居住的，位于长安城 的东北隅，北面与明光殿连属。宫城 周围约一万米，内有长信、长秋、永 宁、永寿四组宫殿。汉武帝太初二年 （公元前103年）在长安西南修建章 宫，属于园囿性质的离宫。其中有凤 阁，脊饰铜瓦，又有井干楼和置仙人 承露盘的神明台。
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2. 秦始皇陵兵马俑
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2. 秦始皇陵兵马俑
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3. 霍去病墓
汉代陵墓雕刻与秦代的相比，简括雄浑，整体感强。原因是多方面的： 始皇陵兵马俑要求如实再现秦始皇统军征服六国的强大威势，写实手法最 合适。陵修成后，能工巧匠被坑杀，汉塑水平自然受到影响。 其二，秦汉文化传统不同，秦继承中原周文化的朴实。汉为楚国之后， 而楚文化充满了对宇宙的奇异幻想，富有浓厚的浪漫主义色彩。 汉代大型陵墓雕刻也已发现，数量也很多，但个体比秦俑小得多，整 体看来似乎也不如秦俑精致。 汉代大型纪念性雕刻，以汉武帝茂陵陪葬墓之一――霍去病墓前石刻为 代表。
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瓦当
广州汉墓出土的陶质住宅
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1 . 对外文化交流与秦汉雕塑
秦汉雕塑规模之大、艺术之精前所未有。始皇陵 陪葬坑内出现成千上万与真人差不多大小的陶塑 作品，制作精美，形象个性鲜明。文献记载或考 古发掘的实物，没有关于秦代以前进行大规模雕 塑活动的材料。一般说来，这除了一千多年来青 铜工艺提供的经验而外，秦代工匠吸收了古希腊 雕刻技巧也是重要原因。雕刻因是工匠的专职， 故史书无闻。但西方魔术杂技、鸵鸟蛋已明载史 册。
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2. 秦始皇陵兵马俑
始皇陵兵马俑被称为“世界第 八大奇迹”。秦兵马俑与希腊 雕刻比较，有明显的不同，这 就是中国雕刻所特有的装饰性 和绘画性，此特点是商周青铜 工艺留下来的传统。它代表着 中华民族博大精深的文化。
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2. 秦始皇陵兵马俑


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3. 汉代雕塑
石雕充分利用山石的自 然形态，依石拟形，稍 加雕凿求之神似，种类 繁多，形象古拙，手法 简练，风格浑厚。
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3. 汉代雕塑
这些石雕采用了线雕、圆雕和 浮雕相结合的手法，按照石材 原有的形状、特质，顺其自然， 以关键部位细雕、其它部位略 雕的浪漫主义写意方法，突出 对象的神态和动感，给我们留 下了一组年代最早、数量最多、 风格粗犷古朴、气势豪放的陵 墓石雕艺术珍品。
秦俑的发现,改变了人们对东方雕塑艺 术的看法。兵马俑有的虎目圆睁，有 的凝目若思，有的英武剽悍，有的雄 姿英发。指挥员的沉毅、冷峻、多谋， 战士的威武、刚烈、纯朴、豪爽，每 个细部都刻划得逼真入微。陶马更是 细致至极，个个膘肥体壮，劲健有力， 把优马良种的特征和准备迎接战斗的 姿态都表现得十分完美。以往人们谈 及世界古代雕塑艺术史,言必称希腊, 例必举罗马，至于古代东方雕塑艺术 似乎觉得没有什么值得称道
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咸阳城的规划，仿像天宫。城中建 信宫（即咸阳宫），象征天上的紫 微帝居；引水贯通都城，以像银河， 横桥南渡，以法牵牛（星）。渭水 南岸修阿房宫，象征二十八宿的 “营室”。咸阳城内建筑以阿房宫 规模最大，“东西五百步，南北五 十丈，上可坐万人，下可建五丈旗。 周驰为阁道，自殿下直抵南山，表 南山之颠以为阙，为复道。自阿房 渡渭，属之咸阳，以像天阙阁道， 绝汉抵营室也。”
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建筑 雕塑 工艺 4.汉兵马俑
1984年于徐州狮子山西汉兵马 俑坑，探明兵马俑总数达4000 个以上，发现四处埋有骑兵等 兵种陶俑的坑，初步揭示了军 阵的基本布局。从出土文物的 规模来看，此墓应为王侯一级。 兵俑个体较小，高仅34-43厘 米。均为模制后烧成，然后着 色。两墓出土的兵马俑，其艺 术性较始皇陵兵马俑要差。
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2. 秦始皇陵兵马俑
秦兵马俑以它奇伟的军阵 阵势、高超的雕塑艺术、 发达的科学技术、丰富的 出土文物轰动世界。秦兵 马俑的逼真写实风格，具 体地把兵马俑强悍的气质、 斗争的意志、地方特色、 良马特点、将士个性表露 无遗，并以其巨大的体形、 超常的数量、绝世超群之 气势、发达的科学技术来 震撼人心，压服强者。难 怪希拉克感慨地说：“不 看金字塔，不算真正到过 埃及；不看秦俑坑，不算 真正到过中国。”
秦始皇陵外观
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2. 秦始皇陵兵马俑
兵马俑用泥质灰陶制成，俑 头和身躯四肢分开制作，然 后套和，塑成后入窑烧制， 最后进行彩绘。彩绘的颜色 有绿、粉绿、朱红、粉红、 紫蓝、中黄等，艳丽而丰富。 雕塑手法采取捏、塑、堆、 贴、刻等多种技巧。形象塑 造既注意整体概括，又注意 细节刻画，可谓“至广大、 尽精微”。
霍去病墓前石刻之《跃马》
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3. 汉代雕塑
这里塑造的是一匹静卧憩息的马， 作者以敏锐的观察力和精湛的技巧， 紧紧抓住马的好动习性，它不能那 样长时间地卧在地上，所以卧马虽 暂作卧状，却显出即将起身的神态， 即由静到动的过程，所以头部微仰， 一只前腿向前伸出，蹄用力着地， 另一只前腿微曲抬起，都反映出这 匹马将起未起的动作过程。
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3. 汉代雕塑
《伏虎》也是利用整块石料因 材施艺而成的。在形象刻画上， 作者采用了写实手法：石虎沉 着地卧在那里，神情机警而威 猛；它的四肢强健有力，长长 的尾巴卷搭在后背上，仿佛正 蓄势待发，准备扑向猎物。 显然是利用石块本来的起伏变化，并略加雕琢而 雕塑家在处理这块石料时， 制成的；虎身上的斑纹同样也是顺着石块的天然 突出了整体高于一切的思想。 纹理勾勒而出的。这种手法使得雕像富于节奏感 伏虎的躯干部分，是自由流动 和整体感，给人以千钧一发的感觉。这种稳定的 线条和扭曲块面的结合， 整体造型和充满强劲动感的艺术形象，形成了汉 代石刻气魄深沉宏大的艺术风格。
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3. 汉代雕塑
马踏匈奴 其中主题最为鲜明的《马踏匈 奴》，长1．9米，高1．68米。 用灰白红砂石雕凿而成。石马是 昂首站立，长尾拖地。腹下雕有 手持弓箭、匕首、长须仰面蹙眉 挣扎的匈奴人像。高大的战马气 宇轩昂，像征性地歌颂霍去病的 战功和他所向无敌的英雄气概
汉代大型纪念性雕刻，以汉武帝茂陵陪 葬墓之一――霍去病墓前石刻为代表。 这些石刻是为纪念西汉名将霍去病（前 140-前117年）建造。雕刻家强调整体 效果，对原石稍加修饰，省去细节，近 看是兽，远观是石，感染力极强。霍去 病墓前尚存大型石刻十四件，题材有马 踏匈奴（11）、跃马、卧马（12）、卧 虎（13）、卧牛、卧猪、卧象、野人、 野人搏熊（14）、怪兽食羊、石蛙、石 蟾、石鱼（两件）。均采用象征手法。
秦汉时期的美术
（公元前221年-220年）
概述
秦政权只维持了十几年。但开创封建制度之功，以及为封建文化奠基之 功，永昭史册。汉承秦制，两汉四百多年的统一局面，为社会的进步创 造了良好的条件。新兴地主阶段登上历史舞台，开始是朝气蓬勃的，显 示出旺盛的生命力。封建经济、文化以奴隶制无法比拟的速度飞速发展。 美术也取得了长足的进步。建筑、雕刻、工艺、绘画、书法等等，全面 繁荣。西汉开国宰相萧何提出的“非壮丽无以重威”的思想，成为汉代 以后二千多年来中国皇家建筑的最高的美学准则。秦汉雕刻尤其是始皇 陵兵马俑、汉霍去病墓前石刻群，成为秦汉大型纪念性雕刻的杰出代表。 它们为后世中国雕刻树立了写意与写实两种风格的典范。秦汉工艺美术 也鲜明地反映出时代精神风貌，华贵、粗犷、质朴。其中尤以漆器、织 绣工艺最为突出。秦汉绘画迈上了历史的新台阶。流传下来的大量的画 像砖、画像石，多方面地反映了当时的社会生活，其真实性、广泛性是 空前的。汉墓帛画更显示出汉代工匠高超的绘画技巧。秦篆、汉隶继商 周金文之后，成为中国书法史上又一个里程碑。
徐州狮子山西汉兵马俑
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建筑 雕塑 工艺 4.汉兵马俑
汉兵马俑原是距今2150多年前的 西汉楚国的第三代楚王刘戊的陪 葬品，就像秦兵马俑是为秦始皇 陵“骊山”陪葬的一样。汉代社 会是一个视死如生的社会，人们 认为人死以后，只是换了一个地 方继续生活，因此生前所能享受 到的一切物质待遇和精神待遇， 死后都要想方设法带到另外一个 世界里去，徐州的各座楚王墓中， 粉仓、厨房、钱库、乐舞厅、会 客厅应有尽有，就连厕所也制作
徐州狮子山西汉兵马俑 一丝不苟、设施齐全。在这样一个背 景下，一些手握重兵的诸侯王和高级 将领，死后自然希望能继续指挥千军 万马，兵马俑就应运而生了。
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建筑 雕塑 工艺 4.汉兵马俑
徐州是一个历史悠久的文化名城， 汉代文化尤为发达，因为这里是 汉代的开国皇帝刘邦的故乡，刘 邦在政权刚刚稳定后，就委派他 的弟弟刘交为楚王来管理这一地 区。汉代初的刘交在同姓王中地 位最高，加上高祖手下的文臣、 武将多数是徐州人，这样的特殊 背景，造成了徐州在汉代
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
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2. 秦始皇陵兵马俑
秦始皇陵在陕西临潼县东5公里处， 南依骊山。北临渭水。发掘的兵 马俑坑距墓1.5公里，1974-1976 年共发掘三处，最大的一号坑总 面积有12600平方米。按1、2、3 号坑出土的兵马俑排列形式复原， 应有武士俑7000多个，驷马战车 100余辆，战马100余匹。兵马俑 差不多与真人马等大，按始皇生 前的实际阵容排列。
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3. 汉代雕塑
《 野 人 搏 熊 》
《野人搏熊》着力表现力士的强健 和勇敢，二者扭打在一起，力士双 手紧紧搂住熊身，熊张口咬住力士 的下唇不放，力士张嘴露齿以牙还 牙，熊后腿直伸，使尽浑身力气。 然而力士虽显出忍耐痛苦的神情， 但内含必胜的力量。不失为杰作。
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3. 汉代雕塑
《跃马》是用整块大理石雕成的，只 雕出马的大形，细部则用淡浮雕加阴 线刻画，简练概括，完整而厚重，浑 然天成。主要着意于瞬间动势的捕捉 和对对象内在精神的把握，那行将伸 展的前腿，那已经点地的蹄尖，那高 昂的马头和警觉的双目，仿佛都预示 着这匹千里马即将腾空而起，去参加 战斗。作品中细部处理精雕细刻，尤 其是面部和眼神的刻画令人感到了 “点睛”妙笔的绝技。
的。然而秦俑气势恢弘,带有肖像性和写 生性特征,艺术风格简洁明快,代表了中国 写实艺术的风格与特色，在世界古典雕 塑艺术史上独树一帜,它是古代东方艺术 的一颗明珠。
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2. 秦始皇陵兵马俑
1980年在始皇陵西侧约20米处 的陪葬坑内又发掘了两辆铜车马， 铜车马个体相当于真车马的一半， 完全仿真。铜车马均加彩绘，以 白色为基调，配以朱红、粉红、 紫、蓝、绿、黑等色，与金银饰 件相配。1993年又新发掘了兵 马俑坑，出土了几千件兵马俑和 上万件铜兵器。并发现了着彩兵 俑。
汉长安南郊礼制建筑总体复原鸟瞰
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秦长城： 为了防御北方匈奴等 少数民族的侵扰，秦始皇动用 了 30 多万人力修筑长城。这 一工程是在战国时期的秦、魏、 齐、燕、赵、中山等国的原有 边墙基础上，加以连接砌筑而 成。长城依山势起伏，像一条 长龙连绵于群山峻岭之颧，气 象雄伟壮丽。这一宏大的工程， 反映了秦代短短的十几年中， 在建筑上的成就，显示出中华 民族伟大的创造力。
卧马
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3. 汉代雕塑
霍去病墓前的雕塑群之一，利用岩石的原 型稍加雕凿而成，头、眼、颈、腿都表现 出牛的特征。性格温顺，反应迟钝，体态 笨重，却有着倔强的癖性和较大的力气， 这些特点，雕刻者不仅从现实生活中体验 到，而且从实践中掌 握了熟练的表现技巧， 因而能雕刻出这样一 头卧地憩息，慢慢地 反刍的卧牛形象，不 仅流露出充沛的生气， 并且忠实地表现出了 牛的特有的本质