古根海姆博物馆模型

纽约古根海姆博物馆
流动的空间
赖特其人
赖特（Frank Lloyd,Wright,1869—1959）
赖特于1867年出生在美国威斯康星 州，他在大学中原来学习土木工程，后来 转而从事建筑设计。他从十九世纪八十年 代后期就开始在芝加哥从事建筑活动，曾 在当时芝加哥学派建筑师沙利文的建筑事 务所中工作过。赖特开始工作的时候，正 是美国工业蓬勃发展，城市人口急速增加 的时期。十九世纪末的芝加哥是现代摩天 楼诞生的地点，但是赖特对于建筑工业化 不感兴趣，他对现代大城市持批判态度， 很少设计像大城市里的摩天楼之类的建 筑，他一生中设计的最多的建筑类型是别 墅和小住宅。
在1990年加建了矩 形附属建筑后体量上的 失衡得到了很好的缓解。 （见下图）
平面与立面的关系：
平面与立面显示 出相对的对称关系。
这种形式上的设 计方法较多出现在现 代大师的经典作品 中，如赖特的流水别 墅，柯布西耶的朗香 教堂等。
朗香教堂和流水别墅 在平面与立面（剖面） 的对称关系
形式美 对称美
本建筑最大的特色在于顶部的螺旋形展厅设 计，它打破了传统博物馆建筑的参观人流曲 线。因此我们的模型也将这一部分作为模型 的重点表达对象。既要表现建筑的本身的特 性，又要突出其与其他博物馆的不同之处。
• 对于弧面墙，我们做了不同的表达处理方 法，通过对不同材质的相同表现，以及对 相同材质的不同表现，我们进行了深刻的 对比。并进行对不同处理在不同地方的表 达，突出了局部的特性，也表现了建筑整 体的特色，可以说是对建筑师的想法的一 次深刻表达。
明确的交通流线： 一分为二
重复关系：
两个圆形的体量 呈竖向有变化的重 复，体现了建筑的节 奏感和韵律感。
平面构图： 值得我们设计中进行借鉴
Fra Baidu bibliotek
内部空间
• 古根海姆是一个质感很细腻的建筑，因此 在选材时，我们进行了众多材料的对比选 择，煞费了一番苦心。然后选择了纸木板 。因为其质地细腻，而且具有木质的纹理 和特性，是展现作品特性的不二选择。
纽约古根海姆博物 馆的发展历程
该建筑为赖特是晚年的杰作。 1947年进行设计，1959年建成 后，一直被认为是现代建筑艺术的 精品，以至于近四十年来博物馆中 的任何展品都无法与之比美。建筑 外观简洁，白色，螺旋形混凝土结 构，与传统博物馆的建筑风格迥然 不同。1969年又增加了一座长方 形的3层辅助性建筑，1990年古根 海姆博物馆再次增建了一个矩形的 附属建筑，形成今天的样子。
• 在对不同材质搭配的连接上，我们试着打 破一般的用胶水来进行粘贴的方法。因为 我们认为胶水是一种不完美的连接方式， 不能很好的体现材质的特色，所以我们选 择了用铁丝这种本身特色鲜明的材料来进 行连接。可以最大限度的保留材料本身所 具有的潜力，展现建筑模型最真实的一面 。
• 对于流线展览处的建筑，我们进行了认真 的流线交通组织分析。认为其将人流先送 上顶部，再由顶部流线参观的方法，可以 归纳为将不同的面组织在一条线上，所以 ，我们试着将不同的面串联，形成相互呼 应的结构和流线组织表达，虽然外形上有 很大的改变，但是，很完整的体现了建筑 的流线特征。
赖特对现代建筑有很大的影响，他的 建筑思想和欧洲新建筑运动的代表人物有 明显的区别，他走的是一条独特的道路。
同自然结合紧密是赖特建筑的最大特 色，他的建筑理论主要有草原式住宅，有 机建筑论，他在规划反面提出了广亩城市 的设想。
古根海姆美术馆
设计方案：1942年提出
设计时期：赖特创作“第二黄金期”
选址：纽约 曼哈顿区 第五大街 与东八十八街交叉口
建筑物的外部向上、 向外螺旋上升，内部的 曲线和斜坡则通到6层。 螺旋的中部形成一个敞 开的空间，从玻璃圆层 顶采光。
美术馆分成两个体 积，大的一个是陈列 厅，6层；小的是行政办 公部分，4层。陈列大厅 是一个倒立的螺旋形空
间，高约30米，大厅顶 部是一个花瓣形的玻璃 顶，四周是盘旋而上的 层层挑台，地面以3％的 坡度缓慢上升。
古根海姆博物馆是索罗门.R.古 根海姆基金会旗下所有博物馆的总 称，它是世界上最著名的私人现代艺 术博物馆之一，也是全球性的一家以 连锁方式经营的艺术场馆。
总部设在纽约的美国古根汉姆博 物馆，在西班牙毕尔巴鄂、意大利威 尼斯、德国柏林和美国拉斯维加斯拥 有4处分馆。
今天所介绍的是位于纽约的古根 海姆博物馆。
采光设计：
建筑通过顶 部玻璃窗和螺旋 形结构外周的高 窗采光。基本满 足了博物馆内部 的采光要求，同 时辅助以人工采 光，使得参观者 能够感受到独特 的参观氛围。
水平流线
依靠中庭连接各个空间 依靠中庭连接各 个空间
垂直流线---依靠环廊上依附着的多部电梯与楼梯
体量关系：
博物馆在体量关系 上稍显不平衡，重心过 于偏向一边。
个人认识
基地选择：
博物馆基地位于街 区的拐角处，其圆形体 块与对街湖岸相呼应。
建筑的争议重点之 一就在于建筑形体与周 围建筑显得格格不入， 对此，赖特本人说：“在 这里建筑第一次表现为 塑性的。一层流入另一 层，代替了通常那种呆 板的楼层重叠，处处可 以看到构思和目的性的 统一……”
其实，也真是由于 这种不协调，使得古根 海姆博物馆虽然蜷伏在 周围林立的褐色砖砌高 楼大厦之中，任能成为 一个地区的焦点。
环境布局： 位于街角
争议： 与周围方形建筑格格不入 圆形体量与方形体量的衔接
从某种程度上说，这个项目 是颇具争议的。不仅仅是因为设 计师将博物馆内部设计成了一个 延续的坡道而不是传统的盒子型 房间，而且对于这座建筑和所在 城市的关系也存在折诸多争论。 赖特构想了一个螺旋体，它向城 市的空间敞开并能将内部结构清 晰地表现出来。
下图为近期（2006年）古根海 姆美术馆外部整修时的照片。
平面布局
车行道 喷水池
雕像园
监控室
工作间
服务入口
咖啡厅
洗手间
电梯 向上 坡道
电梯
洗手间
入口门廊
前厅
喷水池 主展厅
豪华展厅 向上坡道
夹层 向上坡道
咖啡厅入口
问讯台 报告厅出口
向上坡道
赖特的 想法是用电 梯将参观者 运送到上
层，然后他 们可以沿着 环绕中央天 井的坡道盘 旋而下。这 样，参观者 可以在任何 高度乘坐电 梯上下并可 以到达地面 层展览结束 的出口处。
参观时观众先乘电梯到最上层，然后顺坡而下，参观 路线共长430米。美术馆的陈列品就沿着坡道的墙壁悬挂 着，观众边走边欣赏，不知不觉之中就走完了6层高的坡 道，看完了展品，这显然比那种常规的一间套一间的展览 室要有趣和轻松得多。
古根海姆博物馆的 外部非常朴实无华，只 是将博物馆的名字装饰 了一下。平滑的白色混 凝土覆盖在墙上，使它 们仿佛更像一座巨大的 雕塑而不是建筑物。