浅谈歌曲《嘉陵江上》的创作与演唱

情相结合 的手法 ， 在抑扬顿挫的语势 中摸索到相应 的旋律 ， 写 出了这首接近于歌剧 咏叹调的独 唱曲。 歌 曲为二部 曲式结 构。第 一部分 由 四个 乐句组 成 ， 表 现 了主人公 因敌人人侵 ， 井离 乡 ， 背 只身徘徊 在嘉 陵江畔 ， 对 故 乡 的 深 切 怀 念 和 悲 痛 的 心 情 。开 始 的 引 子 部 分 一 开 始
为 力量 的情 绪 表 现 得 慷 慨 激 昂 。最 后 出 现 一 个 高 潮 ，把 我 “
呜咽地流过 ， 都仿佛流在我的心上 ” 这里演唱要用上一句结 尾的力度慢慢演唱 ， 一步 步加强 ， 似乎 “ 土的芳 香 ” 泥 越来
越浓烈 ， 重音要落在 “ ” 香 的字头 上 ， 然后 再慢慢 的减弱 ， 勾 起 了对家乡的思 念怀 念 ， 紧接 着 ， 用泣 不成 声 的情绪 唱 到
木蕻 良是小说家 、 诗人 ， 当年 在北碚夏 坝 的复旦 大学 教书 。 他同他 的东北 老乡 、 名声十分响亮的妻子作家萧红 ， 每天傍
晚沿 嘉 陵 江边 散 步 ， 悠 悠 江 流 思 乡 之 情 涌 起 ， 笔 写 道 ： 见 提
“ 一天 ， 那 敌人打到 了我 的村庄 ， 我便失去 了我 的田舍 、 家人 和牛羊 。如今我徘徊在嘉 陵江上 ， 我仿 佛 闻到故 乡泥 土的 芳香 ， 一样 的流水 ， 一样 的月亮 ， 已失 去 了一切 欢笑 和梦 我 想。江水每夜 呜咽地流过 ， 都仿佛流在我 的心上 ……” 这一
景色 ， 却又无能为力 。这样整个演唱 ， 才能将其歌词 的内在 情绪表现得完整 。“ 江水每夜呜咽的流过 ， 都仿佛留在我的 心上” 字字铿锵 ， 时的青年人 充满 了悲痛 的心情 ， 此 在残 酷 的现实面前 ， 他没有沉沦 ， 他要惊醒 了。这一段音乐在 ｂ小 调上展现 ， 旋律 流畅 、 激愤 、 深情 ， 每一乐句几乎都是 以二度
切的悲情都是 因为 日寇 的铁 蹄啊 ！山河破 碎 ， 流亡 的苦难 ， 国恨 家仇 ， 一股脑儿热血激荡胸间 ， 诗人继 写道 ：我必须 回 “ 到我 的故 乡 ， 为了那没有 收割 的菜花 ， 和那饿 瘦 了的羔羊 。
我 必 须 回去 ， 敌人 的 枪 弹 底 下 回去 ！我 必 须 回 去 ， 敌 人 从 从
第 一 人 称 来 讲 述 自己 的 经 历 ： 那 一 天 ， 人 打 到 了 我 的 村 “ 敌 庄， 我便 失 去 了 田舍 ， 人 和 牛 羊 …… ” 述 了 主 人 公 失 去 家 描
当亡 国奴 、 誓死反抗 侵略者 “ 回老 家去 ” 打 的决 心 ， 当时 对 的抗 日救 国运动起到 了鼓动号召的作用。
的最高造诣 。柴可夫斯基批评 重声轻 情的歌 者们说 “ 那些
小鸟们 ， 只要 嗓音 ， 不用整个心灵去 歌唱。 不 同的作品有着 ”
不 同的情感 ， 自己要有所 体验 ， 有所领 悟 ， 然后与 自己 的演 唱相结合才能做 到无愧这 首歌 曲。同样的 一首歌 ， 同的 不
人演唱有这不同的效果 ， 这是个人的理解不一样 有的动听 ，
＋ 收稿 日期 ：０ １ １—１ ２ １ —０ ｌ
ｌ４ ０
成 宁 学院学报
第３ １卷
今我徘徊在嘉陵江上 ， 我仿佛闻到故乡泥土的芳 香 ， 一样 的 流水 ， 一样 的月亮 ， 我已失去了一切欢笑 和梦想 。江水 每夜
着旋律 的上扬 ， 要让激 情高涨 。力度不断 的加强 ， 把化悲痛
浅谈 歌 曲《 陵 江 上 》 创作 与 演 唱 嘉 的
武 鹏
（ 宁学院 艺术 学 院音乐 系 ， 咸 湖北 成 宁 ４７ ０ ） ３０ ５
摘 要 ： 嘉陵江上》 《 这首歌深刻地反 映 了抗战时期尖锐的 民族 矛盾 ， 且表 现 了中 国人 民当时的思想感情 ， 用 并 运
了西 洋歌 剧 咏叹 调 与 朗 诵调 的 艺术 特 点 ， 鉴 了欧 洲 艺术 歌 曲 的创 作 手 法 ， 借 同时 又很 好 的 结 合 了 中 国传 统 的 声 韵
的真正 内涵 ， 但是这也是我个人对这首歌 曲的理解 ， 如果 我 来演唱 ， 一定会带有这些情感来演绎 。 歌 曲演唱是为了抒发音乐情感的。情感 是一 种心理反
映， 它包括声音技巧 和情感再 现两个 方面。声音 的美感 固
然很重要 ， 但绝不能 轻视演 出过程 的情绪。这两 种美不 能
动力 ， 调性也转为下属 ｅ 小调 。从“ 我必须 回去……” ， 起 采 用朗诵调来处理 ， 旋律上 行大跳 ， 使歌 曲几乎变 成 了呐喊 ，
以紧张、 激越的情绪推向 了全曲的高潮 。最后 ， 调性又 回到
表达一致 才能达 到感人 的效果 ！今天 ， 为历史 优秀歌 曲， 作 《 陵江上》 嘉 这首歌仍然被广泛 传唱着 ， 它不仅 给我们 以历 史的爱国主义的教育 ， 而且从 构思 和创 作技法上看 ， 也给我
第３ １卷 第 ２期 ２０１１年 ２月
咸
宁
学 院
学
报
Ｖｏ ． １ ３１， ． Ｎｏ ２
Ｊ ｕ ｎ ｌ ｆＸｉｎ ｉ ￣ Ｕｎｖ ｒｉｙ ｏ ｒ ａ ａ ｎ ｎ ｏ ｉｅｓ ｔ
Ｆｂ２ ｌ ｅ ． ０１
文章编 号 ：０ ６— ３ ２ ２ １ ）２—０ ０ ０ １０ ５ ４ （ ０ １ ０ １３— ２
人的枪弹底下回去 ， 我必须回去 ， 从敌人的刺刀丛 里回去 。 ” 这两句是越唱越有 勇气 和信心 。一 共三次 “ 我必 须 回去 ” 第一次要带着悲壮的情 绪 ， 第二次 ， 要开始 昂奋 ， 三次 ， 第 要 带着必胜 的决 心和无 比的坚定演唱 ， 才能给人感觉 ， 这里也
视 唱教材 。李岚清在《 音乐笔 谈》 中说道 ： 战 时期 的艺 术 抗
歌 曲， 于动员全 国人 民奋起抗击 日本帝 国主义 的侵略 ， 对 起
到 了积极作用。如聂耳的《 铁蹄下 的歌女》 许 幸之词 ） 贺 （ ， 绿汀的《 陵江上》 端木蕻 良词 ） 夏 之秋 的《 乡 曲》（ 嘉 （ ， 思 戴
样 的流水 ， 样 的月 亮 ， 已经 失 去 了一 切欢 笑 和 梦 一 我
想 。在 这其 中当唱“ ” 欢笑” 的时候不能换气 ， 一直要 到“ ” 笑 唱到波音部分才能换气 ， 再用最弱 ， 最轻 的声 音演 唱“ 梦 和 想 ” 里似乎是痛不欲生 。回想着 自己的家乡那 些美好 的 这
“
一
打胜 仗的刀枪 ， 放在 我生 长的地方 。 几乎要唱到呐喊起来 ， ”
要 以紧张 ， 激越 的情 绪来推 动它 ， 收尾要强 有力 度 ， 钉截 斩
铁， 让人有不 回到家乡不罢 休的气势 ！整首歌 曲要有 激动
悲壮的情绪 ， 字要 咬得竖而 紧， 吐字清晰而且带有 朗诵性 的 演 唱。这样才能扣人心弦 。以上这些虽Hale Waihona Puke Baidu一定是 这首作品
们提供了很 多宝 贵的经验 。 参考文献 ：
了 ｂ小调 ， 从而结束全曲 。音乐从第一段 由弱到强 ， 引出 了
最后一段的开始。要轻声 的唱“ 我必须 回到我 的故乡 ， 了 为
那没有收割的菜 花。 接着要忽然坚 定起来 唱“ ” 和那 饿瘦 了 的羔羊 。 作 者越 想越多 ， ” 越来越 坚定 ， 我必须 回去 ， “ 从敌
来， 到这里才算是一个完整 的句子 ， 这样 唱也才能表现 出作
者 的完全失望 。接着是 歌 中主人公 的激情 痛诉 ， 我们 可 以
从 这 一 段 曲调 中三 连 音 和 二 度 下 行 长 音 的多 次 出 现所 造 成
的旋律效果 ， 领会 到流浪者 的激动 和痛苦不安 的心情 ： 如 “
向上 的 八 度 跳 进 便 是 歌 曲 主 题 的 扩 展 ， 出 地 刻 画 了 怨 愤 突
的心情 ， 其后 一直 下 行到 了低 音 属音 。音 乐 气氛 沉重 ， 凄 凉， 很好的引 出了孤独 的主人 公痛 楚的心 情。造成 一种悲
剧性 的气氛 ， 把人们带 到痛苦 的 回忆 中 。紧接 着歌 唱者 以
《 陵 江上 》 一 首 既 抒 情 又 充 满 戏 剧 性 的 歌 曲 。 端 嘉 是
了一切 ， 被迫 流浪 ， 徘徊在 嘉 陵江边 的情景 ， 在这 里演 唱歌 曲开始“ 那一天 ” 的六度 大跳 的时候 就要 有种爆 发 一样 的 感觉， 让人觉得悲愤 ， 重音要落 在“ ” 天 字上 ， 然后 用仇恨 的 心 情唱出“ 敌人打到了我的村庄 ” 继而慢慢 的落在“ 字 ， 羊” 上 。整个这一句要 以饱满 的气 息和洪亮 的声 音把它表现 出
天道词） 等 等。借鉴 了西方经典艺术歌 曲的作 曲理论 和技 ， 巧进 行创 作 ， 反映 了中华 民族不屈于外敌的英勇精神 。 这首作 品创作 于 １３ ９ ９年春末 ， 是 日本军 国主义大举 正 侵略我国， 一片片国土沦 陷 ， 民族 危机 空前严 重的 年代 ， 大 批不甘 当亡 国奴 的中华 儿女被 迫离开被 日寇 侵 占的、 代 世 生息 的故乡 ， 流落到关 内 ， 一部分人又流落到西 南地 区的嘉 陵江 边 。 当时 民族 矛 盾 十 分 尖 锐 。 怀 恋 故 土 、 念 亲 人 成 思 为时代的主题 。这种 “ 乡 ” 思 之情 很容 易引 发人 们 憎恨 敌 人的爱国心。词曲作者 端木蕻 良和贺绿汀作为 流落嘉陵 江 边 的热血青年 ， 对当时当地人们的心情有着切身的感 受 ， 于
和节奏 ， 使这首歌成为独树一帜的 中国艺术歌 曲， 一直传唱至今 。因此 ， 这首歌具有鲜 明的时代精神 ， 为 中国音 成
乐 史上 著 名 的抗 日歌 曲 。 关 键 词 ： 词 创 作 ； 曲创 作 ； 曲 演 唱 歌 歌 歌
中 图分 类 号 ： ０ Ｊ ４ ６
文献标识码 ： Ａ
《 嘉陵江上》 是一首老歌 ， 曾经 激励 了无 数热血 青年投 身到了抗 日战场 ， 为中 国音乐 史上 著名 的抗 日歌 曲。这 成 首歌具 有鲜明的时代精神 ， 运用 了西洋歌 剧咏 叹调与 朗诵 调的艺术特点 ， 借鉴 了欧洲艺术歌曲的创作 手法 ， 同时又很
截然分开 ， 而是 相辅 相 成 ， 互相 补充 ， 相推 动 的 ， 就是 互 这
说， 在演 唱中绝不能 只顾唱声音 ， 而且 要唱 出情 感 ， 而在演
唱中的语言也是非常重要 的 ， 只有深情并茂 才是 歌唱艺术
下行作结束 ， 只是最后一个乐 句稍作 了变化 ， Ａ的运用 ， 升
使这段音乐具有明显 的结 束感 ， 同时也使这 一乐句 产生 了 激愤的情绪 ， 为进入第二 段在情绪 上起了有 机的连 接作用 与准备 。
是创 作 了这 首 著 名 的歌 曲 。歌 曲反 映 了当 时 中 国人 民 不 甘
谱曲。怎 么入 手呢？作 曲家 贺绿 汀 曾尝试 多种 谱 曲方 法 ，
均不 理想 。最后 ， 他背熟 歌词 ， 自徘徊在 嘉陵 江边 ， 独 反复
轻声 朗诵 ， 先后写过五 、 六稿 都失败 了 ， 最后终 以朗诵 与抒
好 的结合 了中国传统 的声韵 和节奏 ， 使这首 歌成 为独 树一
帜的中国艺术歌 曲 ， 一直 传唱至今 。直 到今 天还 是声乐 系 学生必 唱的艺术歌 曲之一 ， 也是报考 音乐专业 学生 的 高级
的刺刀丛里 回去 ， 把我打胜 仗的刀枪 ， 放在我生长的地方 ！ ”
作品 以嘉陵江为背景 ， 发流亡者的思乡之情 ， 抒 它代表 了广 大流亡者的心声 ， 曾激起全 国民众奋 起抗 日的决心 ， 曲迅 歌 速在全国 、 特别是大后 方唱响。 歌词是句式长短不一 的散文 体新诗 ， 于朗诵 而难于 适
第二段也是由四个乐句组成 ， 情绪 由前段 的悲 愤转为 激奋 ， 表现主人公打 回老家去的决 心 ， 并对未来 充满 了必胜
的信心。这一段篇幅不大 ， 较有层 次音乐 富有 内在的推 但
除去我们应该掌握的技 能技 巧 ， 那就是在演唱中的情绪 了，
准确的把握和控制整首歌 曲的情绪 ， 使歌 唱和歌 曲的 内容