殷墟陶模_陶范_泥芯的制作工艺研究_岳占伟

（2004AXSH664 ⑩ ：144 ） ， 红 褐 色 ， 分 层 线 明 显 ， 面 范 细 。 然 而 精 细 面 料 的 耐 热 性 较 差 ， 浇 注 时 容 易 造 成 陶
薄，泥质，背范厚，夹砂，面范表面有少量烟炱（图版
范的崩裂及一系列铸造缺陷。 故面范一般较薄，能满
一九）。 有的陶范分型面上残留一些淡红色细泥浆。
图三 柱帽模（2003AXST1906：01） 图版五 圆泡模（2000AGT10③：3）
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及纹饰。
多数陶模在施纹之前都要进行分区， 这就是为
什么陶模表面常见数道水平或垂直平行设计线。 分
区的目的有二：一是控制模上所施纹饰的范围，尤其
主体纹饰（兽面纹、夔龙纹、凤鸟纹等）的范围，二是
分范位置的定位线， 即所翻陶范的分范线就在此设
五）。 背范表面虽亦多呈青灰色，但大多数局部泛红
文
图版一一 鼎模（2004AXSH683：77）
明
图版一五 觚范（2003AXST1906⑤：13）
图版一二 兽头鋬模 （2004AXSH683：76）
图版一三 矛模 （2004AXSH683：78）
或泛褐，且背面多凸凹不平，留有许多深浅不一的手 指 印 痕 。 如 当 卢 范 （2003AXST2811 ⑩ ：3 ） ， 正 面 饰 兽 面纹，背面手指印较深（图版一六）。 少数范背面还有 突 起 的 支 脚 ， 便 于 平 放 。 如 盖 范 （2003AXSH252 ④ ：
一般较厚， 多夹砂或含细砂量大于面范。 如簋范
错 缝 成 因 应 是 两 扇 模 盒 挤 压 错 位 形 成 ， 这 与 两 块 陶 （2004AXSH664 ：194 ） ， 青 灰 色 ， 分 层 线 明 显 ， 面 范 泥
范扣合后形成的范线相似。 鋬上的兽头随鋬由模盒
质，背范夹砂（图版一四）。 少数背范与面范材质相
体模发现很少， 可能是因为有些小型器物采用实物
纪 以 来 ， 随 着 孝 民 屯 村 南 及 东 南 地 铸 铜 遗 址 的 发 掘 ， 模 的 缘 故 。 如 簋 模 （2003AXST1806 ：01 ） ， 即 为 整 体
代
殷 墟 出 土 了 极 其 丰 富 的 铸 铜 遗 物 ， 仅 陶 范 就 达 10 万
模，体小，素面，颈部有两道、圈足有一道水平设计
余块，还有 2 千余块泥芯 ，2 百余块陶模 。 虽然这些
线，器身有两道对称垂直设计线。 此模仅是器型的设
铸铜遗物绝大部分因曾使用过而变得碎小， 但它们
计模，放大数倍后才能成为实用模（图版一）。
文
还是给我们提供了不少与铸造技术和制作工艺相关
的直接证据。 本文就殷墟出土的陶模、陶范、泥芯等
一些砂质泥，另有少数范的背面有草绳捆绑痕迹。 如
范较薄，泥质；背范较厚，含砂量非常大（图版二二）。
殷墟没有发现含砂量如此高的陶土， 应是人为向陶
土中加入了砂子， 砂子的加入大大增强了陶范的耐
超出这两道设计线； 腹上部和腹下部也各有一道水
平设计线，是用来控制腹部的纹饰范围，即腹部所施
纹饰不能超出这两道设计线； 颈下与腹上的设计线
又是颈、腹之间的分界线；垂直设计线既是区分颈部
主体纹饰（夔龙纹）的定位线，又是垂直分范的定位
线（图版六、图版七）。
三
图版九 鼎足模（2000AGH31：25）
堆 塑 。 如 陶 耳 （ 鋬 ） 模 （2003AXSH254 ：1 ） ， 从 兽 头 的 耳
计线上。 模表面的水平线多位于器物的颈、肩、上腹、
下腹、足等的分界线上，垂直线多位于垂直分范的位 置 。 如 簋 （ 瓿 ） 模 （2003AXST1806⑥ ：9 、T1906⑥ ：20 ） ，
图版八 鼎模（2003AXSH227：24）
系同一件簋（瓿）模，颈部上下各有一道水平设计线，
是用来控制颈部的纹饰范围， 即颈部所施纹饰不能
挤压模泥，最后脱去模盒就完成了模的制作。 如兽头
虽有分层线， 但不甚明显， 少数范的分层线比较明
鋬 模 （2004AXSH683 ：76 ） ， 是 采 用 两 扇 鋬 的 模 盒 挤 压 显 。 面 范 一 般 较 薄 ， 泥 质 ， 多 呈 青 灰 色 或 浅 灰 色 ； 背 范
而成，直接证据是兽头下鋬的中部有一道竖向错缝，
活块模也多为附件模，也单独制模，有兽头模、 柱帽模、圆泡模等，用之在泥范上压印出兽头范、柱 帽范、圆涡纹等。它们背面多有一捉手，便于手持。如 兽 头 模 （2000AGT15 扰 坑 ：1 ） ， 正 面 饰 一 浮 雕 兽 头 ， 背 面 隆 起 ，有 三 个 较 深 的 手 指 印 ，便 于 手 捉 （图 版 三 ）。 用之在泥范上兽头位置预留的壁龛内压印出兽头范 及 其 型 腔 。 柱 帽 模 （2003AXST1906 ：01 ） ， 正 面 呈 圆 锥 形，饰圆涡纹，背面隆起，削为片状捉手，捉手下部有 一穿孔（图三，图版四）。 可用之在泥范上压印出柱帽 的 型 腔 及 纹 饰 。 圆 泡 模 （2000AGT10③ ：3 ） ， 正 面 饰 凸 起的涡纹， 背面有数个手指窝印， 便于手捉 （图版 五）。 可用之在泥范上圆泡的位置压印出圆泡的型腔
还有一种现象值得我们注意， 少数陶模可能是 用母模或模盒制作出来的。 殷墟虽然没有发现母模 和模盒， 但是我们能从出土的一些陶模上发现有使 用母模和模盒制作的直接或间接证据。 殷墟出土的 大部分容器模非实心，而是中空的，且有的内壁有手 指 压 印 。 如 分 裆 鼎 模 （2004AXSH683 ：77 ） ， 饰 兽 面 纹 和倒立夔龙纹，以云雷纹衬地，云雷纹的线条很细很 浅， 应是从母模上翻制下来的。 模胎虽有一定的厚 度，但非实心，而且内壁发现有较深的手指印痕。 这 些手指印痕应是用手指从母模上摁压纹饰造成的，
代
朵局部脱落痕迹观察，兽头的耳朵是贴塑上去的，其
他部分是刻划的（图版一〇）。 因贴塑的花纹易脱落，
文
且不易掌控纹饰整体高度保持一致， 故采用此法的
模较少。
明
图版六 簋（瓿）模
图版七 簋（瓿）模
（2003AXST1806⑥：9） （2003AXST1906⑥：20）
陶模的施纹方法主要有两种：一种是减地法，多 数陶模采用此法。 即在设计好的陶模表面刮去一层 除主体纹饰以外的其他部分，使主体纹饰凸显出来， 然后再雕刻、修整主体纹饰及部分地纹云雷纹，有的 地纹云雷纹是在翻制好的泥范上直接刻划的。 有的 陶模先绘画好纹饰图案，即先打好草稿，再进行减地 雕 刻 。 如 鼎 模 （2003AXSH227 ：24 ） ， 表 面 所 饰 的 兽 面 纹和倒立夔龙纹即是采用减地法制作的， 主体纹饰 身上的花纹是雕刻形成， 在花纹的底部可以看见清 晰的刻痕，花纹断面与器身没有分层，因此可以判断 不是泥条贴塑而是雕刻而成(图版八)。
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这也间接证明该鼎模应是从母模上翻印下来的 （图
期以前青铜器范型铸造工艺的遗留。
版一一）。 另有一些容器的附件模（如兽头模、鋬模、
1、第一类
耳模等）和兵器模（如矛模等），是用模盒制作的。 具
陶范绝大部分由内外两层组成，内层为面范，外
体做法是：先在两扇模盒内装满模泥，再扣合模盒，
层为背范。 由于分型面多用泥浆做过处理，多数陶范
足纹饰的要求即可，而背范一般较厚，为基体，起支
如 爵 范 （2003AXST2506B ③ ：5 ） ， 左 分 型 面 上 有 一 些 撑 作 用 ， 且 背 范 含 砂 量 较 高 ， 结 构 较 疏 松 ， 提 高 了 陶
淡红色细泥浆（图版二〇）。 少数背范手指印内残留
范 的 抗 冲 击 强 度 。 如 盖 范 （2003AXSH416 ③ ：12 ） ， 面
二、陶范的制作工艺
殷墟出土的陶范依据有无背范大致可分为两大 类：第一类范既有面范又有背范，第二类范仅有面范 而无背范。数量上前者远远多于后者。前者为殷墟二 期以后青铜器范型铸造工艺的主流， 后者为殷墟二
图版一六 当卢范（2003AXST2811⑩：3）
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43 ） ， 背 面 凸 起 一 支 脚 （ 图 版 一 七 ） 。 另 有 极 少 数 素 面 尊 范 （2003AXSH225 ：39 ） ， 背 面 中 部 有 一 道 草 绳 捆 绑
制作，但兽头表面的纹饰是刻划完成（图版一二）。 矛
模 （2004AXSHБайду номын сангаас83 ：78 ） ， 也 是 由 两 扇 矛 的 模 盒 扣 合 形
成，直接证据是矛模的两个侧面各有一道竖向凸线，
且与之对应的芯头上的榫头左右两半有上下错位现
象。 凸线的成因和榫头错位的原因均是由两块模盒
挤压造成。 矛模上端的简化兽面纹也是随着模盒翻
殷墟陶模、陶范、泥芯的制作工艺研究
岳占伟 刘煜 岳洪彬 荆志淳
（中国社会科学院考古研究所） （加拿大英属哥伦比亚大学）
学者们关于殷墟青铜器铸造技术方面的研究已
殷墟出土的陶模多泥质,多呈淡红色，少数呈浅
很深入，苏荣誉先生在其大作《二十世纪对先秦青铜
灰色，有整体模、附件模、组合模、活块模等四种。 整
三
礼 器 铸 造 技 术 的 研 究 》 中 已 做 了 详 实 的 论 述 。 21 世
范 ， 夹 砂 ， 没 有 分 层 线 。 如 陶 范 （2004AXSH681① ：4 ） 印 痕 （ 图 版 二 一 ） 。
夹砂，不分层，红褐色，表面呈灰色，有较多烟炱（图
陶范中面范多为精料， 目的是为了更好地翻印
版一八）。 有的面范表面和分型面上有烟炱。 如盖范
陶模上的纹饰， 陶模上的花纹越精细要求面料越精
明
本体提供的信息来介绍一下它们的制作工艺， 也算
是对学者们以前研究的一点实证补充。
一、陶模的制作工艺
殷墟出土的陶模很少，数量远少于陶范，以致于 有的学者认为殷墟的陶范不需要从陶模上翻制，而 是直接制作的。 近年我们通过对殷墟同一墓葬中出 土的成对或成组青铜的考察，提出了“一模多器”的 观点①，认为成对或成组的青铜礼器很可能是同模翻 制的。 青铜工具、兵器以及部分小型礼器采用实物模 的现象应该也是存在的。 然而更多的青铜礼器，尤其 那些大型青铜礼器，即所谓的“重器”，器物的拥有者 一般要求其具有唯一性， 即制作的青铜器要不同于 其他器物，这就需要设计器物的模型，肯定不能用实 物作为模型。塑模的过程同时也是铸件的设计过程②。 泥模的塑制需要两道工序：一是塑造器型，二是制作 纹饰。塑型比施纹更关键和重要。泥模变为陶模当然 还有一个阴干、烘烤的过程。
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图一 兽头模（1961APNH40：1）
三
图版二 兽头模（1961APNH40：1）
代 文 明
图版三 兽头模（2000AGT15 扰坑：1）
图版四 柱帽模 （2003AXST190
6：01）
图二 兽头鋬模（2004AXSH683：2）
上（图二）。 用这样的兽头鋬模可以翻制多件兽头鋬 范，提高了制范效率。
图版一 簋模（2003AXST1806：01）
附件模指附件单独制模，有的组装于主体模上， 就 形 成 了 组 合 模 。 如 兽 头 模 （1961APNH40 ：1 ） ， 其 背 后有一卯，先组装在主体模上，然后进行翻范（图一， 图版二）。 还有一些附件虽也单独制模，但这些模不 是组装在主体模上，而是用来翻制附件范，然后把翻 好的附件范再组装在主体范上。 如兽头鋬模 （2004AXSH683 ：2 ） ， 兽 头 鋬 制 作 在 一 个 陶 板 上 ， 陶 板 上平面拱起， 拱起弧度应与安装此兽头鋬的器壁弧 度一致， 然后把翻制出来的兽头鋬范组装在主体范
印下来的（图版一三）。 母模和模盒的使用，大大提高
了制模的工作效率，是制模技术上的很大进步。 尤其
三
兵器模盒的使用，使大批铸造青铜兵器成为了可能。
图版一四 簋范（2004AXSH664：194）
代
同 ， 皆 为 泥 质 。 如 觚 范 （2003AXST1906 ⑤ ：13 ） ， 青 灰
色， 虽分层线明显， 但面范和背范皆泥质 （图版一
另一种是贴塑法， 即在设计好的泥模上贴泥片 堆 塑 花 纹 。 如 陶 鼎 足 模 （2000AGH31 ：25 ） ， 其 表 面 兽 面纹即是采用贴塑法完成的， 我们能从残留的兽面 纹的耳朵部分的断面可以看出， 耳朵与器身是分层 的，证明是堆塑上去的（图版九）。 有的陶模采用局部
图版一〇 耳（鋬）模 （2003AXSH254：1）