江南私家园林空间研究
浅析清代江南私家园林造园艺术
交替 ，容 易产 生疲 劳 。动 力性 练 习是肌 肉收缩 的长 度发 生 了变 化 ，因而导致 全 身或 部分 发生 运动 。这种 练 习是提 高绝 对力 量 、 速度 力量 和力 量耐 力 的有 效手 段 ，因此 ，在训 练 中 ，必 须 以动 力性 练 习为 主 ，适 当进 行 一些 静力 性 练 习。笔 者认 为 ，一 堂力 量训 练课 的项 目不要求 很 多 ，但必 须 扎扎 实实 ，对 负荷 的要 求 必须 视训 练 的 目的而 定 ，为提 高速 度 力量 和力 量 耐力 ，负荷 只 需达 到 ７ ０％左 右 即可 ，为提 高绝 对 力量 ，负 荷 可达 到 ９ ０％ 左右 。对 量 的要求 ，练习绝 对力 量 和速度 力量 ，可适 当少一 点 ， 以每 次训 练 ５ ６ ，每 组 ３ ５ 为宜 ，练 习动 作 的选择 上 — 次 到 次 应尽 量 多的模 访柔 道 专项 技术 的 动作 进行 ，以提 高相应 部位 肌 肉 的力 量 。 ５ 力量训 练必 须 达到极 限 ． 任 何 强调 速度 、力 量 的项 目 ，训 练均 必须 达 到极 限 ，只有 达到 了极 限才 有 可能 进行 超量 恢 复 ，才有 可能 突破 一个 又一 个 性。 力 量训 练 的最 终 目的是 为 了使 运动 员从 事 的专 项运 动技 术 极 限 ，以提高 专项 运 动能 力 。因 此 ，柔 道 运动 员 的力量 训 练要 水 平 能不 断提 高 ，因此 在训 练 中必 须认 真分 析 每个 运动 员 的具 经常 达 到或接 近 运动 员 的最 高负 荷 ，才能 最快 ，最 有效 地 提高 体 情 况 ，找 出阻碍 成绩 提 高方 面 的薄弱 环节 ，并 有 针对 性地 进 成绩 ，但 经 常进行 极 限训 练是 十分 艰 苦 的 ，这 要求 运 动员对 力 行 训 练 ，同时从 事 力量 训 练还应 该 紧密 结合 柔 道专 项 的特点 ， 量训 练有 一个 正 确 的态度 ，训 练 时有 顽 强的 意志 ，自觉性 高 ， 绝 对力 量 ，快 速力 量 和力量 耐 力 ，必须 全 面发展 ，并 突 出速 度 才能 达到应 有 的效 果 。 笔者认 为 ，力 量训 练 在柔 道训 练 中 占有极 其 重要 的地 位 ， 力 量 。只有 这样 才 能使 运 动员 的专 项技 术水 平 不断 提高 。力 量 训 练 一般来 说 有两 种 ，即静 力性 练 习 和动力 性 练 习 ，静 力性 练 力量 在训 练 中递增 ，就 等于成 功 了一 半 。因 此 ，必须 在注 意方 习是肌 肉等 长 收缩 ， 体 各部 位基本 不 发生位 移 ， 身 不产 生运 动 ， 法 的同时 ，持 之 以恒 ，定会 收 到 良好 的效 果 。
中国江南传统园林空间表现方法
中国江南传统园林空间表现方法摘要：园林空间的处理与否关系到整体的景观品质，近几百年来来我国传统园林因其追求自然、意境深远，在世界园林史上独树一帜。
而其中的江南园林所表现出的丰富的空间渗透，能让游人融入到自然山水的意境。
本文主要对江南传统园林的空间渗透表现方法与作用进行分析，供同行借鉴参考。
关键词：江南园林；空间渗透；景观设计1 江南古典园林中的空间渗透与空间类型空间渗透是在空间组合中通过空间的分割与联系适当进行变化，使空间产生音乐般段落分明又抑扬顿挫的节奏，从而产生丰富的心理感受。
这种既分隔又联系、能产生空间节奏的空间渗透在江南园林中有着丰富地体现。
江南园林多以“内向型”的私家园林空间呈现，通过对空间曲折開合的处理，巧妙安排园林要素，叠石理水，设置亭、台、楼、阁，对园林空间进行分割与联系。
空间渗透的处理手法化解了有限的地理空间环境与丰富的意境表达之间的矛盾，产生了丰富的景观层次。
图1 园林空间分类为了理解空间渗透处理手法在江南古典园林中的表现形式，我们将江南园林的园林空间按照空间特性分为以下三种类型：一是园林中依托墙体的分隔而形成的线性空间，这一空间尺度较小，包括墙体在内，我们称为“墙垣空间”；二是附属于单体建筑，结合墙体与单体建筑产生围合的较为规整的空间类型，包括建筑在内，我们称为“合围空间”；三是园林空间中的主体环境，内部相对开敞、由多种园林要素组合而成，我们称之为“园林环境空间”，即江南园林空间中最具有开敞性的游览空间，周以围墙，布置亭榭石木。
2 江南园林空间渗透表现方法2.1墙垣的园林空间渗透方法江南园林在空间布局的引导下，建筑、院落、宅院的墙体相互围合穿插，形成了线性的墙垣空间及不规则的墙垣空间。
墙垣空间中墙体的分隔功能明确，通过墙体引导游线、阻隔空间，墙体亦成为园林造景的背景。
墙面设置门窗是墙垣空间渗透常用的处理手法，墙体使人感知到身处建筑空间内部，同时，因墙体而产生的内外光线的对比，又将视线引导到外部的园林空间，丰富和强化了墙垣空间中的环境感知力。
江南私家园林
江南私家园林篇历年考察方式：1.拙政园：画出拙政园正门到雪香云蔚亭的断面图，标明主要建筑物及相对高度画出拙政园西部景区（补园）的平面图并标注主要建筑物名称画出雪香云蔚亭的的屋顶平面和正立面图写出景点所用植物：留听阁、得真亭、待霜亭、雪香云蔚亭、芙蓉榭名词解释：香洲2.留园：画出留园冠云峰所在小院的平面布局示意图画出从临泉颐硕之馆看向冠云峰、冠云楼的透视图写出景点所用植物：闻木樨香轩名词解释：浣云沼3.网师园：绘图分析网师园的布局特点写出景点所用石材：网师园彩霞池南岸假山写出景点所用植物：竹外一枝轩、殿春簃名词解释：殿春簃写出景点所写仿的对象：网师园五峰书屋4.艺圃：画出艺圃中心水体及周边建筑的平面图，标注至少2个建筑名称5.沧浪亭：简述苏州沧浪亭的立意和布局特色画出沧浪亭的屋顶平面和正立面图“清风明月本无价，近水远山皆有情”：是哪座亭子的对联？——沧浪亭写出景点所用植物：翠玲珑6.狮子林7.环秀山庄：写出景点所用石材：环秀山庄大假山名词解释：戈裕良8.退思园：写出景点所用植物：菰雨生凉9.寄畅园：名词解释：八音涧10.个园：写出景点所用石材：个园春山/夏山/秋山/冬山写出景点所用植物：个园春山11.瞻园：绘图分析瞻园的造园艺术特点画出南京瞻园的平面图并分析其园林理水特点12.怡园：写出景点所用植物：怡园金粟亭13.耦园：写出景点所用石材：耦园遂谷写出景点所用植物：耦园藤花坊14.豫园15.综合：说明江南文人园林的特征,以某一园林(退思园、拙政园、网师园、留园、瞻园、寄畅园）为例。
拙政园、留园、网师园、环秀山庄被列为世界文化遗产，2000年，沧浪亭、狮子林、耦园、艺圃、退思园也被列为世界文化遗产，请将上述园林的水体布局与处理手法总结归纳并分类论述-20‘x3总结：先把每个园子的布局特点、掇山和石材、理水特点、建筑、植物和景点这些逐一的过一遍，然后再做专项，把所有的石材、理水、植物、建筑平立面、景点名词解释这些都总结起来。
明清江南私家园林特色分析
感谢下 载
寄畅园有52景，但这些景 物并不都在园内。
一、巧于因借、强化景深
无锡寄畅园是借景的范例，寄畅园背山临流，右邻 锡山，后倚惠山，近控寺塘泾，远谒惠山浜，周围 有丰富的自然山水供借资。造园匠师能在尺度较小 的园林中，产生广阔的意境，在造园布局上能突破 园林空间的局限。“纳千里于咫尺之中，使咫尺有 千里之势。”寄畅园借惠山山景，是通过假山的介 置引渡，正面明显地将惠山引揽入园:对邻近的锡 山却采取了不同的手法，设计者仅在园林响布局上 面留出适当的观瞻位置，利用了树梢瞻角，透露一 株秀峰，在隐约含蓄之中将锡山塔影构入园景。锡 山山色在顾盼之间悄然可见这更是借景中若无情实 有意的巧妙处理。
二、有径不乱、组织视点
二、有径不乱、组织视点
三、色彩利用、清新雅淡
色彩在一定程度上决 定园林的风格，北方 皇家园林常用大红大 绿，对比强烈。江南 园林则以轻淡为基调， 且白色用得多。寄畅 园建筑为红柱青瓦白 墙，与周围植物及基 地环境因素融揉一体， 令人倍感亲切。
三、色彩利用、清新雅淡
江南的枫叶又红了，长廊边还是那一潭幽水
一、巧于因借、强化景深
高超的“八音涧”黄石假山 建筑，使涧流或浮石面，或 伏石碑，或旁山涯，或流谷 底，使水流忽断忽续，忽隐 忽现，忽聚忽散，同时产生 不同音响，使水音与岩壑发 生共鸣，达到“山本静，水 流则动”的观景效果。此外， 由于外借的水源是一股终年 不竭的活水，这便在根本上 保证了东部的水池—锦汇漪 的水质清澈不腐。正如宋人 郭熙所说:“水活物也”， “欲草木欣欣，欲挟烟云而 秀娟，欲照溪谷而生辉，此 水之活体也。”
一、巧于因借、强化景深
造园者根据西枕惠山麓，南 瞰锡山巅，园内东西狭窄， 南北引长，地势西高东低的 特点，因高培山(西部)，就 低凿池(东部)，沿池建筑临 水亭廊，在统体不足十五亩 的小花园内，大作外借艺术 的文章。以外借水源而论， 巧妙地借用了墙外的二泉伏 流，依据地形的倾斜坡注， 顺势导流，创造了曲涧、澄 潭、飞瀑、流泉等诸般水景， 增加了风景、组织视点
江南私家园林空间研究的开题报告
江南私家园林空间研究的开题报告一、选题背景与意义江南私家园林是中国传统园林的瑰宝之一，以其自然美、文化美和艺术美而享誉世界。
然而，由于时代变迁和城市化进程的影响，许多江南私家园林面临着破坏和遗失的危险。
如何在保护传统文化和地域特色的前提下，将江南私家园林融入城市发展，成为城市空间的一种文化、艺术、生态、休闲等多元化体验，是当前亟待解决的问题。
通过对江南私家园林空间的研究，可以找到江南私家园林的空间特点、空间规律和空间功能，为其保护和开发提供科学的理论支持和操作指南。
此外，江南私家园林的空间创造和空间体验，也是当代城市设计和城市生活改善的重要参照。
二、研究内容和方法1. 研究内容本研究将对江南私家园林的空间进行系统、深入和综合的研究，围绕以下几个方面进行探讨：（1）江南私家园林的空间类型和形态：通过对江南私家园林空间的分类和概括，揭示其空间结构和组织形式，包括庭院、门廊、走廊、亭台楼阁、丛林、水景、石景等。
（2）江南私家园林的空间特点和空间要素：通过对江南私家园林空间中的独特景观要素（如水、山、建筑、植物、融合等）进行分析和归纳，揭示其空间特点和内在规律，由此总结出江南私家园林的空间要素和园林建设法则；（3）江南私家园林的空间功能：对江南私家园林的空间功能进行深度挖掘，探究其园林功能和社会功能，如美化环境、弘扬文化、社交交流、休闲娱乐等等，从而能够更好地为其保护和开发提供科学的指导。
2. 研究方法本研究将采用文献资料分析、实地调查、案例分析、空间模拟等多种方法进行探究，结合现代技术手段，如文物数字化、虚拟现实、立体制图等工具，力求达到科学、客观、具体和全面的研究效果。
三、预期结果和应用价值本研究完成后，将得出以下结果：（1）呈现江南私家园林的空间类型和形态，归纳出其空间规律和特点，解析其空间的建设实践和历史文化背景，为其保护和利用提供理论和实践指导。
（2）总结江南私家园林的空间要素和空间创造法则，为当代城市设计和城市生活改善提供经验和借鉴。
江南私家园林建筑特点分析
江南私家园林建筑特点分析
1. 建筑风格
江南私家园林的建筑风格以传统园林建筑为主，注重自然美学和人文精神的融合。
传统园林建筑以古琴台、亭、池、岛、跨桥、回廊、游廊等为主要建筑形式，同时也融入古老的中式建筑技艺，形成了充满江南文化特色的建筑风格。
2. 建筑布局
江南私家园林的建筑布局以“有园有居”为主要原则。
传统园林建筑的考究体现
在布局上，布局要求紧密而不拥挤、错落有致而不乱糟糟。
私家园林的建筑布局注重规划，通常分为前进后庭、东西厢房、主屋连廊和农耕劳作区等。
3. 建筑材料
江南私家园林的建筑材料多选用砖、石、木为主，采用传统手工技艺加工所得，给人一种古朴、自然、雅致的感觉。
园林中的建筑物多被涂抹上青瓦红墙的颜色，经过岁月的洗礼，更显古韵之美。
4. 建筑装饰
江南私家园林的建筑装饰主要以山水画、花鸟画等作为主要图案。
同时，饰有
各种精致的木雕、石雕、彩画等装饰品，突出了传统园林建筑的文化底蕴和艺术价值。
5. 建筑与环境的融合
江南私家园林强调建筑与造园的相互关系，注重建筑与自然环境的融合。
建筑
围合着自然的水系、草木，呈现出一种集中生命、凝聚自然、显达人文的景观特色。
6.
江南私家园林的建筑特点是其文化、艺术、历史等多方面的体现，其建筑风格、布局、材料、装饰、与环境的融合等特点都具有很高的艺术价值和文化价值。
作为我国传统文化的代表之一，江南私家园林建筑不仅仅在艺术美学上具有非常重要的地位，同时更是中华文化传承的重要载体，在今天的建筑文化中仍发挥着非常重要的作用。
江南私家园林建筑特点分析
榭和舫多属于临水建筑。
在选址、平面和体形设计上，要特别注重与水面和池岸的配合关系。
临水或在水上的供人游玩和休息的房屋。
一、建筑类型与特点（一）、榭的含义：中国园林中水榭的典型形式是在水边架起平台，平台一部分架在岸上，一部分伸入水中。
平台跨水部分以梁、柱凌空架设于水面之上。
平台临水围绕低平的栏杆，或设鹅颈靠椅供坐凭依。
（二）、不同地域水榭的形式:1.江南园林中的水榭:榭尺度不大，常以水平线为主。
典型实例有苏州拙政园的“芙蓉榭”、网师园的46濯缨水阁”、藕园的“山水间”等。
2.北方园林中的水榭:具有北方宫廷建筑特有的色彩，建筑浑厚、持重，建筑尺度较大，造型多样;如北京颐和园的“洗秋”、“饮绿”两个水榭。
3.岭南园林中的水榭:“水厅”，立秋轻快、通透，也是水榭的一种二、建筑布局与功能（一）、榭的功能：多以观景为主，也可满足社交休憩的需要。
（二）、榭的设计要点:1.选址：有景可借可观之处，湖岸线凸出处为佳。
2.朝向：忌西晒。
3.平台高程：低临水面为佳。
4.造型：开阔、开朗、开敞。
（三）、榭的平台构造：1.榭以实心土台作为挑台的基座。
2.在实心土台的基座上，伸出挑梁作为平台的支撑。
3.以梁柱结构作为挑台的基座，平台的一半挑出水面，另一半坐落在湖岸上。
（芙蓉榭平台构造）4.以柱梁结构作挑台基座，在岸边以实心土台做榭的基座。
5.整个建筑及平台均坐落在水中的柱梁结构基座上。
（四）、实例芙蓉榭：拙政园东部一方形歇山顶临水风景建筑，位于主厅兰雪堂之北，大荷花池尽东头。
荷池约略为矩形，东西长，南北窄，故西向的小榭前有很深远的水景。
水中植荷，荷又名芙蓉，小榭之名也由此而来。
当年王心一营筑归田园居时，这里为一派水乡景色：“池广四五亩，种有荷花，杂以荇藻，芬葩灼灼，翠带柅柅。
修廊蜿蜒，驾沧浪而度，为芙蓉榭。
”现游廊尚未恢复．然小榭已成为东部很有特色的风景，特别是夏晚在此赏景，待到皓月当空，清风、月影、荷香齐至，确能给观赏者带来美不胜收之感。
生态视域下的江南私家园林技艺研究
园林与建筑生态视域下的江南私家园林技艺研究□回钰摘要：中国园林自古便以道法自然、尊重生态为造园目标,将山石、水体、植物引入院墙居室，于咫尺间纳天地山水，重塑自然生态之美。
中国传统园林中以江南私家园林的成就最高，其呈现的美学原理与蕴含的诗画意境，皆是对中国传统文化中模山范水、敬畏自然等朴素生态自然观的艺术表达。
该文从置石、理水、植物以及建筑等方面探索江南私家园林的造园技艺，挖掘和揭示其中蕴含的美学意境与生态哲理，以期为现代生态节约型园林的建设提供借鉴和启示。
关键词：江南私家园林生态自然观造园技艺美学意境生态哲理中国古典园林起源于商周时期，在朝代更迭中不断发展，至明清时期达到鼎盛。
园冶》是中国传统造园法则的集大成之作，书中对明中期之后的江南私家园林着墨最多。
《园冶》推崇的“虽由人作、宛自天开”的构园理论、绿色生态的发展方式以及“宜居”的营造理想等，与中国传统生态思想追求的以人为本、“天人合一”的理念不谋而合。
中国古代造园师往往具备较高的文艺修养，由他们创作的江南园林成形于自然山水之轮廓，又升华于古诗绘画之立意，其中凝聚的是中华文化长久积淀的生存艺术与智慧理念。
江南私家园林以自然、人、建筑为三大主体，而造园的根本目标是合理调配人、自然与建筑之间的适宜程度。
具体来说，江南造园集合了山石、水泉、花木与建筑等，对它们的综合利用和艺术化处理是构成中国园林生态美学观念的重要基础。
一、叠山置石一江南私家园林之生态骨架山石构成园林的骨架，江南私家园林中常以形态色彩不同、纹理质感各异的天然石料，雕琢、堆叠出风格多样的假山，它们或偏居于院墙一隅，或立于庭院正中，是宅院中独具特色的艺术形象。
中国广袤土地上的名山大川是造园师的灵感来源，他们通过奇思与巧手,将真山的形态加以提炼概括，在其周围莳花栽树、题字点缀，赋予其美感与生命力。
这当中蕴含了古人的创意和智慧，是极具中国特色的生态设计手法。
扬州个园的四季假山以不同种类的石料搭配相异的植物，呈现出“春游、夏赏、秋登、冬居”的四时意境，构思奇绝。
明清江南私家园林
1、梦隐楼 2、若塾堂 3、繁香坞 4、倚玉轩 5、小飞虹 6、芙蓉隈 7、小沧浪亭 8、志清处 9、柳墺 10、意远台 11、钓䂬 12、水华池 13、净深亭 14、待霜亭 15、听松风处 16、怡颜处
17、来禽囿 18、得真亭 19、珍李坂 20、玫瑰柴 21、蔷薇径 22、桃花沜 23、湘筠坞 24、槐幄 25、槐雨亭 26、尔耳轩 27、芭蕉槛 28、竹涧 29、瑶圃 30、嘉实亭 31、玉泉
17、来禽囿 18、得真亭 19、珍李坂 20、玫瑰柴 21、蔷薇径 遵钓䂬（11）而北，地益迥，林木 22、桃花沜 益深，水益清驶，水尽别疏小沼， 23、湘筠坞 植莲其中，曰水花池（12）。池上 24、槐幄 美竹千挺，可以追凉，中为亭，日 25、槐雨亭 净深（13）。循净深而东，柑橘数 26、尔耳轩 十本，亭曰待霜（14）。又东，出 27、芭蕉槛 梦隐楼之后，长松数植，风至泠然 28、竹涧 有声，曰听松风处（15）。自此绕 29、瑶圃 出梦隐之前，古木疏篁，可以憩息， 30、嘉实亭 曰怡颜处（16）。 31、玉泉
（三）私家园林的一般设计手法
1、景区划分—在有限的空间内创造无限意境： （1）分区虚实并重，有主有从；
（三）私家园林的一般设计手法
1、景区划分—在有限的空间内创造无限意境： （2）主题突出，多样统一；
（三）私家园林的一般设计手法
1、景区划分—在有限的空间内创造无限意境： （3）景区划分手段：多样化，通而不塞；
（三）私家园林的一般设计手法
2、每个景区中的要素之间，包括建筑与建筑，建筑与水体、 环境间的关系体现了拓扑关系。
（三）私家园林的一般设计手法
2、每个景区中的要素之间，包括建筑与建筑，建筑与水体、 环境间的关系体现了拓扑关系。 A．向心关系：主要的景点和建筑的轴线朝向某一区域
浅论明清江南私家园林的设计理念及其审美特征
建造一个艺术 品，而让 自己生活在这个 艺术品之中 ， 这也许是只有中国古人才能想 象得到的事情了。国人 自古崇尚天人合一 ， 师法 自然 ， 千百年来 ， 古人在特定的 自 然环 境 中，撷取上苍赐予人类 的 自然造化 ，取法 自然 ， 仿造真山真水 ， 为 自己营造生活环境 。 但是 ，真山真水毕竟只是未经提炼 的 “ 艺术 素材” ，还需要按照审美趣 味进行集 中和概 括 。于是他们便 选择 了一条更 为便捷 的路 线 ，按照中国山水画的风格和韵味去进行构 建。从拙政 园和 留园的建 造风格可 以看出 ， 那里 简直就 是一幅 幅立体 中国山水画 的有 机组合。这一方面说 明中国古代 园林 的建造 与 中国 山水 画有着共 同 的文 化背景 和审美 倾 向， 另一方面也说明建造者在设计理念上 就有着极 强的 “ 绘画意识” 。明清绘画极推 崇前人 山水画 ， 尤重 山石法度 ，因此在园林 各要素中 ， 叠石也就成 了最重要的内容 。宋 元 的皴 法和气 韵对 明清 园林 的叠 石影 响甚 大 。园林叠 山以气韵 笔墨 皆似 古人者 为上 品。不仅石纹而且整体气势深得绘画笔意 ， 其叠石就是山水 画的立体再现 ， 可见绘 画对 同期江南私家园林设计建造影响巨大 。 江南私家园林 ，由于在极为有限的范围 内经 营，为求得境 的深邃 ， 多不遗余力地以 各种方法来增强景的深度感 ，从而极大增强 景的深远感 。例如某一对象 ， 直接地看和隔 着层次去看 ，尽管实 际距离不变 ， 但给人感 觉的距离似乎要远的多。透过花木 、山石、 屋宇 、 游廊等使园内景观既被遮蔽 又未被遮 挡 、层次丰富、境界深幽、含蓄不尽 、意趣 无 穷 。还 有一种经 营空 间的方法是 利用湖 池 、溪流 、沟涧 、水湾 等水体来形成意境中 的隔绝 ，如沧浪亭 ， 其北面无 高墙界隔 ，而 濒临园外一湾清水 ，着意让园景外漏 ，有小 桥溪流 人园 ，在 空 间的使用上 可谓独 具匠
江南私家园林总结分析
苏州江南私家园林景观营造分析江南私家园林是以开池筑山为主的自然式风景山水园林。
江南一带河湖密布，具有得天独厚的自然条件，又有玲陇空透的太湖石等造园材料，这些都为江南造园活动提供了非常有利的条件。
江南私家园林变化中求统一。
凡举亭台楼榭、行云流水、风雪雨露、树木花草,无论动的静的都能合在一起,因时而变,因景而变。
江南私家园林整个园林,造园匠师采取一收一放的手法,以“变”字为主题,形成空间大小、方向、虚实的无穷变化。
构成一个系统、完整又富于韵律感的造园艺术布局。
江南园林常采用以小见大，含蓄不尽的布局方法。
在设计布局时，往往将全园分为几大部分景区来布置，各个景区、景物的设置都是为反映该园的主题思想,并且有逻辑地按一定的顺序组织在主游览线上。
在有限的空间内，应用粉墙分隔，增加景深，以游廊连接景点，一隔一连，使景观若隐若现，给人们造成奇妙的错觉。
同时，通过开池堆山，变幻景观，创造无限空间。
欲露先藏的手法也为出彩的造园设计增添了别有一番的趣味。
江南私家园林突破空间局限创造丰富园景，采取曲折而自由的布局,用划分景区和空间以及“借景”的办法。
或是利用植物、山石和建筑小品来组织空间，形成大小对比和明暗虚实对比，从而产生扩大空间的效果。
其中，作为突破空间局限、丰富园景的一种传统手法，借景把园林以外或近或远的风景巧妙地引“借”到园林中来,成为园景的一部分。
例如,现存苏州古典园林中建园历史最早的沧浪亭,它的重要特色之一便是善于借景。
因为园门外有一泓清水绕园而过,该园就在这一面不建界墙,而以有漏窗的复廊对外,巧妙地把河水之景“借”入园内。
山石的运用及其与植物的协调配置是江南园林又一大特色。
叠石堆山，就地取材，以太湖石为材质，讲究“透、漏、瘦、皱”的艺术效果。
又如扬州个园有名的四季石风格各异各具独特魅力，春山艳冶如笑，夏山苍翠如滴，秋山明净如妆，冬山惨淡如睡，但最后却统一在了一个园子中。
植物种植上，江南园林按照植物的季相演替和不同花期的特点来创造园林的时序景观，随时随地都给游人展现出一帧帧天然图画:春来桃红柳绿，夏日荷蒲薰风，秋景桂香四溢，冬日雪压腊梅。
苏州拙政园空间布局分析89596
苏州拙政园空间布局分析作为江南古典园林的典型代表苏州拙政园是我国四大名园之一。
拙政园不仅具有江南水乡的特色，而且经历了几百年的历史，具有深厚的文化意蕴，拙政园的建园风格，构园要素，布局设计等方面都极具特色。
我们通过写生实习对拙政园进行考察分析，研究拙政园和谐的空间布局，丰富的空间层次以及园内丰富的视觉变化，从而归纳出江南私家园林营造的潜在规律，为现代园林规划设计提供可靠的依据。
从这三个方面说空间布局空间分割视觉分析拙政园整体的空间布局在考察实习中，拙政园给我留下了深刻的印象，因为拙政园相对于其园的园，如、留园、沧浪亭、，面积大很多，但是拙政园并没有因为其面积大而显得单调空旷；相反，园内通过整体空间的划分而显得大而有致。
拙政园整体的空间分为了三部分，分别是：东园、中园、西园。
东园的面积约为31亩，其规模大致以明朝王心一所设计的“归园田居”为主。
现有的景物大多为新建，园的入口设在南端，经门廊、前院，过兰雪堂，即进入园内。
东侧为面积旷阔的草坪，草坪西面堆土山，上有木构亭，四周萦绕流水，岸柳低垂，间以石矶、立峰，临水建有水榭、曲桥。
西北土阜上密植黑松枫杨成林，林西为秫香馆。
再西有一道依墙的复廊，上有漏窗透景，又以洞门数处与中区相通。
中园是全园的精华之所在，园林以水为主，池中堆山，环池布置堂、榭、亭、轩。
其面积现约为18.5亩，其中水面面积就占了大约三分之一。
水面有分有聚，临水建有形体各不相同、位置参差错落的亭台楼榭。
西园面积约为12.5亩。
该园以池水为中心，有曲折水面和中区大池相接。
有塔影亭、留听阁、浮翠阁、笠亭、与谁同坐轩、宜两亭等景观。
又新建三十六鸳鸯馆和十八曼陀罗花馆，装修精致奢丽。
其中，建筑以南侧的鸳鸯厅为最大，方形平面带四耳室，厅内以隔扇和挂落划分为南北两部，南部称“十八曼佗罗花馆”，北部名“三十六鸳鸯馆”夏日用以观看北池中的荷蕖水禽，冬季则可欣赏南院的假山、茶花。
池北有扇面亭“与谁同坐轩”，造型小巧玲珑。
江南古典园林研究综述
江南古典园林研究综述作者：詹好石佳来源：《锋绘》2017年第04期摘要：江南园林包括江南古典园林和江南现代园林，其中作为中国古代建筑中的一个重要门类的江南古典园林，最具有人文艺术价值。
本文从历史和设计两个方面回顾了近30年的有关江南古典园林的主要研究成果，并对当代园林研究的方向进行了探讨。
关键词：江南古典园林；园林设计；园林文献；研究综述江南古典园林历史悠久，每个时期阶段的古典园林都发展到不同的地步，因各个时代的社会文化特征不同而风格颇有不同。
明清时期，江南古典园林发展至鼎盛时期，尤其是清代，多种因素造就园林艺术的辉煌，造园手法娴熟，内容上发展为集居住、娱乐、赏景、休憩等为一体的综合多功能场所，其移步换景，景观和人之间的交流沟通在每一处景色中展现的淋漓精致。
1作为中国传统文化的江南古典园林建筑艺术江南古典园林建筑艺术是中国传统文化的重要内容，集中地反映了匠人和文人的勤劳和智慧，是历代文人居士、王官贵相生活方式、审美情趣、思想状态的物化体现。
中国传统文化之博大精深在于其精、其神。
江南古典园林及建筑艺术在文化审美层面上，展现了中国传统文化的中庸之道，其含蓄婉转但却在柳暗花明之处美景乍现；体现在哲学思想层面上，反映了中国传统文化中道法自然和天人合一的思想，万物皆传承于自然之中，人与自然和天地共生且和谐一体；在社会体制层面上，展现了中国封建社会在制度下严格的封建等级制度和根深蒂固的阶层观念，不论是园林的布置格局还是建筑的组合分布，无论从建筑的装饰到布局陈设都体现了严格的封建社会思想观念。
江南古典园林建筑中的室内陈设艺术作为园林建筑中与人直接发生关系的载体，承载了人们对天、地、人关系的思考。
在造园的人文精神宗旨上，叠山理水等室外的造园艺术、建筑艺术（包括门窗梁枋的雕绘等构件装饰艺术）、居室陈设艺术三者之间有着密不可分的联系，并且层层递进，将园林景观、建筑艺术、居室陈设整体考虑，形成完整的园林艺术系统。
园林建筑内的室内陈设艺术与建筑艺术一脉相承，具有深厚的文化内涵，一是表现在陈设的方式展现宗法社会礼仪制度，即是陈设品和陈设的布局体现封建礼教的严格秩序，二是表现在士人阶层的人格内涵及雅致生活情趣的体现，不同的阶层人士通过室内家具、摆件、诗书字画等展现本人的人格内涵和生活情趣。
江南私家园林
江南私家园林与皇家园林相比，江南私家园林有以下几个特点：1，规模较小，一般只有几亩至十几亩，小者仅一亩半亩而已。
造园家的主要构思是"小中见大"，即在有限的范围内运用含蓄、扬抑、曲折、暗示等手法来启动人的主观再创造，曲折有致，造成一种似乎深邃不尽的景境，扩大人们对于实际空间的感受；2，大多以水面为中心，四周散布建筑，构成一个个景点，几个景点围合而成景区；3，以修身养性，闲适自娱为园林主要功能；4，园主多是文人学士出身，能诗会画，善于品评，园林风格以清高风雅，淡素脱俗为最高追求，充溢着浓郁的书卷气。
苏州拙政园始建于明正德四年（1509），属江南大园，最初十分简淡，现存园貌主要形成于清末（19世纪末）。
全园分东、中、西三部，以中部为主。
中部约呈横向矩形，水面较多，也呈横长形，水内堆出东西两座山岛，又用小桥和堤把水面分成数块。
在水池西北、西南方向和东南角伸出几条小水湾，岸线弯曲自然，有源源不尽之意。
南岸留出较多陆地，建筑主要集中于此，由宅入园的园门就开在南墙中部。
入园后一座假山挡住视线，不使一览无遗，谓之"障景"，绕过假山到达主体建筑远香堂，才豁然开朗，一收一放，欲扬先抑，是苏州园林入口常见的处理方式，更为含蓄多趣。
远香堂西边的倚玉轩接近水面，有四面敞廊，向北临水一面的敞廊设靠背栏干，可凭以戏水和观望对面园景。
由轩向南经折廊可至廊桥小飞虹或跨水小阁小沧浪。
由小沧浪北望，透过小飞虹，水景深远，层次丰富。
形如小船名为香洲的建筑在小飞虹以北的水中，造形极好，既有"舟"的意味，又不违建筑规律，轮廓丰富，体态玲珑，是周围各观景点欣赏的对象。
由水西名别有洞天的半亭东望，透达纵深水面遥见东岸方亭，南岸建筑迭起，北面树石隐映，形成景色对比，水中的荷香四面亭和低近水面的折桥更增加了景观层次，谓之"隔景"。
由半亭顺折廊北去可至见山楼。
楼二层，偏处西北角，不使体量过于突出，对水面形成压抑。
江南私家园林中场空间的尺度关系浅析
江南私家园林中场空间的尺度关系浅析
秦楠;刘兴
【期刊名称】《华中建筑》
【年(卷),期】2013(000)001
【摘要】江南私家园林中,大型园林不显空旷,小型园林不显局促,并且都使游者感
到舒适.其中空间尺度的控制和划分是达到这一效果的主要手段之一.该文以网师园、留园、拙政园为例,通过对园中场空间的尺度的分析,推导得出三种不同规格的场空间,即大尺度场空间、适宜尺度场空间和小尺度场空间,以及这三种场空间的尺度范围.在实际的运用中“场空间”以各种不同的组合方式形成变化丰富的景观空间.【总页数】5页(P113-117)
【作者】秦楠;刘兴
【作者单位】郑州大学建筑学院;郑州大学建筑学院
【正文语种】中文
【中图分类】TU986.5+5
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林洪杰
4.江南私家园林空间形态对当代景观设计的启示 [J], 吴静怡;印永新
5.江南私家园林空间设计中的视觉感受营造 [J], 奚旺;胡振宇;张宇
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