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20世纪英国音乐的复兴路
19世纪，英国资本主义工商业开始迅速发展，有着“日不落帝国”称号的英国开始了文化产业上的发展。

十九世纪末，英国掀起了复兴民族音乐的热潮，并于1898年创建了英国民歌协会，许多大学作曲家加入其中；1913年―1924年出版了《英国牧歌大全》；基于以上两个原因英国20世纪的音乐正式登上了世界的舞台。

英国20世纪的代表人物源源不断的出现在英国的音乐舞台上，从最开始的奠基人爱德华?埃尔加到20世纪初期的沃恩?威廉斯和他的朋友霍尔斯特以及戴留斯最后到布里顿和蒂皮特。

这些杰出的音乐家使英国在世界音乐历史上记有重要的一笔，让英国的音乐重登世界的舞台。

下面从每个时期抽出一个作曲家作为代表来讲述英国20世纪的音乐发展史。

一、爱德华?埃尔加
埃尔加是英国现代民族主义音乐的奠基人，他、斯坦福以及帕里对之前的英民歌进行整理和研究，演出英国的传统音乐，这些举动大大推动了20世纪英国音乐的创作。

埃尔加的《谜语变奏曲》被看做是英国音乐复兴的标志，其风格受晚期浪漫主义的影响（主要受瓦格纳和舒曼的影响）。

风格优雅、轻快，旋律时而抑郁时而妩媚动听，讲究和声的色彩性，形式严谨。

它由“谜语”主题和14段变奏曲组成，每段变奏都用某个人的名字或爱称的缩写字母作为小标题，这些人包括埃尔加本人和他的妻子，以及他形形色色的朋友。

在这首为他赢得巨大声誉的作品中，埃尔加充分显示了他无比高超的管弦乐手段，一笔笔刻划都极为精湛，简练而传神。

对20世纪英国音乐复兴有着承上启下的作用。

其他类型的创作也很多，清唱剧，协奏曲晚期漫主义作品，具有英国的韵味但是手法还受德国的影响比较大，作品对英国二十世纪的创作奠定了良好的基础。

二、沃恩?威廉斯
威廉斯是20世纪英国著名的作曲家、指挥家、管风琴家，一位谦虚而多产的作曲家，是印象派音乐大师拉威尔唯一的学生。

他的作品具有鲜明的英国音乐格调，运用各种民间音乐特有的调式和古老的教会调式，以旋律性的动机为基础，运用不复杂的和声、简单的节奏、标题性的音乐、按照民歌的方式表现英国的音乐，并不断的探索新的风格，力求摆脱德奥和时代的影响，使其创作具有自己和英国的鲜明特色。

他一生都致力于写作交响乐，写了九部交响曲，代表了他创作的三个阶段：标题音乐、简单和声――无标题音乐、不协和音――无标题音乐、旋律刚劲清新。

他一生都致力于交响乐体裁的创作，共创作九部交响曲，从九部交响曲中可以看出他音乐风格发展的四个阶段，从数字不难看出，沃恩?威廉斯是不断学习发展不断变化前进的一位作曲家。

前三部交响曲表现出他的风格还留有晚期浪漫主义和印象主义的风格，但其作品已开始融合英国的民间曲调和融入了英国的民族民风。

第四、五、六三部交响曲是没有标题的，这三首作品都是在二战的时间周围进行的创作，其作品多具有战争的气息和对生命的思考，其音程也变的刺耳不和协。

第八和第九两部也是两部没有标题的作品。

沃恩?威廉斯医生着意于交响乐体裁的创作，摆脱当时潮流风向和统治了英国音乐舞台200多年的德奥音乐风格的影响，致力于创作出具有自己个性的音乐，启发了英国年轻一代的作曲家。

三、爱德华?本杰明?布里顿
爱德华?本杰明?布里顿1913年出生，幼时便由母亲教授钢琴，并显示出了超群的音乐天赋，5岁时就开始尝试作曲，进入皇家音乐学院进行学习，毕业后成为了弗朗克?布里奇唯一的学生，不仅教授了音乐创作的上的知识并教授了人道主义思想是布里顿一生受益。

以奥登的诗为基础所写的独唱歌曲由于带有斯特拉文斯基欧洲的音乐风格而备受非难，又不满政治上的侵略于1939年和好友彼得?皮尔斯到美国追随奥登。

1940年父母去逝，在美国写下《安魂交响曲》且引发了不小的轰动，内心的悲痛促使他与皮尔斯组建了家庭，并开始为皮尔斯作曲。

虽然心中一直怀揣着“美国梦”但1942年怀着爱国情感和被民族精神的感召回到了英国，定居在奥尔德堡，开始采用英国民歌为基础的创作。

1948年他与皮尔斯和剧作家EricCrozier创办了奥尔德堡音乐节，每年都创作一部新歌剧献给英国歌剧院。

布里顿生前创作种类非常之多，他以兼容并蓄的装作态度在英国音乐的传统基础上广泛吸取了各种现代激发以及东方音乐的复调形式加以融合。

他偏爱勇敢主题与变奏的手法来自由地展开乐思，少用复杂的曲式结构，倾向于简朴的抒情性音乐陈述，潜心发掘有调性和声心的表现力。

他有不少作品是为特定的歌唱家和演奏家而写。

同时，布里顿投入精力从事钢琴演奏和指挥活动，为英国音乐复兴发展作出卓越的贡献。

1976年受封勋爵，是英国第一位被封为终身贵族称号的作曲家。

牛建文（1989-），女，山东大学艺术学院研究生，研究方向：钢琴。

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