1古根海姆博物馆

该博物馆共有一万多平方米的常年展示空间， 19个展厅服务于19种不同艺术门类设计，所 有的展厅都可享受到自然的光线，光源多来 自天窗或是屋顶的光井，而辅助的人工采光 设施则附着在结构构件上。

建筑外观的雕塑化，像是开在山坡上的银色 大花

设计方法的计算机化，盖里常用的手段，利 用计算机建模。

该博物馆全部面积占地24000平方米，陈列 的空间则有11000平方米，分成十九个展示厅， 其中一间还是全世界最大的艺廊之一，面积 为130米乘以30米见方。整个博物馆结构体是 由建筑师藉助一套为空气动力学使用的电脑 软件(从法国军用飞机制造商达索公司引进， 名叫CATIA)逐步设计而成。博物馆在建材方 面使用玻璃、钢和石灰岩，部分表面还包覆 钛金属，与该市长久以来的造船业传统遥相 呼应。
古根海姆博物馆是索罗门.R.古根海姆 （Solomon R.Guggenheim)基金会旗下所 有博物馆的总称，它是世界上最著名的私人 现代艺术博物馆之一，也是全球性的一家以 连锁方式经营的艺术场馆。

弗兰克· 盖里(FrankOwenGehry)1929年2月28 日生于加拿大多伦多的一个犹太人家庭，17岁后 移民美国加利福尼亚，成为当代著名的解构主义 建筑师，以设计具有奇特不规则曲线造型雕塑般 外观的建筑而著称。他现在归化于美国籍，并且 生活在洛杉矶，是纽约哥伦比亚大学中有名的建 筑教授。盖里的设计风格源自于晚期现代主义 (latemodernism)，其中最著名的建筑，是位于 西班牙，毕尔巴鄂，有这钛金属屋顶的毕尔巴鄂 古根海姆美术馆(MuseoGuggenheimBilbao)。
该博物馆选址于城市门户之地——旧城区边缘、 内维隆河南岸的艺术区域，一条进入毕市的主要 高架通道穿越基地一角，是从北部进入城市的必 经之路。 当游客们进入毕市时，钛金属的屋顶就是吸 引眼球的第一点。如果从市中心走向博物馆，穿 过灰暗色调的19世纪的街道，就会看见绿色山坡 上的这组“银花”高耸于石灰石基座建筑之上。 使得任何人都愿意加快步伐，快点到达博物馆门 前。

盖里的建筑实践有四个突出的特点，即建筑 语言的雕塑化，设计方法的计算机化，使用 材料的自由多样化，及与业主的亲密合作， 在古根海姆博物馆中都有体现。
毕尔巴鄂市已经在历史的长河中淹没了， 不再昌盛，但为了振兴城市，全市决定建造 一个象征城市的建筑，于是古根海姆就这样 出现了，也让毕尔巴鄂重新站在世界舞台， 吸引着全世界的观光者。

这其间的步行通道既连接着不规 则 空间的虚空部分，又为观众提 供 了不同的浏览路线。展品与空 间相 得益彰，不同的游览路线自 由而轻 松，正是现代艺术的精髓 。在空 间的流动 中传统建筑设计观念中 的墙面， 屋顶，入口，门窗都不复 存在， 在这座博物馆中，艺术品和 参观 者都在三维空间的自由转 换中被 相互感受着。

在南面则是建筑的入口，因为南面临着19世 纪的建筑，在南立面的处理上采用了打散的 方式，使其融合于城市。入口就在宠物狗的 后面。

入口广场很大，从该广场上引伸 出 两组通道，一组通过主要入口 大 厅，另一组则通过博物馆另一侧的河边广场。在 两组下沉似的通道之间的是上浮的画廊和艺术书 店，包括外延出来的咖啡屋。从入口进入，你就 会见到一个被压抑到几乎爆炸的复杂的中庭，这 个不规则的空间向上飞翔50米高，其扭曲并旋转 的姿态有如花朵向着太阳开放。中庭四周不规则 的白墙面的旋转的形态从天窗上排下来曲面的玻 璃隔断附着在弓形的钢架上，它们环绕着几组楼 梯和电梯并导向各层不同的展厅。

穿过十九世纪的街区，印入眼帘 的是一个鲜花打造的宠物狗雕塑，出自艺术 家Jeff Koons之手，先给了你一个下马威，而 在广场上还有钢铁郁金香与巨大的蜘蛛。 这些艺术的作品与我们眼前的古根海姆博物 馆相比，顿时不知谁是谁的艺术了。


在临水的北侧，为了呼应水的特质，采用了 横向波动的三层展厅，似大铁花延伸出的花 瓣，最长的一瓣延伸130米到达附近的大桥， 穿过大桥的下边，盖里用钢架设计了一座桥 头堡式的高塔，建筑与景美妙的结合在一起。 在北侧是背阴面，且花瓣的面积巨大，所以 盖里将表皮处理成向各个方向弯曲的双曲面， 使得阳 光照上产生不同反 射角，丰富的光影 变化。

使用材料的自由多样化，钛金属的使用使的 建筑与周围建筑分界明显，也衬托了结构的 特点。

业主的亲密合作，与业主的互动也是建筑成 功的关键。
古根海姆博物馆有盖里的，赖特的纽约古根 海姆博物馆，哈迪德的立陶宛古根海姆博物 馆，几着之间都有着不同的风格。 盖里的古根海姆博物馆是反传统的，反赖特 的。传统的博物馆是庄重严肃的，多取自古 典形式，宏大而对称，用以放置固定而静止 的艺术品。随着现代艺术观念的彻底更新， 盖里也用自己的设计回答着这种要求。形式 上训练有素的混乱就是这种代表。
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盖里曾受到好莱坞的影响，电影的理念在博 物馆中有着大的体现，其空间的交织流动使 参观者如同置身于立体电影中。在造型手法 上，盖里彻底打破了几何构图，他认为赖特 执着于圆形，在这种束缚下无法施展。于是 就从艺术家的角度出发，尽情挥洒。

在21世纪的现在，信息时代的新科技，新材 料，新的设计手法都在改变，建筑师的群体 中，不容置疑盖里是最突出的革新者，挑战 着大众的美学与技术的观念。古根海姆博物 馆就是盖里给我们的惊喜与挑战，显然他成 功了，建成后成为一个欧洲旅游中不得不停 留的地方，是建筑师给我们的一个奇迹。