韩国国产电影繁荣对振兴中国电影产业的启示(一)
韩国文化产业发展对我国的影响及启示
韩国文化产业发展对我国的影响及启示近年来，韩国文化产业发展迅猛，成为世界上最重要的文化出口国之一。
这种发展不仅对韩国本国有着重大的经济和社会影响，同时也对其他国家，尤其是中国产生了深远的影响。
本文将从几个方面分析韩国文化产业发展对我国的影响及启示。
韩国文化产业的发展对我国的影响主要体现在经济方面。
韩国的文化产品在全球范围内备受欢迎，通过出口获得了巨额的外汇收入。
据统计，韩国文化产业的年出口额已经超过1000亿美元。
这种巨大的经济效益使得韩国政府对文化产业的支持力度不断增加，成为韩国经济增长的重要引擎之一。
作为世界上最大的发展中国家，我国也具备丰富的文化资源和庞大的市场需求，可以借鉴韩国的成功经验，通过培育文化产业和开拓国际市场，推动我国经济的转型升级。
韩国文化产业的发展对我国的影响还表现在文化传播方面。
韩国的音乐、电影、电视剧等文化产品在全球范围内拥有广泛的影响力，成功地将韩国文化传播到世界各地。
这种成功的文化传播不仅提升了韩国的国际形象和软实力，也对其他国家的文化产业产生了启示。
我国是一个具有悠久文化传统的国家，拥有丰富多样的文化资源，但在文化传播方面还有较大的提升空间。
可以通过学习韩国的文化传播策略，提升我国的文化产品的国际竞争力，实现文化的全球输出。
韩国文化产业的发展对我国的影响还表现在社会方面。
韩国的文化产业发展带动了相关产业的发展，创造了大量的就业机会，为社会经济发展注入了新的动力。
韩国的文化产业也促进了社会创新和社会变革，激发了年轻人的创新创业精神，培养了一大批创意人才。
我国可以借鉴韩国的经验，在培育文化创意产业的加强对人才的培养和创新创业的支持，推动社会发展的动力源泉。
韩国文化产业的发展对我国的影响还体现在文化自信方面。
随着韩国文化产业的崛起，越来越多的人开始关注韩国文化和语言，渴望了解韩国的社会制度和价值观念。
这种文化影响力的提升，使得韩国在国际舞台上有更大的话语权和文化自信。
我国是一个拥有悠久文化传统的国家，应该在推动文化创意产业发展的加强对本国传统文化的保护和传承，增强对自己文化的自信，提升国家的软实力和文化影响力。
韩国文化产业的发展及其对中国的启示
韩国文化产业的发展及其对中国的启示韩国文化产业的发展及其对中国的启示随着全球化进程的加速，文化产业的发展越来越受到重视和关注。
作为文化产业的典型代表之一，韩国在近年来取得了巨大的成就，其独特的韩流现象深深地影响着世界各地。
本文将探讨韩国文化产业的发展过程以及其对中国的启示。
一、韩国文化产业的崛起1. 韩国经济的转型韩国在二战后经历了一系列的战乱和经济困境，但自20世纪80年代末以来，在政府的大力支持下，韩国开始转型为以知识经济为主导的发达国家。
其中，文化产业被视为国家经济发展的战略支柱之一。
2. 政府的大力支持韩国政府不仅投入巨额资金用于文化产业的发展，还创造了一系列的政策和机构，以促进文化创意产业的繁荣。
如1999年成立的文化产业振兴委员会和推动创意产业发展政策的制定等，都为文化产业的健康发展提供了有力保障。
3. 韩流现象的崛起韩国电视剧、音乐、电影等韩流现象的兴起，促使韩国文化迅速传播到世界各地。
韩流的成功得益于韩国文化产业的蓬勃发展，同时也得益于韩国政府对文化产业的大力扶持。
二、韩国文化产业的主要特点1. 独特的韩国文化韩国文化拥有独特的特点和魅力，如韩国语言的独特性、传统乐器和舞蹈的独特风格等。
这些独特之处为韩国文化的传播奠定了坚实基础。
2. 大量的文化创意产品韩国文化产业以其丰富多样的文化创意产品而闻名，如韩剧、韩娱、韩流明星等。
这些产品吸引了全球大量观众和粉丝，从而推动了韩国文化在全球范围内的传播。
3. 结合传统和现代韩国文化产业善于将传统元素与现代娱乐结合，形成了独特的文化创意产品。
例如，韩国电视剧常常以古装剧和现代剧相结合的形式呈现，既保留了传统元素，又融入了现代人的生活情感，受到了广泛的欢迎。
三、对中国的启示1. 政府的积极引导韩国成功的一个重要原因是政府的积极引导和支持。
中国作为一个拥有丰富优秀文化的大国，在文化产业的发展中也可以借鉴韩国的经验，加强政府的支持和引导，为文化产业的蓬勃发展提供有利条件。
韩国影视文化在中国的传播及其影响
韩国影视文化在中国的传播及其影响近年来，韩国影视文化在中国的传播呈现出了蓬勃的发展势头。
韩剧、韩娱成为中国观众青睐的对象，韩国明星们的人气也直线上升。
韩国影视文化的传播对中国文化产业及社会产生了巨大的影响。
本文将分析韩国影视文化在中国的传播现状，并探讨其可能的影响。
一、韩国影视文化在中国的传播现状无论是韩剧还是韩娱，都在中国的电视、网络平台上占据了很大的市场份额。
韩剧《冬季恋歌》、《橘子红了》、《来自星星的你》等一系列作品成为中国观众热议话题。
从剧情到角色，从音乐到服装，中国观众对韩剧情有独钟。
同时，韩国男团、女团也走进了中国观众的生活。
他们的音乐、舞蹈、形象都深深地吸引着中国年轻人。
这种传播现状的形成不仅与韩国影视作品本身的制作质量有关，也与中国观众的需求和娱乐消费习惯密不可分。
韩剧往往运用浪漫、感人的故事情节，将观众带入虚拟的世界，满足了他们对爱情与梦想的追求。
韩娱则以时尚、个性的形象，以及多样化的音乐、舞蹈等表演方式，让年轻观众产生了强烈的互动需求。
同时，中国观众也对韩国文化产生了浓厚的兴趣，想要了解韩国的生活方式、流行趋势等。
这些需求和兴趣都为韩国影视文化在中国的传播提供了土壤。
二、韩国影视文化在中国的影响1. 推动了中国文化产业的发展韩国影视文化的传播给中国文化产业带来了新的思路和启发。
中国制作的电影、电视剧开始参考韩国影视作品的制作方式和手法，注重塑造精细的角色形象、打造紧凑的剧情结构、选择流行的音乐。
同时，韩国影视文化的传播也促使中国文化产业向国际市场拓展，为中国影视工作者提供了更广阔的合作与交流空间。
2. 影响了年轻人的审美观和消费习惯韩国影视文化在中国的传播不仅改变了观众对影视作品的品味和喜好，也对他们的审美观产生了影响。
观众开始对于剧情、角色的刻画、音乐的选择等方面提出了更高的要求。
不仅如此，韩国影视文化的传播还改变了观众的消费习惯。
观众们开始购买韩国明星代言的产品、追随韩国时尚潮流，韩国成为了观众们日常生活中的一种标签。
韩国影视文化在中国的传播及其影响
韩国影视文化在中国的传播及其影响韩国影视文化在中国的传播及其影响随着互联网的快速发展和中国电视产业的蓬勃发展，韩国影视文化正逐渐深入中国大众生活。
自20世纪90年代中韩两国建交以来，韩国的影视作品开始进入中国，并渐渐形成了庞大的影视市场。
本文将从韩国影视文化在中国的传播途径、受众特征以及对中国电视产业的影响三个方面进行阐述。
一、韩国影视文化在中国的传播途径1. 电视剧和电影电视剧作为韩国影视文化在中国的主要传播媒介之一，已经深深地渗透到中国大众日常生活中。
从《冬季恋歌》到《来自星星的你》，一部部优秀的韩剧作品以其精美的制作和引人入胜的剧情征服了众多中国观众。
随着互联网的普及，大量的韩剧在线视频平台和视频网站逐渐涌现，为中国观众提供了便捷的观影渠道。
同时，韩国电影也逐渐受到中国观众的热捧，通过电影节等渠道，韩国电影进入中国市场，并在中国国内院线上映。
韩国电影以其独特的题材和风格吸引了一批忠实的观众，推动了中韩电影产业的交流与合作。
2. 综艺节目和明星效应韩国综艺节目也是韩国影视文化在中国传播的重要方式之一。
例如《Running Man》、《无限挑战》等综艺节目通过亲和力强的娱乐形式和富有趣味的内容成为中国观众接触韩国文化的窗口。
众多韩国综艺节目的引进也间接促进了韩流文化在中国的传播。
韩国明星的影响力同样不能忽视。
韩星们在中国的粉丝团体庞大，通过社交媒体的互动、宣传活动的组织等方式，他们将自己的影响力转化为对韩国影视文化的宣传力量，使得更多的中国观众关注和接触韩国影视作品。
二、韩国影视文化在中国的受众特征中国观众对韩国影视文化的喜爱并非偶然，韩剧和韩影在中国市场有着独特的吸引力。
1. 情感元素的引人韩国影视作品以其细腻的情感描绘和独特的人物塑造而备受中国观众喜爱。
韩剧往往以爱情为核心，通过对爱情的细腻描写引发观众情感共鸣。
情感元素的渲染和故事的设定既有现实情境的反映，也有对古代历史和传统文化的理解，这一切都吸引了中国观众的青睐。
韩国影视文化在中国的传播及其影响
韩国影视文化在中国的传播及其影响一、概述韩国影视文化在中国的传播及其影响，已经成为近年来文化交流领域的一个热门话题。
随着中韩两国文化交流的日益频繁和深入，韩国影视作品以其独特的魅力，逐渐赢得了中国观众的喜爱和认可。
韩国影视文化在中国传播的历史可以追溯到上世纪九十年代，当时韩剧以其清新脱俗的风格和深入人心的情感表达，逐渐在中国市场占据了一席之地。
进入新世纪以来，随着韩国影视产业的快速发展和国际化步伐的加快，越来越多的韩国影视作品开始进入中国市场，并受到了广泛关注和热烈追捧。
韩国影视文化在中国的传播不仅体现在电视剧、电影等传统影视作品的引进和播出上，还涉及到综艺节目、网络剧、短视频等多种形式。
这些多样化的传播渠道和内容形式，使得韩国影视文化在中国的影响力和覆盖面不断扩大。
韩国影视文化在中国的传播，不仅丰富了中国的文化市场，也为两国之间的文化交流搭建了一座重要的桥梁。
通过欣赏韩国影视作品，中国观众可以更好地了解韩国的历史文化、社会风貌和人文精神，增进对韩国的认识和了解。
韩国影视文化也在一定程度上影响了中国观众的审美观念和价值观念，推动了文化多样性和相互理解的发展。
深入探讨韩国影视文化在中国的传播及其影响，不仅有助于我们更好地理解和把握当代文化交流的特点和趋势，也有助于推动中韩两国文化交流的深入发展和长期繁荣。
1. 韩国影视文化在中国的兴起背景自20世纪90年代中韩两国正式建交以来，两国的文化交流日益频繁，为韩国影视文化在中国的兴起奠定了坚实的基础。
这一时期的背景主要可以归结为以下几个方面：中韩两国拥有深厚的历史文化渊源。
韩国自古以来就深受中华文化的影响，两国在文化上有着许多共通之处。
这种文化上的相似性使得中国观众在接触韩国影视作品时能够产生共鸣，更容易理解和接受其中的故事情节和人物设定。
中韩两国政府的大力推动也为韩国影视文化在中国的传播创造了有利条件。
两国政府通过签署文化交流合作协议、举办影视节展等方式，为双方影视产业的合作与发展提供了有力支持。
剖析韩剧对中国社会的影响
剖析韩剧对中国社会的影响李飞燕1254163韩国电视剧（简称韩剧），指大韩民国拍摄制作的电视剧集。
广义上可指大韩民国拍摄制作的电影。
近年来因“爱情剧“的影响而造成轰动，在跨文化圈的文化传播下成功成为传播学、市场营销学、心理学的热门研究课题。
韩国放送公社（KBS）、韩国文化广播公司（MBC）及首尔电视台（SBS）三大无线电视台制播了大部分的电视剧。
韩国电视剧进入中国始于1993年，即中韩建交的第二年，但未引起巨大反响。
直至1997年的韩国电视剧《爱情是什么》在中央电视台播出并引发收视热潮，韩剧开始逐渐在中国走红。
韩国电视剧进入中国始于1993年，即中韩建交的第二年，但当时并未引起很大反响。
直至1997年中央电视台重播韩国家庭剧《爱情是什么》并引起轰动性效应，带动了韩国娱乐文化涌入中国并以此为契机逐渐形成韩流。
同一时期，韩国电视剧成批量的被周边国家引进播出，并在许多地区引发收视热潮，1999年，北京记者用“韩流”一词形容这一现象，之后该词被媒体广泛使用，韩国媒体及学界也相继借用韩流一词相容本国文化输出的盛况，后来该词又延伸至西方，使得英语中增加了新词汇“Hallyu”。
进入二十一世纪，随着《蓝色生死恋》、《冬日恋歌》、《天国的阶梯》、《大长今》等剧在各地热播，韩国电视剧已经不仅仅局限于本土，俨然成为流行于亚洲各国的文化势力。
仅2002年中国大陆引进播放的韩剧就有67部之多。
伴随着这股浪潮，以韩国电视剧为代表的韩国娱乐文化产业在政府的积极扶持下迅速发展，产业链条日趋丰富，逐渐成为支撑韩国经济的重要产业之一。
一，韩剧风靡中国的原因1，内容丰富多样，传统题材精益求精并不断寻求新题材突破韩国电视剧从上世纪六十年代诞生到九十年代的大发展再到本世纪初的大繁荣，其内容题材也再逐步扩宽。
早期的韩剧由于受制于政治环境，题材多为爱国及“反朝”等政治内容；七八十年代，生活题材家庭伦理剧和以女性视角为主的爱情剧逐渐得到观众青睐；九十年代，以历史为背景的传奇史剧，以反思为目的的时代剧，以社会形势为蓝本的政治题材都走入了观众的眼帘。
“韩流”现象及给中国文化产业的启示
“韩流”现象及给中国文化产业的启示朱海花“韩流”现象引人注目。
“韩流”这一名词出现在中国大陆开始于20世纪90年，主要以韩国的电视剧、电影、娱乐节目、流行音乐、小说等为传播载体，“韩流”这一文化形式，受到中国广大青年人的喜爱，一时间在中国迅速流行起来。
“韩流”在中国青年中的影响是重大的，但我们除了看到韩国的电视剧、电影、娱乐节目、流行音乐、小说等对人们娱乐生活的影响，也必须看到韩国将韩国化妆品、服装、电子产品、旅游等多个产业大众文化产品，以娱乐的形式向外传播，韩国的娱乐业带动韩国相关经济发展。
中国与韩国都属于东亚文化圈，文化交流渊源流长，中国在“韩流”的影响下，应该意识到文化的重要性，在中国文化产业发展时吸取有利于文化传播的方法。
中国作为一个大国，文化上的复兴也将是必然趋势。
一、“韩流”在中国的现状中韩两国间的友好往来历史悠久，渊源流长，中国儒学在朝鲜的传播可以追溯到古朝鲜时期，儒学通过不同的方式传入朝鲜半岛。
三国时代、百济、统一新罗、高丽王朝、朝鲜王朝时期，由于统治者的喜好对儒学的重视程度不同，传播的形式也有所不同，主要的的方式是书籍传播、儒学者讲学。
值得一提的是“朝鲜王朝时期”也称“李氏朝鲜”。
这一时期，儒学大量的传入朝鲜半岛并受到统治者的推崇成为官方学说，出现许多儒学大家。
官府在中央发展成均馆，在地方设乡校、乡约、书院等教育机构学习儒学，可见对儒学学习的重视。
但当今“韩流”这一文化传播形式与中国儒学传播的形式有所不同，主要体现在文化接受者是自发的接受，不是政府引导的。
中国的儒家文化对朝鲜半岛的影响是深远的，最近几年的“韩流”文化却对中国文化产业产生了冲击，我们应该在文化产业发展上学习其长处。
（一）大众文化所谓的“韩流”就是指韩国大众文化产品广泛流行的现象,研究这一现象首先应从大众文化、流行文化的概念上理解。
“从意识形态上看,现行的大众文化不是自上而下的意识形态所支配的文化,而是大众自发的文化形式,是一种适应人们休闲需要并商品化了的文化形式”。
外国电影对中国电影的影响
外国电影对中国电影的影响近年来，随着全球化的不断推进，电影作为一种文化形态也跨越了国界的束缚，不同国家和地区的电影相互影响、交流、借鉴，使得全球电影产业更加发展繁荣。
在这些国际电影中，外国电影对中国电影的影响尤为显著。
一、外国电影给予中国电影启示中国电影产业的起步较晚，尤其是对于电影制作的技术方面，相较于西方国家还存在较大差距。
因此，外国电影给予中国电影启示，带来了技术和思想上的飞跃。
如美国电影在视觉特效、音响效果、拍摄技术上的表现较为出色，因此中国电影在这些方面也取经并不断提升自己的技术水平和专业素养。
此外，外国电影的情节、人物等方面也给予中国电影一定启示。
中国电影在本土化方面的尝试，往往取材于中国古代文化或者社会现实等方面。
但是外国电影同样在表现人物性格、角色性格等方面有着不少优秀的创作方法，值得中国电影借鉴和学习。
二、外国电影带来对中国电影观众的影响随着中国的开放和国际化程度的提高，外国电影也进入了中国电影市场，并且有着较大的市场份额。
在这个背景下，外国电影也开始对中国电影观众产生影响。
外国电影的题材和内容多样性提高了中国电影观众的审美要求和接受程度，迫使中国电影产业不断地改进、探索和创新，以适应观众的需求。
另外，外国电影的思想、价值观等方面也在一定程度上影响了中国观众的文化视野。
相较于中国电影，外国电影更加注重人性、情感等方面，将观众带入不同的情感风景线，让观众感受到更多元的情感世界。
这些思想、价值观等方面的引领和影响，也为中国电影产业带来了人们在观影和思考方面的提高。
三、外国电影带来对中国电影产业的挑战随着外国电影的进入，中国电影同样面临着巨大的产业压力和挑战。
一方面，外国电影的进入与竞争，加剧了中国电影产业的市场竞争。
另一方面，外国电影的制作水平和技术手段也在一定程度上影响了中国电影，从而使得中国电影产业也面临着技术上的压力和巨大的挑战。
因此，中国电影产业需要在不断磨练和优化自己的创新能力、技术水平和专业素养，以不断提高自身竞争力，使得中国电影可以在国际舞台上展示自己的文化特性和创新能力。
在电影产业方面,中国和韩国有哪些不同？
在电影产业方面，中国和韩国有哪些不同？电影产业是现代文化产业中的一个重要部分，也是影响国家软实力的关键因素之一。
中国和韩国是东亚地区的两个重要电影产业国家，两国在电影产业的发展上存在许多的不同之处。
本文将从三个方面总结中国和韩国电影产业的不同之处。
一、电影市场规模和发展中国电影市场经历了近年来的高速增长，2019年全国电影总票房收入达到了642.84亿元人民币，成为世界第二大电影市场，仅次于北美。
近年来，中国电影市场的规模、品质和影响力不断提升，产业发展迅速，已成为国内经济发展的新动力。
相比之下，韩国电影市场不如中国市场规模大，票房收入和制作数量也较为有限。
韩国电影市场在接近成熟的同时，逐步在国际市场上获得了认可，以其特色鲜明的文化和题材，赢得一批有影响力的影迷和观众。
二、制片方式与电影类型中国和韩国电影制片方面存在明显不同。
中国电影制片主要由国家支持的影视制作公司、私营制片公司、个人投资等多种形式组成；而韩国电影大多数由电影公司出品，它们与相关的资本机构和艺术家紧密合作，形成了一套独有的制片方式。
电影类型方面，中国的电影市场主要以喜剧、爱情、动作和科幻题材的电影为主流。
而韩国电影市场则主要以爱情片、历史片、惊悚恐怖片为主流，还包括具有浓郁韩国特色的文艺电影和根据漫画改编的商业电影等。
三、政府支持和文化理念在电影产业方面，中国政府从2002年开始，投资较大力度推动电影产业的发展，成立了国家电影局，制定了一些政策以支持国内电影的制作和发行。
而韩国政府也在90年代初推出了一系列的政策以加强电影产业的实力，但总体上相较中国政府的投入还是显得有限。
此外，文化理念是影响两国电影产业的重要因素之一。
中国电影倡导以中国特色的主题和文化价值来表现电影作品，努力突出中国文化在电影中的地位。
韩国电影则更注重文化传承和反映韩国人情感上的精神世界，努力寻找并保持自己的民族特色。
总而言之，中国和韩国在电影产业方面存在着区别和差异。
中国和韩国的电影产业有哪些异同？
中国和韩国的电影产业有哪些异同？中国和韩国作为亚洲两个重要的电影生产国，其电影产业出现了许多具有代表性的作品和杰出的电影人。
两国电影产业的快速崛起使得世界各国开始对亚洲电影产业的发展趋势产生了浓厚的兴趣。
尽管两国的电影产业机制和电影作品具有相似之处，但两国的电影产业在一些方面也存在不同之处。
下面就让我们一起来详细了解中国和韩国的电影产业有哪些异同呢？一、制片方式的不同中国电影市场依然以大制片公司为主要代表，国有大公司拥有大量的资金和资源，能够投入到高成本的大制作电影上，例如《战狼2》等非常成功的作品。
同时，中国的独立电影发展也比较活跃，独立制片公司的兴起开拓了中国电影市场的多元化发展方式。
相比之下，韩国电影市场的制片方式则更加灵活。
韩国电影市场以相对较小、独立的制片公司为中心，这种模式在韩国不仅让独立电影得以存活，还允许导演和编剧们真正地实现他们的创造性想法。
二、题材的不同在电影题材方面，中国和韩国均有长期的电影创作历史，但中国电影市场侧重于历史片、爱情片和喜剧片等类型，是基于市场需求而产生的，如《红海行动》和《唐人街探案》等电影，具有较高的知名度和票房。
韩国电影市场则更倾向于青春题材、社会问题、心理分析等类型，例如《怦然心动》和《燃烧烈爱》等作品，这些主题较为深刻，受到了欧美电影观众和影评人的高度评价。
三、电影制度的不同在电影制度方面，中国有着严格的审查制度，这对中国电影作品的内容和风格产生了相当大的限制，这也是中国电影的发展史中遇到的一大难题。
韩国电影在片子的议题和风格上也有严格的审查，但韩国的电影制度相对来说要自由一些。
此外，韩国的电影市场还设有公共基金来资助韩国电影的创意和生产，即国家对电影文化产业进行支持和鼓励，这也是中国电影市场所没有的一种特有的电影支持制度。
四、电影文化的异同中国和韩国有着独特的文化背景，电影中的文化元素和特色也无疑体现出了两国的特色。
如中国电影中长篇电影时常见到中国传统美学特征的运用，例如《王贵与安娜》和《红楼梦》等电影。
文化消费视域下韩国影视产业发展及对中国文化产业的影响与启示
声屏世界2021/1传媒新思维视听广角电影、电视剧作为一种文化传播的基本艺术形式，其传播的主题内涵、价值取向等总会潜移默化地影响着人们的思维方式和行为方式，乃至社会的各个层面。
随着韩国影视产业的不断意识化、商业化，它所带来的不仅仅是影视作品本身所想传递的内容，从更大的意义上来讲，也推动了韩国的经济发展，促进了韩国社会的进步与变革。
韩国的影视产业发展韩国电影的发展及其影响。
电影是“光”与“影”的艺术，也是一门综合的艺术。
韩国电影在1970年左右才开始进入发展历程，在此之前，由于本土电影质量低、数量少、故事情节创新性不足，无法吸引受众群体对其喜爱的兴趣程度，长期处于一种萎靡的状态。
电影是文化产业传播的重要途径和重要手段。
《生死谍变》这部电影是韩国电影史上一个关键节点，正是由于这部电影的上映，韩国国民才彻底改变了对韩国本土电影的以往印象，使得韩国电影重新得到了社会的认可与关注。
电影能够推动国家法律体系的变革么？答案是：“会的！”又或说是：“可以的！”笔者以韩国电影《熔炉》为例进行说明。
2011年上映的韩国电影《熔炉》是一部由真实事件改编而成的电影，该部影片讲述的是发生在“雾津”这座小城市里聋哑学校校长性侵儿童的故事。
影片开始，画面进行推进，男主角来到了“雾津”这座城市，“雾津”是电影中虚构出来的地名，它代表着世间没有被揭露出来的丑恶，就像是处于迷雾之中一样，找不到方向，也迷失了自己，永远都不知道事情最真实的一面。
从2000年开始，在长达五年的时间里，这所学校的校长与老师对聋哑学生儿童进行了非人般的侵害和性虐待。
2005年光州仁和聋哑人学校侵害和性虐待事件被曝光后，校长及教师并未受到任何处罚，并依然担任学校要职。
随着电影和小说《熔炉》的问世，韩国群众对于该起事件的关注度也在逐渐变高并持续升温，迫于群众的呼声和社会的压力，光州警方再次着手调查该起事件。
最后，当年的涉案嫌疑人全都被逮捕。
受到这部电影的推动性，针对电影中所反映出来的犯罪事件，韩国建立了《性暴力犯罪处罚特别法部分修订法律案》，这部法律也被韩国国民称其为《熔炉法》。
2012—2013：韩国电影产业复兴的新界点——兼论对当前中国电影的启示
２ ０ １ ２ —２ ０ １ ３ ：韩 国电影产业复兴的新界点
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兼论对 当前 中国 电影的启 示
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张
燕 、谭
政
正 如韩 国 电影 振兴 委员 会 主席 、著名 导 演金 义石 （ Ｋ ｉ ｍ Ｅ ｕ ｉ — ｓ ｕ ｋ ） 所说 ，“ ２ ０ １ ２年将 被韩 国 电影史 永远 铭 记 ，标 志 着韩 国 电 影 的 巨大 飞跃 ” …，韩 国 电影产 量再创 高 位 ，观影 人 次超亿 创 历
２ 亿 时 代 ， 本土 电影 强势 主 导 韩 国市 场 。
创作 方 面凸显 两 大现 象 ： 大 片求 变、类 型 拓 展 ，商业 与艺术 俱佳 的 中低 成 本影 片成
垄 断 了年度 票房 十佳 影片 的 ９ 席， 年 度观 影总 人次 进 入 ２ 亿 时代 。
为 亮 色。《 圣殇 》 斩 获 威 尼斯 最佳 影 片金
标志着韩国电影产业与创作的全面复兴。２ ０ １ ３年韩国电影继续
发 力 ，《 七 号 房 的礼 物 》 （ Ｍｉ ｒ ａ ｃ ｌ ｅ ｉ ｎ Ｃ ｅ ｌ ｌ Ｎ ｏ ． ７ ） 以 中低 成本 制 作
进 入 韩 国 影史 观 影 人 次超 千 万 的超 级 卖座 片 行 列 Ｌ ２ Ｊ ，本土 电影
一
线虫入侵》 （ Ｄ ｅ ｒ ａ ｎ ｇ ｅ ｄ ）等 ７ 部 韩 国 电影 入列 ，并 包揽 了冠、 亚军 席位 。
２ ０ １ ３年韩 国电影进一步扩大竞争优势 ，本土
市 场 占有率 提升 至 ５ ９ ． ７ ％， 仅低于 ２ ０ ０ ６年 ６ ３ ． ８ ％ 的历史 最 高 纪录 ，２月 本土 电影 月 市场 占有率 提 升 至８ ２ ． ９ ％ 的历史 第二 高位 。年 度最 卖座 影 片前 十名
韩国电影发展对中国电影的启示
从90年代末至今，韩国电影席卷了整个亚洲，除了商业电影上大获成功之外，在国际各大电影节中脱颖而出。
2001年3月，韩国导演金基德的《漂流浴室》(又名《岛》)获第24届布鲁塞尔幻想电影节金奖;6月，朴赞郁的《共同警备区》获第27届西雅图电影节评审委员会特别奖;11月，许秦豪的《春逝》获第14届东京国际电影节艺术特别贡献奖;2002年5月，林权泽的《醉画仙》获第55届戛纳电影节最佳导演奖;9月，李沧东凭借《绿洲》获得第59届威尼斯电影节最佳导演银狮奖;2004年金基德以《撒玛利亚少女》获得第57届戛纳电影节评委会大奖，又以《空房间》获第61届威尼斯电影节的最佳导演银熊奖;2005年导演柳昇凭借《哭泣的拳头》赢得第58届戛纳电影节导演双周大奖;2006年6月，青年导演申东一的《访问者》获得第32届西雅图电影节信任导演评审委员会奖。
再看商业电影方面的票房成果:2001年《我的老婆是大佬》525万人的票房成绩;2005年电影《欢迎来到东莫村》取得800万人的票房;2006年，《王的男人》作为一部古装剧的商业片，吸引了超过1000万的观众。
韩国电影之所以取得如此成就，除了韩国电影人在电影艺术与商业化效果进行孜孜不倦的追求外，还归功于韩国政府对电影产业的发展政策。
本文通过对韩国电影现状进行分析，希望能对中国电影产业的发展提供借鉴。
一、韩国电影的现状(一)东方式的爱情观爱情片是韩国电影的主力军，那韩国式的小情小调，纯真唯美感人至深的爱情文艺片，彰显出“以理结情，以情为重”的东方爱情观，令人回味无穷。
如郭在容的《我的野蛮女友》，许秦豪的清淡隽永的《八月照相馆》，忧伤惆怅的《春逝》，穿越时空的《触不到的恋人》，以及《白兰》、《雏菊》永远的爱情守护神《菊花香》、《恋爱小说》，只爱你一人的《爱的蹦极》等等，都已成为韩国爱情片中的经典。
《我的野蛮女友》解构了韩国传统的大男子主义和英勇刚毅的男人形象，颠覆了传统的男人至上的观念，以及男强女弱的传统，开创了韩国电影 “女尊男卑”的新时代。
韩国电影产业进军中国电影市场的现况与展望
韩国电影产业进军中国电影市场的现况与展望作者：章琪来源：《艺术科技》2014年第05期摘要：在以韩国音乐，舞蹈，电视剧等为主的韩流风潮的影响下，韩国文化商品的中国消费者群体迅速增加，然而作为韩国本地主流艺术商品的韩国电影却未达到韩流产业所创造的经济价值。
同时，中国电影市场也并非韩国电影产业在海外的主力经济收入对象。
但韩国电影在中国电影市场的票房收入潜藏着一些重要的现象：韩国电影的海外市场输出额从2006年到2011年大体呈下降趋势，但同期的中国市场输入额大体呈上升趋势，本文即针对近８年来韩国电影在中国电影市场的票房数据的增减变化，结合中国电影市场票房增长现状，展开在如此巨大的经济潜力的中国电影市场，韩国电影进军中国电影市场的现状，结合实际票房收入和变化的趋势，对韩国电影在中国市场创造价值上进行积极地展望。
关键词：韩国电影；电影产业；海外市场；中国电影市场；票房在文化艺术产业经济飞快增长的21世纪，中国电影市场创造的票房的剧增吸引了来自世界各地电影行业者们的目光。
此时，代表韩国大众文化产业的韩流进入中国也已达20余年，随着韩流电视剧产业与韩流偶像明星产业在中国市场的扩大，韩国大众文化产业获得越来越多的支持者，经济收入的增长也呈乐观形势。
因此，韩国电影产业进军庞大中国电影市场成为其当下的重要目标之一。
但其实韩国电影扩大中国电影市场早在几年前便已开始跃跃欲试，直至2011年左右有了较乐观的票房收入与增长，迄今为止，也呈现出积极乐观的增长趋势。
首先，纵观进入中国文化市场中的韩国大众文化产业状况，自1990年初以韩国电视剧产业为首的韩国大众文化产业初涉中国娱乐文化市场以后，1990年代末，韩国音乐产业的中国市场大门也被大大打开，二者联合，把韩流在中国市场的热潮彻底掀开。
受韩流的影响，如今在中国，不计其数的大众文化产品受众者热衷于关心韩国各类大众文化产业，成为韩国大众文化产业消费者的主力军团，并无可厚非地在韩国大众文化产业的海外市场里起着举足轻重的作用。
好莱坞电影对中国电影走出去的启发和借鉴
好莱坞电影对中国电影走出去的启发和借鉴随着中国电影产业的快速发展和国际化趋势，好莱坞电影作为全球最具影响力的电影产业之一，对中国电影走出去具有重要的启发和借鉴意义。
好莱坞电影不仅在商业成功和技术创新上为中国电影提供了榜样，更在文化传播和全球影响力方面对中国电影提供了宝贵的经验和启示。
本文将从好莱坞电影对中国电影产业的影响以及对中国电影走向国际市场的启发和借鉴进行探讨。
一、好莱坞电影对中国电影产业的影响1. 商业成功的启示：作为全球最大的电影市场，好莱坞电影的商业成功一直是中国电影产业学习的榜样。
好莱坞电影以其强大的市场号召力和营销策略，成为全球票房的主要贡献者。
通过好莱坞电影的商业模式和市场推广，中国电影产业可以借鉴其成功经验，提升自身的市场竞争力和盈利能力。
2. 技术创新的引领：好莱坞电影一直是世界电影技术的领先者，尤其在特效技术和拍摄设备方面拥有世界领先水平。
中国电影产业在技术创新方面可以借鉴好莱坞电影的先进技术和设备，提高自身电影制作水平，加强技术研发和创新，为走向国际市场打下坚实的技术基础。
3. 文化交流的推动：好莱坞电影不仅在商业上取得成功，更在文化上对中国电影产业产生了深远的影响。
好莱坞电影作为美国文化的重要传播者，为中国电影产业提供了珍贵的文化交流机会。
中国电影制作人可以通过学习好莱坞电影的文化表达和叙事方式，为自己的电影作品注入更深层次的文化内涵，推动中国电影走向国际市场。
1. 提升电影质量：好莱坞电影以其高水准的电影制作水平和严谨的剧本把控闻名于世，中国电影制作人可以从好莱坞电影中学习其对影片质量的追求和专业精神，提升自身电影制作的品质和格调。
2. 拓展国际视野：好莱坞电影一直在世界范围内寻找题材和取材，如《阿凡达》、《泰坦尼克号》等影片深受全球观众喜爱。
中国电影需要打破传统题材的限制，积极拓展国际视野，挖掘具有国际号召力的电影题材和故事，提高中国电影在国际市场的影响力和竞争力。
韩国电影发展对中国电影的启示
从 ９ 年 代 末 至 今 ， 国 电 影 席 卷 了整 忧 伤 惆 怅 的《 逝 》 穿越 时空 的《 不 到 的 ０ 韩 春 ， 触
国际 各 大 电 影 节 中脱 颖 而 出 。 ０ １ ３ ， 神《 花香 》《 ２０ 年 月 菊 、 恋爱 小说 》只 爱你 一 人 的《 ， 爱 等 都 韩 国 导 演 金 基 德 的《 流 浴 室 ）又 名《 》 漂 Ｘ 岛 ） 的 蹦 极 》 等 ， 已成 为 韩 国 爱 情 片 中 的 经 获 第 ２ 届 布 鲁 塞 尔幻 想 电 影 节 金 奖 ； 月 ， 典 。 我 的野 蛮女 友 》 构 了韩 国传统 的大 男 ４ ６ 《 解 朴 赞 郁 的《 同 警备 区 》 第 ２ 届 西 雅 图 电 子 主义 和 英 勇 刚毅 的男 人 形 象 ， 共 获 ７ 颠覆 了传 统 影 节评 审 委 员会 特 别奖 ：１ ， 秦 豪 的《 １月 许 春 的 男 人 至 上 的 观念 ， 以及 男 强 女 弱 的传 统 ， 女 之 逝》 获第 １ 届 东 京 国际 电影 节 艺术 特 别贡 献 开创 了韩 国 电 影 “ 尊 男 卑 ”的新 时代 。 ４ 奖 ：０ ２ ５ ， 权 泽 的《 画仙 》 第 ５ 后 ， 野 蛮 ” 地开 花 ， 继 出现 了 我 的 老婆 ２ ０年 月 林 醉 获 ５ “ 遍 相 《 届戛 纳 电 影节 最 佳导 演 奖 ：月 ， 沧 东 凭借 是大 佬 》 我 的野 蛮家 教 》 ９ 李 、 《 等爱情 故事 片 。 《 洲 》 得 第 ５ 届 威尼 斯 电影 节 最 佳 导 演 绿 获 ９ 许 秦 豪的《 月照 相馆 》是 部关 乎 爱情 八 ， 银 狮 奖 ； ０ 年 金 基德 撒 玛 利亚 少 女 》 ２ ４ ０ 获 与死 亡 的影 片 ， 它含 蓄 内炼 的风 格 已 经 成 为 得第 ５ 届 戛 纳 电 影节 评 委 会 大 奖 ， 以《 ７ 又 空 了韩 国 爱情 电 影 的代 表 之一 。 八 月 照相 馆 》 《 房 间 》 第６ 届威 尼斯 电影 节 的最佳 导 演银 中男 主人 公 知 道 自 己将 不久 于 人世 ， 获 １ 面对 死 熊奖 ；０ ５ ２ ０ 年导 演柳 异 凭 ＇ 哭泣 的 拳 头 》 ｆ Ｎ 赢 亡 男 主 角显 得 平静 而 坦 然 ， 虽然 他 与 女 主 角 却 得 第５ 届 戛纳 电 影节 导演 双 周大 奖 ；０ ６ ８ ２ ０ 年 之 间的 爱情 也 只能 到 此 为止 。 给 女 主 角 留 ６ ， 月 青年 导 演 申东一 的《 问者 》 得第 ３ 下 了美好 而 永 久 的 回忆 。 国 爱情 片 不 只讲 访 获 ２ 韩 届 西 雅 图电 影节 信任 导 演 评 审委 员会 奖。 再 述 一 段感 情 ， 不 只 为 了呈 现美 丽 又 浪漫 的 也 看 商 业 电 影 方面 的票 房 成 果 ：０ １ 我 的 画面 ， 是 通过 爱 情故 事 的 背后 反 映社 会 性 ２ ０ 年《 而 老 婆 是 大 佬 》 ２ 万 人 的票 房 成 绩 ：０ ５ ５５ ２ ０ 年 电影《 迎 来 到 东 莫 村 》 得 ８ ０ 人 的 票 欢 取 ０万
-韩国电影和台湾电影对中国的影响
韩国电影、台湾电影以及对中国电影的启示一、20世纪90年代以来的韩国电影韩国电影发展的背景电影工业属于文化产业的一部分，电影作为文化娱乐的一种形式，它的发展离不开国家经济、政治的大环境。
从电影产生发展的短短一百年历史中可以发现，电影的繁荣时期往往和当时的政治、经济环境有着某种联系。
而在现代社会，电影作为文化宣传的工具，和政治经济的关系更为密切。
经济基础与上层建筑之间相互作用的关系，就决定了一个国家的电影产业发展，是需要以其同时期的政治、经济背景为基础的。
1993年文人政府上台，韩国开始了现代化民主国家的建设，为韩国电影产业的发展提供了政策支持。
政治上的民主促进了经济上的发展，经济上的发展为电影产业，特别是商业类型电影的发展提供了三个必要的条件：资金、人才、受众。
并且为了保护民族电影，韩国政府实行了一系列保护民族电影，促进民族电影发展的政策，韩国电影之所以能在好莱坞电影强大的冲击下，仍旧保持强大的竞争力，并实现韩国电影的振兴，与韩国政府在政策和法律上的支持是分不开的。
此外，韩国的文化具有多元性和兼容性的特点，其文化本身融合了传统儒家文化、西方理性主义、民主、自由等内容，这就决定了其本身的文化具有被其他文化接受的先天条件。
韩国电影的类型爱情片韩国电影爱情电影成为其最为成功的电影类型，这些影片不仅在韩国本土取得成功，也在亚洲乃至整个世界引起了不小的轰动。
韩国的爱情电影可以说是百花齐放，因为每年生产的爱情电影众多，所以为了保证影片内容和给观众的新鲜感，电影的故事就一定要保证独创性。
但韩国电影中的爱情却很好地将悲剧元素和喜剧元素、传统价值观与现代新观念完美地结合在了一起，给观众带来独特的心理感受。
本土化的韩国爱情电影实现了悲与喜的此消彼长、传统与现代因素的和谐共存。
另外多元化是韩国爱情电影的一个重要特征主要包括：漫画式风格和唯美风格的多种呈现方式，还有偏锋之爱的多角度呈现。
黑帮片韩国黑帮电影具有很强烈的韩国特色。
在韩国和中国的电影产业中,哪一个更具影响力？
在韩国和中国的电影产业中，哪一个更具影响力？随着电影产业的不断发展，韩国和中国逐渐成为亚洲地区最为重要的电影制作和发行国家。
那么在这两个具有丰富电影文化底蕴的国家中，哪一个更具影响力呢？一、韩国电影产业的影响力1. 韩国电影的国际影响力。
自上世纪90年代起，韩国电影逐渐在亚洲地区崭露头角。
到21世纪初，韩国电影通过电影节等世界平台开始进入全球市场，得到国际社会的广泛认可。
如今，韩国电影已经成为世界电影的重要组成部分。
2. 韩国电影的商业价值。
韩国电影商业化的发展给韩国经济带来了巨大的贡献。
从票房收入、影片发行到周边产品，韩国电影产业可以产生显著的商业效益。
3. 韩国电影的品牌效应。
韩国电影凭借其独特的拍摄技巧、丰富的文化内涵和高超的技术水平打造了韩流影响力，受到国内外消费者的广泛认同和追捧。
二、中国电影产业的影响力1. 中国电影的市场潜力。
根据中国电影工业协会数据，中国电影市场规模已经超过北美，成为全球最大的电影市场。
随着中国人口红利和经济增长的不断提升，中国电影市场潜力巨大。
2. 中国电影的文化传承和创新。
中国电影创作的主题和内容围绕中华文化展开，传递中华文化思想和价值观。
在此基础上，中国电影通过创新和崭新的创作技巧来吸引观众，展现中华文化的时代性和综合性。
3. 中国电影的国际影响力。
中国电影逐渐走向国际舞台，如入围奥斯卡最佳影片提名、戛纳电影节等重要电影节的展映，让全球观众了解和认可中国电影，增强了中国电影在国际电影市场中的地位。
结论：虽然韩国电影在国际影响力和商业价值等方面具有一定的优势，但是中国电影在市场潜力、文化传承和国际影响力等方面的表现同样卓越，其潜力和地位也逐渐获得了国际社会的认可和认同。
综合来看，韩国和中国的电影产业都具有高度的影响力，而其优势和短板互补，两者应该相互学习，取长补短，共同推动亚洲乃至全球电影产业的发展。
国外电影产业促进政策及其对我国的启示
国外电影产业促进政策及其对我国的启示作者：韩新明，白雪来源：《传媒》 2016年第12期文/韩新明白雪电影产业是文化产业的重要组成部分，它的壮大不但可以促进社会经济的发展，还可以在一定程度上满足大众日益增长的精神文化需求。
随着电影产业化程度的加深，各个国家相继出台有关政策法规，以期保障电影产业的稳健发展。
当前，英国、美国、加拿大、法国、韩国等许多国家都纷纷把电影产业作为战略产业和支柱产业，制定了一系列政策扶持其大力发展，并形成了独具特色的发展经验，产生了巨大的经济效益和社会效益，因此学习和借鉴国外电影产业发展的政策经验，对于促进我国电影产业的健康发展、转型升级，拉动经济内需等，都具有十分重要的意义。
扶持中发展：“电影强国”促进政策概况美国电影在全球电影市场中占据着霸主地位，引领着全球电影的发展潮流。
如今，“大片”似乎早已成为“好莱坞电影”的代名词。
这些制作精良的影片，不仅为本国民众所喜爱，还广泛输出到各国，为世界所接受。
这既传播了以美国文化为核心的价值观念，还为其带来了十分丰厚的收入。
美国电影的成功由诸多因素促成，其中政府对电影的监管和扶持是一个相当重要的原因。
美国对电影产业的扶持主要体现在三个方面：一是联邦政府对版权的保护，二是行业组织的支持，三是州政府出台的税收优惠补贴政策。
美国政府对电影行业的干预较少，主要负责在世界范围内打击盗版，为美国电影产业的发展提供优良的市场环境。
对电影版权的保护，美国政府主要通过立法来实现，完备而详尽的法律体系为电影的制作和发行提供了强有力的保障。
美国对电影行业的管制主要倚靠行业自律，因此，电影行业组织在美国的地位颇具分量。
重要的电影行业组织主要有美国电影协会（Motion Picture Associationof America，简称MPAA）、美国影院业主协会（National Association ofTheatre Owners，简称NATO）等，它们在政府与行业之间发挥了桥梁纽带作用。
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韩国国产电影繁荣对振兴中国电影产业的启示(一)【内容提要】韩国电影的政策与法规制度、艺术风格与创作手法、市场开发与营销方式的流变过程，对中国电影产业的最重要最根本的启示：真正理解了电影产业化的本质是将电影作为一种有些特殊的商品推向市场，努力去研究如何为电影拍摄提供适宜的政策和资金环境，如何拍摄出观众喜欢的电影。
【摘要题】环球视域【关键词】韩国/国产电影/中国/电影产业【正文】中国电影产业的不景气早已是无法回避的话题。
2004年恰逢我国引进进口大片10周年，然而现在的中国电影市场上，进口大片的号召力也已经远不如前。
1994年我国引进第一部进口大片《亡命天涯》，这部电影创下了6000万人民币的票房纪录，而现在“一部进口电影如果可以达到2、3000万的票房就应该可以算是很不错的电影”。
1](P12)2004年1～4月份，全国各地电影院平均上映场次比去年上升了20％，但观众人次却比去年同期下降了20％，票房也相应的下降了15％。
2](P4)2000年全国的电影票房是将近10亿元，就算以十元一场电影来计算，一年之间也只有1亿中国人走进了电影院，也就是说在这一年当中每个中国人的平均观影次数不到0.1。
而同样是这个指标，美国是6，韩国是3。
3](P69)在这种不景气的状况下，国产电影的境况更加值得担忧。
2003年广电总局19号文件放开了对于合拍片管理的限制，合拍片也可算作国产电影。
然而2003年这广义上的国产电影所创造的票房是3.5亿左右，仍然没有办法和进口大片超过4亿的票房抗衡。
如果对国产电影进行细分，2003年1年内票房超过500万的纯大陆产电影有5部；票房超过600万的香港合拍片有13部，4](P104)可以看出这3.5亿的国产电影票房里还是合拍片起着支柱作用。
然而就在我们的东北方向，韩国的国产电影却正走出一条轰轰烈烈的繁荣之路。
1993年金泳三当选为1961年军事政变后第一个民选总统时，韩国的电影市场也十分的不景气。
然而1999年上映的韩国国产商业片《生死谍变》被评论界公认为第一部真正意义上的亚洲大片，这也成为韩国电影异军突起的真正起点。
在其后的短短5年，韩国当代电影工业在不断的自我完善中催生了大量充满生机的商业电影，同时也涌现了一大批像金基德、洪尚秀这样的作者型艺术片导演。
随着大量高品质的电影作品问世，当代韩国电影工业的影响力越来越大。
2004年5月3日出版的美国《新闻周刊》以一组韩国电影剧照作为封面，上面赫然写着：《东方好莱坞：为什么韩国电影能够打败好莱坞最火爆的大片？》。
5]2003年12月1日全球同步上映的《指环王3》横扫全球，在韩国也没能免俗的创下了600万人次的观影纪录，《指环王3》也因此成为韩国历史上最卖座的进口电影。
可是这个成绩也就大致相当于韩国国产电影创下纪录的一半。
半兽人、精灵和霍贝特人可以在中土叱咤风云，但是他们却显然打不过韩国本土电影中的那些帅哥美女，因此就能够初步反映出韩国国产电影的繁荣状况真的非常值得我们仔细研究。
1999年《生死谍变》360亿韩元(约3000万，2.5亿)2000年《共同警备区》350亿韩元(约2900万，2.4亿)2001年《朋友》574亿韩元(约4800万，5.0亿)2002年《家门的荣誉》354亿韩元(约2900万，2.4亿)2003年《杀人回忆》357亿韩元(约3000万，2.5亿)2004年《实尾岛》775亿韩元(约6500万，5.5亿)《太极旗飘扬》781亿韩元(约6500万，5.5亿)(本处引用的《实尾岛》和《太极旗飘扬》票房均截止于2004年4月5日，预计到这两部电影正式下片时，其票房可达到950亿韩元)表2韩国十大卖座电影排行榜排名电影片名产地上映年度观影人次1《太极旗飘扬》韩国2004年1150万人次2《实尾岛》韩国2004年1110万人次3《朋友》韩国2001年820万人次4《生死谍变》韩国1999年660万人次5《指环王3》美国/新西兰2003年600万人次6《共同警备区》韩国2000年580万人次7《我的老婆是大佬》韩国2001年570万人次8《杀人回忆》韩国2003年520万人次9《家门的荣誉》韩国2002年510万人次10《指环王2》美国/新西兰2002年510万人次(以上数据来自《新电影》杂志，2004年5月15日出版，总第44期，原文载于2004年5月3日出版的《NEWSWEEK》，作者MarkRussell&GeorgeWehrfritz,新电影杂志社翻译)必须首先指出的是韩国是一个只有不到4800万人口的小国。
就是在这样一个小国的电影市场，每年被好莱坞买走版权并准备进行翻拍的电影多达30多部；2004年上半年中两部电影的票房之和就已经超过中国全年电影票房总数；每年在韩国的大银幕上映的韩国本国电影平均达到50％，在2004年前3个月这个指数已经上升到70％。
6]应该说，韩国本土电影的崛起和繁荣不仅为电影观众们提供了一批赏心悦目的影片，更为亚洲还普遍低迷的电影业提供了一种民族电影发展的本土化经验。
一、韩国电影政策及法规制度流变对中国电影的启示在韩国关于电影的政策和法规主要包括：已经不再存在的电影审查制度、电影分级制度、电影法、电影放映保障法和电影振兴法。
韩国从1926年就开始实施电影审查制度，这个电影审查机构曾分别隶属于日本驻朝鲜总督府、美军驻韩政府、韩国宣传部、国防部、文教部和文化部。
在军人政权期间，电影审查制丝毫没有放松，直到1973年对《电影法》进行的第四次修改中仍然明确强调要加强电影审查。
朝鲜战争结束后，美军占领韩国的同时也把电影分级制度带到了韩国。
但是在韩国，电影分级制和电影审查制度长期共存，对于电影更多的是进行限制。
韩国电影分级制把电影分为四等级，但分级标准很粗略教条，其分级理念和目的从属于审查，对于电影中的暴力和色情全部都采取否定的态度。
1961年上台的朴正熙军人政权认识到媒体具有的力量，就收集日本占领朝鲜期间与电影有关的法律来制定韩国的电影法以限制电影创作。
虽然韩国电影法的基本模本是日本占领期间旨在遏止朝鲜电影发展的限制政策，但是毕竟早在1962年韩国就出台了他们的《电影法》，用明文法制手段来管理电影已经成为人们对于意识形态领域管理的共识。
虽然在《电影法》施行的过程中，韩国不断对这部法律进行修改并辅助以其他政策来使韩国电影按照他们的想法更好的发展，但是上世纪70年代的电视业兴起之后，韩国的电影工业不可遏止的开始崩坏。
1973年韩国政府立法保障国产电影每年的放映天数，更在1984年第五次修订《电影法》的时候提高了国产电影每年在电影院上映的基本保障天数，正式确立了所谓的“电影季系统”(ScreenQuarterSystem)，规定每个影院每年放映国产电影的天数不得少于每年的2/5，即146天。
7](P277)这样一种强制性的措施迫使一些已经失去信心的韩国电影人为了填满电影上映的档期而坚持电影创作，在很大程度上保护了韩国电影的发展，同时也遏止了好莱坞电影对于韩国电影市场的占领趋势。
但是这一次修订又一次强化了电影审查制度，明确提出电影审查以行政控制为主，目的在于维护国家安全和公共秩序，提高道德和社会伦理。
这种政策一方面保护了韩国本土电影得到充分的与观众接触的空间，另一方面却限制了韩国电影在吸引观众方面的发展余地。
1986年韩国政府第六次修订《电影法》，放宽电影制片商和进口商的注册标准，大开韩国的进口电影准入之门，自此韩国政府在美韩贸易谈判中彻底被迫采取了自由化的电影政策。
这种自由化对于本来已经充斥着好莱坞作品的韩国电影市场伤害不算很大，但是它打破了原来由旧电影法保护的几家电影公司独占国产电影的局面，催生了上百家规模不大却充满活力的韩国本土电影公司。
1993年金泳三当选总统，结束了韩国长达30多年的军人统治，在“民主化热”的推进过程中，电影的表现题材逐渐放松。
在这样的政治背景下，韩国电影开始表现出越来越多的活力，出现了像《悲歌一曲》（注：又名《西便制》，导演林权泽。
）和《封大夫》这样的观影人数过百万的国产商业电影，韩国电影步入了多元化发展的轨道。
1997年韩国实施了电影振兴法，内容涉及电影业登记、独立制作、电影审查、振兴机构、振兴基金和电影季系统等十多项。
总体上，韩国政府对于电影的控制从严格走向宽松。
但是韩国电影真正的春天应该从1998年金大中当选总统算起。
金大中在竞选总统时的竞选纲领中就明确提出：“我们会通过强制手段来保证韩国国产电影在上映档期上的配额，并给予专门发行韩国国产电影的发行公司和专映韩国国产电影的影院以税收上的优惠政策，这些政策将持续到韩国国产电影的市场占有率达到40％。
”7](P277)而他在当选总统之后也表示：“既然电影和IBM一样赚大钱，为什么我们不发展电影？”2](P4)就在金大中准备放手发展韩国电影产业的时候，发生了韩国电影史上非常重要的“光头运动”。
1998年10月，在《韩美投资协作第三次实务协议》中，韩国表示要将现行“电影季系统”中的146天放映韩国电影的时限缩短至92天。
这个消息引起了韩国电影界的强烈不满，以韩国著名导演林权泽为首的韩国电影人组成了“死守电影季系统电影界非常措施委员会”，他们向全社会宣告：“美国的压迫使韩国电影的生命线危在旦夕。
”他们于12月1日在汉城市中心的光华门十字路口集会游行，其中绝大部分男性电影人都剃掉了头发，这种举动在韩国是仅次于自焚的抗议行为。
最终这次抗议行动以政府宣布继续维持146天的本土电影放映期而告终。
这一次示威活动不仅保护了韩国本土电影的市场份额，而且使国产片情结深入人心，使得韩国电影的内部关系渐趋良性发展。
不仅如此，这次示威也为修正原有《电影法》中的关键问题扫清障碍，迫使政府认真考虑电影产业中原本存在的很多问题。
1999年韩国国会发布了《电影法修正案》，其中规定韩国将在2000年彻底废除影像制品审查制度，完全采用分级制，维持影院韩国电影放映任务制度。
国会还对原有的电影等级进行了重新定义和解释，并补充划分了“级外电影”，这类电影的放映必须由放映城市市长的许可，且只能在“级外电影”的专用成人电影院里放映。
到2000年，原本隶属于文化部负责电影审查的“演出振兴委员会”被“影像制品分级委员会”所取代，由政府机构变为民间机构，这个分级委员会由不同年龄段的孩子的父母所组成，特别要求其中包括女性委员。
经过这一番不断改革，韩国的本土电影由90年代前半期的年产100部左右，市场占有15％～20％，转变为年产45部左右，市场占有40％～50％。
2](P4)虽然韩国本土电影的市场份额已经达到了当初金大中总统预言的可以全面开放的水平，但是韩国政府仍旧坚持了原有的“电影季系统”，来继续保护虽然已经比较繁荣但还不甚稳定的韩国电影。