水袖在中国古典舞创作中的应用与研究

［ 关 键词 ］ 水 袖 中 国 古 典 舞
创 作
水袖 舞涵 盖 了袖技 、 袖形 、 袖势 、 袖劲、 袖 韵 的 内 容 ，蕴 集 了 中 国舞 蹈 文 化 的深 厚 内 涵 及 其 审美 情 趣 ，
能 够 以 高 度 凝 练 的袖 技 及 其 舞 蹈 语 言 刻 化 人 物 性格 ， 表 达 思 想 情 感 。 它 充 分 而 从 容 地 体 现 出 中 国 传 统 的 文
演 的作 品《 花木兰》 就 是 前 期 作 品 中 的 经 典 。在 而 后 的
发 展 中 ， 受到 美学思潮 的影 响 ， 模 糊 性 成 为 了 产 生 舞
的 自如 ， 让 我 们 有理 由相 信 ， 舞 蹈 创 作 可 以凭 借 魅 力十
足 的 新 方式 、 新 语 汇去 展 现 赣 南 采 茶 文 化 中 的一 切 ， 哪 怕 是 最 司 空见 惯 的题 材 。
变到 了二点 ， 直 线的横移 ， 将时空拉 开 ， 仿 佛 是 从 年 少 等 到年老 ， 还是 那组动 作 ， 一个转 身的屈颤 ， 却 从 那 个 挺 拔 直 立 的 后 背 变成 了弧 形 的 弓背 ， 矫 健 自如 的 滑 步 ，
只 能 颤 颤 巍 巍 的 滑 出 ， 乌 黑 明 亮 的 眼 眸 在 眯 眼 张 望 的
动作” 充 分 舞 台化 、 艺术化 、 现 代化 ， 意 蕴 中 充 满 赣 南 文 化 的气 息 ， 是 一 部 感 人 至 深 的 赣 南 客 家 舞 蹈 作 品 。而 作 为 高水 平 的独 舞创 作 ， 其编创 结构的创新 ， 风 格 运 用上
时 也 产 生 了 负 面 效 应 ，程 式 化 动 作 具 有 指 向 性 的 作 用 ， 观众 容易理 解人物 形象 并记住 作 品 ， 如 陈 维 亚 导
调 传统的精神文化 内质。前途是 光 明的， 但道路是 曲
折 的 ， 当 下 中 国 古 典 舞 创 作 出 现 一 些 了 趋 同 化 的现
象 。 趋 同化 体 现 在 动 作 语 汇 上 ， 从 中 国 古 典 舞 最 初 的 程 式 化 编 创 到 如 今 的 写 意 化 编 创 迈 进 了很 大 一 步 ， 同
赣 南 舞 蹈 文 化 的 传 承 和 发 展 中 ，挖 掘 更 深 层 次 民族 情
一
、
当 下 中 国 古 典 舞 创 作 的 现 状
中 华 民族 上 下 五 千 年 的 历 史 为 中 国 古 典 舞 提 供
了宽 广 的 创 作 途 径 ， 中 国 古 典 舞 的 创 作 既 可 以 关 注 古
蹈 审美的重要特 性 ， 中 国 古 典 舞 中 的 程 式 化 编 创 也 就
渐 渐 退 出 了 舞 台 。 但 在 众 多 经 典 古 典 舞 剧 目 的 影 响 下 ， 编 导 们 多 多 少 少 受 到 经 典 的影 响 ， 不 断 的 变 型 原 有 的动作语汇 ， 使 得 舞 蹈 动 作 本 身不 具 有 标 志 性 和代 表 性 ，相 同 的 舞 蹈 换 成 不 同 的 名 称 也 同样 可 以成 立 。 为避 免 中 国古 典 舞 创 作 产 生 局 限 性 ， 水 袖 的 应 用 得 到 了重视 ， 水 袖 舞 的 研 究 而 反 射 出 戏 曲舞 蹈 和 中 国 古 典 舞 蹈 的 渊源 和神 韵 ， 既继 承 了传 统 ， 又 明确 了 风 格 。
时候 ， 黑 发 变成 了 白 发 ， 对着军 帽 ， 从 美 丽 的 少 女 等 到
步履蹒跚的年老 ， 伴 奏 音 乐 中此 时女 声 的 出 现 “ 一 送 呀 里 格 红 军 ，该 只 个 下 了 山 … … ” 一 个 六 分 钟 不 到 的 舞
蹈 ， 却 成 功 塑 造 了少 妇 与 老 妇 两种 人 物 形 象 ， 都 是 以 滑 步 为动 机 ， 却 在 简 单 中 出奇 ， “ 存 形 造 意 ”， 正 是 编 导 和
演 员 的高 妙 所 在 。
化 精 神 和 美 学 思 想 。舞 蹈 沿 着 “ 长袖菩舞” 的 历 史长 河
发 展至今 ， 不 同时代 的人都有 对 它不 同的认识 、 应 用 和 创 新 将 古 代 乐
舞 中 的水 袖 舞 语 言 进 行 提 炼 和 发 展 ， 既 能 继 承 传 统 舞 蹈 文化 ， 又 能 使 中 国古 典 舞 获 得 丰 富 的创 作 源泉 。
代 乐 舞 的 形 态 神 韵 ，也 可 以侧 重 古 典 意 象 和 意 境 ， 强
感 的 一 次 成 功 的 尝 试 。编 导 通 过 单 一 动 作 的 速 度 、 力 度 变 化 发 展 ， 动 作 与 调 度 路 线 的 对 比 等 手 法 和 民 间 舞 蹈
语 汇相融 合 ， 同一 动 作 不 停 出 现 ， 丝 毫没 有 重 复 之 感 ， 反而 给 人 清 晰 流 畅 之 美 ， 将 民间的赣南客家舞蹈 “ 主 干
露 般 融 进 每 个 动 作 的 处 理 与 细 节 的 变 化 中 ，使 整 个 舞 蹈 充 满 丰 富 的 精 神 内 涵 。 更 让 人 动 情 的 是 编 导 在 结 尾
点睛 ， 仍 旧是 舞 蹈 开 始 出场 时 张 望 的 方 向 。 只 是 从 八 点
［ 摘
要］ 本 文 选择 水 袖作 为探 究 中 国 古 典 舞创 作 的切 入 点 ． 概述 对当下中
作 品《 那 一 别》 不假借任何 舞台布景 、 语言， 仅 通 过 “ 滑步 ” 和“ 抛袖” 做 节 奏 与 力 度 的 变化 ， 用急缓 、 轻重 、
刚柔 、 曲直 和 舞 台调 度 来 表 现 军 嫂 那 盼 望 、 失望 、 寻找 、
坚定 的 内心 情 感 。作 品 无论 从音 乐 、 结构 、 语 汇 和 舞 台 构 图上 翻 跹 舞 鹩 ， 还是从演员的情感 、 技巧 、 形态上来说 ， 都 算 得 上 是 一 部 精 工 细 雕 的 佳 作 ， 同 时也 是 编 导 力 求 在 传 统
国古 典 舞 创 作 现 状 的 看 法 ， 结合相 同艺术 门类阐述水袖的魅 力， 运 用 美 学 的感悟分析水袖的作用， 并提 出 水袖 能 丰 富 舞 动创 作 的 合 理 缘 由 通 过 对 水 袖 舞 蹈 的 感 受 和认 识 ． 探 究如 何 丰 富 中 国 古典 舞 创 作 的 多样 性 ，