影视艺术概论期末复习

影视艺术概论总复习

绪论电影与电视

一、影视概念

•P19

•关键词：

–影像艺术的表达对象

–载体

–目的

–综合形态

二、电影与电视的诞生

（一）电影的诞生

1.电影诞生的三大技术原理

A.视觉暂留原理

B.摄影术

C.放映术

2.对电影诞生做出重要贡献的三大人物

A. 爱迪生（Thomas Alva Edison 1847～1931）

B.卢米埃尔兄弟

C.梅里爱

(二）电视的诞生

1.技术准备：远距离图像传输技术的发展

2. 实验性播映

•1926年1月26日，

•贝尔德(英，1888-1946)

•发明了世界上第一台电视机

•标志着电视的诞生

3.正式播映

•1936年，英国广播公司在伦敦建立了电视台.

二、影视异同（参考教材P20）

(一)影视相似之处

1、视听效果相似

传播逼真的动态影像和声音

2、影像手段相似

–光波的录制

–影像重现

3、传播功能相似

–反映现实

–认识教育

–审美

4、商业化的组织结构相似(产业化)

–服务、娱乐大众并赢利

（三）影视不同之处

1、摄制手段不同

•摄影机与摄像机

2.影像记录不同

•.胶片与磁带

3、收看方式不同：影院观看与家庭收视

4、控制方式不同

• A.电影是机构控制

• B. 电视是个人观赏自由控制

5、收入来源不同

–票房

–广告

6、观赏经验不同

–电影——梦，提供超日常经验

–电视——窗，提供日常经验

7、社会影响不同

–电影地位比电视高

–电视影响力比电影强

三、电影与电视的相互融合

四、电视电影的出现:电视与电影融合的产物

•1、电视电影的概念P151

•2、电视电影的特点

•3、电视电影的发展

•4、电视电影的功能

•5、电视电影的艺术特色

–（1）电视媒体播放，题材贴近生活；

–（2）主流媒体播放，娱乐精神适度，弘扬正能量；

–（3）赢利压力小，创作技巧相对自由，追求艺术手法上的实验性

第一讲影视艺术作品的构成

第一节影像和镜头

一、摄影机与镜头

（一）创造性的摄影机(摄影机的审美功能)

1、观众与摄影机―合一‖

（1）合一的具体表现：观众与角色的合一

（2）合一的效果：距离的消失

2、叙事视角的自由

（1）摄影角度的变化造成视角自由地转移

（2）摄影距离的变化实现可视范围的无限扩张

（二）镜头

•1、定义

•2、镜头构成要素：景别、构图、光影、色彩、镜头运动

二、剪辑与蒙太奇

（一）剪辑

1、定义

2、最常见的剪辑：连贯性剪辑

（1）定义：连贯性剪辑是一套特定的剪辑方法与系统，其目的在于连贯而清楚地讲述故事（2）连贯剪辑的效果

–隐藏了片断的连接点，保持镜头的流畅

–让观众忘记摄影机的存在

3、连贯剪辑的主要方法

•（1）化入化出

•（2）叠化：是剪辑中的一个技巧，是相对于―切换‖的，就是在一个镜头中缓缓地可以看到向另一个镜头过度。

•（3）镜头接反打镜头

（二）蒙太奇——剪辑的美学化

1、定义（P33）

2、蒙太奇理论的形成与发展

•（1）理论背景

–①世界电影理论发展的分期

•经典电影理论时期（20世纪60年代之前）

•现代电影理论时期（20世纪60年代之后）

•②经典电影理论时期

• A.乔托·卡努杜（意）

• B.格里菲斯（美）

• C.20年代欧洲先锋派电影运动

• D.30年代电影理论体系化建设

• E.蒙太奇电影美学理论

• F.写实主义理论（纪实美学）

（2）蒙太奇理论的发展概况

①蒙太奇的初创者：大卫·格利菲斯（1875-1948，美）

②苏联蒙太奇美学理论

A库里肖夫（1899-1970）

•苏联蒙太奇学派创始人

•库里肖夫效应

B爱森斯坦（1898—1948）

•评价：在世界电影史上第一次把蒙太奇从电影技巧上升到电影美学的高度。

C普多夫金（1893—1953）

•强调蒙太奇是电影独特的艺术语言

•主张发挥蒙太奇符合观众接受习惯的常规叙事功能，发挥蒙太奇的抒情表现力

(3)蒙太奇的分类

①线性蒙太奇②平行蒙太奇③交叉蒙太奇④重复蒙太奇⑤对比蒙太奇⑥隐喻蒙太奇⑦心理蒙太奇

（4）蒙太奇的功能：

–逻辑功能：把故事讲清楚

–深化主题：渲染强化故事的思想内涵

–创造独特的电影时空

四、长镜头

（一）定义（P36）

（二）纪实理论（纪实美学）概况

–主要理论家：巴赞、克拉考尔

–主要电影流派：意大利新写实主义电影、法国新浪潮电影

（三）长镜头的审美功能

–真实的环境描写功能：空间的连续性和时间的延续性