苏童小说中的_病态_人物塑造

苏扬中。 苏童在自己的小说中虚构了两个“故乡”：一个 是城市的“香椿树街”，另一个是农村的“枫杨树村”。 他 作品中的大多数故事都在这两个地方展开， 其他没有 明确故事发生地点的小说也逃不脱典型的南国风味， 实际上，苏童的童年就在一条类似于“香椿树街”的地 方度过。 在《少年血》的自序中，苏童这样说过：“我从小 生长在一条类似于‘香椿树街’的街道上，我知道少年 血是粘稠而富有文学意味的， 我知道少年血在混乱无 序的年月里如何流淌，凡是流淌的事物必有它的轨迹， 在这本集子里我试图记录这种轨迹。 ”在一次与王宏图 的对话中他也谈到：“它们（指‘香椿树街’系列小说）都 有出处，在实际生活中都有具体的原型。 我自己的写作 大致采取这样的方式：从我脑子里印象深的地点、人物 出发， 旁生出各种枝节， 并进而衍生出其他所有的东 西。 ”[3]甚至连护城河、桥、井、火车、淋漓不断的雨、七月 流火、 沿河而建的居民小楼……这些典型的故乡物什 也成为小说的常用布景。 正是由于苏童的童年孤独而 忧郁，生活过的南方呈现在他眼中变得阴暗，诡异，苏 童作品中所塑造出的“病态”人物也正是生活在这样一 个地方。 如同苏童在创作自述里讲到的，“说起我的那 些同学们，包括小学和中学的同学，我们都是一条街上 长大的孩子，彼此知道每人的家庭和故事，每人的光荣 和耻辱。 多少年后我们天各一方，偶尔在故乡街头邂逅 相遇。 闲聊之中童年往事便轻盈地掠过记忆，我喜欢把 他们的故事搬进小说，是一组南方少年的故事。 ”[4]孤独 童年经历下记忆中的南方寄身在苏童的小说作品中， 在这种浓厚的“南方情结”下苏童的作品中向我们呈现 了一群病态、颓废、堕落、强悍而阴柔的“南方的人们”。
在苏童的这类作品中， 我们看到的正是作家对人 的 灵 魂 的 特 定 写 照— ——对 弱 者 心 态 的 关 注 和 体 察 。 这 类作品与“香椿树街”小说和“枫杨树村”小说是一致 的， 所有弱者都是饱尝了被世人歧视与被自我内心自 卑感所挤压， 作品中的人物都因心理的失衡而表现出 种种反常行为。 所有这些包括女性在内的弱者的生存 状态都是被夸张了的人生苦难与体验， 苏童以此来揭 示人的精神和心理的本来面貌。
苏童小说中人物形象的塑造所呈现出的“病态”特 征，体现了他独特的文学观念和审美情趣，无论是小说 中出现的三种“病态”人物类型，还是这类“病态”人物 所体现出作家的创作手法， 都与其它当代作家有显著 的不同。 他在小说创作中以“底层式”的眼光、感觉、心 理来观察描写“病态”人物，试图以一种客观的角度来 揭示这些“病态”人物悲剧命运的真正原因，以此来描 绘出人类在非常态环境下所体现出来的心理扭曲和反 抗的共性。 这是苏童小说的应有之义，同时也表现了作 家对弱者的关注与同情。 作家自身孤独的童年记忆、阴 郁的南方情结是影响作家描写病态人物的深层动因。 研究苏童笔下的病态人物， 探讨其作心理的形成有助 于我们全面深入地了解苏童及其小说创作。
参考文献： [1]苏 童.末 代 爱 情[M].南 京 ：江 苏 文 艺 出 版 社 ，1994 年 12 月,第 145 页. [2][4] 苏 童 . 苏 童 创 作 自 述 [J]. 小 说 评 论 ，2004 年 2 月，第 22 页. [3]苏童、王宏图.苏童 王 宏 图 对 话 录[M].苏 州 ：苏 州 大学出版社，2003 年第 88 页.
一、三种病态人物 1.因 “爱 ”而 扭 曲
在苏童的笔下，这类人物的“病态”来源于对“爱” 的执著、困惑。 《与哑巴结婚》中的费渔希望他的妻子是 个近乎完美的女性， 但最终他却选择了一个美丽的聋 哑女孩。 在费渔看来，“正因为她是哑巴，她只能用眼睛 和手势说话，她比你们美丽，她的语言比你们纯洁，正 因为她是哑巴，她才显得完美无缺，她的美丽才不会被 破坏。 ”[1]在对爱 、对 美 的 追 求 中 ，费 渔 无 疑 呈 现 出 明 显 的心理扭曲。 《妇女生活》中芝是个私生女，曾自寻短 见，被救生还之后心理发生了扭曲。 她终日精神涣散， 最后被养女送进了精神病院。
苏童力图通过塑造这些因 “爱” 而心理异常的人 物，来说明人类在艰难中求生的同时，心灵也在反复地 受着煎熬；在承受命运无情地打击的同时，心理逐渐发 生异化，形成“病态”的人格心理特征，从而向我们展露 一幅非常态的生活图景。
2.因 心 灵 困 惑 而 异 常 苏童笔下另一种“病态”的人物，是生活中的小市 民由于心灵的困惑、 迷茫与挣扎， 从而产生了心理的 “病 态 ”，如 《另 一 种 妇 女 生 活 》、《你 好 ，养 蜂 人 》、《1934 年的逃亡》、《罂粟之家》等。 小说中的主人公大都困惑、 迷茫， 从而导致他们在性格上几乎都是一种孤独与冷 漠，更有一种“病态”的忧郁，行为上异乎寻常。 《舒农兄 弟》中的舒农，是个被欺凌的弱者形象，他常常受到奚 落和殴打， 日常生活中因目睹其父兄丑恶的生活场景 而心灵受伤。 他性情抑郁古怪，常常沉湎于自己化身为 猫的幻想中，试图通过这样的幻想来逃避生活。 最终，
作者的抒写像日子那样沉定安详、波澜不惊。 她关 注的是古老大地上普通人群的生存状态和环境。 在贫 寒的生活中，他们需要相互依靠，需要人间温情，这是 支撑他们生活下去的理想。 《草原》中的人物生活并非 一帆风顺。 阿尔泰一家的不幸，阿荣吉家靠天吃饭的艰 难 …… 但 他 们 都 没 有 在 心 酸 生 活 中 置 人 情 人 性 于 不 顾。 相反，洋溢在他们之间的朴素爱意，遮掩了生活本 相中的庸冗和不幸。 正因为有了这样笃定韧性的爱，他 们才可以忘却物质的贫乏困窘， 沉浸在丰盈的精神收 获中，使得平凡的日子也焕发出令人神往的光彩。
小说在前面就留下了悬念： 阿尔泰卖马的原因是 真的吗？ 他是骗子吗？ 尽管同为草原上的牧民阿荣吉都
不相信他，但后来朵卧的还钱打破了我们所有的怀疑。
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就像王子荣说的“草原的牧民不会干这种下流事的”! 这
迟
是作者寄予善良人们的一种理想， 再怎么艰难他们都
子
不会丢掉起码的道德底线。 生活在草原上的人们天生
中闪耀的人性光辉。 这既是作者理想化的表现，也是对
当下人文精神的追怀与叩问。 它关涉当今时代人性的
健全发展和人类永恒的生存理想。 《草原》不仅可以唤
醒读者的良知， 而且还激励我们为创造和坚守美丽的
精神家园去努力。 这不正是文学的品格吗？
（作者单位：西南民族大学藏学学院）
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想。 任何丑陋的、不公平的在美的情怀下面都是微不足 道的。 王子荣前女友林廷，不甘寂寞再次联系到王子荣 时，王子荣的态度非常坚决，他没有动心。 尽管他曾经 在情感上受了委屈，但他对林现在的行为非常反感。 真 爱的力量是巨大的，它不仅可以抵挡诱惑，也可以让邪 恶无藏身之处。
《草原》对精神的抒写不是表现个体精神上，不着 重于抒写个人理想和追求。 作品中的精神应该是作者 的独立人格、价值取向、作品中人物的精神以及时代精 神的交融。 《草原》着力抒写的是这个时代人与人应该 有的友善和谐和关爱的精神品德。 表达了作者对人的 生存境遇的深深关注。
(作者单位：广西师范学院文学院)
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当 代 作 家 评 论
dang dai zuo jia ping lun
他不堪忍受欺凌，在一次的受虐后，他打算烧死他的父 兄。 舒农的心理的扭曲体现了一个弱者在面对无法改 变的生活处境时产生无奈的逃避欲望，一旦受阻，便孤 注一掷做出破坏性的荒诞举动。 其实，这种人物实际上 大都是理想主义者，其外表的冷漠，是因为理想追求的 幻灭和对现实的不满与绝望。
建
与自然那么亲近，他们也如自然般的给人温暖，同时也
像大自然那样充满生机和力量。
苏
我们在作者不动声色的叙述中还埋下了不少伏笔。 阿 作
荣吉的老婆为什么每年都有几天出远门去唱歌。 看起 品
来好像是因为她喜欢唱歌， 实际上可以看作是对她没
分
有嫁给阿尔泰遗憾的表露，歌声中充满着淡淡的忧伤。
苏童小说中的“病态” 人物塑造
孙亚梅
摘 要：苏童小说中“病态”人物大体上可以分为 三种类型：因爱扭曲而行为病态的人物；因心灵困惑而 异常的人物；因亲情冷漠而不健全的人物。 作家试图通 过这些“病态”人物，来表达对社会人生的深层理解。 作 家孤独的童年生活、阴郁的“南方情结”是促使他塑造 “病态”人物的深层动因。
析
·
难能可贵的是，对这段少女时期的经历，她只是深藏于 李
心，对老公阿荣吉只字不提，而且疼爱有加。 人生不可 茂
能尽善尽美，草原朴实的人们选择了承受。 迟子建曾用
“轻”来形容她的不幸，她是想以举重若轻的态度，把痛
孙 亚
苦幻化成一个绝美的诗意的形象， 在这里就像阿荣吉
梅
妻子的歌声那样，感伤又不失美丽！
《草原》对普通人物的抒写，表现他们在卑微人生
3.因 亲 情 冷 漠 而 不 健 全 在苏童的笔下还有一类人物， 他们是受到亲人之 间笼罩着的冷漠气氛影响，身心发育不健全的“病态” 人物。 系列小说《另一种妇女生活》的主人公是一对古 怪的老姐妹简少贞和简少芬。 她们由于从小父母双亡， 相依为命，形成了自闭、压抑、暴躁的病态心理特征。 在 小说中，人物抑郁偏执地逃避人世间一切交际活动，深 居简出，拒绝婚嫁，构成了故事所需要的强烈的内心冲 突和悲剧气氛。 除了两位具有病态心理特征的简家姐 妹以外， 楼下酱菜店的妇女生活也同样是处于一种不 健康的状态。 《环绕我们的房子》中姐弟俩，因为房子三 天两头展开舌战；《樱桃》 中的尹树最后发现与之可以 交流的是一个鬼魂。 苏童笔下的亲情关系、人际关系显得无比的冷漠， 这种特定的关系就决定了作品基调，平静、淡定中隐隐 透露出一股“病态”。 二、病态人物塑造的动因 1.孤 独 的 童 年 生 活 苏童笔下的病态人物大多都孤独而颓废， 这与他 童年时期的生活有着很大的关系， 孤寂的童年生活在 带给苏童不幸的同时也为他日后的创作准备了灵感源 泉。 苏童曾自述：“我从来不敢夸耀童年的幸福，事实上 我的童年有点孤独， 有点心事重重……我经常遭遇的 是这种晦暗难挨的黄昏， 父母在家里高一声低一声地 吵架，姐姐躲在门后啜泣，而我站在屋檐下望着长长的 街道和匆匆而过的行人，心怀受伤后的怨恨：为什么左 邻右舍都不吵架， 为什么偏偏是我家常常吵个不休？ …… ”[2]这 种 孤 独 的 童 年 记 忆 ，导 致 他 在 作 品 中 塑 造 出 一系列“病态”的人物形象，再通过他们来展现自己的 内心世界：他借助文字来表达幻灭、失望、困惑、愤激、 浮躁、焦灼、痛苦等种种感知，让人读出了丑陋的集结、 道德的沦丧、 生存的空虚和死亡的恐怖。 他笔下的一 切，其实都可以视为童年记忆的映射。 就像苏童说过的 那样，尽管童年没有留下甜蜜和温情，但这些确是他的 财富，他一直在用它。 2.阴 郁 的 “南 方 情 结 ” 苏 童 出 生 于 江 南 的 水 乡 泽 国— ——苏 州 ， 祖 籍 在 江