李清照课件

惟有楼前流水，应念我， 终日凝眸。
痴人痴语： 唯有楼前流水，映出她终日倚 楼的身影，印下她钟情凝望的眼神。 “楼前” →承上“秦楼”
“凝眸” →接下
“终日” →时间之长
凝眸处，从今又添，一段新愁。
顶真格将词意再度深化。 雨洗梨花，泪痕有在。风吹柳絮， 愁思成团。易安此词颇似之。 （明）竹溪主人《风韵情词》 自从得知赵明诚出游的消息，她 就产生了“新愁”，此为一段； 明诚走后，洞房空设，佳人独坐， 此又是“新愁”一段。
旷世 才女
乱世中的美神
她以平民之身，思公卿之 责，念国家大事；她以女人之 身，求人格平等，爱情之 尊……一如她的名字所昭示的， “明月松前照，清泉石上流”。
—梁衡《乱世中的美神》
开词 一苑 枝千 女载 儿， 花群 芳 竞 秀 ， 盛
淘大 去河 万百 个代 英， 雄众 汉浪 齐 奔 ，
被誉为
创作
易 安
凝眸处，从今又添，一段新愁。
相思苦，却无法解脱
休休！这回去也，千万遍 《阳关》，也则难留。
理智：丈夫非走不可。 “休休”千回万转，迸发而出。 《阳关》：即《阳关曲》。 离歌唱了千千遍，终是难留， 惜别之情，跃然纸上。
念武陵人远，烟锁秦楼。
两典故：
武陵人：引用陶渊明《桃花源记》中事。
秦楼：秦穆公女弄玉吹箫引凤之典。 烟：词人心头之阴。
家世
父：李格非
文学家，经学家，苏门后四学士之 一，详见《宋史· 李格非传》。
母：王 氏
一说为状元王拱辰chen之孙女； 另一说为宰相歧qi国公王珪之孙女， 宰相王准曾孙女。
李家有女初长成， 笔走龙蛇起雷声。
《如梦令》
（ 常记溪亭日暮）
常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。 兴尽晚回舟， 误入藕花深处。 争渡， 争渡， 惊起一滩鸥鹭。 轻快活泼
李清照以诗为载借古讽喻、鞭挞南宋王朝和丈 夫偷生的懦弱行为，针砭时弊、咏史讽今，
国 破 夫 亡
赵明诚病逝
赵明诚病逝 总析：
这首词概作于词人婚后不久， 赵明诚离家远游之际，写出了她对 丈夫的深情思念。 重点抒写惜别的深情和刻骨铭 心的怀念。 上片写不忍丈夫离去，着意刻 画慵懒的情态， 下片着重写怀念和痴情。 笔触细腻生动，抒情极凄婉。
金猊：狻猊形的香炉。
狻猊：猛兽。
红浪：柳永《凤栖梧》“鸳鸯绣被翻红 浪。” 慵：困倦、懒散。
任宝奁尘满，日上帘钩。
比较《诗经·卫风·伯兮》： “自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐？谁适为容？” 徐干《室思》: “自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷
已时？”
均写神情慵怠，懒于梳妆。 此处表现出夫妻离别前一词人百无聊赖的神态。
醉花阴 薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。 佳节又重阳， 玉枕纱厨， 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 帘卷西风， 人比黄花瘦。
凄凉寂寞
《减字木兰花》 “卖花担上，买得一枝 春欲放。泪染轻匀，犹 带彤霞晓露痕。 怕郎猜 道，奴面不如花面好。 云鬓斜簪zan，徒要教 郎比并看。”
, !
推荐阅读

王仲闻《李清照集校注》， 人民文学出版社排印本。 李文椅编的《漱玉集》5卷 。 彭玉平《唐宋名家词导读》， 广东人民出版社。


《宋词鉴赏辞典》，上海辞 书出版社。
探究学习
1.结合具体作品体会李清照的词风，并谈谈其前 后期词风有何差异，原因何在？
2. 李清照一向被人们视为婉约之宗，她的词有没 有豪放的一面？为什么李清照也有许多豪放的诗 句？ 3.在重男轻女的封建思想的束缚下，李清照为何 能在词坛中取得巨大成就？
国 破 夫 亡
再嫁之祸
• 再婚又离婚，遭遇感情生 活的痛苦。 • 所嫁匪人张汝舟。 • 告发张汝舟的欺君之罪
战乱痛 苦生活， 感时伤 怀， 浓愁、 哀愁－ －沉郁 凄苦
孤身一人
《 武 陵 春 》
双闻 溪说 舴双 艋溪 舟春 ，尚 载好 不， 动也 、拟 许泛 多轻 愁舟 。。 只 恐
人风 非住 事尘 事香 休花 ，已 欲尽 语， 泪日 先晚 流倦 。梳 头 。 物 是
“试 昨 知问 夜 《 否卷 雨 如 ？帘 疏 梦 知人 风 令 否， 骤 》 ？却 ， （ 应道 浓 昨 是“ 睡 夜 绿海 不 雨 肥棠 消 疏 红依 残 风 瘦旧 酒 骤 。” 。 ） ”。 此词蕴藉了对春 光一瞬，好花不 常的惋惜之情。
李家有女初长成， 笔走龙蛇起雷声。
点绛jiang唇 蹴cu罢秋千，起来慵 yong整纤纤xian手。露浓 花瘦，薄汗轻衣透。 见客入来，袜剗金钗 溜。和羞走，倚门回首， 却把青梅嗅。
上阕：写离别前情景
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
对偶，冷漠凄清 写人物的情绪和神态
任宝奁尘满，日上帘钩。
慵态已达极点 反映了词人情绪流程中的波澜
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
切题：愁情。但用心良苦，痴情一片
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
概括致瘦的原因 ：不直说但答案不言自明
香冷金猊，被翻红浪பைடு நூலகம்起来慵自梳头。
代表作： 词：《武陵春》《醉花 阴》《一剪梅· 红藕香残玉簟 秋》《如梦令· 昨夜雨疏风骤》 《如梦令· 常记溪亭日暮》 《声声慢· 寻寻觅觅》等。 诗： 《乌江》 《浯溪中 兴碑诗》《钓台》《上枢密 韩肖胄诗》等。 文：《金石录序》《词 论》《投翰林学士綦崇礼启》 等。
• 李清照(1084— 1155后)，号易安 居士，山东章丘 （今济南）人。
天真浪漫，活泼热情，充满青春 活力的少女时代
• 李清照自己在《金石录后序》里追忆那段生 活时说：“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂， 指堆积书史，言某事在某卷第几页第几行， 以中否胜负，为饮茶先后。中即举杯 大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。”
琴瑟相和的甜蜜
一剪梅
此词抒写伉俪深情，倾吐相思之 苦。
红藕香残玉簟dian秋。 轻解罗裳， 独上兰舟。 云中谁寄锦书来？ 雁字回时， 月满西楼。 花自飘零水自流。 一种相思， 两处闲愁。 此情无计可消除， 才下眉头， 却上心头。
上片警策处。“新来瘦”三语，婉转曲折， 煞是妙绝。笔致绝佳，余韵尤胜。 （清）陈廷焯《云韶集》卷十
下阕：设想别后情形
休休！ 大幅跳跃，从别前跳到别后
这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。
去意已决，离歌唱了千千遍，终是难留
念武陵人远，烟锁秦楼。
两个典故
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
生出痴想，词中所写的“离怀别苦”达到了高潮
生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。
比较 辛弃疾《丑奴儿》：
少年不识愁滋味，爱上层楼；爱上层楼，为赋新愁 强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休；欲说还休,却道 天凉好个天。
接触题旨，迅速退回。体现出主人公心 地的善良和对丈夫的爱。
“‘欲说还休’，与‘怕伤郎，又还休 道’同意”
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
一接触到“愁”字，女词人便 “欲说还休，欲休还说。而又 不肯直说，不直说更使人感到
深沉。”既有濒于绝望的哀鸣，
又有近乎天真的痴想。
（蔡厚示）
夏承焘 盛静霞《唐宋词选》：
上片不说离愁，却说生怕离愁，不说因 离愁而消瘦，却说不关病酒和悲秋；下片不 说云遮视线，却说烟锁秦楼，不说想寄情流 水，却说流水应念我：都是深一层写法。 唐圭璋《唐宋词简释》： 此首述别情，哀伤殊甚。起三句，言朝 起之懒。“任宝奁”句，言朝起之迟。“生 怕”二句，点明离别之苦，疏通上文；“欲 说还休”，含凄无限。“新来瘦”三句，申 言别苦。较病酒悲秋为尤苦。叹人去难留。 “念武陵”四句，叹人去楼空，言水念人， 情意极厚。末句，补足上文，余韵更隽永。
京华之忆、家国之愁
、 文 位 学 地
宋代的李清照是中国古代文学史上 最有成就的女作家。
“婉约”词派之 宗
•婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首。 (清 · 王士祯) •“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。” （清人李调元《雨村词话》卷三）
•男中李后主，女中李易安，极是当 行本色。前此太白，故称词家三李。 （清· 沈去矜）
1至5句皆写“慵”： 香消烟冷，无心再焚，一 慵也； 锦被乱陈，无心折叠，二 慵也； 髻鬟蓬松，无心梳理，三 慵也； 宝奁尘满，无心拂拭，四 慵也；
日上帘钩，无心欣赏，五 慵也。
易安写“慵”，意在写愁。“慵”字 是词眼，从易安的慵态中能感到她内 心深处的愁情。
借无心梳妆来描写意绪：
1、起来慵自梳头。《凤凰台上忆吹箫》 2、髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初。 《浣溪沙》 3、夜來沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。 《诉衷情》
----
南渡不久的作品。当时词人正处于国破夫亡、颠沛 流离的境遇之中，内心极度凄苦。
永遇乐
落日熔金，暮云合璧，人在何处？ 染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？ 元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？ 来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏 重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇 带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓， 怕见夜间出去。不如向、帘儿底下， 听人笑语。
国破 家亡
靖康之变
国破 家亡
靖康之变
身心颠 沛流离， 四处逃 亡。
•1129年11月流浪到衢州，第二年 3月又到越州。这期间，她寄存在 洪州的两万卷书，两千卷金石拓片 又被南侵的金兵焚掠一空。而到越 州时随身带着的五大箱文物又被贼 人破墙盗走。
鉴赏 《夏日绝句》 “生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。”
1、语言自然： 以寻常语度入音律。
“以浅俗之语，发清新之思” “起来”“生怕”“新来”“这回” “多少事”“从今”等语的运用。
2、结构巧妙： 词平平而起，层层深入。
愈转愈曲，愈转愈深，感情愈转愈浓
3、情景交融，刻画细腻，手 法委婉：
抒情既委婉、含蓄，又极其自然， 无矫揉造作
清 照 词 风 永 垂 千 古