作者隐退、非物质化、非线性和超文本——论新媒体艺术创作的深刻变革
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一
是 解构主 义颠覆 权威 ， 去 中心化 ， 追 求多元 、 差 异与
不确定 性的思想和接受美学 强调读者在文学 创作 中 的能动 作用及参与文学创作 的一系列思想 ，对新媒 体艺术 产生了深远影响 。作者 的创作 权 向接 受者发 生转 移 ， 主要 表现 在两方 面 ： 一 方面 ， 新媒 体艺术 的 交互性 特点 和未完成 的 、开放性 的结 构召唤着 接受
Baidu Nhomakorabea
考察新媒体 艺术 的创作过程 ，我们发现创 作主
是作 品及其形态本身 ， 贡布里希艺术史观强调 ， “ 现实
中根本没有 艺术这种东 西 ， 只有艺术 家而 已” …。 那 个主宰一 切 的作 者在新 媒体 艺术 中逐渐 被解 构 。 这 种变化 与后现代 主义 思潮 和接受美 学不 无关 系 。 后 现代 主义解构神话 ， 反 对本质主义和基础 主义 ， 尤其
“ 创作 者” 与“ 接受者 ” 之间的关 系。
引发 的深刻意义 ，积极投入 到新媒体艺术创作 中去 ， 对传统艺术的一系列艺术原则和审美准则 、 审美趣味
发起挑战 ， 尝试建构 与传统艺术美学体系迥异的属于
一
艺 术创作主体 的身份嬗 变 ，是 当代艺术 思潮 的 个 显著 特征 ， 它伴 随着 艺术 品“ 原 创性 ” 的 消失一
起 上路 。 从 本雅 明的《 机 械复 制时代 的艺术 作 品》 到
当代 的新媒 体艺术美学 。 在新 媒体艺术 中 ， 作 者权威 正在逐渐 消解 ， 作者隐退 于作 品之 中， 创作权 发生转 移。 艺术 品的原创 者是谁 已变 得不那么重要 ， 重要 的
收 稿 日期 ： ２ ０ １ ３ — １ ２ — １ １
２ ０ １ ４ 年 ２月
Ｆ ｅ ｂ． ２ ０ １ ４
作 者 隐退 、 非 物质 化 、 非 线 性 和 超 文 本
— —
论新 媒体艺术创作 的深刻变革
刘 世 文
（ 阜 阳师 范学院 文学院 ， 安徽 阜阳 ２ ３ ６ ０ ４ １ ）
摘
要： 新媒体艺术创作呈现出与传统艺术不 同的特质 ， 表现为创作 主体身份 归属的复杂性 、 创作媒材 的非物质化
・
３ ３・
艺术形态或 艺术 构成方式 。现代社会 的大工业生产
和技术进步 导致机械复制方式 的出现 ，极大地改 变
对高科技 的依赖 ，它要求 完美 地将艺术 与科 技成果 最大 限度地结合起来 ， 找到两者 的最佳结合 点 。 这就
了传 统和文 化 的面貌 ， 导致 艺术 作 品的“ 原 真性 ” 和 “ 韵 味” 消失。 因为“ 即使是最完美 的艺术复制 品也会 缺少 一种成分 ： 艺术 品的即时即地性 ， 即它在 问世 地
、
作者 隐退： 创作 主体 身份 归属的复杂性
者进入作 品之中参与作 品的形态 和意义建构 ，引起 作 品主题 、 意义和价 值发 生变化 ， 从这 个意 义上说 ，
接受者成 为创 作者 ； 另一方面 ， 许多新媒 体艺术作 品
传统艺术并 不太热衷于对新技 术 的拥抱 而执著 于传统艺术 的表达方式与创作 。新媒 体艺术 则与此
罗兰・ 巴特惊呼 “ 作者之死 ” ， 一些 艺术理论家 已经注 意到创作 主体 的权威地位 的动摇 ，并作 出卓 越的理 论预示 。 在本 雅明看来 ， 不 同的生产 方式导致不 同的
基金项 目： ２ ０ １ １ 年教育部人文社会科学青年基金项 目“ 中国新媒体艺术实践及批评研究” （ １ １ Ｙ Ｊ Ｃ ７ ６ ０ ０ ５ ２ ） 阶段性成果 作者简介 ： 刘世文（ １ ９ ８ ０ 一 ） ， 男， 广东韶关人 ， 博士， 阜阳师范学院文学院副教授 ， 主要研究文艺美学。
第３ ０ 卷 第１ 期
Ｖｏ ｌ ＿ ３ ０ Ｎｏ ． １
廊 坊 师 范 学 院 学报 （ 社会科学版 ） Ｊ ｏ ｕ ｎａ ｒ ｌ ｏ ｆ Ｌ ａ ｎ ｇ ｆ ａ ｎ ｇ Ｔ ｅ ａ ｃ ｈ ｅ ｒ ｓ Ｕ ｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ （ Ｓ ｏ ｃ ｉ ａ ｌ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ ｓ Ｅ ｄ ｉ ｔ ｉ ｏ ｎ ）
点 的独一无 二性 ” ［ ２ ３ ８ ４ ０ 他进一 步指 出 ， “ 一 件东西 的
相反 ， 它立足 于技术进步 ， 以技术 变革为进行 新 的艺 术 实践 可能性之契机 ，与技术 进步保持着 紧密的联 系。 具 有敏锐 的观察力 、 丰富 的想象力 和创造力 的艺 术 家意识到新技术 给艺术界带来 的强 烈冲击及 由此
并不是 由艺术 家单独 完成 而是 由多人合 作完 成 的。 这些变化极大地分解 了创作主体对作 品的绝对控制 力， 接受者与参 与者分 享其权力 ， 颠覆 了传统艺术 中
体的身份发生微妙变化 ， 传统意义上 的作者身份 ／ 权
利出现转移 ， 创作 主体身份归属变得越 来越复 杂 。 新 媒 体 艺 术 创 作 媒 材 呈 现 非 物 质 化 倾 向 ， 即 物 象 化—— 影像化——数字化 的变化 。新 媒体艺术 逐渐 摆脱对 物质性材料 的依 赖 ，形成一种 非物质 的影像 化 与数 字化 的表现手法 ，它以非线性叙 事方式 和超 链接 的艺术表达方式 ， 建构超文本 的艺术 表现空 间 ， 导致新 媒体艺术作 品的不确定性 、交互性 和未完成 性， 显现为开放 的、 未完成 的动态形 态或结 构。
倾 向、 非线性叙事和超文本、 超链接 的艺术表达方式。 新媒体艺术对传统的美学观念和审美规范产生了强烈冲击， 探 讨新媒体 艺术创作 中出现的新 变化， 对我们更好地理解新媒体艺术具有重要的意义。 关键词 ： 创作主体； 创作媒材； 影像化； 数字化； 非线性叙事； 超文本
中 图分 类号 ： １ ０ １ 文献 标 志码 ： Ａ 文章编 号 ： １ ６ ７ ４ — ３ ２ １ ０ （ ２ ０ １ ４ ） ０ １ — ０ ０ ３ ３ — ０ ５
是 解构主 义颠覆 权威 ， 去 中心化 ， 追 求多元 、 差 异与
不确定 性的思想和接受美学 强调读者在文学 创作 中 的能动 作用及参与文学创作 的一系列思想 ，对新媒 体艺术 产生了深远影响 。作者 的创作 权 向接 受者发 生转 移 ， 主要 表现 在两方 面 ： 一 方面 ， 新媒 体艺术 的 交互性 特点 和未完成 的 、开放性 的结 构召唤着 接受
Baidu Nhomakorabea
考察新媒体 艺术 的创作过程 ，我们发现创 作主
是作 品及其形态本身 ， 贡布里希艺术史观强调 ， “ 现实
中根本没有 艺术这种东 西 ， 只有艺术 家而 已” …。 那 个主宰一 切 的作 者在新 媒体 艺术 中逐渐 被解 构 。 这 种变化 与后现代 主义 思潮 和接受美 学不 无关 系 。 后 现代 主义解构神话 ， 反 对本质主义和基础 主义 ， 尤其
“ 创作 者” 与“ 接受者 ” 之间的关 系。
引发 的深刻意义 ，积极投入 到新媒体艺术创作 中去 ， 对传统艺术的一系列艺术原则和审美准则 、 审美趣味
发起挑战 ， 尝试建构 与传统艺术美学体系迥异的属于
一
艺 术创作主体 的身份嬗 变 ，是 当代艺术 思潮 的 个 显著 特征 ， 它伴 随着 艺术 品“ 原 创性 ” 的 消失一
起 上路 。 从 本雅 明的《 机 械复 制时代 的艺术 作 品》 到
当代 的新媒 体艺术美学 。 在新 媒体艺术 中 ， 作 者权威 正在逐渐 消解 ， 作者隐退 于作 品之 中， 创作权 发生转 移。 艺术 品的原创 者是谁 已变 得不那么重要 ， 重要 的
收 稿 日期 ： ２ ０ １ ３ — １ ２ — １ １
２ ０ １ ４ 年 ２月
Ｆ ｅ ｂ． ２ ０ １ ４
作 者 隐退 、 非 物质 化 、 非 线 性 和 超 文 本
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论新 媒体艺术创作 的深刻变革
刘 世 文
（ 阜 阳师 范学院 文学院 ， 安徽 阜阳 ２ ３ ６ ０ ４ １ ）
摘
要： 新媒体艺术创作呈现出与传统艺术不 同的特质 ， 表现为创作 主体身份 归属的复杂性 、 创作媒材 的非物质化
・
３ ３・
艺术形态或 艺术 构成方式 。现代社会 的大工业生产
和技术进步 导致机械复制方式 的出现 ，极大地改 变
对高科技 的依赖 ，它要求 完美 地将艺术 与科 技成果 最大 限度地结合起来 ， 找到两者 的最佳结合 点 。 这就
了传 统和文 化 的面貌 ， 导致 艺术 作 品的“ 原 真性 ” 和 “ 韵 味” 消失。 因为“ 即使是最完美 的艺术复制 品也会 缺少 一种成分 ： 艺术 品的即时即地性 ， 即它在 问世 地
、
作者 隐退： 创作 主体 身份 归属的复杂性
者进入作 品之中参与作 品的形态 和意义建构 ，引起 作 品主题 、 意义和价 值发 生变化 ， 从这 个意 义上说 ，
接受者成 为创 作者 ； 另一方面 ， 许多新媒 体艺术作 品
传统艺术并 不太热衷于对新技 术 的拥抱 而执著 于传统艺术 的表达方式与创作 。新媒 体艺术 则与此
罗兰・ 巴特惊呼 “ 作者之死 ” ， 一些 艺术理论家 已经注 意到创作 主体 的权威地位 的动摇 ，并作 出卓 越的理 论预示 。 在本 雅明看来 ， 不 同的生产 方式导致不 同的
基金项 目： ２ ０ １ １ 年教育部人文社会科学青年基金项 目“ 中国新媒体艺术实践及批评研究” （ １ １ Ｙ Ｊ Ｃ ７ ６ ０ ０ ５ ２ ） 阶段性成果 作者简介 ： 刘世文（ １ ９ ８ ０ 一 ） ， 男， 广东韶关人 ， 博士， 阜阳师范学院文学院副教授 ， 主要研究文艺美学。
第３ ０ 卷 第１ 期
Ｖｏ ｌ ＿ ３ ０ Ｎｏ ． １
廊 坊 师 范 学 院 学报 （ 社会科学版 ） Ｊ ｏ ｕ ｎａ ｒ ｌ ｏ ｆ Ｌ ａ ｎ ｇ ｆ ａ ｎ ｇ Ｔ ｅ ａ ｃ ｈ ｅ ｒ ｓ Ｕ ｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ （ Ｓ ｏ ｃ ｉ ａ ｌ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ ｓ Ｅ ｄ ｉ ｔ ｉ ｏ ｎ ）
点 的独一无 二性 ” ［ ２ ３ ８ ４ ０ 他进一 步指 出 ， “ 一 件东西 的
相反 ， 它立足 于技术进步 ， 以技术 变革为进行 新 的艺 术 实践 可能性之契机 ，与技术 进步保持着 紧密的联 系。 具 有敏锐 的观察力 、 丰富 的想象力 和创造力 的艺 术 家意识到新技术 给艺术界带来 的强 烈冲击及 由此
并不是 由艺术 家单独 完成 而是 由多人合 作完 成 的。 这些变化极大地分解 了创作主体对作 品的绝对控制 力， 接受者与参 与者分 享其权力 ， 颠覆 了传统艺术 中
体的身份发生微妙变化 ， 传统意义上 的作者身份 ／ 权
利出现转移 ， 创作 主体身份归属变得越 来越复 杂 。 新 媒 体 艺 术 创 作 媒 材 呈 现 非 物 质 化 倾 向 ， 即 物 象 化—— 影像化——数字化 的变化 。新 媒体艺术 逐渐 摆脱对 物质性材料 的依 赖 ，形成一种 非物质 的影像 化 与数 字化 的表现手法 ，它以非线性叙 事方式 和超 链接 的艺术表达方式 ， 建构超文本 的艺术 表现空 间 ， 导致新 媒体艺术作 品的不确定性 、交互性 和未完成 性， 显现为开放 的、 未完成 的动态形 态或结 构。
倾 向、 非线性叙事和超文本、 超链接 的艺术表达方式。 新媒体艺术对传统的美学观念和审美规范产生了强烈冲击， 探 讨新媒体 艺术创作 中出现的新 变化， 对我们更好地理解新媒体艺术具有重要的意义。 关键词 ： 创作主体； 创作媒材； 影像化； 数字化； 非线性叙事； 超文本
中 图分 类号 ： １ ０ １ 文献 标 志码 ： Ａ 文章编 号 ： １ ６ ７ ４ — ３ ２ １ ０ （ ２ ０ １ ４ ） ０ １ — ０ ０ ３ ３ — ０ ５