哈尔的移动城堡影评

三、《哈尔的移动城堡》影评
4、镜头语言的运用
通过蒙太奇手法的运用及镜头的组接，让观者处在 想看清楚、想看明白的心理之下，可在短暂的时间内 他们只能抓住众多细节中有限的几个，这便使影片产 生出一种超然的魅力，使观者自愧和折服。此外镜头 的推拉摇移升降，真实自然地刻画了人物内心真挚的 情感将动画电影的真实性挖掘到了一种更人性化的深 度。宫崎骏利用镜头内外部的复合式运动，让观者逐 步走进了一个充满童心的男孩的内心世界，让观者充 分领略了宫崎骏大师在刻画人物方面高超的技艺和手 法。
三、《哈尔的移动城堡》影评
1、剧本创作分析
人物
在动画剧本写作过程当中，难点并不在于对人物 的性格特征进行提炼和概括，而在于设计出一系列的 具体事件和情节，从而表现人物独特的、鲜明的性格 特征。
三、《哈尔的移动城堡》影评
1、剧本创作分析
背景叙述
《哈尔的移动城堡》，期望呈现出一部现代社会 无法实现的“战火中的爱情剧”影片以童趣的形式， 寄托着人类的梦想和怀旧的情怀。 写作一部动画片电影，编剧的任务不仅要交代必 要的故事背景，而且还要找到交代背景的最佳方式。
三、《哈尔的移动城堡》影评
1、剧本创作分析
人物
本片的两个主角，苏菲是个文静善良的小姑娘，她对 哈尔一见倾心，但是她自认为不漂亮，不敢奢望魅力 十足的哈尔爱自己。她被荒野女巫施咒变成了老太婆 ，之后她来到哈尔的移动城堡，为哈尔打扫房间。她 认为只要自己是个老太婆，为哈尔做任何事都不会难 为情，所以她宁可做个老太婆。这就是她的心结，她 的老态其实是内心消沉自卑的反映。男主角哈尔是个 法力强大的魔法师，他品性善良，外表俊美，热爱打 扮，又有点胆小，但是当爱人在场，他会勇猛无比。 哈尔不愿为好战的王宫服务，四处躲避国王的征召， 经常暗中破坏战争，所以说，他是一个孤独的反战人 士。
1987 1988 1989 1991 1992 1994 1995 1995 1997 2001 2002 2002
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龙猫
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三、《哈尔的移动城堡》影评
1、剧本创作分析
故事梗概
这部剧场版动画以战争前夜为背景，描述住在小镇的 三姐妹，其中的大姐苏菲是位制作帽子的手艺人，但 她却因此得罪了女巫，从18岁的少女变成了90岁的老 太婆。她惊恐地逃出家里，但又进入了一座带有魔法 的移动城堡，她和不能与人相恋但懂魔法的哈尔，谱 出了一段战地恋曲，并且和城堡里的其他人一起想办 法解开身上的魔咒。 在《哈尔的移动城堡》世界中，用不同的时空、勇敢 的女孩、广阔的天空、以及画龙点睛的配角，来诠释 “人该活在和平与爱之中”及“反战”的故事主题， 此影片向我们传达了一个信息——这个世界是非常的 美好，值得生存并探索下去的。
这段镜头在影片中属于“跟拍”
“镜头角度”在影片中的运用：垂直角度——俯视。
从1984年的《风之谷》到2004年的《哈尔 的移动城堡》，我们看到了宫崎骏作品的继承 与发展。宫崎骏大师也早说过，他本人喜欢用 这种表现手法让以前作品中的点滴，在新作品 中继续得到升华。《哈尔的移动城堡》中从道 具、场景和人物塑造这三方面的创作元素展现 了导演宫崎骏的想象力，通过镜头内外部的复 合式运动突显了儿童式的思维方式。《哈尔的 移动城堡》正是这时期的集大成者，它独特的 艺术魅力向我们展现了动画大师宫崎骏动画电 影的别具一格。
宫崎骏
介绍：金琼
一、宫崎骏的所有作品。
1968 1969 1971 1972 1973 1974 1976 1978 1979 1979 1984 1984 1986 太阳王子霍尔斯的大冒险 穿长靴的猫剧场版 鲁邦三世 熊猫家族 熊猫家族之大雨马戏团 阿尔卑斯山的少女 太阳王子霍尔斯的大冒险 三千里寻母记 未来少年柯南 红发少女安妮 鲁邦三世：卡里奥斯特罗之城 未来少年柯南特别篇剧场版 风之谷 天空之城
交代了影片的背景。
三、《哈尔的移动城堡》影评 角色造型风格：
2、角色造型设计
这是一部带有强烈幻想色彩和浪漫色彩的动画电影。剧中的 角色丰富多彩，年龄跨度大，之所以出现同一角色在各个不同时 期的造型变化如此巨大的差异，都是因为此片的总体剧情的需要， 同时又是体现本片魔幻色彩的一个非常视觉化的例证。 本片在角色造型设计上还有一个很特色的地方，就是苏菲这 个角色的外形会随着剧情的变化忽而年轻忽而变老。 还有一显著特点就是本片具有魔幻现实色彩，在本篇的许多 段落，导演抓住了这一特点，多次巧妙运用表现手法，达到了运 用角色造型辅助剧情发展的非常贴切而且是有的放矢的作用。
三、《哈尔的移动城堡》影评
主场景及其设计特色：
3、场景设计
本片是一部具有魔幻现实色彩的动画片，这部片子以女主人 公苏菲生活和工作的帽子店为开篇，以男主人公哈尔居住的城堡 来展现大部分故事情节，因而这两处场景无疑是本片最重要的主 场景。 《哈尔的移动城堡》中宫崎骏浓墨重彩的给观者展现了哈尔的个 人生活空间。于是我们看到了会转的光球、摆动的大眼睛魔杖， 看到了南瓜、辣椒串和蘑菇，看到了各种面具，还看到了无数叫 不出名的小玩意，各式各样的卡通小布偶，整个房间洋溢着黄与 绿的主色调，烘托出一种魔法的氛围。这个色彩艳丽梦幻的场景 设计可以说是视觉冲击比较大的画面，跟整个城堡的灰色基调以 及哈尔帅气高大的形象形成强烈的对比，从某种程度映射出哈尔 内心的童真。
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从少女苏菲到老婆婆苏菲：
（2）身体
2、角色造型设计
苏菲原本是亭亭玉立的少女，身材苗条。而为了剧情 的需要年老的苏菲被设计成身型矮小，曲腰、驼背， 是很合理与自然的。为了体现这个老苏菲与少女苏菲 的内在联系，年老的苏菲虽然驼背了，但形体上依旧 保持着比较瘦小、苗条的样子。
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从少女苏菲到老婆婆苏菲：
（3）着装
2、角色造型设计
在着装上少女苏菲本来就已经非常朴素，而年老的她 就更加的灰暗。完全是一个老妇人的典型装扮。灰蓝 色的长袍，灰紫红色的大围巾，为有那顶帽子与她少 女时的是一样的。这样的设计是运用细节上的小道具， 很巧妙地把两个外形上截然不同的造型有机地联系到 了一起。使观众能够从视觉上认同这两个造型是同一 角色的两个不同年龄段。
三、《哈尔的移动城堡》影评
4、镜头语言的运用
影片中镜头的运用与剧情的发展紧密结合，渲染 并突出了情节。比如特写镜头和全景景别的运动来细 腻把握人物的情感变化。在哈尔私密的个人空间里， 宫崎骏以全景景别的运动方式给观者呈现哈尔睡在床 上表现出的安详与恬静，苏菲送完牛奶要离开哈尔的 房间时哈尔闭着眼睛，幽幽地叫住苏菲别走。镜头转 向特写，哈尔如儿童撒娇般依赖的动作中自然真实的 泄露出渴望有人陪有人依靠的内心情感。
三、《哈尔的移动城堡》影评
从少女苏菲到老婆婆苏菲：
（1ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ面容
2、角色造型设计
少女苏菲相貌不算惊艳，但也是自然、清纯、眼聪目 明，而被荒地魔女施加了魔法变成90岁老妇人的苏菲 却满面皱纹，头发灰白、稀疏。老年苏菲的造型设计 非常之难，既要符合人物的年龄变化，要达到给观众 一个突如其来的强烈的视觉冲击力，又不能设计得太 夸张、太老迈、太丑陋。这样会使观众很难接受这个 形象，因此要恰到好处是很难的。
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悬崖上的金鱼姬
共36部作品
二、宫崎骏作品总述
宫崎骏创作的影片背景的画风始终是清新浪漫的 ，总有一种能让人想要回归自然的感觉。尤其是影片 中出现的天空背景，给人以广阔无垠的感觉，使人不 禁生出一种遐想，似乎想要到那背景中去寻找远离城 市污浊空气的清新中，去感受自然之美。大片大片的 洁白云朵如棉花糖般，柔软而又充满着幸福和甜蜜的 回忆，衬托出片中主人公结局的美好。绿色的掩映下 ，一个个充满了生机的世界又重新展现到了我们的面 前。这更为影片增添了美感。可以说，只有在宫崎骏 的影片中，才能释放自己许久以来为工作、学习而感 到的压力，重新找到真、善、美，重新找到返璞归真 后的悠然与惬意。