音乐流派——西方古典音乐从宗教到世俗课件

《悲怆》
欧洲浪漫主义、 民族乐派(时期)
浪漫主义乐派是指十九世纪二十年代
至八十年代具有浪漫主义特征的作曲乐派。其创 作思想与１８３０年、1848年的欧洲革命以及十 九世纪五、六十年代的资产阶级民族民主运动有 密切关系，同时也受到这一时期各种哲学思想、 文艺思潮的影响。其特征为将感情和想象置于首 要地位，强调了主观幻想性、抒情性、自传性和 个人心理刻划。浪漫主义乐派在创作手法上继承、 丰富和发展了古典乐派的传统，并根据表现内容 的需要作了大胆的革新。
乐曲按维也纳圆舞曲形式，由序曲、五首小圆舞曲和结尾组成。 施特劳斯把圆舞曲从形式到内容都提高到舞曲艺术的高峰。 第一，把速度加快，多用“小快板”，是它的性格变得华丽而活泼。 第二，强调节奏的鲜明，富有弹性，并将曲式变成了三部式的多段体， 演奏时可适当增减，因而有多方面的适应性。 第三，从伴奏的形式提高为可以单独作为音乐欣赏的艺术品，使之在音 乐会中出现。 第四，赋予丰富的艺术内容，增加了它的生命力。他的圆舞曲都是带标 题的，形象鲜明，被后人称为“维也纳圆舞曲”体裁。 圆舞曲的音乐是多种多样的，从速度上可分为：慢、中、快三 种；从效用上分为：为舞蹈伴奏的实用圆舞曲，在音乐会上演奏专供 欣赏的音乐会圆舞曲，还有圆舞曲性质的歌曲。在歌剧、舞剧中大都 有以圆舞曲伴奏的舞蹈场面。 《蓝色的多瑙河》是每年维也纳新年音乐会终曲《拉德茨基进行 曲》之前的固定曲目。
（1685---1759） 英籍德国作曲家。曾经 担任过教堂的管风琴师 及艺术指导。因酷爱世 俗音乐，于1703年迁居 当时惟一有民族歌剧的 德国城市汉堡，从事歌 剧创作。1711年定居伦 敦。
《婴儿为我们诞生》
《玩具交响曲》 《A小调前奏与赋格》
《我要把心献给你》
英格玛
《快给忙人让路》
《女人善变》
作者简介
柴可夫斯基(1840—1893)俄国著名作 曲家，代表着19世纪末情绪的作曲家， 他是浪漫主义运动最后阶段的悲观主 义者。在音乐创作的各个领域留下了 许多传世之作。主要作品有第四、第 五、第六（悲怆）交响曲 ，歌剧《叶 甫根尼· 奥涅金》、《黑桃皇后》、舞 剧《天鹅湖》、《胡桃夹子》、《睡 美人》，钢琴协奏曲，小提琴协奏曲 ， 管弦乐幻想序曲《罗密欧与朱丽叶》、 《1812年序曲》、《意大利随想曲》、 钢琴组曲《四季》等。
创作背景：《1812序曲》全名《１８１２年庆典序曲》。
俄国作曲家柴可夫斯基（1840——1893）作于１８８０年。管弦乐曲。 应俄国著名钢琴家、指挥家尼古拉-鲁宾斯坦之约，为莫斯科全俄工艺博览 会开幕典礼而作。１８１２年为俄国大败拿破仑军队，取得俄法战争决定胜 利的一年。乐曲即以这一历史事件为题材而写成。1882年适值俄法战争七 十周年，本曲在全俄工艺博览会举办第六次交响乐音会上首次演出，获得很 大的成功。当时的《俄罗斯新闻》评论道：“这次 音乐会大概会长久地留在所有听众的记忆里。柴可 夫斯基频频谢幕。”俄国著名文学家高尔基 （1868——1936）评论道：“……这一深刻的人 民 性的音乐象平稳的波涛，庄严有力地在大厅里回 响，它用一种新的东西攫住你、把你高举于时代 之上。它气魄雄浑地表现了这一庄严的时刻，极 其成功地描绘了人民奋起保卫祖国的伟大力量。” 原曲结尾引用帝俄国歌《上帝保佑沙皇》，十月 革命后俄国作曲家格拉祖诺夫改用了俄国作曲家 格林卡的歌剧《伊凡-苏萨宁》中《光荣颂》。
一、《蓝色多瑙河》（管ຫໍສະໝຸດ Baidu乐）
[奥] 约翰-施特劳斯曲 二、《邀舞》（管弦乐） [德] 韦伯曲 三、《１８１２序曲》（管弦乐） [俄] 柴可夫斯基曲
管弦乐《蓝色多瑙河》
[奥] 约翰-施特劳斯曲
《蓝色多瑙河》全名《在美丽的蓝色的多瑙河畔》。
奥地利作曲家约翰-施特劳斯（1825——１８９９）作于1867年。圆 舞曲。
当中最著名的曲调就是《欢乐颂》。
以及我们熟知的
《致爱丽丝》、
《第五钢琴协奏曲》又叫《皇帝协奏 曲》
贝多芬
古典主义音乐特点
1旋律短小精炼，自然流畅，富有 歌唱性，与民间音乐联系更为紧 密 2节奏鲜明规整 3具有清晰、和谐、丰满的和声音 响情绪对比强烈 4结构完整严谨
巴洛克
旋律 节奏 其他 元素
VS 古典
自由女神
•
里拉琴：西 方最早的弦 乐器。在西 方文学艺术 中，里拉琴 一直成为音 乐象征。
西方音乐发展年代表
1450——1600
公元前 32世纪
公元前 5世纪
5世纪
20世纪
17世纪初至18世纪中叶，起源于意大 音乐特点： 利并流传于欧洲的一种音乐风格。“巴洛 1节奏特别强烈、活跃，短促而律动；旋律精致、 克”一词起源于葡萄牙语，原词义为“不 跳跃且持续不断； 圆的珍珠”。 2 乐队以弦乐、木管乐和古钢琴较为常见， 打 巴洛克本来是指17世纪以来意大利的 建 筑的风格，其特征是富丽堂皇、热烈鲜艳、 击乐使用相对较少。 富有动力、常给人以紧迫感。 3 “单一感情”的作品较多 代表音乐家: 1、巴赫:勃兰登堡协奏曲, 十二平均律钢琴曲; 2、亨德尔:水上音乐,哈 利路亚; 3、维瓦尔第:协奏曲《四季》.
• 圆舞曲之王约翰-施特劳斯
１８９９年６月３日下午，一场音乐会正在奥地利首都维也纳公园 进行。突然，乐队奏出一首节目单上没有的曲目——《蓝色的多瑙河 圆舞曲》。但此时人们发现：这首圆舞曲的速度变慢了，乐队的音色 变暗淡了，力度也更柔弱，与以前大家所熟悉的轻快、明朗的情调相 比，显得那么沉重、伤感……到底发生了什么事情呢？人们传递着惊 讶的目光和神情。好一会儿大家才明白过来，这是一个“音乐讣告”， 它向全世界沉痛宣布：
“莫扎特把全人类的 斗争和胜利都压缩在 这首序曲（《魔笛》 序曲中了）”
贝多芬是德国音乐家，被誉为 是“乐圣”。他的一生创作了 九部交响曲，其中 《第三交响曲》又称为《英雄交响曲》，
原是献给拿破仑的，
《 第五交响曲》又被称《命运交响曲》；
《第六交响曲》又称为《田园交响曲》； 《第九交响曲》又被称《合唱交响曲》，
巴洛克时期音乐特点 古典时期音乐特点
一个音乐主题，流畅 短小精炼，自然流畅 优美，富有表现力 富于歌唱性
鲜明、朝气蓬勃 鲜明规整
乐队以弦乐、木管乐 乐队增加了木管、铜 和古钢琴为，打击乐 管乐器 使用较少
维瓦尔第
（1678---1741） 意大利作曲家、小提琴 家。曾任教会学校音乐 教师和宫廷乐长。《四 季》是他协奏曲中最出 色的一套。
• “《蓝色的多瑙河》的作者 —— 约翰 - 施特劳斯 一小时前与 世长辞了！” • 随着乐声，人们庄严肃立，向伟大的作曲家静默致哀！他那和蔼可亲 的面容顿时浮现在人们的眼前；他那闻名世界的圆舞曲立刻交响在人 们的耳际。
• 倾听、分析、联想《蓝色的多瑙河》 的序奏及各段小圆舞曲，试回答以下 问题： • 1、它的节奏特点是什么？典型节奏型 是什么？ • 2、它的曲调进行方向有什么特点？表 现了什么样的情绪？ • 3、它的主旋律是同类乐器演奏的单纯 音色？还是混合音色？
结 构
序奏
呈示
1、战斗主题 2、法军主题 （借用《马赛 曲》音调） 3、俄罗斯军 民I（思乡、 抒情） 4、俄罗斯军 民II（乐观、 轻快）
小提琴协奏套曲《四季》之一
意大利 维瓦尔第
协奏曲： 音乐体裁的一种。一
件或几件独奏乐器与管弦乐队竞 奏的器乐套曲。
交响曲之父
器乐体裁的一种。 大型管弦乐队演奏。
（1756-1791） 奥地利作曲家。古典乐派 代表人物。从小跟父亲学 习音乐，显示出惊人的音 乐才华，被誉为“音乐神 童”主要作品有歌剧《费 加罗的婚礼》、《唐璜》、 以及大量交响曲、协奏曲、 奏鸣曲和室内乐。
• 《邀舞》乐曲由序奏、几个圆舞曲段落及结尾组 成。序奏中，以从容不迫的低音区的旋律表现绅 士的邀舞。用中速奏出。 • 接下来的高音区旋律表示女方对邀请的婉言谢绝。 • 这两段旋律采用徐缓的速度，具有喧叙调的特点， 它们的一呼一应，给人以两人对话的印象。接着 这两段对话式的旋律又出现，代表男性的低音区 的旋律似乎变得更为恳切，而代表女性的旋律结 束在主音上，仿佛表示女方终于同意了。不久后 引出了舞蹈的场面。
民族乐派是指十九世纪中叶，浪漫主义音
乐中后期在俄罗斯、东欧、北欧各国兴起的一 个音乐流派。它的形成与东欧、北欧各国民族、 民主运动的空前高涨有关。随着各国人民民族、 民主意识的日益觉醒，进步的艺术家们产生了 摆脱外国文化统治、建立本国民族文化的强烈 要求。加上西欧浪漫主义、批判现实主义思潮 的影响，古典主义、浪漫主义音乐中不断增长 的民族性因素的影响，民族乐派应运而生。民 族乐派的主要代表人物有：斯美塔那，德沃夏 克、格里格、西贝柳斯、格林卡、巴拉基列夫、 鲍罗丁、柴可夫斯基。
1866 年奥地利在普奥战争（七星期战争）中惨败。沉闷的空气 笼罩着整个维也纳。为了扭转维也纳市民低沉的情绪，作者受维也纳 男声合唱协会领导人赫贝克的委托写作象征维也纳生命活力的圆舞曲。 曲名和创作动机源于德国诗人卡尔 - 贝克题献给维也纳城的诗作中的 诗句：“在多瑙河边，在美丽的、蓝色的多瑙河边。”最初为合唱曲。 因作者对声乐创作信心不足，故先作曲，后由合唱协会成员约瑟夫 维尔填词，歌词平庸。1867年２月１５日在维也纳男声合唱协会举行 的音乐会上首演，反应平庸，未获预期效果。同年３月１０日，在施 特劳斯管弦乐团星期日演奏会上，以及７月３０日在巴黎万国博览会 上，作者亲自指挥了不带合唱的管弦乐演奏，本曲才被人们接受，并 获成功，被誉为奥地利的“第二国歌”。后合唱曲也开始流行，歌词 由诗人格尔纳特重新创作。
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管弦乐《邀舞》 [德] 韦伯曲
• 《邀舞》德国作曲家韦伯（1786——1826）作
与1819年。钢琴曲。为祝贺妻子卡罗利涅的生日而作。 1821年６月２５日，作者亲自在柏林首次演出。为圆 舞曲体裁的著名音乐会曲目。开拓了标题音乐的表现 方法。１８４１年，法国作曲家柏辽兹曾将此曲改编 为管弦乐曲，并用于根据韦伯的舞曲汇编而成的芭蕾 音乐。俄国舞蹈家福金（1880——1942）也曾将本曲 用于芭蕾舞剧《玫瑰精》。 • 据说作者将此曲赠给妻子时，边弹奏边向他的妻子 解释乐曲的内容：一绅士向一贵妇人邀舞。贵妇人因 缅腆而婉言谢绝，绅士挚意邀请并和贵妇人交谈一阵 之后，两人逐渐融洽起来，最后贵妇人答应了绅士的 邀请，于是两人携手进入大厅。豪华的大型舞会开始 了。一曲终了，绅士彬彬有礼地向对方表示谢意，贵 妇人答礼，然后俩人各自离去。 • 乐曲由序奏，几个圆舞曲段落及结尾组成。
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管弦乐《1812年序曲》
[俄]
柴可夫斯基曲
【俄】柴科夫斯基
序曲 ：（Overture）乐曲体裁之一。原指歌剧、
清唱剧等作品的开场音乐，十七、十八世纪的歌剧 序曲分为“法国序曲”及“意大利序曲”两类。前 者为复调风格，由慢板、快板、慢板三个段落组成， 中段为赋格形式，末段较短；后者为主调风格，由 快板、慢板、快板三个段落组成，后世交响曲即由 此演变而成。十九世纪以来，从贝多芬开始，作曲 家常采用这种体裁写成独立的器乐曲，其结构大多 为奏鸣曲式并有标题。如贝多芬的《哀格蒙特序 曲》、比才的《卡门序曲》、柴可夫斯基《1812年 序曲》，中国李焕之的《春节序曲》等。
• 小知识 • 圆舞曲又称“华尔兹”(Waltz)，起源于 奥地利北部的一种民间三拍子舞蹈。 十七、十八世纪流行于维也纳宫廷， 十九世纪起风行于欧洲各国，节奏明 快，旋律流畅，速度为小快板。
• 约翰-施特劳斯，奥地利作曲家，他是被誉为“圆舞
曲之父” —— 老约翰 - 施特劳斯的儿子。父亲反对儿子学 音乐，但小约翰依然酷爱音乐，并表现出非凡的才能。他 从十九岁起便领导一个乐队，在欧洲各地频频演出。1848 年暴发欧洲革命时，小约翰参加了国民自卫军，并创作了 《自由之歌圆舞曲》和《革命进行曲》等一批反映革命斗 争生活的作品。１８７０年起，施特劳斯开始从事轻歌剧 和大型舞曲的创作。他一生创作了十六部轻歌剧、一百六 十八首圆舞曲，还有许多波尔卡舞曲，卡得列舞曲和进行 曲，其中以轻歌剧《蝙蝠》、《吉普赛男爵》和圆舞曲 《蓝色的多瑙河》、《维也纳森林的故事》、《春之声》、 《南国玫瑰》等闻名世界。