黑帮电影赏析PPT

《穷街陋巷》
《穷街陋巷》
• 导演马汀史科西斯以半自传的方式，将自己生活在小 意大利的见闻搬上荧幕。影帝劳伯迪尼诺饰演一位嗜赌如 命一解赌瘾不惜借高利贷因而债台高筑，剧情紧凑，扣人 心弦。 故事发生在纽约曼哈顿的下东区，查理和周围的朋友 一样，都是意大利移民的后代。他们没有正式的工作，靠 做黑市生意和给黑手党当喽罗为生。查理的好友乔尼是个 喜欢惹是生非的家伙，目前他欠了黑市商人迈克尔一大笔 钱，却无力偿还。 查理、乔尼和另外一个朋友托尼穷极无聊，到处闲逛， 他们一起喝酒、打架、骗人，甚至在酒吧目睹了枪杀……
• 好莱坞一直流传着马丁· 斯科西斯(Martin Scorsese）执导 的这部影片，在拍摄和制作过程中困难不断、麻烦连连， 但是这部影片绝对值得我们一等。马丁-斯科塞斯从未在 好莱坞拍摄过真正引起轰动的大片，这部影片肯定是他迄 今为止最有实力叫板好莱坞的力作。本片的演出阵容强大， 由莱昂纳多-迪卡普里奥(Leonardo DiCaprio）、卡梅伦 -迪亚兹(Cameron Diaz）和丹尼尔-戴-刘易斯（Daniel Day-Lewis）担纲主演，故事发生在19世纪中叶，讲述了 今天的黑手党是如何慢慢成长壮大起来。
好家伙全片根据真人真事改编插述美国黑帮名人亨利 希尔在江湖上纵横三十多年的传奇遭遇，逼真地表现出黑 道人物独特的生活型态和与众不同价值观。1955年，美国 纽约市的东布鲁克林区，中学生亨利从小厌恶学习，却渴 望成为黑帮分子，神气活现地生活。他逃学为黑帮分子做 喽罗，到处惹是生非。一次，他贩卖走私香烟被捕，却坚 持不向警方透露同伙。他的做法得到黑帮教父保利.西塞 诺的赏识，从此他正式地加入了黑帮并成为骨干。亨利和 同伙吉米、托米组织抢劫、谋杀，经营各种非法生意。 • 黑帮小头目比利得罪了性格暴躁的托米。托米就和吉 米、亨利一起将比利秘密杀死，并毁尸灭迹。事后不久， 亨利和吉米就因殴打欠债人而被捕入狱。为了解决家人的 生计，亨利在狱中做起了毒品交易。1980年，出狱后的亨 利与老同伙托米、吉米一起策划了一次巨额抢劫行动。六 百万美圆的赃款引来了黑帮内部的纠纷，警察也开始大范 围的搜捕。众多参与者被捕，托米也因暗杀比利败露而被 黑手党处决。走投无路的亨利只好去投奔教父保利，但却 被他无情地拒绝。亨利无法摆脱警方追捕，只好自首。在 法庭上，看破黑帮虚情假义的他揭发了保利以及吉米等人 的下落。为了保护证人的安全，联邦调查局把亨利秘密送 到了加拿大某地。亨利在更名改性后开始了新的生活。
严格的定义起来，《教父》出世的1972年以前并没有“黑帮”。 因为“黑帮”的准确法律定义是“有组织的犯罪”。之前好莱坞虽 然拍摄过好多以强盗，杀手为主人公的电影，但是，编导的视线还 未曾停留在“组织”上。那些“卡邦” 和“邦尼“们的犯罪活动还 是“想起来一出干一出”，还停留在“无组织无纪律”的状态。硬 要扯起来，以1927年情人节芝加哥大屠杀事件为背景的默片《地下 组织》算是一部有关地下犯罪团伙的。但至多只能算是一部讲“团 伙犯罪”的电影。还轮不到“有组织犯罪调查科”来管。
6《疤面煞星》Scarface 7《美国往事》ONCE UPON A TIME IN AMERICA 8《黑雨》Black Rain 9《低俗小说》Pulp Fiction
《 教 父 》
《教父》
• 由于弗朗西斯福特 科波拉根据马里奥普左的小说改编的 电影《教父》的公映，黑帮电影诞生出第一部经典之作， 这是一部黑帮电影史上不可逾越的高峰。之后的每一部黑 帮电影，无不在它的观照之下，或抽取其丰富题旨之一研 化，或故意反其道而行之却恰好证明受其影响。 • 《教父》的博大精深在于它的古典趣味，丰富多义而糅合 统一。它对“命运”的观照带有古希腊悲剧的浓酽色彩， 对细节的坚实刻画是十九世纪的写实传统，而堂克里奥尼 对社会规则的挑战又是非常浪漫的。《教父》从来不想以 现实主义的态度来处理素材，它提供给我们的不是纽约黑 手党家族的真实历史和现状，而是用全部精确的细节来建 立起一个具有必然性的“可能的世界“。弗克波拉为我们 描绘的其实是有关人类历史上所有权力体系的产生和消亡 过程的一部寓言。
英文电影
--------黑帮系列
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黑帮电影
• 黑帮电影是属于类型电影里动作片警匪电影的变 化，尤擅长描写19世纪中叶、1860年代以后世界 各主要资本工业国社会急遽贫富不均，衍生出社 会写实面黑帮存在争斗故事，最脍炙人口黑帮电 影，当属1970年代夺得美国奥斯卡金像奖最佳影 片的教父(God father)一、二、三集。 • 黑帮电影，已经成为类型电影重要的一支。自上 世纪20年代起，《小恺撒》的上映，曾经引起一 场电影是否犯罪诱因的剧烈争执。为电影审查史 上声名赫赫的《海斯法典》制定对这一领域的禁 令扫清道路。
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《穷街陋巷》是斯科西斯的成名作，也是他与罗伯 特· 尼罗合作的开始。影片中的人物和故事明显带有斯 德· 科西斯自身生活的印记，“穷街陋巷”所指的纽约“小意 大利”区正是他出生成长的地方，而主人公查理内向的性 格和对天主的虔诚也有斯科西斯的影子。《穷街陋巷》和 《愤怒的公牛》、《好家伙》等很多斯科西斯作品一样， 都存在着一种意裔美国人的种族情结。这样的种族背景造 就了斯科西斯不同于其他美国导演的价值观、社会观和宗 教观。作为生活在美国社会底层的少数民族，意裔青年存 在着一种自卑感，面对残酷的现实，他们看似无意的殴斗、 敲诈行为其实是一种消极的反抗和盲目的发泄。电影中的 主人公查理就是这种意裔青年的代表，他有着复杂、矛盾 的心理，表面上他像周围的朋友一样做着毫无意义的琐事， 但作为一个天主教徒，虔诚的他从内心对此深恶痛绝，他 渴望美好生活却无力摆脱现有的一切。此后，查理这种孤 独矛盾的人物形象成为了斯科西斯作品当中的一种典型。
代表影目：
1 THE GODFATHER 《教父》I II III 2 MEAN STREETS 《穷街陋巷》或译 《残酷大街》 3 GOODFELLAS 《好家伙》 4 GANGS OF NEW YORK 《纽约黑帮》 5 THE VALACHI PAPERS 《大时代》 （特伦斯杨导演 1972）
• 查理与乔尼的表妹特丽莎真心相爱，可特丽莎十分厌倦查 理现在的这种生活，并决心离开“小意大利”去寻找新的 开始。查理的叔叔，黑手党头目马里奥得知侄子与乔尼一 家的关系后，却告诫他要远离这些“有问题”的人。几次 催债不成的迈克尔有些恼怒，查理为了平息此事，向他保 证乔尼会尽早还钱。在托尼的酒吧里，迈克尔发现乔尼已 经拿不出一个美圆时，愤怒地与他扭打在一起。乔尼突然 拔出手枪对准迈克尔，迈克尔只好悻悻地离去。 查理、乔尼和特丽莎开车去看电影，并决定先去乡下躲避 一阵。正当他们有说有笑的时候，后面的一辆汽车追了上 来，车里的迈克尔伸出手枪向查理他们开火。查理的汽车 跌撞到消防龙头上，受伤的三个年轻人，从车中爬出，在 黑夜中发出了撕心裂肺的哭喊。
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只是从《教父》开始，“黑帮”才成为某一类型的电影 的大前提。成为一个“悬置在先”的概念：犯罪是“职业 化”的，成员组织在一个“金字塔”体系里，组织的财政 是“企业化”的，而成员有一个共同的目标，虽然谁都不 知道这个目标到底是什么，大概只有“唐”本人在思考这 个问题。意大利黑手党的组织方式和沉默规则给《教父》 提供大量细节来建构这个黑帮“本体”的概念。而当时媒 体对美国黑手党“我们的事业”的报道更为这个现实存在 的犯罪组织带来神秘感，神秘产生浪漫，而浪漫，正是电 影不可或缺的元素。从此，“黑帮”成为一个自足的封闭 世界，它渐渐跟现实存在的犯罪组织脱离关系，它渐渐成 为一种类型电影的叙事环境和背景。观众不再关心现实世 界的歹徒是否真的会拎着机关枪在酒店大堂里扫射，人们 相信在电影里，这是个具备一切“可能性”的世界。在这 个意义上来讲，《教父》才真正是黑帮世界的源头。因为 正是科波拉本人在《教父》里孜孜不倦地建构起这个“可 能的”世界。
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影片的广告词是“美国诞生在大街上”，影片中有许 多关于街道的镜头，黑帮大火并后白雪染成暗红色的街道， 贫民区的泥泞街道，富人区的整洁街道，反征兵暴动中血 流成河的街道，暴动后摆满尸体和蜡烛的黑暗街道。统一 的大国家就是扎根于这些四分五裂差异悬殊的街道上。结 尾尤其寓意深刻，面无表情的军队用枪炮打垮凶神恶煞的 流氓们，正象征着科技进步给了国家机器压倒性的武力优 势，民众再也无法靠暴动与国家抗衡，国家因此拥有了控 制一切的力量。国家内部所有的反抗分子都被摧毁，先横 七竖八地躺在大街上，然后沿街整齐地展览，最后归于哈 德逊河畔的荒冢，看着对岸的城市一天天升起，接近天空。 • 美国电影绝不仅仅是“梦工厂”和快餐娱乐，马 丁· 斯科西斯这部电影是去年最好的历史片，他否定了关 于南北战争一厢情愿的赞美，尽量真实地再现大时代中的 市井平民，他们麻木不仁或者惶惶然或者四分五裂，但绝 没有大仁大义。人类的历史就是流血的历史，地上没有天 堂，没有理想国，没有真正的民主，没有最好的国家制度， 没有温良恭谦让。
《纽约黑帮》
《纽约黑帮》
• 这是一部关于爱尔兰及意大利黑帮如何在纽约落地 生根并且争食地盘的故事，时间设定在1846到1863年间。 阿姆斯特朗（莱昂纳多· 迪卡普里奥）是爱尔兰移民的黑 帮组织“死兔党”首领瓦龙之子，在其父亲被谋杀后，他 展开对土生帮主“屠夫比尔”（丹尼尔· 刘易斯）的复 戴· 仇行动。为了完成复仇大业，他选择了暂时的忍耐和伪装。 他加入了“屠夫比尔”的帮派，再次过起了黑帮生活，但 这一次他拥戴的却是自己的杀父仇人。。。。。。
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《好家伙》中斯科西斯再次将自己的故乡纽约的“小 意大利”搬上银幕，与以往不同的是，这次主人公不再是 无所事事的街头青年或者到处树敌的拳击手，而是活生生 的黑社会分子。斯科西斯以十分纪实的手法在故事的发生 地纽约布鲁克林区进行实景拍摄，更邀请了很多当地的居 民担任群众角色。《好家伙》看似传统意义上的黑帮片， 实际要表达的是一种“美国梦”式的理想破灭。在影片的 一开始，主人公亨利就说出了自己的理想：“在我看来， 成为一个黑帮分子比当美国总统更酷。”随着亨利的成长， 他的梦想逐渐实现，但他也同时发现了自己梦想的残酷与 无情。与众多普通人为了金钱与权势努力奋斗一样，影片 中的黑帮分子也是为此而抢劫杀人，所以黑帮更可以看作 社会的一个缩影。而亨利梦想的破灭同时也是所有“美国 梦”式理想的破灭。由于斯科西斯在影片中强调纪实性的 风格，《好家伙》中的人物与故事显得格外真实可信。如 果说科波拉的《教父》系列是黑帮浪漫主义史诗的话， 《好家伙》则是一部有关黑帮的纪实文学。
《好家伙》
《好家伙》
• 电影《好家伙》以真实事件为基础，讲述了美国黑帮名人 亨利希尔在江湖上纵横三十多年的传奇遭遇。影片细致入 微地表现了一个纽约意大利裔的黑帮分子从小到大的一生， 逼真地表现出黑道人物独特的生活型态和与众不同的价值 观。本片是马丁斯科塞斯1991年的得意作品，网罗了罗 伯特德尼罗、乔· 佩西、雷利奥塔等演技派演员通力合作。 虽然不及《教父》的广度，但对于人物刻画更加深入，是 一部力作。
黑帮电影八十年，几度鼎盛，而几度式微，江 湖英雄代出。在各国电影审查制度和观众需求的双 重挤逼下，日渐形成自己独特的叙事模式：作为电 影主人公的黑帮大哥，虽然杀人越货，罪该万死， 然而他总有一个个人历史的理由令观众信服，有另 类而高超的人格让观众同情。《教父》中的教父， 以其热爱家庭的行为观念来对美国中产阶级进行感 召，而教父对朋友的热忱，不啻是对现代社会人情 淡薄的一种反衬。而黑帮电影顺应电影审查制度的 方式，是让法律最终战胜犯罪，有时候，则是更广 义而更抽象的，命运最终战胜“恶”。以另类黑帮 著称的昆丁塔伦提诺的《低俗小说》，最后不得不 落入“冥冥自有报应”的套子。
《THE VALACHI PAPERS》
《疤面煞星》
《 黑 雨 》