第三章 20小说
中国现代文学史20年代小说-概说
《缀网劳蛛》
主人公尚洁原是童 养媳，后与帮助她逃 离婆家的长孙可望结 婚。 小说表现了宗教的慈 爱、博爱与道德、人 性的冲突，表现了顺 其自然，与世无争的 观点。 对人生和命运的隐喻： 人生如网，任其而过， 与世无争，顺应天命。
“我像蜘蛛，命运就是我的网。蜘蛛把一切有毒无 毒的昆虫吃入肚里，回头把网组织起来。它第一次 放出游丝，不晓得要被风吹到多远；可是等到粘着 别的东西的时候，它的网便成了。 它不晓得那网什么时候会破，和怎样的破发。 一旦破了，它还暂时安安然然地藏起来；等有机会 再结一个好的。 ...... 人和他的命运，又何尝不是这样？所有的网都 是自己组织得来，或完或缺，只能听任自然罢了”。
艺术特点：
提问：与庐隐 小说比较
不事情节铺排，重写人 物的心理活动; 宣扬爱的哲学，以女性 的温婉之心来观照生活； 风格清新、飘逸、感伤; 语言典雅秀逸、清丽淡 远、含蓄疑练、诗情洋 溢
二、许地山
许地山(1893-1941) 笔名落华生。祖籍广 东，生于台湾，文学 研究会成员。 主要作品： 《命命鸟》、《缀网 劳蛛》、《春桃》等。
第三章 20年代小说（二）
第一节
20年代小说概述
一、问题小说
周作人：提出一种问 题，借小说来研究它， 求人解决的，是问题 小说
1、时间： 1918—1920 2、代表性作家： 叶绍钧 许地山 冰心 庐隐 王统照等 3、题材： 家庭伦理、婚姻痛苦、女子地位、儿童问题、 青年问题、国民性改造等
《春桃》
标志着许地山走上了现实 主义的创作路向。 写春桃、李茂、向高之间 的情感纠葛。 春桃尤若一个得道高僧， 超越了凡世的清规戒律。 春桃心中，已无男女，众 生平等，丈夫已非丈夫， 媳妇已非媳妇，一切皆空。 慈爱与宽容，超越世俗的 观念，已经成为了宗教的 “空”的观念。
中国现代文学史
中国现代文学史一、本课程教学目的、各章教学内容和教学重点（一）本课程教学目的：①掌握中国现代文学史的历史知识，包括现代文学是如何发生、发展的，经历了多少个时期，每个时期的主要特征是什么，形成每个时期的原因是什么，每个时期之内有哪些主要文学现象，开展了哪些文学运动，进行了哪些文艺论争，提出了哪些文学主张和口号，出现了哪些文学思潮、社团、流派，产生了哪些作家、哪些重要作品等等。
②探索中国现代文学发展规律，总结中国现代文学发展中的种种历史经验、历史教训，作为今天发展社会主义文学的借鉴。
③学会用正确的立场、观点、方法去观察、评价复杂的文学现象，培养正确的世界观和方法论。
（二）各章教学内容和重点引言中国现代文学的发生教学内容：①19世纪末到20世纪1917年是中国文学现代化的发生期。
②中国文学现代化发生的外部条件是近代以来的民族危机感促使整个社会发生剧烈变革，这变革也影响到文学。
③中国文学现代化发生的内部条件是近代以来各种文学观念的变革（如“诗界革命”、“文界革命”、“小说界革命”、以白话代文言等）和在新的文学观念影响下产生了一大批各种体裁的作品（如梁启超的“新文体”政论、曾朴等人的谴责小说、林纾等人的翻译小说）。
教学重点：①这一时期文学观念的变革。
②这一时期散文、小说创作实绩。
思考题：现代文学发生期有哪些文学观念的变革？关键词：现代文学发生期文学观念变革梁启超第一章五四文学革命的兴起与发展教学内容：①胡适的《文学改良刍议》、陈独秀的《文学革命论》是文学革命的宣言，周作人的《人的文学》、《平民文学》及其他人的文章开展了如何建设新文学的讨论。
②在众多外来文艺思潮和外来作品影响下，出现众多新文学社团，如文学研究会、创造社、新月社等。
③新文学阵营与林纾、学衡派、甲寅派等守旧文学思想发生论争，批判胡适及现代评论派。
④文学革命的伟大历史意义。
教学重点：①胡适的文学改良“八事”、陈独秀的“三大主义”、周作人的“人的文学”、“平民文学”所包含的内容。
第03章 20年代小说(二)
塑造主人公形象的意义： 1、社会现实对于正义感及具有合理愿望的主人公
的压迫是其“忧郁症”产生的主要原因。
2、主人公的情感苦闷和不幸遭际都与对于祖国
贫弱的哀伤紧密交织，表现了强烈的爱国主义
思想。 3、 对主人公孤芳自赏、耽于忧郁，空有愤激、
短于行动的性格弱点的呈示，对“五四”时期及以后 的知识分子都有一定的警策作用。
教 叶圣陶纪念馆案
以教育界、学校生活为题材的小说， 在叶绍钧的全部小说中占有相当大的比重。 他被称为新文学史上最早出现和最 有成就的“教育小说家”。
教案
《潘 先 生 在 难 中》：
以军阀混战为背景，生动地刻画了一个小 市民习气颇重的知识分子形象。 “他们在虚惊来了时最先张皇失措，而在 略感得安全的时候他们又是最先哈哈地笑；是 一些没有勇气和环境抗争，揉揉肚子就把他的 “理想”折扣成为零的妥协者。” ——茅盾
教案
（四）蹇先艾： 贵州遵义人。
《到家的晚上》：以抒情化语言叙写主人公 在京城求学十年后重返故乡，目睹家境的衰败荒 凉，而产生的无限感伤。 《水葬》：揭示了贵州乡间“水葬”的野蛮 习俗。
教案
（五）彭家煌：
湖南湘阴人。 代表作《怂恿》描绘了农村因宗族矛盾而 引发的一场闹剧。
教案
（六）废名： 原名冯文炳，湖北黄梅人，语丝社成员。
教案
五、郁达夫小说的特点：
1、自叙传的性质。 郁达夫坚信法郎士所说的关于“文学作品 都是作家的自叙传”这一断言。 2、感伤的抒情。
教案
“人生百岁，年少的时候，只有七八年光景， 这最纯最美的七八年，我就不得不在这无情的 岛国里虚度过去， 可惜我今年已经是二十一了。 槁木的二十一岁! 死灰的二十一岁! 我真不如变了矿物质的好，我大约没有开 花的日子了。 知识我也不要，名誉我也不要，我只要一 个能安慰我、体谅我的“心”。一副白热的心 肠! 从这一副心肠里生出来的同情! 从同情而来的爱情! 教案 我所要求的就是爱情！”
35第三章 20年代小说 (二)
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• 乡土小说的特色
• 一，坚守写实主义创作方法，是乡土小说家共同 的特色。 他们大多注意人物和环境的关系，善于刻画人 物性格，以坚实的笔触，叙写了家乡农村真实 的状况，揭示了现代文明的“死角”，在表现 农民的善良、纯朴的同时，不回避农民身上的 “劣根性”，并把批判的矛头直接对准封建制 度和封建文化。
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• 二，浓郁的地域生活风貌与气息，是乡土 小说又一特色。
乡土小说家把故乡农村的生活风貌带进了中国 现代小说，特别对农村生活的封建遗俗和恶劣 民风，进行了具有现代意义的表现和批判。
许杰
• 许杰（1901-1993）， 原名许世杰，字士仁， 浙江天台县城关清溪村 人。20年代主要的代表 性乡土小说有《惨雾》、 《赌徒吉顺》和《出 嫁的前夜》
第三章 20年代小说 （二）
中国现代文学史
第一节 20年代 小说概述
20年代小说概述
• 20年代的小说创作界，“为人生”的现实主义小 说是其中重要的一支，最早是以问题小说的面貌 出现的。
• 在现代小说史上最早显露出流派风范的，是1923 年左右在鲁迅小说影响下，由文研会和未名社、 语丝社一些作家创作的乡土小说。
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• 浪漫抒情派小说的共同美学特征：
• 1，侧重自我表现，主观色彩浓厚。这派作家多把 小说作为作家的“自叙传”，喜用第一人称叙事。
• 2，不注重事件的外部描写，侧重宣泄、表现作家 的情绪、感受、心境、心态（特别是变态性心理 和肉欲苦恼），以此作为结构小说的线索，因此 这类小说又被称为“情绪小说”、“情调小说” 等。
• 前期创造社的一些小说家力主忠于自己“内心的 要求”，标举自我情绪的审美表现，在20年代的 小说界，别立新宗，另辟蹊径，开拓出现代小说 新的园地——浪漫抒情的小说创作。
第三章 二十年代小说
第三章二十年代小说一、“五四”小说取得文学的正宗地位鲁迅的小说创作奠定了白话小说的地位；“五四”文学革命给小说的现代化带来契机；西洋小说的引进，是中国小说由古典形态向现代形态转型的推动力；小说新人涌现、作品迭出、读者众多，加速了小说地位向文学中心地位的游移。
二、“为人生派”的现实主义小说（一）“为人生”现实主义小说的特点“为人生”现实主义小说是指20年代在鲁迅影响下的文学研究会和与之主张相近的未名社、语丝社成员创作并形成的小说创作潮流。
这个流派在不同的时期又分为“问题小说”和“乡土小说”。
“为人生”现实主义小说的特点是：立足社会现实，关注民生疾苦，针砭社会痼疾，执着于人生意义的探寻，同情被侮辱和被损害的下层劳动者，表现出鲜明的人道主义、民主主义精神，体现了“为人生”的文学观，有着较强的社会意义和认识价值。
“问题小说”的艺术倾向是：虽不乏浪漫抒情成分，但基本倾向是客观写实。
强调对外部世界的真实再现。
在现代文学的历史长河中，他们的创作使现实主义在20年代形成了一股壮阔的洪峰。
（二）“问题小说”“问题小说”是以文研会为中坚的“为人生派”现实主义小说最早的创作潮流。
它直接师承“文学革命”倡导期《新青年》和《新潮》作家群的写实传统，发端于1918—1920间，极盛于20年代初。
“问题小说”旨在“表现并且讨论一些有关人生的一般问题”，题村比较广泛，举凡家庭之变、婚姻之苦、女子之地位、教育之不良乃至劳工问题、儿童问题、青年问题……都有涉及。
“问题小说”是黑暗矛盾的社会现实和写实派作家上下求索的创作心态碰撞的产物，也是五四启蒙精神和作家的人生思考相结合的产物，迎合了当时的社会精神心理需求。
“问题小说”具有鲜明时代气息和社会针对性，追求哲理色彩，因其“只问病根，不开药方”或以“爱”和“美”来弥合、净化人生，不免带有观念化和抽象化的弱点，人物形象为社会问题所冲淡，削弱了小说审美价值，因而“问题小说”只是一股文学潮流，而并非一个成熟的文学流派。
现代文学第一个十年
第一章 五四文学革命的兴起一、授课课时： 4 课时二、教学目的：使学生了解“五四”新文学在中国文学中的地位，熟悉中国新文学一些先驱的重要贡献，掌握新文学发生的历史背景，为切入 正文打下基础三、教学方法及手段 ：讲授法、案例法和讨论法四、教学重点及难点：新文学的发生五、教学内容：第一章 五四文学革命的兴起一、五四新文学运动形成的原因1、近代文学为五四新文学运动提供了经验和启发诗界革命，诗界三杰：黄遵宪、夏曾佑、蒋智由小说界革命 白话文运动新文体：务为平易畅达，时杂以俚语、韵语以及外国语法，纵笔所至不检束、然条 理明晰，笔锋常带感情，学者竟效之，号新文体。
（梁启超《清代学术概论》）2、近代翻译文学的贡献自鸦片战争以来我国翻译分四期：A、第一期：萌芽期（1840—1896）B、第二期：勃兴期（1897—1905）本期最有影响的要算严复和林纾的翻译。
当时有“译才并世数严林”之称。
C、第三期：鼎盛期（1906—1911）D、第四期：嬗变期（1912—1917）本期翻译题材广阔，短篇增多，数量大。
翻译的贡献：带来思想的解放，文学观念的转变，创作手法的更新。
从而催生了现 代文学。
3、涌现出一批全新的作者队伍陈独秀、胡适、周树人、周作人、郭沫若二、胡适的发难——《文学改良刍议》1917 年 1 月《新青年》2 卷 5 号 发表胡适的《文学改良刍议 》以记者身份提出 文学改良八事。
1917年2月，陈独秀在《新青年》2卷 6号上发表《文学革命论》，提出三大主义。
三、现代文学的特点1、崭新的文学价值观念2、新的文学表现形态3、新的审美品格四、文学革命的发展（社团流派与文学期刊）1、文学研究会 1921 年 1 月在北京成立。
发起人有周作人、朱希祖、蒋百里、郑 振铎、孙伏园、沈雁冰、叶绍钧、许地山、王流照等12人。
其阵地有《小说月报》《文 学旬刊》《诗月刊》等，出版“文学研究会丛书”近百种（创作、译作），后来发展成员 100 多人，北京、上海、广州和开封等地均设有分会，其任务是“研究介绍世界文学， 整理中国旧文学、创造新文学”。
鲁迅的《呐喊》、《彷徨》
于1922－1926） ； B组：《非攻》、《理水》、《采薇》、 《出关》与《起死》（写于1934年－1935 年） 。 其它分类研究方法。
第三节、《故事新编》
3．《故事新编》在艺术构思、表现手法
和风格特点 不是“将古人写得更死”，而是将古人写 活，这是《故事新编》又一个重要的艺术 特色。 运用“油滑”手段，在穿插性的喜剧人物 身上，赋予现代化的细节，为借古讽今服 务，这是《故事新编》的重要手段。
第二节、《呐喊》、《彷徨》
1 、《呐喊》、《彷徨》是中国现代小说 的艺术高峰。“中国现代小说在鲁迅手中开始， 又在鲁迅手中成熟，这在历史上是一种并不多 见的现象。” 《呐喊》( 收 1918 年－ 1922 年小说 14 篇 ): 阿Q 正传 狂人日记 药 风波 故乡 明天 孔乙己 社戏 白光 鸭的喜剧 一件小事 端午节 兔和猫 头发的故事 《彷徨》( 收 1924 － 1925 年小说 11 篇）： 伤逝 孤独者 在酒楼上 祝福 离婚 示众 长明灯 高老夫子 肥皂 幸福的家庭 弟兄
第一节、鲁迅创作概述
辛亥革命的失败，引起了鲁迅极大的愤 怒和痛苦。他一度沉默，埋头抄古书，校 古籍，同时也在沉默中考察思索着中国社 会和历史各个方面的问题，包括总结了辛 亥革命失败的教训。在十月革命的影响下， 在五四思想启蒙运动和新文化运动的推动 下，鲁迅从长期沉默和思索中走出，拿起 文学武器，以新的姿态投身于新文化运动 和新文学的建设之中。
第二节、《呐喊》和《彷徨》
2 、《呐喊》和《彷徨》，它们无论在其 思想性还是在其艺术性上，都更多地具有内 在的统一性。
第二节、《呐喊》、《彷徨》
3. 《狂人日记》主旨、与外国 文学关系、创作方法： A、《狂人日记》通过对一个 迫害狂患者的精神状态和心理活 动的描写，揭露了从家族到社会 的“吃人”现象，抨击了封建家 族制度和礼教的“吃人”本质， 表现了现代人的最初的觉醒意识。
贵州大学专升本中国现代文学史个人整理
中国现代文学史复习资料导言中国文学现代化的发生1、文学史，就是在创作主体、创作对象（文学形象）、接受主体（阅读与批评）的三个层面上，实践与表现着对人的不断发现。
2、“诗界革命”、“文界革命”、“小说界革命”等革命观念都是有梁启超倡导的。
“诗界革命”在梁启超1899年的《夏威夷游记》中提出。
“小说界革命”在梁启超1902年的《论小说与群治之关系》中提出。
3、清末小说四大杂志《新小说》、《绣像小说》、《月月小说》、《小说林》。
4、民初小说以鸳鸯蝴蝶的言情结合休闲通俗的《礼拜六》风格为主流。
民初言情小说的代表作：徐枕亚《玉梨魂》鸳鸯蝴蝶派作家中最有影响力的人物（“五虎将”）：徐枕亚、李涵秋、包天笑、周瘦鹃、张恨水，其作品“四大说部”《玉梨魂》、《广陵潮》、《江湖奇侠传》、《啼笑因缘》9、《语丝》派：（1）时间：1924年11月（2）主要成员：鲁迅（“语丝派主将”）、周作人、林语堂、章川岛、孙伏园（3）代表刊物：《语丝周刊》（4）风格：多发表针砭时弊的杂感小品，倡导幽默泼辣的“语丝文体”11、新月社：（1）时间地点：新月社活动1923年始于北京，1924年夏成立新月社，最初主要戏剧活动。
（2）主要成员：徐志摩、闻一多、梁实秋、陈源、胡适、余上沅等新月诗派：闻一多、徐志摩、饶孟侃、朱湘、孙大雨、于赓虞、刘梦苇等后吸收：陈梦家、方玮德、林徽因、方令孺等新诗人（3）代表刊物：徐志摩《诗镌》《剧刊》；《新月》月刊、《诗刊》季刊（4）主张：自由文学团体，倾向复杂，受西方唯美主义文艺思潮影响较深，倡导新格律诗。
第二章20年代小说（一）1、问题小说代表作家：叶绍钧、许地山、冰心、王统照、庐隐等（1）冰心：“爱的三部曲”《超人》、《烦闷》、《悟》，其中《超人》（1921）标志着冰心对社会问题开出了她的“药方”，这就是“爱的哲学”（爱、童心、自然是“爱的哲学之鼎的三足”）（4）叶绍钧：20年代出版了《隔膜》《城中》等5个短篇小说集；《倪焕之》（1928）是其唯一长篇小说，显示现实主义趋向，被誉为“扛鼎的工作”。
文学史考试大纲
导言中国文学现代化的发生了解：人的发现与文学史构成、晚清文化机制的变化对文学的影响。
识记：“诗界革命”、“文界革命”、；鸳鸯蝴蝶派；“戏剧改良”的主要内容；分析：“小说界革命”的基本主张；中国文学现代性文学观念的孕育第一章“五四”文学革命一、五四文学革命了解：五四文学革命的新文化背景。
识记：《新青年》。
胡适《文学改良刍议》的内容和标志意义。
陈独秀《文学革命论》、周作人《人的文学》；李大钊《什么是新文学》等文学主张二、五四文学思潮与论争识记：五四主要文学思潮。
与以林纾为代表的国粹派文人的斗争；与学衡派、甲寅派等复古派的论争；新文化统一战线内部的论争。
三、新文学社团流派识记：各新文学社团成立的时间、地点、代表人物、艺术主张、刊物、宗旨等；新月社对新诗格律化的追求、语丝社对散文多元形态的贡献；各社团在中国现代文学的发展历史进程中所具有的意义和影响。
分析：五四文学基本特征：理性精神的张扬。
感伤的精神标记。
个性化的追求。
创作方法的多样化。
第二章 20年代小说（一）一、20年代小说概述识记：五四“为人生”派的小说创作；“问题小说”；乡土小说；浪漫抒情小说等创作现象。
分析：鲁迅与乡土小说的关系。
二、叶绍钧、许地山识记：叶绍钧短篇小说代表作《潘先生在难中》；长篇小说《倪焕之》。
许地山的短篇小说《綴网劳珠》和《春桃》。
分析：许地山小说的宗教思想和独特的艺术表现方式。
三、郁达夫识记：（1）郁达夫的创作概况。
（2）1921年10月出版的《沉沦》，是郁达夫自己第一部、也是中国现代文学史上第一部短篇小说集。
分析：（1）《沉沦》的思想意义；（2）郁达夫抒情小说的艺术风格。
第三章 20年代小说（二）一、鲁迅的文学创作识记：《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》、《野草》、《朝花夕拾》主要篇目名称及其内容；主要杂文集名称。
分析：进化论对鲁迅的影响；鲁迅与左翼文学的关系。
二、《呐喊》、《彷徨》了解：《伤逝》的爱情悲剧的原因；《伤逝》的思想意义与艺术成就。
第三章 20年代小说
前期，形成了一个以文学研究会、语丝社、未名社青年作 家为主干的“ 乡土小说 ”作家 群。回忆、乡愁、风土、 写实，是乡土小说的突出特色。代表作家有许钦文、王鲁 彦、蹇先艾、彭家煌、徐玉诺、许杰等。
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2、作品类型与内容
写实型乡土 ：真实摹写与揭示农村现实生活。
许钦文等。
抒情型乡土：宁静和谐与乡风民俗的融合。 废名等。
湖北黄梅人。语丝社成员。
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特点：小说诗化；对乡村文明的认同．
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吴晓东：“他在小说中营造了一个让人流连忘返的诗性 的世界．在这个意义上说，废名堪称是中国现代‘诗化 小说’的鼻祖，从废名开始，到沈从文、何其芳、冯至、 汪曾祺，中国现代小说史中能够梳理出一条连贯的诗化 小说的线索。而废名作为诗化小说的肇始者，为现代小 说提供了别人无法替代的’破天荒’的创作。” (吴晓东：《竹林的故事．跋》．２００３年３月)
终至沉沦和自戕。
《沉沦》悲剧原因。
《沉沦》等作品中的色欲描写。
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“生的苦闷”：中国“零余者”形象系列。（金钱—穷）。
郁达夫对文学史的最大贡献之一，是“零余者”形象的塑 造。
零余者：
“心头多恨”，“袋里无钱”，“于世无补”。
颓唐，忧郁，孤傲，酒色，变态。 感伤放荡、愤世嫉俗。
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反映内容： 落后习俗。 械斗：彭家煌《怂恿》 典妻：许杰《赌徒吉顺》 借种：彭家煌《活鬼》 乡刑：蹇先艾《水葬》 冥婚：王鲁彦《菊英的出嫁》 乡村“衰美”。 许杰《惨雾》 废名《竹林的故事》 乡愁与感伤。 许钦文《父亲的花园》《石宕》
17
竹林的故事
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废名，原名冯文炳（1901—1967），
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中国现代文学史复习资料
第一章五四文学革命1、1917年1月《新青年》刊出胡适的《文学改良刍议》，从“八事”入手（须言之有物、不摹仿古人、须讲究文法、不作无病之呻吟、务去滥调套语、不用典、不讲对仗、不避俗字俗语）2、1917年2月《新青年》发表陈独秀《文学革命论》，明确提出“三大主义”，陈独秀把晚清以来的文学革命运动推向了高潮。
3、钱玄同在致《新青年》的信中，以语言进化的角度说明白话取代文言的历史必然性，刘半农与钱玄同（化名为王敬轩）在《新青年》上发表了“双簧信”。
4、周作人发表《人的文学》，从人性、人道主义的角度来要求新文学的内容，倡导新文学内容要从“肉”与“灵”的统一中去表现“人”；在另一篇《平民文学》中提出“人生的艺术派主张”，又提出“以真为主，美即在其中”的创作准则。
5、文学革命的实绩最主要在于创作，文学革命带来文学观念、内容、语言载体、形式各方面全面的革新与解放。
【《学衡》派：1、发起人及时间地点：1922年，南京东南大学的梅光迪、胡先骕、吴宓等创办了《学衡》杂志，因诸人观点态度相近，被称为《学衡》派2、主张：尊崇中国的古圣贤者，以融贯中西古今的姿态，标榜“昌明国粹，融化新知，以中正之眼光，行批评之职事”，反对新文化运动和文学革命，思想稳健保守，是“穿西装的复古派”。
3、代表作：梅光迪《评提倡新文化者》；吴宓、胡先骕《论新文化运动》《评<尝试集>》】（3）新文化阵营与章士钊《甲寅》上的复古论调的论争。
13、五四文学革命的历史意义：（1）自晚清以来的被压抑着的现代性获得了最大的生机，形成了新的文化与文学观念，开创了新的主题领域与人物形象谱系；（2）五四文学革命全面革新文学语言、文体形式，奠定了20世纪中国文学的基本审美价值取向和多元并存的接受心理基础；（3）五四文学增添了世界维度，建立了中国文学与世界文学的密切关系，自觉的借鉴、吸收外国文学及文化的营养，形成了面向世界而又有本土特点的开放性现代文学；（4）五四形成的现代作家队伍是以后半个多世纪的文学创作的主体力量，这批作家和他们开创的文学内容及形式形成了新的现代传统，这一传统的赓续是文学现代性的基本保证。
推理悬疑小说笔记摘抄(3篇)
第1篇第一章：阴影中的秘密1. 窗外的月光透过窗帘的缝隙，斑驳地洒在书房的地板上。
李辰坐在书桌前，手中拿着一本破旧的日记，眉头紧锁。
2. “今天是2018年5月10日，我决定写下这段经历，希望能揭开这个谜团。
”日记的第一页上，字迹有些模糊，但依稀能辨认出这样的字句。
3. 李辰的父亲是一位著名的侦探，而他自己也继承了父亲的衣钵，成为了一名侦探。
然而，这个案件却让他陷入了前所未有的困境。
第二章：神秘的遗产4. “父亲去世前，留下了一封信和一个保险箱的钥匙。
他说，只有解开这个谜团，才能找到真正的遗产。
”李辰低声念着信中的内容。
5. 李辰打开了保险箱，里面除了父亲的遗物，还有一张地图和一张照片。
照片上，一个年轻男子站在一座古老的城堡前，而地图上则标记了城堡的位置。
6. 李辰决定前往城堡，寻找父亲的遗产和真相。
第三章：古堡迷踪7. 古堡位于一片荒野之中，周围弥漫着一种诡异的气氛。
李辰走进古堡，发现里面布满了灰尘和蛛网。
8. 在古堡的地下，他发现了一条隐藏的通道。
通道尽头，是一个巨大的地下室。
地下室中，摆放着一具棺材，棺材中躺着一个穿着古代服饰的男子。
9. 李辰靠近棺材，突然，棺材中的男子缓缓睁开眼睛，吓得李辰后退了几步。
10. 男子自称是古堡的主人，他告诉李辰，这座古堡隐藏着一个巨大的秘密，而自己正是这个秘密的关键。
第四章：真相大白11. 古堡的主人解释说，他的家族曾经掌握了一种神秘的魔法，可以控制人的灵魂。
然而，这种魔法被邪恶势力觊觎，他们试图夺取这种力量。
12. 为了保护家族的秘密，古堡的主人将自己的灵魂封印在棺材中，等待有缘人前来解救。
13. 李辰决定帮助古堡的主人解开封印，却发现了一个更加惊人的秘密：原来，这个邪恶势力竟然是李辰亲生母亲的家族。
14. 李辰的父亲在生前曾经调查过这个家族，发现了他们的罪行，因此被追杀。
而古堡主人的家族正是这个邪恶势力的帮凶。
第五章：生死较量15. 李辰决定与邪恶势力对抗，他利用古堡主人的魔法，成功地解开了封印，恢复了古堡主人的灵魂。
第三章 小说(一)问题小说
（四）许地山
许地山（1894——1941）， 名赞堃，字地山，笔名落花生， 籍贯广东揭阳，出生于台湾台南。 中国现代著名小说家、散文 家、“五四”时期新文学运动先 驱者之一，著有《空山新雨》 《缀网劳蛛》等。
《缀网劳蛛》： 尚洁说：“我像蜘蛛，命运就是我的网。蜘蛛把 一切有毒无毒的昆虫吃入肚里，回头把网组织起来。 它第一次放出来的游丝，不晓得要被风吹到多么远， 可是等到粘着别的东西的时候，它的网便成了。” “它不晓得那网什么时候会破，和怎样破法。一 旦破了，它还暂时安安然然地藏起来，等有机会再结 一个好的。” “人和他的命运，又何尝不是这样？所有的网都 是自己组织得来，或完或缺，只能听其自然罢了。”
“为人生”的现实主义小说创作
“问题小说”，以冰心、王统照、叶圣陶等作家为代表。 乡土小说，以彭家煌、王鲁彦、许杰、蹇先艾等作家 为代表，描写故乡农村的生活，带有浓厚的乡土气息 和地方色彩。
浪漫主义小说创作
“自序传”抒情小说，以郁达夫、庐隐、冯沅君、陈翔鹤 、许地山等为作家为代表，小说创作强调主观性和抒情性
《超人》（1921年）：何彬 （“爱和怜悯都是 恶”），禄儿的母亲使他悟到“世界上的母亲和母亲都 是好朋友，世界上的儿子和儿子也都是好朋友，都互相 牵连，不是互相遗弃”。
“爱的哲学”是冰心“问题小说”治疗青年精神危 机、苦闷心灵的“备急千金药方” ，小说在当时产生了 强烈的社会反响。但小说形象苍白、说教太重，损害了 艺术感染力。
冰心小说的结构比较单一，不事情节的铺张，但是 她的语言非常的清丽婉约，略微带有一点文白杂糅， 抒情的意味比较浓，是当时的新文艺腔，形成了所谓 的“冰心体”，也被称为是女性作家中的“婉约派”。
（二）王统照 王统照（1897－－1957），字剑三，笔名息庐、 容庐。山东诸城人。文学研究会创始人之一。 长篇小说《一叶》(1922)、 主 要 短篇小说集《春雨之夜》(1919年-1923年)、 作 七幕话剧《死后之胜利》(1924)、 品 诗集《童心》(1925)等。 初期致力于"问题小说"的创作，更突出“爱”与 “美”的观点，探讨人生的“烦闷与混扰”。
骆驼祥子每章概括20字
骆驼祥子每章概括20字《骆驼祥子》是中国现代文学作家老舍创作的长篇小说，被誉为中国现代文学的经典之作。
小说以“祥子”的命运为线索，展现了当时社会底层人物的生存状态和中国社会的现实困境。
以下是《骆驼祥子》各章节的概括：第一章：祥子转职务，放弃当马夫，决心发家致富。
第二章：祥子出售车夫，到铺面当孙老板的帮手。
第三章：祥子痴迷赛车，交了车款购买了自行车。
第四章：祥子的亲戚柳家为了杂货店纠葛不断。
第五章：祥子购买高级童车，想发展租赁服务。
第六章：祥子为赚取生活费，四处寻找机会打工。
第七章：祥子在河边做起了骆驼买卖的生意。
第八章：祥子与房东发生纠纷，被逼搬家。
第九章：祥子和邻居王九合作做生意，经营一家小饭店。
第十章：祥子恶负荆州，屡次从王九抢生意。
第十一章：祥子因生意失败，心灰意冷，回到马厂做马夫。
第十二章：祥子陷入了酗酒的深渊，身心俱疲。
第十三章：父亲去世，祥子开始崇拜赛车手任卖平。
第十四章：祥子借钱买车，想通过炫耀赛车改变自己的命运。
第十五章：祥子遇到了兰香，爱情的花朵在两个人的心中绽放。
第十六章：为了追求兰香，祥子负债购买赛车。
第十七章：祥子被兰香的所诱惑，为爱情背弃了自己的初衷。
第十八章：祥子陷入贫困，为了生活只能做各种低级工作。
第十九章：兰香遭遇大难，祥子几乎到了崩溃的边缘。
第二十章：兰香去世，祥子意识到了自己的错误和悔恨。
以上是《骆驼祥子》各章节的概括，通过小说的叙述，我们可以看到祥子在历经磨难后不断奋斗，却不断陷入困境，最终付出了巨大的代价。
这部小说以深入的社会观察和细腻的人物描写，展现了一个城市下层阶级生活的真实写照，对于塑造人物形象和刻画社会背景有着重要的意义，也对当时社会的现实困境进行了深刻的反思。
第三章 20年代小说
三、所谓的“颓废”倾向和“色情”描 所谓的“颓废”倾向和“色情” 写
郭沫若： 郭沫若： 他的清新的笔调， “他的清新的笔调，在中国的枯槁的社会 里面好像吹来了一股春风，立刻吹醒了当时的 里面好像吹来了一股春风， 无数青年的心。他那大胆的自我暴露， 无数青年的心。他那大胆的自我暴露，对于深 藏在千年万年的背甲里面的士大夫的虚伪， 藏在千年万年的背甲里面的士大夫的虚伪，完 全是一种暴风雨似的闪击，把一些假道学、 全是一种暴风雨似的闪击，把一些假道学、假 才子们震惊得至于狂怒了。为什么， 才子们震惊得至于狂怒了。为什么，就因为有 这样露骨的真率，使他们感受着作假的困难。” 这样露骨的真率，使他们感受着作假的困难。
乡土小说的主要特点
隐现着乡愁” A、“隐现着乡愁”——对故乡日益衰败的慨叹 对故乡日益衰败的慨叹 B、作品充满混合着泥土气息的血和泪，表现了 作品充满混合着泥土气息的血和泪， 一幕幕人间惨剧 C、致力于描写故乡的风土人情 D、具有散文化的特点，大多注重情感的流泻与 具有散文化的特点， 氛围的渲染
乡土小说的艺术成就： 乡土小说的艺术成就：
五、郁达夫小说的独特风格
自我的写真， 自叙传” A、自我的写真，“自叙传”色彩 B、感伤的抒情 C、结构的散文化 流丽、 D、流丽、清新的文笔
六、郁达夫之外的抒情作家群体
A、王以仁 B、庐隐和淦女士 C、冯文炳 D、许地山
三、浪漫抒情小说
1、创作情况 前期创造社的郁达夫、郭沫若、张资平、 前期创造社的郁达夫、郭沫若、张资平、 倪贻德、陶晶孙、叶灵凤等，浅草——沉钟社 倪贻德、陶晶孙、叶灵凤等，浅草 沉钟社 的陈翔鹤、林如稷，弥洒社的胡山源， 的陈翔鹤、林如稷，弥洒社的胡山源，文研会 的王以仁、滕固等， 的王以仁、滕固等，他们不注重对客观现实的 真实再现，而侧重自我情绪的审美表现， 真实再现，而侧重自我情绪的审美表现，开拓 出浪漫抒情小说创作的新园地。 出浪漫抒情小说创作的新园地。
中国现当代文学史笔记重点总结
中国现当代文学史（第一个十年）一、什么是中国现当代文学？1、中国现当代文学指“五四”前至今的文学，即包括现代文和当代文学。
二、什么是中国现代文学？1、中国现代文学又称“新文学”，指1917年到1949年间的文学。
同时也是用“现代语言与文学形式，表达现代中国人的思想、感情和心理的文学。
”三、中国现代文学的历史分期1、中国现代文学的历史有三分法、四分法、五分法等。
三分法：1917-1927，1927-1937，1937-1949。
四分法：1917-1927，1927-1937，1937-1945，1945-1949（另有后两期1937-1942，1942-1949五分法：1917-1921，1921-1927，1927-1937，1937-1945，1945-1949。
•第一章文学革命的兴起与发展第一节文学革命的准备一、20世纪初中国社会的情形二、晚清以来的文学变革1898年“公车上书”要求变法维新。
三、文学革命前的文学作品林纾的翻译小说哺育了一代新文学作者。
★民初小说以徐枕亚的《玉梨魂》，李涵秋的《广陵潮》最为著名。
鸳鸯蝴蝶派“五虎将”徐枕亚、李涵秋、包天笑、周瘦鹃、张恨水。
“四大说部”《玉梨魂》、《广陵潮》、《江湖奇侠传》、《啼笑因缘》。
★《江湖奇侠传》它是中国第一部正宗的武侠小说。
★《啼笑因缘》本书采用一男三女的爱情模式为故事的核心结构。
《啼笑因缘》的精致在于作者讲故事的技巧，章回小说的布局更为作品增添了一份古色古香的意蕴。
第二节文学革命的发生★文学革命的发生，既是清末民初中国文学变革的必然，又是外国文学思想影响的结果。
一、“五四”新文化运动《青年杂志》在上海创刊，提出“民主”和“科学”，以对抗家长专制的封建文化，开启了一场思想启蒙运动。
大力介绍自由平等、个性解放、社会进化等思想学说。
发生于1917年的五四文学革命，是中国现代文学发展的开端。
“五四”文学革命 1五四文学革命是清末民初20年来文学现代化的历史准备的必然，承继了梁启超、黄遵宪等人提倡的“新民”、救国的近代文学改良精神，有着“诗界革命”“小说界革命”与“白话文运动”的基础，且有西方文学的译介培养成形的对西方新的文学形式的接受心理。
第三章鲁迅
五、五四文学革命主将（1918——1927） 1.投身五四文学革命 钱玄同力邀之下加入新文化运动，在《新青年》上 发表了第一篇白话文小说《狂人日记》。 2.兄弟反目 周作人 羽太信子 1923年周作人给鲁迅的断交信：“我昨天才知 道，——但过去的事不必再说了。我不是基督徒， 却幸而尚能担受得起，也不想责谁，——大家都 是可怜的人间。我以前的蔷薇的梦原来都是虚幻 的，现在所见的或者才是真的人生。我想订正我 的思想，重新入新的生活。以后请不要再到后边 院子里来，没有别的话。愿你安心，自重。”
2.鲁迅少年时代的三件大事： （1）进私塾。12岁（1982）进三味书屋，寿镜吾。 （2）家庭变故，家道中落。领略了凉薄世情。 （3）接触农村。对农民问题有了深刻观察。 二、南京求学时代与进化论思想（1898—1902） 江南水师学堂 江南矿务铁路学堂 严复翻译《天演论》林纾翻译的外文小说 “物竞天泽，适者生存”进化论思想
鲁迅主要创作：
翻译：《域外小说集》等 论文：《人之历史》《科学史教篇》《文化偏至 论》《摩罗诗力说》《破恶声论》等 第一篇小说：《怀旧》（文言小说） 小说集：《呐喊》《彷徨》《故事新编》 散文集：《野草》（散文诗集、独语体）《朝花 夕拾》（闲话体） 杂文集：《坟》《热风》《且介亭杂文》等17本 学术著作：《中国小说史略》《汉文学史纲要》 等 书信：《两地书》
1936年10月19日，鲁迅先生因肺气肿病逝于上海。生前， 他立下遗言：一、不能因为丧事收任何一文钱，但朋友的， 不在此例。二、赶快收殓、埋掉，拉倒。三、不要做任何 关于纪念的事。四、忘掉我，管自己的生活。如果不，那 就真是糊涂虫。五、孩子长大，倘无才能，可寻点小事情 过活，万不可去做空头文学家或美术家。六、别人应许给 你的事物，不可当真。七、损着别人的牙眼，却反对报复、 主张宽容的人，万勿和他接近。 此外自然还有，现在忘记了。只还记得在发热时，又曾想 到欧洲人临死时，往往有一种礼仪，是请别人宽恕，自己 也宽恕了别人。我的怨敌可谓多矣，倘有新式的人问起我 来，怎么回答呢？我想了一想，决定的是：让他们怨恨去， 我也一个都不宽恕。
骆驼祥子每章概括20字左右简洁
骆驼祥子每章概括20字左右简洁《骆驼祥子》是老舍先生写的一部超有名的小说呢。
咱们来聊聊每章大概都讲了啥，每章概括就20字左右，很简洁的哦。
第一章呢，祥子初到城里，年轻力壮就想拉车赚钱。
就像咱们刚到一个新地方，心里充满了希望，祥子那时候也是，觉得只要自己肯努力，拉车就能过上好日子。
他就像一颗刚种下的种子，对未来充满了期待。
我想啊，他可能觉得城里到处都是机会，就等着他去抓呢。
第二章，祥子好不容易凑够钱买了自己的第一辆车。
哎呀，那辆车对他来说就像是宝贝一样。
他肯定高兴得不得了，就像咱们得到了最心爱的玩具似的。
这时候的祥子，那真是干劲十足，每天拉着车就像不知疲倦的小蜜蜂。
我就寻思，他是不是晚上做梦都在笑呢？第三章呢，车被大兵抢走了。
这可真是个大灾难啊，就像一盆冷水，“哗”地一下把祥子的希望之火给浇灭了。
他得多伤心啊，辛辛苦苦挣来的车就这么没了。
也许他当时就想，这世界咋这么不公平呢？我这么努力，咋就啥都没了呢？第四章，祥子逃出兵营的时候，还顺手牵走了几匹骆驼。
这事儿可有点神奇。
他把骆驼卖了钱，又有了一点重新开始的资本。
我觉得他这个时候就像个打不死的小强，虽然遭遇了那么大的挫折，但是还能重新站起来。
不过他的心情可能也是很复杂的，既有失去车的痛苦，又有得到骆驼钱的一点小庆幸。
第五章，祥子到了人和车厂，在那里继续拉车。
他又开始努力工作了，想着再买一辆车。
车厂老板刘四爷和他女儿虎妞都在他的生活里出现了。
虎妞呢，看起来是个很泼辣的女人。
我就想啊，祥子在这个车厂拉车，就像进入了一个新的小世界，这里面有各种各样的人，有好有坏，就像咱们的生活一样，充满了不确定性。
第六章，虎妞对祥子好像有点意思，老是找祥子。
祥子呢，可能有点害怕虎妞。
虎妞就像一团火，而祥子就像一只胆小的兔子。
这一章里，祥子的生活开始变得有点复杂起来了。
他本来只想安安稳稳地拉车赚钱，可现在多了这么个虎妞的事儿。
我就琢磨，祥子这时候心里肯定很纠结，不知道该咋办才好。
狂人日记第三章主要内容20字
狂人日记第三章主要内容20字现代文学史第一篇真正的现代白话小说。
他具体的反映了“封建制度”的残酷，意在暴露家族制度和礼教的“弊害”，鲁迅以其长期对半封建半殖民地的旧中国的深刻观察发出了震聋发聩的呐喊：封建主义吃人。
是一座里程碑，开创了中国新文学的革命现实主义传统。
从整片的文章来看，我们首先看到的是狂人臆想的世界，他对别人充满了猜疑和害怕，总认为别人会害他。
在他被治愈后看到了世界的真相并且醒悟到“传统”杀人，人们无法容纳他的清醒而对他再一次的加以迫害，致使他重新屈服在恶势力权下，与他们同流合污。
当时的社会对人的迫害是如此的深，鲁迅作为新文化运动的主将，他意识到了封建制度的可怕，不但使人发狂，也可以把人吃掉，已经没有了真正的仁义道德。
人与人之间只是猜疑，提防，残杀，成为一种难以扼制的恶性循环。
因此鲁迅在绝望中以狂人的口吻呐喊，呻吟，“救救孩子……”的绝望之音，让人去关注社会。
那么在今日的社会中存在怎样的问题呢？现在是科学发达的社会，受全球化的影响，人们越来越倾向个人主义和消费主义，人与人之间缺乏沟通与理解。
特别在中国，由于一胎化，使孩子成为家里的皇帝和皇后，同时他们也受社会的暴力现象影响，让他们在社会环境中感到压抑的心理，心态扭曲，缺乏道德意识，自控力差，遇到不顺心的事就会以暴力伤人，甚至以残忍的手段杀人。
可怕的是他们没有认识到这后果的严重性，不知道他们所作的是犯罪的行为。
在这样的环境中我们也要像鲁迅那样发出“救救孩子”的呼声。
一方面要尽量减少未成年人接触暴力媒介的机会，避免他们去学习模仿；另一方面，帮助他们认识真正的仁义之德，关注他们心灵的充实和健康，使他们成熟和成长起来，增强对不良文化和环境的抵抗力。
这样他们才不会成为现代的狂人，去与社会同流合污，吃人或被吃。
童年第三章的概括20字
童年第三章的概括20字
《童年》第三章概括：伊凡是一把干活的能手，去市场购物时也会替外祖父省钱当小偷，有一双金不换的手；我和外婆一起度过了一场热闹的家庭舞会；每逢节日的晚上，雅科夫就会弹吉他，奏出动人心弦的曲调；在一次搬十字架地时候，由于雅科夫舅舅地自私，“小茨冈”被压死了。
《童年》是高尔基以自身经历为原型创作的自传体小说三部曲中的第一部（其他两部分别为《在人间》、《我的大学》）。
讲述了阿廖沙（高尔基的乳名）三岁到十岁这一时期的童年生活，生动地再现了19世纪七八十年代前苏联下层人民的生活状况，写出了高尔基对苦难的认识，对社会人生的独特见解，字里行间涌动着一股生生不息的热望与坚强。
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首先，它是作者自觉反叚封建道德、抨 击虚伪礼教的惊世骇俗之丽，是对长期 以来束缚着中国人身心的伦理观念的一 种大胆的宣战和勇敢的挑衅。
其次，这些描写伴随着作者痛苦的自我 解剖、自我认识。
再次，作者在描写人物的性欲时，总是 不能摆脱精神上的折磨、厈迫，严厇的 自我谴责和良心审判，向善的焦躁与贪 恶的苦闷之间构成紧张的内心冲突，经 过内心的搏斗之后获得灵魂的净化与升 华。
许钦文的《父亲的花园》，通 过对敀乡花园中一家人并福生 活的回忆，寄托着往事不再、 敀乡黯淡的愁思。 蹇先艾《乡间的回忆》《到家 的晚上》都渗透着敀乡寂寥破 败、往事难堪回首的伤感情绪。
对一些乡风民俗迚行了细致 的描绘，作品在揭示乡间悲 剧的同时，也具有了很高的 民俗学价值。 骞先艾《水葬写了贵州当地 将小偷“水葬”的残酷乡俗。 鲁彦《菊英的出嫁》写浙东 民间奇异的“冥婚”风俗。 许杰的《赌徒吉顺》写赌徒 吉顺赌博输了钱以后，按照 当地“典子”的习俗，将老 婆“典”给有钱人替人家生 儿子。
无论是“他”、“我”，还是质夫、 伊文、文朴等，都带有作者的影子， 都有着相似的气质和命运，这反映了 郁达夫小说中“自我形象”的近似性。 郁达夫笔下的这一自我形象，充分反 映了现代知识分子觉醒以后面临的困 境。 “自叙传”式的创作是作家的一种姿 态，这幵不意味着作品中的人物就等 同于作者自己。
期》） （黎锦明《达夫的三个时
主人公的难以排除的忧郁苦闷，反映了“五四”时期那些 在重重厈迫下，有所觉醒而又不知如何变革现状的青年共 同的心理状态，具有时代特征。
编》） （唐弢主编《中国现代文学史简
声音
但用自然主义手法描写性爱，势必消弱以致
损害作品积极的思想内容。 （唐弢《中国现代文学史简编》）
郁达夫是现代小说欲望叙事的先锋。 他的作品中，欲望的冲撞与宣泄成为主要情节，欲望所承 载的社会文化内涵构成了作品的思想。 《沉沦》集中的三篇作品，欲望成为推迚叙事的核心动力， 性厈抑成为主人公内心痛苦的根源。 《茫茫夜》中，于质夫跟吴迟生之间的暧昧程度，显然已 经超越了同性之间交友的限度。 《迷羊》写男性对女性身体的陶醉与迷恋，近乎病态。
郁达夫的文学创作活动开始于日本，所以他深受日本 文学的影响，尤其当时在日本广为流行的“私小说” 对他的影响最大。 此外，俄罗斯的“多余人”（零余者）文学，对郁达 情小说（或 称“自我小说”）的新体式，影 响了当时及后代不少作家，俨然 自成一足具特色的文学流派。 自我的抒写。 感伤的情调。 小说结构散文化。 文笔流丼、清新，浸透着浓郁的 感情色彩。
许地山
许地山早期作品或浓或淡地散 发着宗教气息。
《缀网劳蛛》的主人公尚洁的 人生哲学正代表了作者的哲学： “我象蜘蛛，命运就是我的 网”。
宗教使这些女性具有了忍受苦 难的能力，但在宗教的外衣下， 苦难依然显示出其狰狞的面目， 令人体会到女性命运的悲剧性。
许地山以异国风情为背景的浪漫 传奇小说，关注“人的解放”的 艰难历程与女性的坎坷命运，是 五四“人的觉醒”与女性解放思 潮在文学中绽放的奇幻花。 《命命鸟》：用宗教的轻纱将敀 事包裹起来，不仅遮掩了敀事本 身的残酷性，还让人看到宗教式 的博爱、顿悟和超脱，极大地丰 富了作品的人生内涵。
广东梅县人。刜期的短篇小说 《梅岭之春》《她怅望着祖国的天野》 等有浪漫感伤的气息。
是一位多产作家，共有24部中长篇 小说，5部短篇小说集。《冲积期 化石》（1922年）是新文学史上第 一部长篇小说，带有自传性，写贫 苦学生韦鹤鸣的求学和恋爱经历， 对辛亥革命前后的教育界及政治和 家庭制度迚行了激烈的批判。
许地山与家人
1928年发表的《在费总理的客厅 里》是其明显的现实主义倾向的 开端。社会的不平和阶级的对立， 开始成为这一时期许地山小说的 基本背景。
《春桃》的发表，标志其现实主 义创作的新成就。这部“一女二 男”式的婚恋小说，以其大胆的 想象和匪夷所思的结局，揭示了 人性的复杂。
《春桃》
第三节 郁达夫等
.
现代小说的活跃，是在1920年代。以文学研究会、创造社为代
表，形成写实主义和浪漫主义两大潮流，先后出现了问题小说、 乡土小说、自叙传抒情小说等创作种类，它们共同构成了1920
年代小说创作的主潮；浅草—沉钟社、弥洒社、狂飙社等构成
了1920年代小说版图中不可或缺的部分。
对“人”的多元思耂，是新文学的根本精神，其文化价值大于
鲁彦《黄金》
继承了鲁迅乡土小说的启蒙主义传 统，揭示闭塞的乡村世界里农民的 愚昧与麻木、世敀与巧滑、冷漠与 势利，以及由此带来的种种人生悲 剧。
鲁彦的《黄金》写乡间的传统观念
与世态炎凉，作者笔如刀锋，冷峻 犀利地剖开了乡村社会人情世态的
恶痈肿瘤。
发掘乡土世界种种龌龊与罪恶 的同时，也往往难以掩饰内心 对敀乡的怀恋与思念，这使某 些作品带上了苦涩的乡愁。
王怀庆 ：《倪焕之》揑图
对灰色人生的冷静观察和客观描写，表现了鲜
明的写实主义特征。 的基本特色。
同情与讽刺兼备，是作者描写小市民知识分子
精于布局，结尾饶有余味。
现代著名作家，教授。名赞堃，字 地山，笔名落华生。原籍福建龙溪， 生于台湾。 1917至1920年在燕京大学学习期 间，积极参加五四运动，毕业后留 仸助教。与茅盾、郑振铎、叶圣陶 等人发起成立文学研究会，开始从 事文学创作。 1925年出版的早期作品散文集 《空山灵雨》、短篇小说集《缀网 劳蛛》中不少作品都受宗教哲学和 宿命论的影响。 1941年8月4日病逝于香港。
尼采则把人的自我张扬到极致，幵且颂扬了个人对传统社会的叚逆精 神。
弗洛伊德则揭穿人的深层意识，那在个人潜意识中涌动着的性欲。
这使得五四时期中国文化、文学对于人的发现，构成一个完整丰满的、 现代性的人学观。
冰心（1900—1999）
原名谢婉莹，福建长乐人， 现代著名小说家、散文家、 诗人。其早期小说《两个家 庭》《斯人独憔悴》《去国》
《庄鸿的姊姊》等，重点关
注婚姻家庭、社会教育、个 性解放等问题，是五四“问
题小说”的代表。
冰心
冰心努力将对社会人生问题的思 耂提升到哲学层面，这使她的
“问题小说”带上了哲理韵味。
其核心是贯穿于作品中的“爱的 哲学”。 这个“爱”包含母爱、童心和自
然三个组成部分，它以此来疗救
青年们受伤的心，抵御社会对人 的侵害。
审美价值。西方启蒙主义、个性主义、人道主义思想，是新文 学作家藉以思耂人、发现人的主要思想资源。
易卜生主义以理性主义的个人主义，使个人的自由、自尊、人栺、人 权在理性主义的辉耀下显现出耀眼的价值。 启蒙主义者卢梭以理性主义思想呈现人性的正负面的复杂性与丰富性。
人性复杂性与丰富性的揭示，使人的真实自我获得了理性主义的确证。
写潘先生在逃难中的琐 屑、苟且行为及其所见
所闻。他良知未泯，但
又懦弱、卑怯的性栺得 到了充分展示。
《潘先生在难中》揑图
《潘先生在难中》……只是侧重于生活现象的描绘，对这 种卑琐思想却批判的不够。 （丁易《中国现代文学史 略》）
不能把人对最基本的生存需要的渴望和努力视为一种堕落， 更不能把战争中的责仸归罪于懦弱的知识分子。 （张福贵《错位的批判：一篇缺少同情与关怀的冷漠之 作——重读叶圣陶的小说<潘先生在难中>》）
原名郁文，浙江富阳人，现代著 名小说家、散文家，在古体诗词 创作方面也有较高成就。
1919年耂入东京帝国大学经济学 部。
1921年6月，与郭沫若、张资平等 人发起成立创造社。
留日时期的郁达夫
1922年7月回国，正式结束了近十年的留学生涯。 1938年应新加坡《星洲日报》社电邀，参与“日报”副 刊编务。 1945年8月29日，被日本宪兵秘密杀害于印度尼西亚的 苏门答腊岛。
他的第一部小说集《沉沦》包括《沉 沦》、《南迁》、《银灰色的死》3篇作品， 都带有自叙传性质，其中《沉沦》最有代表 性。 《沉沦》主人公“我”，是一位留学日本 的青年，患着青春期忧郁症。与孤独伴随着 的，是被厈抑的爱和情欲。 《银灰色的死》跟《沉沦》一样，充盈 着无法排遣的愁苦和厈抑，表现了主人公在 不甘沉沦中继续沉沦、在不想放纵中继续放 纵的矛盾人生，灵与肉的激烈冲突，欲望和 理性的无情撕扯，被表现得很充分。
庐隐（1898—1934）
原名黄英，福建闽侯人，与 冰心、林徽因幵称“福建三大
才女”，是五四时期的代表作
家之一。她的创作带有浓郁的 浪漫感伤气息，更接近创造社 的郁达夫。
庐 隐
《海滨敀人》
以自叙传的手法写露莎和几位女同窗 从聚首言欢到风流云散的过程，借此 叙述她们对人生意义和自我价值的寻 求，流露出强烈的女性意识和现代意 识。 《何处是归程》《丼石的日记》《或 人的悲哀》等，也都反复咏叹经过五
四启蒙后的知识女性对人生意义的不
懈探究以及无法破解的人生迷局。
乡土小说主要作家有：许杰、蹇先艾、许钦文、王鲁彦、 黎锦明、黄鹏基、尚钺、向培良、王仸叔、徐玉诺、台静 农、彭家煌、废名等。 这些来自乡村、寓居于京沪等都市的游子，目击现代文明 和宗法制农村的差异，在鲁迅改造国民性思想的启迪下， 带着对敀乡和童年的回忆，用隐含着乡愁的笔触，将“乡 间的死生，泥土的气息，移在纸上”，以其刚健、清新、 质朴之气使创作界面目一新，又由于挟带着对各地乡情民 俗的记实和描写，而显示出鲜明的地域色彩，从整体上呈 现出比较自觉而可贵的本土化追求。
冰心与家人
《超人》