范斯沃斯住宅

建筑大师作品分析
——范斯沃斯住宅（Farnsworth house）
摘要：本文详细介绍了范斯沃斯住宅的设计者，建筑的概况，并对该建筑进行了场地分析，平面分析，立面分析以及结构分析，使我们进一步了解了建筑师密斯凡德罗的设计风格与理念，并且更深入认识了这个著名的建筑。

关键词：范斯沃斯住宅建筑概况分析
1 作者简介
路德维希·密斯·凡·德·罗(Ludwig Mies van der Rohe)生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯(Maria Ludwig Michael Mies)，德国建筑师，是最著名的现代主义建筑大师之一。

与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名，并称二十世纪
中期现代建筑四大师。

密斯原本为一石匠，年轻时苦学出身，甚至没有正式的高
中学历。

但是它对现代建筑的影响，已很难有人能超越。

在第一次世界大战之后，密斯完全的放弃了传统建筑风格
手法，改采用了柯布西耶与格罗皮乌斯大力推动的新的现代结
构建筑﹙称为先锋派﹚。

因此在传统建筑上常见到严谨的装饰
花纹，局部的修饰都被拿除了，而以实用功能为主，运用新材料钢、混凝土、玻璃等重新塑造建筑形象的现代建筑手法。

当时社会除了倡导节约的风气外，理论家也大为批评过去古典复兴样式建筑是欧洲贵族们浪费华巧的实证。

1919年密斯大胆的推出了一个全玻璃帷幕大楼的建筑案，让他赢得了世界的注目，随后他设计出了许多精简风格的建筑，并在1929年设计巴塞罗那世界博览会德国馆时，达到事业高峰。

此馆的设计后来在他诞辰100周年时原址重建，1930年密斯在捷克波尔诺（en:Brno）的作品图根哈特别墅（en:Villa_Tugendhat）也被视为此高峰期的经典建筑。

密斯最著名的现代建筑宣言莫过于“少就是多”（Less is more）。

而他本人也在自己新世纪的建筑实践中实践着自己的建筑哲学。

后来20世纪风靡世界的“玻璃盒子”源于密斯的理念以及终极一生对于玻璃与钢在建筑中使用的研究。

2 建筑概况
范斯沃斯住宅是路德维许·密斯·凡·德·罗的最后一个住宅作品，而且是密斯移居美国以后设计建造的唯—的一幢住宅。

这幢住宅标志了他晚期作品的转折，即把结构突出到支配一切的地步。

这比他1938年到美国以后
的10年间所设计的任何其它方案都更明显。

此外，无论是业主或者是合同上都没有提出通
常那种迫使一切建筑师受到约束的要求，这在
建筑历史上也是罕见的。

1950年落成于树林水边。

由钢和玻璃建
造，24x85米，用8根工字型钢柱支撑地板和屋面板，四面大玻璃。

中间一小块封闭空间，里面藏着厕所、浴室和机械设备，此外无固定的分割空间，主人的睡觉、起居、进餐都在四周敞通的空间内。

就方案内容来说，人们可以称它是一座最小限度的住宅，它只是一个为单身人居住用的次等住宅。

被置于牧歌般的环境中的这幢简朴而轻巧的建筑物，使人们想起欧洲18世纪古典风的或日本传统式的亭榭。

范斯沃斯住宅是密斯唯一的一幢把所有暴露的钢构件全部徐以白漆的建筑，这决不是偶然的。

现代建筑嗜用的颜色在这里避免了钢铁本性象征性的表现而将结构抽象化了。

正如其它建筑物一样，范斯沃斯住宅的构成，也在相当程度上由基地的特殊条件所促成。

埃迪丝·范斯沃斯在选定建筑师之前已经到手了这块基地，这块沿着福克斯河边的低洼地，定期地被河水淹没，因此这住宅不得不造高到平均水位以上。

但仅仅这一功能要求还不足以说明形式选择的全部原因。

应该倒过来看到，这种从地面架空的做法是密斯在各类设计中都采用过的形式。

3 场地分析
范斯沃斯住宅座落在芝加哥西南
47英里(75公里)的普南诺处，南面为
FOX河，基地面积9.5英亩（3.8公顷）
大部分为平坦的草地，到处丛生着树
木，紧挨着房子是两大株糖枫树，人
居其中，仿佛置身于大自然之中，而范斯沃斯住宅平面图
无风雨之苦。

住宅的空间构成似乎与周围风景一气呵成，大片大片的玻璃代替了阻隔视线的墙面，远近高低的树木微妙地调整着内外空间连续性的节奏。

住宅静静知趣地和密林守望着，可惜的是，房屋的主人却不能包容她。

4 平立面分析
住宅平面是以标示着石灰岩地板分格的水平网格来设计的，每个格子的尺寸是0.61m x 0.76m，平面由2个基本的矩形构成，南北立面由三个基本矩形构成。

整个房子的长度是23.5m，宽度是8.5m。

附属平台长度16.8m，宽度为6.7m。

住宅室内地面高出室外地面1.5m，平台地
范斯沃斯住宅平、立面图
面高出室外地面0.61m，住宅的净高是2.9m。

在两个长边上的4根支柱柱距为6.7m，地板和屋面在最后两根支柱两端各挑出1.7m。

后面这个尺寸也表示了每跨4根次梁的间距。

地面和屋面骨架中特有13根次梁，平台骨架中有9根。

两种骨架的圈梁宽0.38m。

整幢住宅由6mm厚的平板玻璃封围而成，柱子之间玻璃板幅为3.2m。

2.1m宽的入口从中心偏南0.3m，这一方面增加了就餐部分的空间宽度，同时可以更直接地通向客厅。

核心单元用木材围成，长7.5m，宽3.7m。

在其南边留出一个3.7m宽的空间，北边则留出1.2m宽作为厨房过道空间；在长轴方向留有一个5.4m的空间作为就餐处，另一侧一个3.7m的空间则作为就寝的地方。

另有—个高1.8m宽3.7m深0.66m的橱柜，起着床的靠背作用，内藏抽屉和一个电唱机。

最初的图纸上还有一片矮隔断量于现在的餐厅部位，用以隔开原先想供客人使用的床。

5 结构分析
从结构上来分析，八根H形截面的钢柱，夹持着两块薄板，坚实牢固，极具稳定性，给人视觉上带来莫大的安全感，房间的造型像是一个玻璃盒子，仿佛悬浮在空气中一般，给人无尽的暇思。

室内地平举到室外人眼的高度，是考虑到防洪水的问题而设计，因此才有了
处在地面和室内地平中间的大平台，使得生活空间更有领域感。

整个建筑的造型有所重复，却重复得尽现独特。

从几何结构上分析，前面是一个长方体，后面还是一个长方体，正是这种错落有秩的重复，
才将简约主义的造型风格表现得淋漓尽致而又不
失形式惟美。

两个重复的造型对称而又平衡，给
人视觉上一种稳重之感，
建筑的外部造型统一整体，内部空间分割以及
一前一后的两个台阶也从单元的统一而贯彻整
体，如同优美的音符跳动而不失节奏。

前面一个
长方体造型之前有一个楼梯，后面一个长方体造型之前也有一个楼梯，运用“加法和减法”
的创作构思，所表达的是一个等级体系的内涵。

两个楼梯和一个长方体造型的大平台构成了到达使用空间的交通路线，为整个造型增添了光彩。

全部运用玻璃材质做墙体，消除了所有的封闭性，这种透明的方式使得住宅的空间得以流动，建筑的三面是一望无际的平原，树木茂密，一侧是水，满眼绿色，在房间里能充分将这一切自然美景尽收眼底，从而给人一种安静幽深的意境。

这种通透的空间更是大大地增强了自然采光，集天地之灵气，吸日月之精华，人在房间
里可以真实地看到日落月升、风起云涌，看到树叶
什么时候变黄，花木什么时候开出第一朵花，而那
时，人便会在那恍若神仙美卷自然风光之中情不自
禁地深深爱上真实感人的大自然，而这些羡煞旁人
的身临其境，都是那么地令人望尘莫及。

太阳很好
的时候，沉浸在晃得让人睁不开眼又充满暖意的乳白色天地之间，由此而感觉房间的内部空间似乎在漂移，而这种心境，只不过是貌似静止的一个瞬间状态。

在范斯沃斯住宅施工中，由于密斯规定了前所未见的精确度，提出了近乎苛刻的施工水平要求，对于承包者来说，这小房子的建设竟成了大难题。

为了保证在钢结构安装中高度的精确性，甚至定制了特制长度的水准仪。

柱子与屋面以及地板骨架的焊接，限定只能焊在兼作圈梁的槽钢顶部和底部之间，同时为了使焊接痕迹尽可能看不出来，还采取了从槽钢背后栓焊(Plug—Welding)到工字梁上去的办法。

此外整个钢构架喷砂以保证表面的完美平滑。

参考文献:
[1] 维尔纳·布雷泽.范斯沃斯住宅,密斯·凡·德·罗导读系列[M].北京：中国建筑工业出版
社,2006.
[2] 刘先觉.密斯·凡·得罗.世界著名建筑师丛书[M].北京：中国建筑出版社,1996.5
[3] 王受之.世界现代设计史.新世纪出版社,1995.12
[4] 世界建筑.范思沃斯住宅.中国建筑工业出版社.
[5] L·本奈沃洛著.邹得侬、巴竹师、高军译.西方现代建筑师史天津科学技术出版社,1995.12
[6] 外国建筑史.中国建筑工业出版社,2000.6。