动画角色设计-哈尔的移动城堡讲课稿46页PPT
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哈尔的移动城堡鉴赏
宫崎骏每拍一部电影就会因工作太辛苦而产生 “不如归去”的退休念头，从《幽灵公主》到 《千与千寻的神隐》，每次新片发布会上，他 都表示自己想退休，但是说归说，现年61岁的 他，还是坚守在动画岗位的第一线，绝不轻易 撤退。宫崎骏筹拍此片时，本来只打算参与监 制工作，但之后却改变主意。宫崎骏表示： “为了表现原作的神髓，只好自己来做啦！” 也因此收回了先前宣布的退休计划，继续推出 新作品。《哈尔的移动之城》一片的监制同样 由《千与千寻的神隐》的监制铃木敏夫担任， 他说，“这次的主角是‘移动之城’，所以我 会设法让整座城以3D方法移动。”而宫崎骏的 吉卜力工作室在2002年10月已开始招募工作人 员，2003年2月正式绘画与开拍，2004年春天 完成，并于11月上映。
苏非: 一个普通的女孩子,渴望得到关注,虚荣又自卑. 这心就象是邪恶的魔法,使得她老去,面凌着灭 亡.于是她勇敢地去危险的地方寻找解脱,最后 在哈尔的帮助下找回了自己,也重新给了哈尔 自由. 城堡: 大家的生活的地方,外表很神秘很壮大,可是却 如此凌乱.先是被苏非打理,最后失去了过去而 崩塌.苏非抛弃象征毁灭的头发,又重新点燃那 股创造未来的热情,未来的城堡复苏了,并在灰 暗的雨中逐渐壮大,终于走向了阳光.
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组员：软件142沈海伦 软件141刘克乾（材料准备）
生技141孙豪（ppt设计）
电气141张翔（主讲）
宫崎骏继动画电影《千与千寻》之后，在2004年冬推出 作品《哈尔的移动城堡》。改编自英国的儿童小说家黛安 娜· W· 琼斯的《魔法师哈威尔与火之恶魔》。这是继1990年 《魔女宅急便》后，宫崎骏又一部带有浓厚原著色彩的作品。 这部剧场版动画以战争前夜为背景，描述住在小镇的三姐妹， 其中的大姐苏菲是位制作帽子的专家，但她却因此得罪了女 巫，从18岁的美少女变成了90岁的老太婆。她惊恐地逃出家 里，但又进入了一座移动的城堡，她和不能与人相恋但懂魔 法的哈尔，谱出了一段战地恋曲，并且和城堡里的其他人一 起想办法解开身上的魔咒。其中的城堡部分带有19世纪末钢 铁工厂的特殊风格。
动画视角分析宫崎骏作品《哈尔的移动城堡》
揭阳职业技术学院毕业论文（设计）题目：从动画视角分析宫崎骏作品《哈尔的移动城堡》学生姓名陈跃君指导教师林琼凤系（部）师范教育系专业语文教育班级语文教育092班学号********提交日期200 年月日答辩日期 200 年月日200 年月日从动画视角分析宫崎骏作品《哈尔的移动城堡》摘要《哈尔的移动城堡》是2004年吉卜力工作室推出的一部由宫崎骏导演的动画电影。
动画也叫美术片，它是以绘画或其他造型艺术形式作为人物造型和环境空间造型的主要表现手段，不追求故事片的逼真性特点，而运用夸张、神似、变形的手法，借助于幻想、想象和象征，反映人们的生活、理想和愿望，是一种高度假定性的艺术。
笔者现从动画视角来分析《哈尔的移动城堡》。
《哈尔的移动城堡》正是这时期的集大成者，它独特的艺术魅力向我们展现了动画大师宫崎骏动画电影的别具一格。
关键词:哈尔的移动城堡动画视角宫崎骏想象力儿童式思维动画也叫美术片，它是以绘画或其他造型艺术形式作为人物造型和环境空间造型的主要表现手段，不追求故事片的逼真性特点，而运用夸张、神似、变形的手法，借助于幻想、想象和象征，反映人们的生活、理想和愿望，是一种高度假定性的艺术。
]1[日本动画大师宫崎骏也说过：“动画是一个如此纯粹、素朴，又可让我们贯穿想象力来表现的艺术……它的力量不会输给诗、小说或戏剧等其他艺术形式。
”]2[《哈尔的移动城堡》是2004年吉卜力工作室推出的一部由宫崎骏导演的动画电影。
宫崎骏再次摒弃了原创，用英国作家戴安娜·韦恩·琼斯的《魔法师哈尔与火恶魔》儿童科幻小说改编而成。
也是这部“拿来”的作品让“宫崎骏式的浪漫”又吹起一阵热风。
笔者现从动画视角来分析《哈尔的移动城堡》。
一、宫崎骏式的想象力导演的风格对于动画片风格的实现起到决定性的作用，是动画片最为重要的风格。
]3[动画片的导演作为影片的统筹者，他的艺术追求和个人气质在影片中体现。
]4[笔者认为宫崎骏的作品有他独有的创作元素，这些元素构成了导演的风格，同一导演的不同作品中会或多或少的包含相同的艺术观念和创作手段，也就是作品的继承性和发展性。
动画角色造型的设计思路 教学PPT课件
1.2 全身多角度转面图
现代动画影片运用了大量的电影镜头语 言的表现手法，不再局限于早期同一镜头 角度的影像画面，角色全身多角度转面图 的设计尤其重要，转面图包括正面、正侧 面、四分之三侧面、背面、仰视、俯视等 不同角度的形体描绘。角色体型转面图可 作为角色动作设计的参考，并强化角色的 立体化效果及体现画面镜头的空间感。转 面图的设计描绘，可将复杂的身体结构先 进行几何形体的概括，画出几何体转面角 度的透视图，而后再添加身体细节的转面 透视变化，最后完成服饰和配饰的绘制。
动画角色造型的头部设计十分重要，我们在回忆一个动画角色时，不仅仅 只是记住了他的外形特征，同时也将角色的相貌牢记在心。甚至有些设计师将面 部作为造型设计的第一步。 想设计好一张卡通的脸，也需要以真实人物面部的 比例关系为依据，从发际到眉毛，眉毛到鼻底，鼻底到下颌，三部分的长度基本 相等;脸的宽度约等于五个眼长，也就是常说的人物画法，称之为“三庭五眼”， 如图所示。
第四章 动画角色设计的内容
表情与口型的关系
角色口型包含角色在说话过程中的口型变化。口型运动是影响角色 面部表情运动的主要因素之一。因为在五官中眼睛与嘴最能表现角色气 质和性格，所以口型变化不但是角色说话的需要，而且也体现了角色性 格特点，如图所示。
表情与肢体动作间的关系
由于人的动作、表情、心理活动是一体的，协调的，三者间互 相作用的。因此，设计师在进行角色设计时，不仅要考虑到角色的 表情，同时还要注意肢体语言的配合，如身体、脖颈的扭曲，手部 的动作等等，只有全面的去考虑，这样才能设计出生动、感人的造 型。
动画角色造型的整体转面设计
动画角色不仅仅出现在一张插画中，还常常被用于漫画、动画片 等系列作品中，角色常因故事情节的要求做出不同的运动。这就需要 对角色形象的各个角度有全面的把握，以便角色适应不同的场景与动 作。因此角色造型的转面设计就尤为重要。
动漫服装设计(PPT127页)
77
装饰，小道具的魔力
• 普通衣服加上适合角色职业，性格的装 饰物，道具给人带来不同的气质表现。
• 但切忌不要 添加杂乱了，要适当。
78
宠物商人，配上一个装宠物的木桶 里面还有动物的造型非常形象
角色戴上牛仔造型的帽子，披上一块
披风，皮裤手套，风一吹感觉在沙漠
一样
79
同类型的角色，左边道具主要在腰部和头部。忍者的感觉。
古希腊
39
40
古罗马
41
罗马鞋
42
欧洲中世纪至现代前服装
• 歌特服装 • 巴洛克服装 • 洛可可服装 • 近现代服装
43
歌特
44
45
歌特
46
歌特
47
巴洛克 48
巴洛克
49
洛可5可0
洛可可
51
洛可可 52
53
近现代
54
近现代 欧洲中世纪 哈尔的移动城堡
55
近现代 欧洲中世纪 哈尔的移动城堡
• 不对称 给人新奇感，适合表现有个性的 角色。
87
服装设计对称88服装 Nhomakorabea计不对称
89
• 2 服装的呼应 • 同色呼应 / 同风格呼应 / 同质地呼应 • 服装最好在某一项有呼应，营造整体
和谐。
90
同色呼应
91
对排扣
动物的帽子和鞋子
同风格呼92应
中世纪 蕾丝花边
动物皮毛，绒毛
同质地呼应
93
谢谢大家！
细节呼应94
• 3 服装的穿着方式 • 服装正规的穿着 ，显得老实本分。 • 服装故意偏向穿着，衣领衣角斜散开，
鞋子拖着走等等，都会造成些 邋遢，随 意的性格特点。
装饰，小道具的魔力
• 普通衣服加上适合角色职业，性格的装 饰物，道具给人带来不同的气质表现。
• 但切忌不要 添加杂乱了，要适当。
78
宠物商人，配上一个装宠物的木桶 里面还有动物的造型非常形象
角色戴上牛仔造型的帽子，披上一块
披风，皮裤手套，风一吹感觉在沙漠
一样
79
同类型的角色，左边道具主要在腰部和头部。忍者的感觉。
古希腊
39
40
古罗马
41
罗马鞋
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欧洲中世纪至现代前服装
• 歌特服装 • 巴洛克服装 • 洛可可服装 • 近现代服装
43
歌特
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歌特
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歌特
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巴洛克 48
巴洛克
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洛可5可0
洛可可
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洛可可 52
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近现代
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近现代 欧洲中世纪 哈尔的移动城堡
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近现代 欧洲中世纪 哈尔的移动城堡
• 不对称 给人新奇感，适合表现有个性的 角色。
87
服装设计对称88服装 Nhomakorabea计不对称
89
• 2 服装的呼应 • 同色呼应 / 同风格呼应 / 同质地呼应 • 服装最好在某一项有呼应，营造整体
和谐。
90
同色呼应
91
对排扣
动物的帽子和鞋子
同风格呼92应
中世纪 蕾丝花边
动物皮毛，绒毛
同质地呼应
93
谢谢大家！
细节呼应94
• 3 服装的穿着方式 • 服装正规的穿着 ，显得老实本分。 • 服装故意偏向穿着，衣领衣角斜散开，
鞋子拖着走等等，都会造成些 邋遢，随 意的性格特点。
宫崎骏动画电影角色讲解共19页PPT
总的来说，宫崎骏动画影片角色 造型的模式化也是一种艺术风格成 熟的表现。这种一贯的设计，体现 了艺术家本身对动画角色造型的独 特理解，从而形成了独特的“模式 化” 造型 。
3 宫崎骏动画电影角色性格分析
性格是角色内在的灵魂和外在活动的主要依据。动画角色的内 在灵魂特征在于性格。为了更好地分析宫崎骏动画电影角色性格， 我将动画角色进行分类。
回顾《风之谷》中娜乌西卡的造型，头发蓬 松仿佛具有真实头发质感，身体比例没有过多 的夸张，结构写实，衣纹线条简洁，身体突出 部位非常清晰到位，可以清楚地看到关节部位。 于此同时，宫崎骏塑造角色性格也清楚地表现 在角色造型上。娜乌西卡是一个善良的角色， 所以在服装色彩上都有一种亲切的感觉
2．2 唯美色彩的塑造形式
• 例如龙猫在影片中实质上 更能体现出孩子世界无所畏 惧的单纯一面。龙猫实质上 是一只猫，但是他的形象却 被拟人化，眼睛大大的，身 体胖胖的，小鼻子小嘴，直 立的耳朵，还有一条球状的 尾巴，憨厚可掬的样子深受 观众的喜爱
4 宫崎骏动画角色文化分析
日本自古以来就是一个多灾的岛国。火山喷发、地震、台风、海啸等自然灾害至 今伴随着日本，让他们承受了巨大的痛苦。一方面，他们习惯于承受、隐忍，对 于死亡这种自然性，有天生的信念与服从，所以日本人对于一些残酷的事看法很 平静。现在再来看一下宫崎骏的动画作品角色中是如何体现这些的。
3．1 经典单纯的主角
• 单纯的主角指故事影片中主要角 色个性简单纯净，也指思想纯洁， 没有私心杂念，单一地考虑事物 的一个方面。当面临重大冲突的 时候，角色的选择是单纯的，对 于自己的价值观不会犹豫，最终 实现自己的愿望。
• 《千与千寻》里，主角是一个平 凡的女孩。相貌平平的长相，质 资一般，然而这样一个软弱的小 女孩在困境中爆发出生命无可抗 拒的生存意愿，同时发掘出珍贵 的性格：礼貌、谦虚、真诚和勇 敢，她既现实又可爱的鲜活形象 感动世界。在剧中围绕“救赎” 展开冒险，“爱”是她努力的动 力，不仅出于父母的爱；因为爱 而帮助别人，最后也得到他人的 帮助；正是因为对爱的执著，成 功地救赎了父母和深陷迷途的人。 使得主角千寻不仅仅是一位历险 的普通小姑娘而是具有特殊的象 征意义。
3 宫崎骏动画电影角色性格分析
性格是角色内在的灵魂和外在活动的主要依据。动画角色的内 在灵魂特征在于性格。为了更好地分析宫崎骏动画电影角色性格， 我将动画角色进行分类。
回顾《风之谷》中娜乌西卡的造型，头发蓬 松仿佛具有真实头发质感，身体比例没有过多 的夸张，结构写实，衣纹线条简洁，身体突出 部位非常清晰到位，可以清楚地看到关节部位。 于此同时，宫崎骏塑造角色性格也清楚地表现 在角色造型上。娜乌西卡是一个善良的角色， 所以在服装色彩上都有一种亲切的感觉
2．2 唯美色彩的塑造形式
• 例如龙猫在影片中实质上 更能体现出孩子世界无所畏 惧的单纯一面。龙猫实质上 是一只猫，但是他的形象却 被拟人化，眼睛大大的，身 体胖胖的，小鼻子小嘴，直 立的耳朵，还有一条球状的 尾巴，憨厚可掬的样子深受 观众的喜爱
4 宫崎骏动画角色文化分析
日本自古以来就是一个多灾的岛国。火山喷发、地震、台风、海啸等自然灾害至 今伴随着日本，让他们承受了巨大的痛苦。一方面，他们习惯于承受、隐忍，对 于死亡这种自然性，有天生的信念与服从，所以日本人对于一些残酷的事看法很 平静。现在再来看一下宫崎骏的动画作品角色中是如何体现这些的。
3．1 经典单纯的主角
• 单纯的主角指故事影片中主要角 色个性简单纯净，也指思想纯洁， 没有私心杂念，单一地考虑事物 的一个方面。当面临重大冲突的 时候，角色的选择是单纯的，对 于自己的价值观不会犹豫，最终 实现自己的愿望。
• 《千与千寻》里，主角是一个平 凡的女孩。相貌平平的长相，质 资一般，然而这样一个软弱的小 女孩在困境中爆发出生命无可抗 拒的生存意愿，同时发掘出珍贵 的性格：礼貌、谦虚、真诚和勇 敢，她既现实又可爱的鲜活形象 感动世界。在剧中围绕“救赎” 展开冒险，“爱”是她努力的动 力，不仅出于父母的爱；因为爱 而帮助别人，最后也得到他人的 帮助；正是因为对爱的执著，成 功地救赎了父母和深陷迷途的人。 使得主角千寻不仅仅是一位历险 的普通小姑娘而是具有特殊的象 征意义。
宫崎骏ppt(共6张PPT)
宫崎骏动画奇妙环境的分析
宫崎骏的动画之所以能如此的引人入胜，除却人物 塑造的精彩外，另一个原因就是他动画中奇妙世界的 构造。他的环境很多都来源于现实而又超出现实，既 有民族的东西也有世界的东西。宫崎骏动画中的世界 可以分为以下两类来分析：
（一）带着浓郁民族气息又巧妙融合其他风格的建 筑 （二）超现实的纯自然环境
观三其·努作力品开，拓多国年际来市她场对。于人与二自然·关形系成的思以考，小有说一个、发漫展过程：一开始的《风之谷》是一部关于人与量自然放关在系的首史诗位作品。；
“（现一实）与带想着象浓”“局郁部民与族整气体息”又很巧好画妙的融结、合合其动起他来画风是格他和的环建动境筑构漫建周的成功之处。 日本动漫运作的整体特点与宫边崎骏产动画品运相作特结点的合比的较 动
日这本些动 都漫使运得抽作他的的象整作体品地特有概点着与其括宫他与崎动骏画细动那画以致运具的作有特的描点亲的和绘比力结较合现合实，感染有力。时候那连绵的山 在 宫《崎平骏成 通狸 过峰合 一战 个碧》 个中 场绿， 景的呼展吁 现树给 给大 观木自 众然 的只一 是是片 一天 幅几空 幅； 用块语青言无绿法描的绘的色自块然之，景，但它有存在时于我候们美却丽能的想象之中，尽管观众都知道那样的景色是不存在 的这，些但 都仍使然得细为他这的致种作美品得丽有连而着感其一动他，动朵为画这那花种以瓣美具丽有上而的震亲的撼和纹。力合理现实都感染能力看。 清。抽象概括与 三·努力开拓精国际细市具场。体描绘的交替使用，让动画中虚构的世界变 三（·一努）力以开高拓得质国量际真的市剧实场场。起版动来画树。立品宫牌崎骏通过一个个场景展现给观众的 在（《一龙 ）猫带》着是中浓面郁一会民了族幅一气幅个息人又用与巧自妙语然融和合言谐其无的他世风法界格，的描算建绘是筑作的为人自们努然力之的目景标；，它存在于我 （一）以高们质量美的剧丽场的版动想画树象立品之牌中，尽管观众都知道那样的景色是 “（现二实）与超想现象不实”“局的存部纯与自在整然的体环”境很，好的但结仍合起然来是为他这环境种构建美的成丽功而之处感。 动，为这种美丽 在《幽灵公而主》震中尝撼试。着从“人与现自实然两与方想面同象时”出来“思局考与部对与方的整关体系。”很好的结合起
宫崎骏的动画之所以能如此的引人入胜，除却人物 塑造的精彩外，另一个原因就是他动画中奇妙世界的 构造。他的环境很多都来源于现实而又超出现实，既 有民族的东西也有世界的东西。宫崎骏动画中的世界 可以分为以下两类来分析：
（一）带着浓郁民族气息又巧妙融合其他风格的建 筑 （二）超现实的纯自然环境
观三其·努作力品开，拓多国年际来市她场对。于人与二自然·关形系成的思以考，小有说一个、发漫展过程：一开始的《风之谷》是一部关于人与量自然放关在系的首史诗位作品。；
“（现一实）与带想着象浓”“局郁部民与族整气体息”又很巧好画妙的融结、合合其动起他来画风是格他和的环建动境筑构漫建周的成功之处。 日本动漫运作的整体特点与宫边崎骏产动画品运相作特结点的合比的较 动
日这本些动 都漫使运得抽作他的的象整作体品地特有概点着与其括宫他与崎动骏画细动那画以致运具的作有特的描点亲的和绘比力结较合现合实，感染有力。时候那连绵的山 在 宫《崎平骏成 通狸 过峰合 一战 个碧》 个中 场绿， 景的呼展吁 现树给 给大 观木自 众然 的只一 是是片 一天 幅几空 幅； 用块语青言无绿法描的绘的色自块然之，景，但它有存在时于我候们美却丽能的想象之中，尽管观众都知道那样的景色是不存在 的这，些但 都仍使然得细为他这的致种作美品得丽有连而着感其一动他，动朵为画这那花种以瓣美具丽有上而的震亲的撼和纹。力合理现实都感染能力看。 清。抽象概括与 三·努力开拓精国际细市具场。体描绘的交替使用，让动画中虚构的世界变 三（·一努）力以开高拓得质国量际真的市剧实场场。起版动来画树。立品宫牌崎骏通过一个个场景展现给观众的 在（《一龙 ）猫带》着是中浓面郁一会民了族幅一气幅个息人又用与巧自妙语然融和合言谐其无的他世风法界格，的描算建绘是筑作的为人自们努然力之的目景标；，它存在于我 （一）以高们质量美的剧丽场的版动想画树象立品之牌中，尽管观众都知道那样的景色是 “（现二实）与超想现象不实”“局的存部纯与自在整然的体环”境很，好的但结仍合起然来是为他这环境种构建美的成丽功而之处感。 动，为这种美丽 在《幽灵公而主》震中尝撼试。着从“人与现自实然两与方想面同象时”出来“思局考与部对与方的整关体系。”很好的结合起
动漫讲座ppt课件
二、与自然结合 反映人与自然关系
代表人物动画大师 宫崎骏（みやざきはやお） １９４１年出生，中学时代立志成为漫画家 东京学习院主修政治经济学。 毕业之后进入东映动画。 1985年吉卜力工作室成立 二战时候意大利的一款侦察机 “撒哈拉沙漠的热风”。
天空之城(天空の城ラピュタ86)
开始反思人性
攻壳机动队 士郎正宗 科幻漫画 95年拍为电影
新世纪EVANGELION 庵野秀明
美少女
代表作：《EVA》、《天地无用》、《樱 花大战》、《逮捕令》、《我的女神》 等
宠物
代表作 《宠物小精灵》、《数码宝贝》 等
机器人
代表作《高达》、《超时空要塞》、
《EVA》
聪明的一休 、数码宝贝、美少女战士 圣斗士星矢、 灌篮高手 、七龙珠 、 海
贼王等都是其作品
日本第一部彩色长篇动画电影
动漫之父
20世纪60、70年代最值得大书特书的是 “日本动漫之父”、创立了虫制作公司的 手冢治虫的崛起。
手冢治虫（てづかおなお）
1928~1989 1935年7岁的他迷上了田河水泡的《野
机器猫 藤子不二雄
作者：藤子不二雄 灵感：猫和不倒翁的结合 1969年漫画开始连载 1979年动画片开始在日本上映 91年登上中国大陆 ★哆啦A梦★野比大雄 ★刚田武 ★骨川小夫
★源静香 ★野比助（大熊的爸爸） ★野比 玉子（大熊的妈妈）
火影忍者
原作名《NARUTO-ナルト-》99年开始 连载
动画历史
萌芽时期(1917～1945) 第一部动画 下川凹夫《芋川椋三玄关.一番之卷》
北山清太郎的《猿蟹和战》(1917)或幸 内纯一的《埚凹内名刁》这三人为日本 动画的发展做出了启蒙性质的贡献。
哈儿的移动城堡
总结
6
1
2
3
4
总的来说，《哈尔 的移动城堡》是一 部充满创意、情感
与思考的电影
它以一个充满奇幻 色彩的魔法世界为 背景，讲述了一个 勇敢的女孩苏菲与 魔法师哈尔之间的
冒险之旅
这部电影不仅仅是 一部娱乐作品，更 具有深刻的思想内 涵和广泛的社会意
义
它是一部值得一看 再看的经典之作， 也是宫崎骏动画作
结语
15
01
总的来说，《哈尔的移动城堡》是 一部充满创意、情感与思考的电影
02
它以一个充满奇幻色彩的魔法世界 为背景，讲述了一个勇敢的女孩苏 菲与魔法师哈尔之间的冒险之旅
03
这部电影不仅让观众们感受到了魔 法世界的奇妙与神秘，还传递了勇 气、友谊和爱情的力量
04
它是一部值得一看再看的经典之作， 也是宫崎骏动画作品中的一部杰作
生的城市
尽管一开始苏菲对城堡中 的一切感到陌生和不适应，
但她很快便与城堡中的其 他成员建立了深厚的友谊
3
魔法师哈尔
PART 3
01
03
05
02
04
哈尔是一个英俊、神秘 的魔法师
他拥有强大的魔法力量， 但同时也背负着沉重的
过去
在电影中，哈尔一开始 对苏菲并不友好，但随 着时间的推移，两人逐 渐产生了深厚的感情
细节的精致与用心
PART 23
PART 15
结语
15
01
总的来说，《哈尔的移动城堡》是 一部充满创意、情感与思考的电影
02
它以一个充满奇幻色彩的魔法世界 为背景，讲述了一个勇敢的女孩苏 菲与魔法师哈尔之间的冒险之旅
03
这部电影不仅让观众们感受到了魔 法世界的奇妙与神秘，还传递了勇 气、友谊和爱情的力量
动画角色设计课件
增强角色识别度：独特的角色设计可以提高角色的 识别度，使观众更容易记住角色。
提升作品艺术价值：优秀的动画角色设计可以提高 作品的艺术价值，使作品更具观赏性和收藏价值。
动画角色设计的原则
角色个性鲜明： 角色要有独特的 性格特点，使观 众容易记住和喜
爱。
角色形象生动： 角色形象要生动 有趣，具有吸引 力，使观众产生
色彩搭配：根据角 色性格、身份、年 龄等因素选择合适 的色彩搭配，使角 色形象更加生动、 鲜明。
色彩对比：运用色 彩对比原理，使角 色形象更具视觉冲 击力。
色彩渐变：运用色 彩渐变原理，使角 色形象更具层次感 和立体感。
色彩平衡：运用色 彩平衡原理，使角 色形象更具和谐感 和美感。
角色动态与表情设计
角色设计技巧：运 用夸张、变形、拟 人化等手法，增强 角色个性和识别度
角色设计软件： Photoshop、 Illustrator、 Flash等
角色设计案例分析： 分析经典动画角色 设计，学习角色设 计方法和技巧
01
02
03
04
角色设计拓展应用
角色设计 在游戏行 业的应用
角色设计 在影视行 业的应用
角色设计 在广告行 业的应用
角色设计 在教育行 业的应用
角色设计行业趋势
01
3D技术应用：越 来越多的角色设计 开始使用3D技术 进行创作，提高了 角色的表现力和真 实感。
02
跨界合作：角色设 计行业与其他领域 的合作越来越多， 如游戏、影视、广 告等，为角色设计 提供了更多的发展 空间。
03
个性化设计：随着 消费者对个性化需 求的增加，角色设 计也开始更加注重 个性化和独特性。
02
性格塑造：通过 语言、行为、表 情等细节表现角 色的性格特点， 使角色更加生动、 立体
提升作品艺术价值：优秀的动画角色设计可以提高 作品的艺术价值，使作品更具观赏性和收藏价值。
动画角色设计的原则
角色个性鲜明： 角色要有独特的 性格特点，使观 众容易记住和喜
爱。
角色形象生动： 角色形象要生动 有趣，具有吸引 力，使观众产生
色彩搭配：根据角 色性格、身份、年 龄等因素选择合适 的色彩搭配，使角 色形象更加生动、 鲜明。
色彩对比：运用色 彩对比原理，使角 色形象更具视觉冲 击力。
色彩渐变：运用色 彩渐变原理，使角 色形象更具层次感 和立体感。
色彩平衡：运用色 彩平衡原理，使角 色形象更具和谐感 和美感。
角色动态与表情设计
角色设计技巧：运 用夸张、变形、拟 人化等手法，增强 角色个性和识别度
角色设计软件： Photoshop、 Illustrator、 Flash等
角色设计案例分析： 分析经典动画角色 设计，学习角色设 计方法和技巧
01
02
03
04
角色设计拓展应用
角色设计 在游戏行 业的应用
角色设计 在影视行 业的应用
角色设计 在广告行 业的应用
角色设计 在教育行 业的应用
角色设计行业趋势
01
3D技术应用：越 来越多的角色设计 开始使用3D技术 进行创作，提高了 角色的表现力和真 实感。
02
跨界合作：角色设 计行业与其他领域 的合作越来越多， 如游戏、影视、广 告等，为角色设计 提供了更多的发展 空间。
03
个性化设计：随着 消费者对个性化需 求的增加，角色设 计也开始更加注重 个性化和独特性。
02
性格塑造：通过 语言、行为、表 情等细节表现角 色的性格特点， 使角色更加生动、 立体
动画角色设计 哈尔的移动城堡PPT课件
45
35
反派包含的类别 错误类的、夸张类的、现实类的。
错误的反派，就是观众认为的坏蛋。 夸张的反派，通常是很单纯的角色，作为邪恶 一方的表现十分卡通化。 现实类反派，经常表现的很温和，没有任何特 征。
36
5：配角 作为支持性的角色，所有的配角都发挥 着不同作用。有自己的生活，不仅仅是推动 了主要的故事情节，还增加了整个故事的丰富 程度和深度。
41
1-2：角色的社会性
• 除了心理特征外，还要定义角色的社会背景：角 色从哪里来，父母是谁，以及他在成长中都有哪 些因素影响了性格的形成。
• 例如一个在富裕环境中成长的小孩和一个在只知 道贫穷的环境中成长的孩子，他们会有着不同的 成长过程。
• 父母和经济背景只能解答社会性问题的一部分。 宗教信仰、政治关系、种族以及角色生活的时代， 这些都有助于勾勒出角色的背景。
5-5叛徒：很多故事里都有叛徒，就是看上去像是
在做好事，但其实是为坏人服务的人。其作用
就是可以让坏人总能领先英雄一步，不断在沿
途设下障碍。
39
创造有吸引力的角色
一：设计角色背景故事 在雕刻一个作品时，艺术家经常会用到支架，
作为支撑雕塑的框架。在创建一个角色时，为 角色构建一个充满感情的“框架”，让你 的角 色能够立体化。
16
• 所谓衣装，就是为我们创作出来的原始形态， 穿上任何的衣装，并配上任何道具。
• 所谓个性，就是为我们角色赋予任何性格特 征。
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• 本周课题 临摹《哈尔的移动城堡》中，哈尔的人物 造型
24
25
角色的类型——你的角色是谁？
26
角色是大部分剧本中的焦点，没有他们， 我们作为观众就会很难理解剧情。
35
反派包含的类别 错误类的、夸张类的、现实类的。
错误的反派，就是观众认为的坏蛋。 夸张的反派，通常是很单纯的角色，作为邪恶 一方的表现十分卡通化。 现实类反派，经常表现的很温和，没有任何特 征。
36
5：配角 作为支持性的角色，所有的配角都发挥 着不同作用。有自己的生活，不仅仅是推动 了主要的故事情节，还增加了整个故事的丰富 程度和深度。
41
1-2：角色的社会性
• 除了心理特征外，还要定义角色的社会背景：角 色从哪里来，父母是谁，以及他在成长中都有哪 些因素影响了性格的形成。
• 例如一个在富裕环境中成长的小孩和一个在只知 道贫穷的环境中成长的孩子，他们会有着不同的 成长过程。
• 父母和经济背景只能解答社会性问题的一部分。 宗教信仰、政治关系、种族以及角色生活的时代， 这些都有助于勾勒出角色的背景。
5-5叛徒：很多故事里都有叛徒，就是看上去像是
在做好事，但其实是为坏人服务的人。其作用
就是可以让坏人总能领先英雄一步，不断在沿
途设下障碍。
39
创造有吸引力的角色
一：设计角色背景故事 在雕刻一个作品时，艺术家经常会用到支架，
作为支撑雕塑的框架。在创建一个角色时，为 角色构建一个充满感情的“框架”，让你 的角 色能够立体化。
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• 所谓衣装，就是为我们创作出来的原始形态， 穿上任何的衣装，并配上任何道具。
• 所谓个性，就是为我们角色赋予任何性格特 征。
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• 本周课题 临摹《哈尔的移动城堡》中，哈尔的人物 造型
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角色的类型——你的角色是谁？
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角色是大部分剧本中的焦点，没有他们， 我们作为观众就会很难理解剧情。
动画场景设计教学课件第三章动画片中的主场景
2、地域特色 鲜明的地域特色能使场景更加有特点，更加具有独特魅
力。地域特色包括某一地区的自然景物、植物、动物、风 土人情、地形地貌、建筑仰视、生活用品、器物等等，与 其他地区有明显差异的形态及特色。
《星际宝贝》中的 故事发生在美丽的 夏威夷群岛，故事 的每个场景和情节 都带有浓厚的夏威 夷特色：清澈的海 水，高大的椰子树， 热情的夏威夷人， 金黄的沙滩、茅草 棚、奔放的草裙舞 和美丽的花环等
1．影视动画场景设计与绘画风景写生有什么不同？ 2．分析一部动画片，分析场景是如何交代时空关系的？ 3．如何设定场景的风格？ 4．场景与镜头是怎样的关系？ 5．如何才能实现动画影片造型风格的完整统一？ 6．通过一部影片为例，分析造型形式与主题内容的关系。 二、练习题
1．临摹室内景1张，熟悉绘画的感觉。（课内） 2．临摹是外景1张，熟悉绘画的感觉。（课后）
《萤火虫之墓》的场景
（3）生活环境指的是某一历史时期、某一社会环境下，人们 生活条件、生活方式、家庭状况、工作环境以及人们的衣、 食、住、行等。最常用来表现主场景的多为家庭生活环境， 可以表现出千差万别的生活状况，可以反映出主人公的社会 阶层、地位、职业、受教育程度、收入、兴趣爱好等等。通 过对生活环境的表现，反映了一定的时代特征和社会面貌
6、艺术短片风格 其特点如下： （1）个性突出，特色鲜明。 （2）画面效果更趋于绘画与雕塑等美术形式。 （3）形式感强烈。 （4）不适合大规模生产
俄罗斯艺术短片风格
第五节 动画主场景设计的基本步骤
一、场景基本构思阶段 二、场景草图表达阶段
草图设计
三、场景最终表现阶段 场景最终表现
思考与练习
一、思考题
《少林寺》街景鸟瞰图
由于角色在影片场景中的活动范围较大，不是固定的，随 着剧情的变化，角色表演的场景角度也会随之改变，所以在 设计的时候要对场景进行全方位的多角度设计，例如：正面、 侧面、上、下、左、右等等各个面。值得一提的是，在设计 的时候一定要特别注意场景不同角度和细节的合理性、统一 性和完整性。
力。地域特色包括某一地区的自然景物、植物、动物、风 土人情、地形地貌、建筑仰视、生活用品、器物等等，与 其他地区有明显差异的形态及特色。
《星际宝贝》中的 故事发生在美丽的 夏威夷群岛，故事 的每个场景和情节 都带有浓厚的夏威 夷特色：清澈的海 水，高大的椰子树， 热情的夏威夷人， 金黄的沙滩、茅草 棚、奔放的草裙舞 和美丽的花环等
1．影视动画场景设计与绘画风景写生有什么不同？ 2．分析一部动画片，分析场景是如何交代时空关系的？ 3．如何设定场景的风格？ 4．场景与镜头是怎样的关系？ 5．如何才能实现动画影片造型风格的完整统一？ 6．通过一部影片为例，分析造型形式与主题内容的关系。 二、练习题
1．临摹室内景1张，熟悉绘画的感觉。（课内） 2．临摹是外景1张，熟悉绘画的感觉。（课后）
《萤火虫之墓》的场景
（3）生活环境指的是某一历史时期、某一社会环境下，人们 生活条件、生活方式、家庭状况、工作环境以及人们的衣、 食、住、行等。最常用来表现主场景的多为家庭生活环境， 可以表现出千差万别的生活状况，可以反映出主人公的社会 阶层、地位、职业、受教育程度、收入、兴趣爱好等等。通 过对生活环境的表现，反映了一定的时代特征和社会面貌
6、艺术短片风格 其特点如下： （1）个性突出，特色鲜明。 （2）画面效果更趋于绘画与雕塑等美术形式。 （3）形式感强烈。 （4）不适合大规模生产
俄罗斯艺术短片风格
第五节 动画主场景设计的基本步骤
一、场景基本构思阶段 二、场景草图表达阶段
草图设计
三、场景最终表现阶段 场景最终表现
思考与练习
一、思考题
《少林寺》街景鸟瞰图
由于角色在影片场景中的活动范围较大，不是固定的，随 着剧情的变化，角色表演的场景角度也会随之改变，所以在 设计的时候要对场景进行全方位的多角度设计，例如：正面、 侧面、上、下、左、右等等各个面。值得一提的是，在设计 的时候一定要特别注意场景不同角度和细节的合理性、统一 性和完整性。
宫崎骏动画电影分享 ppt课件
风起，唯有努力生存
宫崎骏与飞机不解之缘
宫崎骏1941年出生于的东京都文京区，毕业于杉并区立永福小学校、 杉并区立大宫中学校、东京都立丰多摩高等学校及学习院大学政治经济学 院。在四个兄弟中排名第二，父亲是宫崎家族经营的“宫崎航空兴学”的 职员。在第二次世界大战中因战时疏散，举家迁往宇都宫市和鹿沼市。他 所在的家族经营一个飞机工厂，属于军工企业，所以战争后期物质匮乏中 也能保持颇为温饱的生活，宫崎骏度过了相当自由的幼年生活。然而在这 种环境下长大的宫崎骏却意外地对家族的特权产生了怀疑。宫崎骏的父亲 告诉他，其实宫崎家族生产的飞机尾翼根本不符合标准，全是些没有经过 正规培训的临时女工制作加工的，只需贿赂下军方管理人员，产品就可以 蒙混过关。这些在大人们看来无可厚非的把戏，却在宫崎骏的内心留下了 抹不去的痕迹，引发了他对人性的思考，影响了他之后从事动画导演的创 作风格。宫崎骏自幼由于身体不好，故不擅长运动，也因此对静态的绘画 很有天分，特别对于飞机感到兴趣，并成为终身的爱好
纵有疾风起，人生不言弃。任何时候，我们依旧还是得努力地好好活下去---这便是我 从《起风了》这部电影中收获到的答案。
宫崎骏的动画大师之路阿尔卑斯山的少女开始独立创作漫画鲁邦三世卡里奥斯特罗之城动画部1963东映动画师宫崎骏的动画大师之路天空之创立吉卜力工作室宫崎骏的动画大师之路起风了1992悬崖上的金鱼致敬经典天空之城千与千寻致敬经典天空之城千千寻致敬经典天空之城千千寻致敬经典天空之城千千寻致敬经典天空之城千千寻侧耳倾听致敬经典天空之城千千寻百变狸猫1994借东西的小人阿莉埃蒂2010致敬经典天空之城绘动画总有一部曾温暖过童电影主题美好天马行空的童年
2002年
2004年
《悬崖上 的金鱼姬》
2008年
《千与千寻》
动漫哈尔的移动城堡
动漫哈尔的移动城堡
汇报人：XX
目录
• 作品背景与作者简介 • 故事情节与角色分析 • 艺术风格与视觉表现 • 音乐、配乐及声音效果 • 文化内涵与社会价值 • 总结与展望
01
作品背景与作者简介
Chapter
宫崎骏及其作品风格
宫崎骏，日本著名动画导演、编剧、制片人、动画师及 漫画家。
其作品风格独特，以细腻的手绘画面、深刻的主题内涵 和丰富的想象力著称。
要点二
技术创新
在动画制作技术方面也有突出贡献。 作品中精湛的画面表现和细腻的人物 塑造，推动了动漫制作技术的进步， 为后来的动漫作品提供了更高的制作 标准和审美要求。
要点三
跨文化交流
《哈尔的移动城堡》作为一部具有国 际影响力的作品，促进了不同文化之 间的交流和理解。它展示了日本动漫 文化的独特魅力，同时也吸收了其他 文化的精华，为动漫文化的全球化传 播做出了贡献。
成功。
获奖情况与影响
01
《哈尔的移动城堡》获得了第78届奥斯卡金像奖最佳动画长片 提名。
02
该作品还获得了多个国际电影节的奖项和提名，包括安妮奖、
日本电影学院奖等。
《哈尔的移动城堡》在全球范围内产生了广泛影响，推动了日
03
本动画产业的发展，并成为了宫崎骏的代表作之一。
02
故事情节与角色分析
Chapter
爱情与牺牲
哈尔和苏菲之间的感情 是影片的核心主题之一 。他们在经历了一系列 冒险和挑战后，最终走 到了一起。这种爱情是 建立在相互信任、理解
和牺牲的基础上的。
魔法与奇幻
影片通过魔法和奇幻元 素构建了一个充满想象 力和创造力的世界。这 个世界充满了神秘和未 知，但同时也充满了美
汇报人：XX
目录
• 作品背景与作者简介 • 故事情节与角色分析 • 艺术风格与视觉表现 • 音乐、配乐及声音效果 • 文化内涵与社会价值 • 总结与展望
01
作品背景与作者简介
Chapter
宫崎骏及其作品风格
宫崎骏，日本著名动画导演、编剧、制片人、动画师及 漫画家。
其作品风格独特，以细腻的手绘画面、深刻的主题内涵 和丰富的想象力著称。
要点二
技术创新
在动画制作技术方面也有突出贡献。 作品中精湛的画面表现和细腻的人物 塑造，推动了动漫制作技术的进步， 为后来的动漫作品提供了更高的制作 标准和审美要求。
要点三
跨文化交流
《哈尔的移动城堡》作为一部具有国 际影响力的作品，促进了不同文化之 间的交流和理解。它展示了日本动漫 文化的独特魅力，同时也吸收了其他 文化的精华，为动漫文化的全球化传 播做出了贡献。
成功。
获奖情况与影响
01
《哈尔的移动城堡》获得了第78届奥斯卡金像奖最佳动画长片 提名。
02
该作品还获得了多个国际电影节的奖项和提名，包括安妮奖、
日本电影学院奖等。
《哈尔的移动城堡》在全球范围内产生了广泛影响，推动了日
03
本动画产业的发展，并成为了宫崎骏的代表作之一。
02
故事情节与角色分析
Chapter
爱情与牺牲
哈尔和苏菲之间的感情 是影片的核心主题之一 。他们在经历了一系列 冒险和挑战后，最终走 到了一起。这种爱情是 建立在相互信任、理解
和牺牲的基础上的。
魔法与奇幻
影片通过魔法和奇幻元 素构建了一个充满想象 力和创造力的世界。这 个世界充满了神秘和未 知，但同时也充满了美
哈尔的移动城堡讲解
我修院达也
卡西法
火恶魔住在一栋城堡里的暖炉，城堡是靠他才能移动的。因为和哈尔 立约，才会把暖炉绑在身上。并且跟哈尔有个交易，如果识破合约中 的秘密的话。就可以恢复回原来的样子。 1950年出生于东京都。1956年以童星身份，参加电影「异母兄弟」的 演出出道。1960年开始，一边拍戏一边与作曲家北原JUN，学习唱歌， 作曲，编曲，十八岁时以歌手身份出道。现在主要着重于，作词作曲， 编曲及歌唱方面。主要的电影演出作品为「鲛肌男与桃臀女」(1999年) 「PARTY 7」(2000年) 「茶之味」(2004年)。也参加过「神隐少女」 中，青蛙一角的配音。
大泉洋
稻草人
苏菲在荒郊野外中救了稻草人一命，或许是想报恩吧?之后便一 直跟着苏菲。 1973年出生于北海道。大学入学的同时，参与了戏剧演出。在学 中便参加电视及广播有关的工作。固定出现在HTB的深夜节目中。 是位能代表北海道的艺人之一。现在着重于舞台的表演工作。参 与宫崎骏作品中为「神隐少女」「猫的报恩」，此次为第三次的 配音演出。其他包括电影作品为「man-hole」(2000年) 「river」 (2003年)。
主要作品
《千与千寻》 《红猪》
《龙猫》
主要作品
《风之谷》 《天空之城》
《悬崖上的金鱼姬》
主要作品
《红发少女安妮》
《幽灵公主》
《捕鲸记》
《哈尔的移动城堡》 介绍
1.背景介绍：
改编自英国的人气儿童小说家“黛安娜·W·琼 斯的《魔法使哈威尔与火之恶魔》”
这是继1990年《魔女宅急便》后，宫崎骏又一 部带有浓厚原著色彩的作品。
2.剧情介绍
故事发生在19世纪末，一次，因 为迷路，苏菲被哈尔营救。但对 苏菲和哈尔关系的误解，导致妒 嫉的女魔术师给苏菲下了一个诅 咒，苏菲被变成了90岁的老太太。 苏菲决定离家出走，途中遇到一 个善良的稻草人，在他的帮助下， 苏菲走进了哈尔的移动城堡。苏 菲隐瞒自己的真实身份，以一个 清洁工的身份住下来，哈尔接受 国王的命令，用魔法帮助国家进 行一场战争。苏菲试图帮助他， 两人不知不觉间相爱了。哈尔开 始拒绝国王和女魔法师师傅的战 争命令。两人遭到追杀，哈尔在 一个咒语下变成一只大鸟。