《电视摄像与编辑》

拍摄全景的注意事项
❖构图时应重视特定范围内某一具体对象的视 觉轮廓形状并使之处于画面视觉中心的地位。
❖构图时要特别注意保留被摄主体的全部外延 轮廓线 , 使线条在画面中保留完整。
❖注意表现周围环境与主体的呼应关系 , 注意 空间深度的表达。可适当选择前景帮助内容 表达和加强表现画面纵深感 , 可以利用具有 不同色调的背景来衬托和突出主体。
中景的造型特点与表意功能
❖在有情节的场景中 , 中景常用作叙事性描 写，因为中景既能展现人物形体动作和情 绪交流活动的空间 , 又不与周围的环境、 气氛脱节。
中 景 （ 淮 海 战 役 ）
拍摄中景的注意事项
既要注意抓取具有本质特征的现象、表 情和动作 , 又要注意场面调度富于变 化 , 使人物和镜头都富于变化、构图生 动优美。
一、电视景别
景别，是指被摄主体和画面形象在电 视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范 围。
一、电视景别
决定一个画面景别大小的因素有两个方面： 1、摄象机和被摄体之间的实际距离 2、摄象机所使用的焦距长短
影响景别大小的因素
❖摄像机与被摄主体间的实际距离：距离近则 被摄主体成像大、景别小；距离远则被摄主 体成像小、景别大。
2 2 3 8 鹤 青蛙 3 水鸟 4 叫声 3 10 9 海鸥 7 叫声 5 4
2、摄录阶段
❖根据文案(分镜头稿本、拍摄大纲或故事板)进行 现场拍摄和录制，将画面内容与现场音响录制下 来。它是对第一阶段构思创作意图和设想的实现 并加以具体化、形象化的记录过程。
❖在正式开拍前，摄制组要按照分镜头稿本的要求 分头开展各项工作：摄制组成员进一步明确自己 的职责；准备相应的设备，包括摄像机、录音设 备、灯光等；演员或主持人等进行彩排或走场。
中景的造型特点与表意功能
❖ 中景画面主要表现人物上半身的行为动作，在其 他特殊情况下还可以表现不包括头部的人物形体 的某一部分的动作形态。
和远景以及全景画面相比，人物在画面中是 不完整的，但是形象已经明显增大，神态相貌更 加清晰。人物失去了整体形象，而环境空间也不 如前面两种景别表现得显著，环境因素已经变成 次要因素。这时候画面的重点是人物的形体动作 表现，以及人物之间的交流关系（中景可以是单 人的，也可以是双人的，在某些特殊情况下还可 以是多人的）。
编导阐述 编导撰写明确具体的创作意图和艺术技巧，让摄制组的全体成员
在开拍前明了。详细的文案是整个拍摄和编辑工作的蓝图。
拍摄计划 在确立构思之后，制订节目制作计划，包括拍摄项目的具体描述
和必要性分析、拍摄场地及布景、拍摄提纲、脚本或分镜头本 以及摄制预算等。
分镜头稿本
教育性、戏剧性节目都要求有完整的分镜头本。
也有少数成虫能够度过寒冷 的冬天。
2.穿插式 穿插式脚本把画面内容和解说词穿插在一起写，即写一 段画面，接着写一段解说。
画面:打开《天工开物》一书，翻至钻木取火的画页处。 解说:古代的人们利用摩擦钻木取火。 画面:老式机床利用皮带的摩擦带动机轮旋转产生动力。 解说:如今，摩擦的应用更为广泛。 画面:黑龙江冰面上，爬犁在运肥料;森林里工人在利用冰道 运木材;最后出现《天工开物》书上的画页“运送铜钟”。 解说:为了减少有害摩擦，人们利用冰面运送货物。这个道 理早已被人们知晓。北京大钟寺内一口八万四千斤重的铜钟， 当年就是泼冰造路运送的。
编辑时首先要对磁带进行记录，对照分镜头稿本描 述下每个镜头的时间码(入点和出点)、景别与拍摄 方法等，然后拟定节目的编辑计划，又称编辑脚本， 包括所有准备使用镜头的列表、各镜头的简短描述 及其入点和出点的标识特征，从而用文字勾画出未 来节目的大致模样。
第二章 电视摄像机与电视画面
一 摄象机的组成和分类 1、摄象机的发展阶段
❖ 分镜头稿本创作
❖ 分镜头稿本是在电视脚本基础上，以镜头为基本单元对 未来电视节目详细的案头规划。分镜头稿本是进行具体 拍摄和录制的工作蓝图，也是进行编辑和审查的基本依 据，它对一部电视片的质量起着决定性的作用。
❖ 分镜头稿本的基本格式如下：
镜机 景 技 号号 别 巧
画
面
解
说
音 乐
效 时备 果 间注
❖要尽量形成影调或色调的整体趋势 , 使 画面看上去简单、清晰 , 避免色彩五彩 缤纷、影调斑斑点点。
❖若远景不是以影调、色调为主 ,则在结 构画面时应以线条为主。利用大的线条 结构画面 , 如河流、海岸线、街道、队 列等。应避免线条庞杂重叠。
❖注意表现画面的空间深度 , 拍摄时最好 采用逆光或侧逆光。
电视画面的取材要求
1、电视画面的时空信息应清晰准确， 明确集中 2、电视画面的光色还原要力求真实、 准确（特殊的艺术性创作除外） 3、镜头运动时力求稳定、流畅、到位 4、注意同期声的采录
第三章 电视摄像的造型元素
电视摄像的造型元素主要包括
■电视画面景别 ■画面构图形式元素
(线条、形状、光线、色彩、影调等) ■拍摄角度 ■画面（内、外）运动和画面长度
❖ 用近景表现人物时 , 着重于描写人的表情和 细微动作 , 展示人物的心理活动。要特别注 意处理好眼神光。近景常用于表现人物容貌、 神态、衣着、仪表 , 清晰地展示操作过程。
❖ 近景可拉近被摄人物与观众之间的距离 , 使 观众仿佛置身于事件中 , 容易产生交流感。
❖ 新闻节目或专题节目播音员、主持人常用。
（3）框架结构
■电视屏幕的横竖构架，对画面造型产 生一种规范，所以，称电视画面是框架 结构。
■ 通过框架对被摄景物做不同范围的 截取，构成不同的视觉样式，形成电视 景别。
电视画面的造型特点
识别方法
听语言描述 看文字描述 看彩色照片 看黑白照片 看线条图 看活动画面
看实物
所用时间
2.8秒 2.1秒 0.9秒 1.2秒 1.5秒 0.6秒 0.4秒
❖实拍时 , 一般应先拍全景。
中景
中景 ——表现成年人膝盖以上部分或 场景局部的画面。
中景的造型特点与表意功能
❖ 与全景相比 , 中景将人物整体形象和环境空间降 到次要地位 , 重视情节和动作 , 因此 , 它特别 强调画面中主体的形体语言。
❖ 中景可以恰当地展示人与人、人与物、人与环境 之间的关系 ( 位置关系 )，可以展示人物动作和 情绪 ( 人物间感情交 ) 。因此，中景要重点表 现人与人、人与视点的情节交流线 , 即人与人之 间、人与物之间、视线、手的动作、相互的朝向。
《电视摄像与非线性编辑》
讲课人：田伟华
第一章 电视节目制作概述 第二章 彩色电视摄像机 第三章 摄像机的操作 第四章 摄像构图 第五章 摄像用光 第六章 电视摄像技术 第七章 电视片编辑概述 第八章 非线性编辑 第九章 Edius5的使用
电视节目的制作阶段 构思创作阶段 摄录阶段
节目构思 编导阐述 拍摄计划 分镜头稿本
❖摄像机光学镜头焦距：镜头焦距越长 , 视角 越小 , 画面景别越小 , 镜头焦距越短 ,视 角越大 , 画面景别也越大。
划分景别的方法
❖以被摄主体在画面中所占的比例大小来 划分景别；
❖以画框截取成年人身体部位多少为标准。
景别的划分是相对的 , 没有严格的界限和绝对 统一的标准。
❖远景、全景、中景、近景、特写 远景、全景：称做“大景别” 近景、特写：称做“小景别”
文案
编辑混录阶段
1、构思创作阶段 构思创作是对电视节目进行的总体设计，
也是制作成功的关键，因为这个阶段涉及到 整个节目制作理念和意图的具体运作。
节目构思 编导阐述 拍摄计划 分镜头稿本
节目构思 从宏观上设计电视节目的走向，包括节目的主题，它所要表达
和传播的核心思想与信息;传递这些信息的具体风格样式和结 构体系;节目视觉化表达的可行性及其受众的需求状况等。
❖正式拍摄时，导演(或编导)是中心，负责现场调 度和指挥，全体摄制人员协调一致，共同做好节 目画面和声音的采集工作。
3、编辑混录阶段
编辑混录是后期制作的主要工作，编辑是对镜头画 面所做的处理，混录则是对电视节目音响的最后加 工与合成。面对素材，制作人员在电子编辑系统或 非线性编辑系统等设备上工作，可以按照分镜头稿 本或拍摄大纲的提示和顺序来编辑，也可按照对内 容的新理解和新角度进行创造性编辑。
❖提供广阔的视觉空间和表现景物的宏观形象 是远景画面表现的最重要任务。它适宜表现 辽阔深远的背景和广袤的自然景观。
❖远景画面常被安排在电视片的开篇或结尾 处 , 着重介绍剧情赖以展开的大环境。
❖远景也常被作为过渡镜头使用。
远景画面在构图上的注意点
❖画面要有足够长度 , 镜头运动速度不宜 过快 , 以便让观众看清画面的内容。
真空管、晶体管、集成电路、微电子固体摄像器件
2、摄象机的分类
家用级
广播级 专业级
摄像机的结构系统
P71 93
3、摄象机的组成
光学系统 光-电转换系统 图象信号处理系统 自动控制系统
二 摄象机的技术特点
1.数字化 2.智能化 3.高清晰度化 4.轻便化
三 电视画面的特性
电视画面是是摄象机从开机到关机 不间断地拍摄所记录下来的一个片段， 又称电视镜头。
全景
全景 ——表现人物全身形象或某一具 体场景全貌的画面。
全景的造型特点与表意功能
❖全景可完整地再现被摄体和场景的全貌。 ❖全景可以完整地表现人物的形体动作，
从而体现人物的内心情感和心理状态。 ❖全景可确定人物、事物的空间关系，因
此全景镜头又称为“定位镜头”或“总 角度镜头”。
全景往往是拍摄一场戏的总角度 , 它制约着 整场戏中分切镜头的光线、影调、色调、人 物方向、位置及运动。
新闻类节目一般只需要拟订拍摄大纲(或拍摄方案)，列出 节目内容所需要的重要元素，包括拍摄地点、拍摄内容、 采访主题等，有时也有对镜头的特别说明，如开头、结尾 的技巧等;
大型的现场直播一般会制定出一个直播方案，规定较为细 致的镜头调度和运用。
在电视广告创作中广泛采用故事板，即对未来节目中镜头 素材的可视化排列。
镜机 景 技 号号 别 巧
画
面
1
特
叶片上晶莹的露珠
2
特
露珠
3
特全 拉 露珠
4
近 上摇 从带露珠的水草看到
一片沼泽
5
全
两只幼鹤
6
中 换位 幼鹤
7
中
幼鹤
8
中 低格 母鹤带着一群幼鹤
9
全 低格 豆芽破土而出
10
全 低格 蘑菇开伞
11
中
小苗扶摇直上
12
近
雏鸟
解
说
音乐
效果
时 间
备注
生命， 在地 球上出 现少说 也有30 亿年了 。
❖构图时 , 应把主体安排在画面的结构中 心, 背景要力求简洁 , 避免庞杂无序的 背景分散观众的视觉注意力。
❖当被摄对象处于运动状态时 , 要注意准 确聚焦。
特写
特写 ——表现成年人肩部以上的头像 或某些被摄对象细部的画面。
特写的造型特点与表意功能
❖利用特写镜头景深浅的特点 , 将前景与背 景虚化处理 , 实像部分则成为观众关注的 重点。可在繁杂的环境中强调主体。
近 景 （ 眼 神 ） （ 淮 海 战 役 ）
近景
拍摄近景的注意事项
❖要充分注意到画面形象的真实、生动和客 观、科学。
❖拍摄新闻或纪实性节目时 , 要注意避免 画面中人物或其他被摄对象在镜头前表现 出的明显的紧张感和不自然的面部神情 ( 尤其是某一人物己出现而又未开口说话 时要更加注意 )。
拍摄近景的注意事项
远景
远景——表现广阔空间或开阔场面的 电视画面。
远景是电视景别中视距最远、表现空间 范围最大的一种景别。
远景的造型特点与表意功能
❖远景是表现广阔场面的电视画面。它包括的 景物范围大 , 画面开阔、壮观 , 着重于整 体气势和宏观表现 , 有较强的抒情性。
❖远景画面结构简单、清晰 , 常展现出宏大、 形体优美的外轮廓线条，人与环境常用色彩 对比和动静对比的方法 , 引观众注意。
电视脚本常见的写法:
1.对应式
对应式脚本一般采用画面和文字(或解说)左右分开的格 式，即在左边写画面内容，右边写解说词，中间用竖 线分开，画面与解说相互对应。
大雪覆盖的田野村庄。 积雪的树枝。 红岭虫身上许多金小蜂 幼虫在冬眠。 许多冬眠的蛹。 虫茧上，几个金小蜂成， 一动也不动。
Hale Waihona Puke 冬天来了，许多昆虫都 要冬眠，金小蜂也这样，它 大多数是以幼虫和蛹过冬。
近景
近景 ——表现成年人胸部以上部分或 者物体局部的画面。
近景的造型特点
❖画面结构以人物的面部为主 , 人物所处 的环境空间几乎被排除出画面以外 , 画 面包含的空间范围极其有限。
❖近景以物体的质地为表现对象 , 能细致 地描写事物富有可触摸的质地美感 , 表 现物体的主要特征。
近景的造型特点