贝聿铭对香山饭店设计理念
寻根_建筑大师贝聿铭谈香山饭店设计
寻根——建筑大师贝聿铭谈香山饭店设计关 晟采访孙 捷译 孙凤岐校作者单位:美国哈佛大学译者单位:清华大学建筑学院校者单位:清华大学建筑学院收稿日期:1997年7月 本篇是哈佛的《亚太评论》杂志对贝聿铭就香山饭店设计的专访,经作者同意,在此献给读者。
建筑大师贝聿铭先生设计的香山饭店是中国经济改革之初所建造的一批最新的旅馆建筑之一。
那是一次对“第三种方式”的尝试,一种为中国在不久之后发生的转变所尝试的新本土建筑风格。
它地处北京郊区香山,这里曾是皇家狩猎场,以秋天满山的红叶而闻名。
贝最终的设计是一幢谦虚的与逐渐倾斜的山坡结合在一起的建筑,它淹没在了香山的枫树和松树之中。
白粉墙,灰瓦顶,还有几何形状的窗子,这很容易使人联想起儒家文人的古典园林,而贝氏家族本身就曾拥有这么一座被誉为典范的园林——苏州的狮子林。
在设计了华盛顿国家美术馆东馆和肯尼迪图书馆,确立了他的现代主义大师的领衔地位之后,贝又回到了这个他17岁时就离开了的国家,并试图重新发现他自己的根。
香山饭店对贝聿铭来说正是这样一个寻根的作品,但从那时起,它显然已不仅仅是一个个人作品了,香山饭店的设计对中国年轻建筑师是个极大的鼓励。
关:1979年,你接受了中国政府委托,在香山设计一座饭店,这项业务最吸引你的是什么?贝:是中国。
实际上在1974年,大约在我离开中国40年后,我随一个美国建筑师小组回到了中国,对我来说她完全是一个新的国家了。
毛泽东是当时的领导人,我家的园林已经成了公园。
1978年我应谷牧副总理的邀请再次访华,并在清华大学做了学术报告,我对听众们说:你们要更考虑周到些。
那时,他们还没有建造什么,只有一些小规模的工程在进行,当然这不包括北京饭店,它太高了,而且我认为它的形式也不恰当。
他们应该考虑一下总体的影响,考虑一下象紫禁城这样的因素,而它给传统的和谐硬加上了某些东西。
对一个建筑师来说,周围的环境是至关重要的。
我想我的话是起了作用,对此我一直十分自豪,那以后,在紫禁城附近的区域再也不允许建造高层建筑了。
香山饭店的分析与介绍
贝聿铭
建筑 大师
建筑 背景
建筑 场地
建筑 本身
建筑 品评
。。。。。。
建筑 大师 贝聿铭 美籍华人建筑
师，一九八三年普利兹克 奖得主，被誉为“现代建 筑最后的大师”。贝聿铭 为苏州望族之后，一九一 七年出生于广州，父亲贝 祖贻曾任中华民国中央银 行总裁，一九三五年赴哈 佛大学建筑系学习，师从 建筑大师格罗皮乌斯和布 鲁尔。作品以公共、文教 建筑为主，善用钢材、混 凝土、玻璃与石材。
•白色:墙体大面积留白, 较易与其他色系搭配。白与周围树林的绿搭配起 来让人感觉舒服,干净。
•灰色: 在屋顶、装饰格带、窗框等均用灰色。在室内, 灰色用于墙压顶、 地毯、办公桌椅、沙发、床头等,很有南方白墙灰瓦的感觉。
•黄褐色：运用于室内陈设与装饰设计中，给人感觉富有中国式的古典气息。
建筑 品评
得
建筑 本身
客房示意
建筑 本身
立
面
南 立 面 局 部
建筑 本身
立
面
立 面 处 理 源 于 唐 宋 风 格 和 江 南 民 居
建筑 本身
白、灰、褐三者色彩的搭配
香山饭店给人感觉就是纯净而自然,古朴而典雅。
建筑基色
黑色因其朴素，白色因 其虚空，具有道家思想所推 崇的朴素之美、虚静之意。 就儒家而言，此二色比其他 色彩更易让人的心灵放松， 从而达到心灵深处，融合 “天人合一”的思想，使人 摒弃“世俗”之气，从视觉 和心理上，达到与天地浑然 和谐的审美境界。
简
介
思
想
建筑 大师
•建筑是一种社会艺术的形式
贝聿铭的建筑哲学
本体论 价值论 方法论 备注
•建筑师是为人们“创造生活工作环境— —从公用的大空间到个人的小天地” •只要建筑能够跟上社会的步伐，它们就 不会被人们遗忘
香山饭店：古韵风华园艺为生
香山饭店：古韵风华园艺为生作者：暂无来源：《科学中国人》 2017年第9期贝聿铭说：”香山饭店在我的设计生涯中占有重要的位置。
我下的功夫比在国外设计的部分建筑高出10倍。
从香山饭店的设计，我企图探索一条新的道路”。
这是一次”第三种方式”的尝试，是对中国新本土风格的摸索。
一次寻根，一所建筑，怀旧与时代的碰撞，淹没在香山的红叶与松林之间。
“天人合一”的风水之美坐落于北京西山风景区的香山公园内，将中国古建筑艺术、园林艺术、环境艺术杂糅一体，坐拥天然美景，四时换化皆相宜，依傍皇家古迹，人文积淀厚重，香山饭店正以其独特的魅力展现着中国建筑的一代风华。
饭店依山而建，高低错落，蜿蜒曲折，院落相问，簇拥着古木、流泉、碧荫、红叶，这白墙灰瓦的”江南民居式”的建筑群与水光山色、参天古树融为一体。
从香山的香炉峰上俯瞰香山饭店，它就像在层峦叠翠里怀抱的婴儿一般静谧。
由此可言，香山饭店在环境的选择上着实”费尽心机”。
传统来讲，人们在建筑设计中往往追求某种潜在的自然之力，将建筑之力与天然场所氛围相映相容，这种自然之力，便是中国传统建筑美学中”天人合一”的风水之美。
风水是什么?风水是人们通过亲身感受，在丰富的想象中发现自然与人之间生命关系的过程，也是人与天地、自然界在精神上的一种交流和对话。
中国传统建筑美学中的风水思想，体现了人们把自己置于自然之中的美好愿望，一种宏阔的宇宙观，他们相信人与自然天地之间存在着神秘的联系，他们也相信大地是万物赖以生长的根基、源动力。
正如香山饭店一样，它的美并非零散的、支离破碎的，而是山地之中整体宏观的美，是大自然有机统一的和谐美。
四季变幻，而它始终风姿卓越，让微乎其微的小生命与自然的大生命息息相通，将默契融合作为生存美学的至高境界。
这种”天人合一”的理念正是风水之美的价值所在，勘称中国传统建筑美学之”魂”。
处处为景面面为画建筑自然美，是造物者在深切领悟环境天然美的基础上通过一系列的手法使景观达到”虽由人作，宛若天开”的效果。
北京香山饭店
贝聿铭放弃了古典式的大屋顶， 贝聿铭放弃了古典式的大屋顶，客房各翼的顶层部分采用了中国传统 园林建筑中常见的形式— 硬山和单坡屋顶，形成一种韵律， 园林建筑中常见的形式 — 硬山和单坡屋顶，形成一种韵律，体现了传 统风格。三角形构架的顶棚是传统四坡顶的新阐释。深色的钢管， 统风格。三角形构架的顶棚是传统四坡顶的新阐释。深色的钢管，浅色的 玻璃重复着园林厅堂室内黑椽与青面瓦的关系。 玻璃重复着园林厅堂室内黑椽与青面瓦的关系。 最令人震撼的还在于它 的外观形象：醒目的白墙，美丽的线脚，深色的压檐。 的外观形象：醒目的白墙，美丽的线脚，深色的压檐。
班 级：09艺术设计本二 制作人：强 乐 09110802069 董百惠 09110802076
中国传统文化与现代主义相合
----香山饭店 香山饭店
坐拥在青山绿水中的香山饭店是贝聿铭一九七九年 开始接手设计的。自 幼热爱中国传统建筑的他，尤其对苏州庭园的长廊曲径、假山水榭，尤其是 建筑屋宇与周围自然景观相辅相承的格局，以及光影美学的运用极为热衷， 并在他之前数十年建筑设计中多有体现。于是，在贝聿铭不但多次到香山勘 察地形、攀登峰顶、俯览周围环境，而且不辞劳苦地走访了北京、南京、扬 州、苏州、承德等地。考察当地的大建筑和园林后，他呈现了将现代建筑艺 术与中国传统建筑特色相结合的精心之作---- 北京香山饭店。
在平面布局上，沿用中轴线这一具有永续生命力的传统。 在平面布局上，沿用中轴线这一具有永续生命力的传统。由于对称性是 中国传统建筑艺术不容忽视的原则之一， 中国传统建筑艺术不容忽视的原则之一，旅馆的主要入口和中庭仍然具有一 条明显的轴线，这条轴线自旅馆大门开始，穿过入口门厅， 条明显的轴线，这条轴线自旅馆大门开始，穿过入口门厅，中庭直达主要庭 院中按原样重制的曲水流觞。 院中按原样重制的曲水流觞。但在一些具体的处理手法上并不完全受制对称 原则。 原则。而这种存在与对称之中的非对称在某种程度上可以说是传统手法的发 展。 所以说，香山饭店是在继承了中国传统上， 所以说，香山饭店是在继承了中国传统上，又融入了些许现代主义的手 让香山饭店在浓郁的中国特色中拥有了别样的风情。 法。让香山饭店在浓郁的中国特色中拥有了别样的风情。
贝聿铭香山饭店设计解读
设计师简介：贝聿铭，祖籍苏州，是苏州望族之后，美籍华人建筑师。
曾先后在麻省理工学院和.哈佛大学就读建筑学。
身为现代主义建筑大师的他，为我国设计了北京香山饭店、中国银行总部大厦，香港的中国银行大厦等。
他的建筑物四十余年来始终秉持著现代建筑的传统，贝聿铭坚信建筑不是流行风尚，不可能时刻变化招取宠，建筑是千秋大业，要对社会历史负责。
他持续地对形式，空间，建材与技术研究探讨，使作品更多样性，更优秀。
贝聿铭不仅是杰出的建筑科学家，「用笔和尺」建造了许多华丽的宫殿;他更是极其理想化的建筑艺术家，善于把古代传统的建筑艺术和现代最新技术熔于一炉，从而创造出自己独特的风格.获得了1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学金奖，1989年日本帝赏奖，1983年第五届普利兹克奖，及1986年里根总统颁予的自由奖章等。
作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材。
他的代表建筑有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎卢浮宫扩建工程。
被誉为"现代建筑的最后大师"。
项目背景:一九七九年，贝聿铭接受了香山饭店的设计工作。
那时的中国政府希望贝聿铭的到来是一场轰轰烈烈的现代化建设高潮的象征性开端，一场大戏令人振奋的序幕。
因此，政府给出了相当宽松的条件，提供了二三十处选址和项目让其选择，甚至提出在首都北京最核心的位置——长安街，由贝聿铭来设计十座现代化的高层建筑。
贝聿铭审慎得对待了政府方面的热情并婉拒了设计高层建筑的邀请，认为过高的建筑会破坏北京作为古都的风貌，为此，他排除了高层建筑的选项，他希望用自己的作品来雄辩地证明东方古老文化传统的生命力和价值，因为建筑的生命力就是文化的生命力。
由于对外开放，政府就要考虑一定的对外接待能力。
香山饭店是外事管理局委托的项目，选址于香山，一处皇家园林的选址上。
于是贝聿铭以一贯的认真细致的作风，不但多次到香山勘察地形、攀登峰顶、俯览周围环境。
贝聿铭作品赏析
贝聿铭作品赏析
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美秀美术馆
美秀美术馆是一个由日本与美国联合建筑的工程。由美术 馆每一部分均体现了建筑家打破传统的创新风格，由外型 崭新的铝质框架及玻璃天幕，再配上Magny Dori石灰石， 及专门开发的染色混凝土等暖色物料;还有展览形式及存放 装置，都充分表现出设计者匠心独运的智慧。其构造技术 的精巧，无论是一个一个小的构造部件，还是革新性排水 系统，都创造出轻松开放的气氛，它和周围的自然调和在 一起，具有构造美和艺术美的高贵气质。 美术馆建筑物的80%埋藏于地下，这是由于自然保护法限 制，而采取为要保护自然环境及与周围景色融为一体的建 造方式。这一设计清楚体现设计者贝聿铭的概念：创造一 个地上的天堂。他第一次到这个地方时，就很感动地表白： “这就是桃花源”。
古典
现代
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苏 州 博 物 馆
光与建筑的完美结合
贝聿铭的设计方法及启示
贝聿铭的设计方法及启示摘要:贝聿铭是本世纪最重要的建筑师之一，在他卓越建筑的背后，贯穿着一条神秘的线，这就是为贝氏所独有的设计方法。
关键词:贝聿铭建筑设计中银大厦香山饭店东馆模数社会分工正文:模数的应用在中银大厦的设计中，贝氏采用了非常精彩的模数制，并用它贯彻设计的始终，从而取得了近乎完美的效果。
最基本的模数来源于立面上的一块石材的尺寸。
这个尺寸为1150×575，是2／1的比例关系。
而建筑的基本轴网为6900，层高为3450，它们分别为石材长宽的6倍。
建筑的门高为2300，是3450的2／3，为四块砖的高度，同时也是高级建筑的理想门高。
建筑各处的尺寸都符合这个模数，这样一来，最后的装修效果非常完美，到处都是整块的石材，决不会出现不合模数石材的情况。
而且在施工过程中，一块标准尺寸的石材在哪里不经切削，都可以使用，大大方便了施工。
贝氏严格的模数制同样也具有很大的灵活性，他根据不同的功能需要，灵活变换模数。
6900×6900的基本柱网，是考虑了办公空间的家具分隔，同时又是其结构体系——无梁楼盖的经济跨度；地下车库考虑并排停三辆车的布置方式，采用7800×7800的柱网。
车库正好位于中庭及54米的大跨之下，避免了两套柱网的矛盾。
卫生间以装修面砖作为模数，其尺寸为150×300。
所有卫生间的开间、进深、净高都为其整数倍，厕位、洗手池等的中线，灯、排气孔均与模数线相齐。
天花、铺地的分格也严格遵循这个模数。
所以，卫生间所有的线角都前后左右、上下交圈，任何一道线延任何一个方向转360度都可以回到原位。
装修效果非香港中国银行大厦常完美。
在吊顶的设计中，采取两套模数。
主要空间为1150×1150，办公空间为575×575，两个575×575又正好是日光灯槽的尺寸。
贝氏一直把模数制贯彻到节点大样中去。
在设计节点之前，先打好575×575的方格，即所谓的“模数线”。
建筑设计大师贝聿铭留在北京的作品----香山饭店
建筑设计大师贝聿铭留在北京的作品----香山饭店2019年5月17日，许多媒体转载消息说：“美国当地媒体报道，享誉世界的华裔建筑大师贝聿铭5月16日去世，享年102岁。
贝聿铭最著名作品包括法国卢浮宫的玻璃金字塔等。
···”另一则报道说：“中国驻美国大使馆馆舍是贝聿铭先生的设计作品之一，大使馆发布声明对贝聿铭先生去世表示哀悼···。
”贝聿铭，是享誉全球的最著名华裔建筑师。
他投身建筑事业七十多年，优秀设计作品已经遍布世界四大洲各地。
贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材，被誉为“现代建筑的最后大师”。
在中国首都北京，位于香山脚下的北京香山饭店，是四十年前贝大师留在北京的一件建筑设计作品。
二十世纪七十年代末，中美建交后，贝聿铭怀着一腔报国热情，回到祖国，为首都北京设计了著名的香山饭店。
这一具有超前意识的作品提醒中国建筑设计师们：在努力学习外国建筑技术的时候别忘了传统，优秀的建筑作品大都吸取了传统的精华···。
（香山饭店正门）今年四月下旬，因参加一位友人女儿在北京香山自然景观中举行的西式婚礼，得缘在香山饭店留宿一晚。
对这座掩映在青山绿水中的白色建筑留下了难忘的记忆。
当时笔者的第一印象：春日傍晚的香山饭店典雅静谧，宛如镶嵌在万绿丛中的一块白玉，美轮美奂。
而进入店内，其精美的格局和不同一般的造型更让人赞叹不已。
翻阅有关香山饭店建筑设计的往事记载，也知晓了贝聿铭大师与香山饭店的一些故事。
香山饭店官网显示，该饭店由国际著名美籍华裔建筑设计大师贝聿铭主持设计，是一座融中国古典建筑艺术、园林艺术、环境艺术为一体的四星级酒店。
香山饭店1982年落成，地处北京西北郊20多公里处的香山公园内。
古木、流泉、碧荫、红叶，香山饭店用简洁朴素的、具有亲和力的江南民居为外部造型，将西方现代建筑原则与中国传统的营造手法，巧妙地融合成具有中国气质的建筑空间。
从香山饭店探讨贝聿铭的设计思想
、
讲 创 造 形 象 千 万 不 能忘 记 体
、
” 根 的 内 容 是什 么 呢 ? 贝 幸 铭 认 为
“
建筑
科学
、 、
形式
手 法 等 是 第 二 位 的 东西
,
是 历史
文 化 和 物质 生 产 的 结 晶
。
不 仅是 科 学
、
、
忘 掉 了 内容 和 思 想 就 失 掉 了 建 筑 的 灵 魂
叫 失 去 了 建 筑 设 计中 的
,
动 态 静 态 有别 的 各 种 空 间
出的 是贯 通三 层
,
。
内部 空 间 中
, ,
,
最突
有 完 善的 现 代 化 设 备
理不好
,
,
共 有3 2
2
间 客房 如 果 处
,
,
高达 n 米 广 7 8 0 平 方米 的 四 使 里面 四季
、
势必 会 成 为高 层 的庞 然 大 物
、
那太煞 风
,
季庭园
,
因 为 罩 上 歇 山 式 玻璃 顶
景了
。
贝 幸 铭 本 着 我 国传 统造 园 理 论
,
采取
,
如春 购物
,
在 其 内 可 以赏 竹
、
、
观鱼
、
品茶
、
小憩
、
、
依山就势 式布局
,
化 整 为零 的 方 法 把 它 分 为 五 个 区
一 4
吃 咖啡
、
娱乐
,
形 成 整 个饭 店 人 员 大量 也 是 商业
服务 文体
芽
,
它 又 有现 代 化 的 内 容
贝聿铭香山饭店
地连 的 和 大 与道 花 圆 胆 圆路 格 形 地 组脚 、 ， 地 织灯 墙 大 重 在的 面 门 复 一楼 上 、 使 起梯 的 窗 用 栏砖、两 杆饰空种 灯，窗最 都壁、简 是灯漏单 正，窗的 立宫，几 方灯窗何 体都两图 ，是侧形 又正和正 巧方漏方 妙形窗形 ，
此地风景自然天成，古木、流泉、碧荫、红叶，这决定 了香山饭店以其园林和民居的典型性格融合在它所处的 环境之中。
海 棠 窗
作为中国改革开放以来，中国第一个由外 国籍建筑师完成的建筑，香山饭店有着其 跨时代的意义，它展现了中国传统文化的 可塑性和永久的活力，是中国文化和中国 人的骄傲。
现代的建筑设计不应该只是符合使用机能的需求，要力避 大量制造普同性作品，更应在针对使用者的特殊性及个别性上多 加著墨。贝聿铭曾说过：“只要建筑能够跟 得上社会的步伐， 它们就永远不会被遗忘。” 所以建筑师必须清楚设计对象在整 个社会文化脉络中的位置，进而作适当的分析，从文脉中进行设 计解析，透过文化历史符号系统来进行创造性的设计，以求达到 一 些精神层次上的文化认同。同时还要积极采用新的技术、材 料以全新的形式结构进行再诠释，发展那些有承接价值的传统文 化，这才是优秀建筑师所要追求的目标。
贝聿铭放弃了古典式的大屋顶，客房各翼的顶层部分采用了中国传统 园林建筑中常见的形式— — 硬山和单坡屋顶，形成一种韵律，体现了传 统风格。三角形构架的顶棚是传统四坡顶的新阐释。深色的钢管，浅色的 玻璃重复着园林厅堂室内黑椽与青面瓦的关系。 最令人震撼的还在于它 的外观形象：醒目的白墙，美丽的线脚，深色的压檐。
贝聿铭 香山饭店
贝聿铭作品之北京香山饭店身为现代主义建筑大师，贝氏的建筑物始终秉持着现代建筑的传统，贝氏坚信建筑不是流行风尚，不可能时刻变花招取宠，建筑是千秋大业，要对社会历史负责。
他持续地对形式，空间，建材与技术研究探讨，使作品更多样性，更优秀。
他从不为自己的设计辩说，从不自己执笔阐释解析作品观念，他认为建筑物本身就是最佳的宣言。
综合贝氏个人所获的的重要奖项包括1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学金奖，1989年日本帝赏奖，1983年第五届普利兹克奖，及1986年里根总统颁予的自由奖章等等。
北京香山饭店1982年建成。
香山饭店结合地形采用在水平方向延伸的、院落式的建筑，将体积约15万立方米的庞然大物切成许多小块，以达到“不与香山争高低” 的目的，饭店只用了白、灰、黄褐三种颜色，室内室外都和谐高雅。
因为重复运用了正方形和圆形两种图形，建筑产生了韵律。
后花园内远山近水、叠石小径、高树铺草布置得非常得体，既有江南园林精巧的特点，又有北方园林开阔的空间。
前庭和后院虽然在空间上是绝然隔开的，但由于中间设有“常春四合院”，那里的水池、假山和青竹，使前庭后院具有连续性。
大面积采用白色，给香山饭店的建筑形象带来了鲜明的强烈的特征，加上城堡式的立面，那一个个很有规律的窗洞，那青灰色的磨砖对缝的勒脚、门套、格带和压顶，给人留下了深刻的印象，香山饭店与国内其它旅游旅馆——如广州、漓江、苏州、蠡湖、燕京等骨牌式的建筑相比，与国际上那些备有旋转餐厅，灯笼电梯的共享空间的所谓“现代化旅馆”相比，与众不同，别具一格，这是香山饭店设计的成功所在。
院落式的建筑布局形成了一种不同性质的院落：入口前庭很少绿化，是按广场处理的，这在我国传统园林建筑中是没有的，但为了满足现代旅游功能上的要求，这样处理是合理的，后花园是香山饭店的主要庭院，三面被建筑所包围，朝南的一面敝开，远山近水，叠石小径，高树铺草，布置得非常得体，既有江南园林精巧的特点，又有北方园林开阔的空间，既简洁又有一定传统园林的色彩。
贝聿铭的香山饭店和美秀美术馆
贝聿铭的香山饭店和美秀美术馆贝聿铭简介贝聿铭（Ieoh Ming Pei）是20世纪最杰出的建筑师之一，在国际上享有盛誉。
他以其在设计中融合了西方现代主义和东方传统元素而闻名于世。
贝聿铭的建筑作品遍布全球，包括法国卢浮宫等许多国际知名建筑。
在中国，他也有着令人瞩目的建筑设计，其中包括香山饭店（Dingxiang Garden Hotel）和美秀美术馆（M-Space Art Museum）。
香山饭店香山饭店是贝聿铭在北京设计的一座奢华饭店。
它位于北京市海淀区西山香山脚下，拥有得天独厚的自然环境和美丽的景观。
饭店的设计灵感来源于中国传统建筑风格，同时融入了贝聿铭标志性的现代主义风格。
它采用了大量的玻璃幕墙和简洁的线条，给人一种轻盈、开放的感觉。
香山饭店的建筑结构具有极高的艺术性和功能性。
贝聿铭通过合理的布局和精心设计的细节，使饭店内部空间流畅而舒适。
每个客房都设计得宽敞明亮，配备了现代化的设施和设备，为客人提供舒适的居住体验。
此外，饭店还设有各式各样的餐厅和休闲设施，满足不同客人的需求。
除了建筑本身，香山饭店的周边环境也是其独特之处。
饭店周围被郁郁葱葱的树木和美丽的花园环绕，为客人提供了一个宁静而优雅的居住环境。
从饭店的阳台或窗户，客人可以欣赏到香山的秀丽风光，享受大自然的美好。
美秀美术馆美秀美术馆是贝聿铭为北京市民打造的一座艺术殿堂。
它位于香山饭店附近，是中国当代艺术的重要展示和交流场所。
美术馆的设计充分体现了贝聿铭对于建筑的创意和艺术追求。
美秀美术馆的建筑风格独特而现代，采用了大量的玻璃和金属材料。
建筑外观简洁大气，线条流畅，给人一种前卫而不失庄重的感觉。
内部空间布局合理，展示厅和艺术家工作室相互交错，为观众和艺术家提供了一个互动交流的平台。
美术馆还配备了先进的展示设备和技术，可以满足不同类型的艺术展览需求。
宽敞明亮的展览厅和多功能会议室，为艺术家们提供了一个展示和交流的理想场所。
此外，美术馆还有一个开放的户外艺术空间，可以举办各种户外艺术展览和活动。
贝聿铭超前设计香山饭店
贝聿铭超前设计香山饭店20世纪70年代，中美建交后，贝聿铭怀着一腔报国热情，回到中国。
应中国政府的邀请，他设计了著名的香山饭店。
这一具有超前意识的名作，是对中国建筑师的一种提醒。
香山饭店的存在是告诫中国建筑师，在努力学习外国建筑技术的时候别忘了传统，优秀的作品大都吸取了传统的精华。
“在我身上东方和西方两个世界并存”1917年，贝聿铭出生于中国广州，他的祖辈是苏州望族，他曾在家族拥有的苏州园林狮子林里度过了童年的一段时光。
父亲贝祖诒是银行业巨子，中国银行的创始人之一。
从小，父亲就希望他子继父业。
然而，1933年破土兴建的上海国际饭店改变了一切。
这幢当时上海最高的大楼引起了贝聿铭极大的兴趣，每天，他都会呆坐在上海外滩粗壮的梧桐树下，看“二十四层”楼是怎么造起来的。
在看高楼兴建的同时他也树立了自己的理想。
为了实现自己心中的理想，17岁的贝聿铭远渡重洋，去美国求学。
他的求学目的是数年以后，拥有丰富的知识，来建设自己的祖国。
赴美后，他先是在宾夕法尼亚大学就读，后到麻省理工学院，再到哈佛大学。
在辗转求学的同时，他也遇到了自己的爱情——就读于卫斯理学院的卢爱龄。
1942年6月20日，贝聿铭与刚大学毕业的卢爱龄结婚了。
短暂的蜜月之后，卢爱龄也去了哈佛，选读景观建筑课程。
不久，卢爱龄生下了他们的第一个孩子贝定中。
做母亲的沉重压力结束了卢爱龄在园林建筑方面的学业，但是她敏锐的观察与聪慧的判断力，使她日后成为贝聿铭最亲密的顾问、知己和助手。
贝定中长大后形容他的母亲是“父亲的秘密武器”。
1948年夏天，贝聿铭毅然下海从商，在哈佛引起了一场不小的震动。
贝聿铭接手的第一项工作是设计位于麦迪逊大道上的办公室。
这是对贝聿铭的一个试探，也是一次考验。
贝聿铭出手不凡，以极有创意的方案征服了泽肯多夫。
从此，开始了他辉煌而又坎坷的建筑设计生涯。
在美国设计肯尼迪图书馆，他的作品被公认是美国建筑史上最佳杰作之一；在法国改建罗浮宫，他的作品成为法国人的骄傲……他的作品不仅包括工业的、政府部门的，以及文化领域里的殿堂，而且还有适合中低收入家庭的住宅建筑。
贝律铭作品分析
博物馆SU模型草图
入口内景
在两个三角形的一个三角 形的前端设计了一个圆形的 形象，前为入口，内为旋转 楼梯，具有标示入口与登高 的实用功能，同时也使建筑 平面上有了形象上的变化
楼梯入口
贝聿铭是注重细节 的大师，楼梯的扶手不 是镶在墙上，而是用在 墙上挖出槽沟俩解决， 构思新颖。
内部构造
苏州博物馆地理环境分析
苏州博物馆位于苏州古城北部历 史保护街区 ，北倚世界文化遗产拙政园，东 临全国重点保护 单位忠王府，南对苏州文化长廊， 起点东北街，西接城市干道奇门 路 。选址大胆显赫，又蕴含深刻。
地 下 一 层 平 面 图
首 层 平 面 图 分 析
二 层 平 面 图
功 能 分 区 分 析
贝聿铭的设计手法是大胆地地重复使用两种最简单的几何图形主要利用正方形和圆形大门窗空窗漏窗窗两侧和漏窗的花格墙面上的砖饰壁灯宫灯都是正方形连道路脚灯的楼梯栏杆灯都是正立方体又巧妙地与圆组织在一起圆则用在月洞门灯具茶几宴会厅前廊墙面装饰南北立面上的漏窗也是由四个圆相交构成的连房间门上的分区号也用一个圆套起来这种处理手法显然是经过深思熟虑的深藏着设计人的某种意境
人物介绍
贝聿铭作品以公共建 筑、文教建筑为主，被 归类为现代主义建筑， 善用钢材、混凝土、玻 璃与石材。他的代表建 筑有美国华盛顿特区国 家艺廊东厢、法国巴黎 卢浮宫扩建工程。被誉 为‚现代建筑的最后大 师‛。
作品分析
地理环境 功能分区
流线分析
建筑特色
建筑展示
苏州博物馆 约翰肯尼迪图书馆
香山饭店
香山饭店
从平面布局上来看，对 中轴线的利用清楚可见， 这条中轴线从入口的广场 上开始，穿过入口，通过 建筑，直至后花园
，如果说建筑内部的‚常 春四合院‛的设臵使内外 建筑环境相互交融，那后 花园的设计使整个饭店更 加得体，抽象的曲水流觞 正是后花园之于轴线的点 睛之笔。
现代中式建筑分析——北京香山饭店
Байду номын сангаас统建筑特点的运用：
1、布局上沿用轴线布局 2、传统符号的重复运用（圆形，方形，菱形） 3、覆盖在常春四合院上采用完全现代化的 玻璃采光顶也汲取了中国传统的九 脊顶精髓。 4、园林手法的运用 5、颜色搭配
园林手法的运用
打破传统体现现代：
1、打破传统的对称式布局
2、突破传统的大屋顶
3、后花园三面被建筑包围，朝南一面敞开远山近水 叠石小径高树铺草布置得非常得体既有江南园林的 精巧又有北方园林的开阔。 4、材料的运用将现代与传统完美的结合起来。
设计 手法
方形、菱形的运用
圆形的运用
欲扬先抑
曲水流觞
色彩方面
在色彩运用方面，香山饭店主要采用白、灰、黄褐三色。三色 的搭配使其显得纯净而自然，古朴而典雅。 白色是主调，白色的墙面，包括外墙和内墙，白色的顶棚， 屋架，白色的桌面，茶几和灯具； 灰色是仅次于白色的中间色调，在室外用在勒脚、门窗套， 联系窗户的装饰格带，屋顶、围墙压顶等处，而且一律用 磨砖对缝； 黄褐色，用作小面积点缀性，如墙面花岗石勒脚， 木材的楼梯，室内装饰格带，竹制的窗帘等处， 这三种颜色组织在一起，无论室内室外，都十分统一，和 谐高雅，使来到香山饭店的人们，看到每一个细小的部件 都不会忘记是在香山饭店。
新中式建筑赏析 北京香山饭店
香山饭店是四星级酒店，位于北京西山风景区的香山公 园内距离市区20公里占地3万多平方米建筑面积3.5万平 方米，由著名建筑师贝聿铭设计。
设计特点
1、香山饭店建筑结合地形依凭山势采用了水平方向 延伸院落式的建筑具有中国古典建筑的传统特色融中 国古典建筑艺术、园林艺术、环境艺术为一体。 2、香山饭店的设计多处借鉴了江南园林的艺术特色, 同时又兼备了北方院落布局中轴线的形式，贝聿铭受 家乡苏州园林的影响，结合传统北京四合院的规整布 局，相对自由地安排建筑，并保护场地中的古树，规 矩方正中带着轻妙纤巧。 3、对“大屋顶间的空间——庭院”这一基本传统元素 的重复运用，形成大量的室外庭院空间。
香山饭店园林景观规划
室外
轴线
在西方，大型建筑常常是以 一个正面呈现给人的，但在 这，香山在逶迤地展延。按 照贝聿铭的构想，客人先走 过插满五面红旗的牌楼，来 到铺着灰色地砖的前庭，才 看到开着传统八角和梅花型 窗户的的白色灰泥墙正面。 人走进来以 后，能看到环绕 贝聿铭典型空间架构天窗的 大厅。这种风格介于苏州园 林和华盛顿国家艺术馆的中 庭之间，是个在树影摇动中， 喝茶、欣赏绿竹和池鱼的地 方。 而这种设计，恰好符合中国 传统园林的层次丰富，藏与 漏巧妙结合的关系。
景点公园
发展规划、学期计划、 教学设计、公开课、教 研评教、班主任、经典 读用、小课题、教学成 绩、论文随笔
建筑
香山饭店为中国的建筑 界开创了一个先河，既 是采用现代抽象提取出 的文化符号对话传统的 文化内涵。而这一点在 景观小品上尤为体现。 窗洞、门洞、灯塔、地 灯等中国符号是特色更 是标志。
小品
梦想, 不止于梦想！
现代化 信息化 虚拟社区
• 第一阶段为2010—2011年：搭建 校本网络培训平台 • 第二阶段为2012—2013年：建立 多维开放UC空间 • 第三阶段为2014—2015年：家校 社区全数字化覆盖
后花园
后花园的植物配置上，多采用不对称的构图， 通过树型、树种、高度等的不同达到视觉上 的均衡。而为了达到四季均衡的效果，大型 乔木以松柏为主。植物配置上同时注意了疏 密有致。
后花园
通过林间幽道，堆叠的山石与 符号化的曲水流觞将水面化分 成不同的层次，小面积的水塘 与山石相应，形成小中见大的 意念，同时同大面积水面形成 空间对比。
室外
室内
从平面布局上来看, 对中轴线这一几乎是传统 生命力的东西，贝聿铭理所当然的加以利用， 事实上这条轴线从入口处的广场就已开始，穿 过入口，通过主体建筑，直至后花园。如果说 建筑内部“常春四合院 ”的设置使室内外建筑 环境相交融，那么后花园的设计，使整个香山 饭店更加整体。抽象的曲水流觞正是后花园之 于轴线的点睛之笔
浅析香山饭店设计手法
浅析香山饭店设计手法作者：吕润丞曹艳英来源：《西部论丛》2019年第02期摘要：香山饭店作为贝聿铭晚期作品，大量地域文脉中提取的装饰符号，采用不同于现代主义设计的设计手法，让我们似乎看到贝聿铭在思考现代设计风格的转化的一个线索。
本文就试图通过对香山饭店进行分析，探究贝聿铭对后现代主义的一系列思考与转化。
关键词：香山饭店设计手法1.1 贝聿铭对建筑形式的理解贝聿铭在西方求学时，也是现代主义主义兴盛的时期。
这一时期有很多伟大的设计师，有很多对贝聿铭的设计风格带来了巨大影响，这其中就包括了格罗比乌斯、马歇.布劳耶、勒·柯布西耶、密斯·凡德罗等。
他的老师马歇让他明白建筑应该是个充满生活趣味的地方，而不是抽象的形式。
只有在懂得生活的基础上，才能对建筑有更细致的解读。
1.2 现代主义设计手法现代主义不追求创造个人表现，转而成为致力于创造一种非人性的、更适合工业化大批量生产的、普及的设计。
同时这样也降低了成本、使设计能够为大多数人享用。
那么也许对于现代主义设计师来说，设计重要的不再是风格，更重要的是动机，设计它的目的，动机是什么而已。
国际主义设计与它有着一脉相承的联系，现代主义越发凸显出冷漠和单调。
“少则多”在国际主义风格中一直被遵从，甚至成为一种始终不变的硬性模式，造成了设计形式的单一与人性关怀的缺乏，这是否意味着现代主义设计在当今时代需要变革。
2.1 香山饭店设计手法贝聿铭在设计香山饭店时，不同于现代主义，而是采用了我国传统的设计手法，营造出了动静态交织的不同空间。
水池、瀑布、古藤、松林、山石与整个香山的环境巧妙地结合，富有趣味。
而在其平面布置上也同样运用了中国古典园林的空间，立面墙面采用富有中华传统文明的圆形三角形和方形。
整体色调选用了江南园林的灰白色调，再搭配上传统门窗等元素。
而整个设计始终统一着把自然环境和建筑美感相结合的原则。
2.2 香山饭店细部装饰2.2.1客房内部设计客房的设计风格清新素雅，灯光的设计也十分讲究，在吊顶没有直接的照明。
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贝聿铭对香山饭店设计理念
贝聿铭作为世界知名的建筑师，他的设计作品总是充满了独特的艺术魅力和建筑思想。
他对于香山饭店的设计理念也不例外，他通过将建筑与自然环境融为一体，为人们创造了一个完美的居住和休闲场所。
贝聿铭的设计理念首先体现在建筑的整体布局上。
香山饭店位于香山公园的腹地，周边环境非常优美。
他充分利用了建筑场地的地势特点，将建筑物设置在山坡上，采用了分层的设计方式。
这样一来，不仅能够减少对环境的破坏，还能够最大化地保留原始的山景。
建筑和自然环境的结合，营造出了一个和谐统一的景观。
其次，贝聿铭注重了建筑与自然之间的交流。
他在设计中充分考虑到了建筑物与人们的互动关系。
不论是在建筑的外部还是内部，他都通过大面积的玻璃窗和开敞的空间布置，使人们能够充分地感受到自然的美景。
从任何一个角度都能够看到美丽的山景，这样一来，人们在其中居住、工作、休闲时都能得到最充分的享受。
此外，贝聿铭的设计还体现了对于环境保护的思考。
他在香山饭店的设计中尽可能地利用可再生资源和环保材料。
他采用了大量的玻璃和钢结构，既能够满足建筑的功能需求，又能够减少对自然环境的破坏。
同时，他还在建筑的屋顶设置了太阳能电池板，通过太阳能的利用，为饭店提供了可再生的能源。
这种富有环保意识的设计理念不仅体现了贝聿铭对于可持续发展的关注，还为后来的建筑设计提供了很好的借鉴。
总的来说，贝聿铭对于香山饭店的设计理念是通过将建筑与自然环境融为一体，为人们创造一个与自然和谐共处的居住和休闲场所。
他注重建筑的整体布局，充分考虑到建筑与环境的互动关系，并倡导环保材料和可再生能源的使用。
他的设计理念不仅满足了人们对于美的追求，还对于环境保护提供了积极的思考和实践，具有非常重要的现实意义。