中国摇滚乐的历史及现状
中国摇滚近年发展历程
中国摇滚近年发展历程中国的摇滚音乐起源于上世纪80年代末期，当时中国正在进行改革开放的大潮流，年轻人对自由、个性的追求也推动了摇滚音乐的兴起。
摇滚音乐在中国的兴起具有一定的特殊性，因为当时中国社会还相对封闭，政府对摇滚音乐的态度也不明朗，这给了摇滚音乐的发展带来了一些困难。
上世纪90年代初，中国摇滚乐队以海豚乐队、黑豹乐队、罗大佑等为代表开始涌现，他们在音乐上受到了西方摇滚乐队的影响，同时也融入了中国的传统音乐元素，带给人们不一样的音乐享受。
这些早期的摇滚乐队在经历了一段时间的努力后，终于在年轻人中间积累了一定的人气和影响力。
然而，在90年代中后期，中国摇滚音乐的发展遇到了一些困难。
政府对摇滚音乐的审查加强，许多演出被禁止或取消，使得摇滚乐队们面临着生存的困境。
加之各种商业因素的影响，使得中国的摇滚音乐发展乏力，乐队们也逐渐陷入低谷。
然而，就在中国摇滚音乐陷入低迷的同时，互联网开始兴起，为摇滚乐队们带来了新的生存和发展机会。
互联网的普及为乐队们提供了传播音乐的平台，他们可以通过自己的网站、社交媒体等渠道直接与粉丝进行交流，自主发行音乐、举办演唱会，重拾了过去的热情。
近年来，中国的摇滚音乐发展进入了一个新的阶段。
越来越多的新乐队如旅行团、夜叉、苏运莹等涌现出来，他们在音乐风格上更加多样化，更加富有创造力。
中国的摇滚音乐也不再局限于西方摇滚的模仿，而是更加注重表达独特的中国风格和文化。
这种新的摇滚音乐风格不仅吸引了当地观众，也吸引了越来越多的国际观众。
随着摇滚音乐的发展，摇滚音乐节也在中国兴起。
中国的摇滚音乐节如草莓音乐节、迷笛音乐节等已经成为每年的重要活动，吸引了大量观众和乐队参与其中，推动了中国摇滚音乐的发展。
当然，中国的摇滚音乐发展仍然面临一些问题和挑战。
政府对音乐的监管仍然严格，有时会限制乐队的演出和音乐发行。
同时，商业化的影响也使得一些乐队在追求商业利益的同时丧失了原创性和独特性。
然而，中国摇滚音乐的发展仍然是积极的。
中国摇滚乐的发展史
A，独立时代得先给中国摇滚乐划分几个阶段，不是为了写历史，而是为了自己的论述方便，或者说，这只是适合本文的工具，作为读者，你不一定要用在别处。
还是先从崔健时代说起,崔健本身就经历了好几个时代，所以说崔健时代有点模糊。
不如说是史前史时代，从七合板刘元的《Go Away》到崔健到其他乐队形成一个摇滚圈，到1989年。
这是一个乐手诞生、作品诞生的时期，而公众则充分展开了对摇滚乐的想象，把它塑造成了理想主义的旗帜（那时候林贤治、高尔泰等人都在盛赞摇滚乐，而2002年，我还在人大的讲座上遇到这样的提问：你认为摇滚乐能够拯救人类的灵魂吗？）。
然后是唐朝黑豹魔岩和重金属的时代，摇滚乐进入部分青年的生活，并和其他人的生活形成对抗，音乐形式古典、正统，情绪夸张、浪漫（浪漫到头，撞见现实，就变成虚无）。
1997年以后，外省乐队蜂拥而起，真正关注社会现实的和真正叛逆的乐队出现，朋克文化在北京成型，外地乐手开始进驻树村。
这是一个地下年代。
之后的几年里，中国的年轻人开始形成青年亚文化，摇滚乐也有了赖以存活的基础。
到2000年的时候这个文化从模仿、凑合、发明，达到了自成一体的阶段，音乐、服饰、俚语、生活各方面都有了成套的语法。
2002年以后，地下摇滚的攻势缓和下来，进入了独立时代。
“独立”的前提是中国摇滚乐已经是处在全球独立音乐的大背景下，而不仅仅是全球摇滚乐、中国新音乐这样单一的背景，因为它仍然不仅仅是摇滚乐，它在中国仍然带有强烈的独立精神、地下气质，甚至残余的先锋性，甚至还带着已经在西方主流摇滚乐里消失了的“摇滚精神”。
中国的实验音乐、电子乐和其他新音乐，随着独立音乐传播渠道的渐渐成立，让摇滚乐面临分化和转型。
以前冲锋陷阵的地下摇滚是中国摇滚乐的重心，但现在重心已经转移到了更有态度和想法，也更有个性的独立音乐上，比如说新一代独立朋克和实验摇滚。
同时，主流摇滚乐也渐渐有了自己的重心，英式风潮已经到了收获期。
人们开始抱怨，说今天的摇滚乐缺少一个代表人物，或者说，缺少让他们谈论起来更方便的符号。
浅谈中国摇滚乐队演奏的发展
浅谈中国摇滚乐队演奏的发展中国摇滚乐队的演奏发展，可以说是一个不断追求突破与创新的过程。
自从上个世纪80年代末期，中国开始出现了摇滚乐队以来，这个音乐流派就在中国迅速发展，成为了中国音乐文化中不可或缺的一部分。
在这漫长的几十年里，中国的摇滚乐队在演奏方面也经历了不少的变迁和发展，让我们走近这个曾经荒芜如野的领域，去看一看这些摇滚乐队是如何在音乐演奏上迅速崛起的。
中国摇滚乐队的演奏发展离不开时代的背景和文化环境。
上世纪80年代末期，中国进行了一系列的改革开放政策，这使得各种外来文化和音乐开始涌入中国，其中就包括了摇滚乐。
当时的中国青年们对摇滚乐迅速产生了浓厚的兴趣，开始模仿西方的摇滚乐队进行演奏，这种情况在当时可以说是非常普遍。
可以说中国摇滚乐队的演奏发展，其实是受到了当时特殊的社会环境和文化背景的影响，是一种自然的文化共鸣。
中国摇滚乐队的演奏发展也受到了外来音乐文化的影响。
在中国摇滚乐队的早期发展阶段，国外摇滚乐队对中国的摇滚音乐产生了非常大的影响力。
比如美国的滚石乐队、齐柏林飞艇、英国的披头士乐队和皇后乐队等等，这些外国乐队的音乐风格和演奏方式从根本上改变了中国摇滚乐队的演奏方式。
他们的音乐给了中国摇滚乐队全新的启发和冲击，使得中国的摇滚音乐注入了更多新的元素，并开始进行更加大胆的创新。
中国摇滚乐队的演奏发展也离不开国内音乐人的努力。
中国摇滚音乐在发展的过程中，也涌现了大量优秀的音乐才华，他们不断地寻求摇滚音乐的突破和创新，并通过自己的努力和不懈的追求，为中国的摇滚音乐带来了更多新的活力。
崔健就是中国摇滚音乐中的一个传奇人物，他凭借着自己的音乐才能和坚韧不拔的精神，推动了中国摇滚音乐的发展，并对中国摇滚乐队的演奏方式产生了深远的影响。
中国摇滚乐队的演奏发展是一个历经波折却又不断进步的过程。
虽然在中国的传统音乐文化中，摇滚音乐曾经一度备受冷落，但是随着时代的变迁和文化的交融，中国的摇滚音乐也逐渐发展壮大，成为了中国音乐文化中不可忽视的一部分。
山西摇滚乐队的发展历程及现状
THANKS
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化方向发展，出现了更多的独立音乐人和乐队，他们开始注重个性和创
新。
02
代表作品
这一时期出现了许多具有创新性和个性化的山西摇滚乐队作品，如“逃
跑计划”的《夜空中最亮的星》等，这些作品在中国摇滚音乐界产生了
广泛的影响。
03
演出场所
这一时期的演出场所更加多样化，不仅包括大型音乐节、演唱会等，还
包括一些商业演出、酒吧、咖啡馆等场所。同时，一些互联网平台也成
对社会文化交流的贡献交流中，将山西地区的音乐文化传 播到更广泛的地域，促进了不同地区之间的文化交流。
增强文化自信
摇滚乐队的发展让山西人民更加了解和认同自己的文化，增强了文 化自信，为地方文化的传承和发展做出了贡献。
推动文化创新
摇滚乐队在创作和演出中不断尝试新的音乐元素和文化表达方式， 推动了地方文化的创新和发展。
山西摇滚乐队的发展历程及 现状
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目录
• 引言 • 山西摇滚乐队的发展历程 • 山西摇滚乐队的主要风格和特
点 • 山西摇滚乐队的社会影响和贡
献
目录
• 当前山西摇滚乐队的挑战和机 遇
• 结论和建议
01
引言
主题介绍
山西摇滚乐队的起源和发展
探讨山西摇滚乐队的起源，包括早期的发展和代表乐队。
对山西摇滚乐队的建议
加强专业培训和指导
通过邀请专业音乐人或机构对乐队成员进行培训和指导，提高乐队成员的音乐素养和技能 水平。
挖掘地方特色
鼓励乐队成员深入挖掘山西地方特色文化，将本土元素融入音乐创作中，形成具有地方特 色的摇滚音乐风格。
拓展市场和影响力
通过参加各类音乐节、演出等活动，扩大乐队在国内外的影响力，提高知名度。同时，积 极与其他地区的摇滚乐队进行交流和合作，共同推动中国摇滚音乐的发展。
中国摇滚文化发展
红磡之后的典型音乐文化风格（2）
• 这里我不得不提两位歌手，他们的成功同时也创 造了这个时期的摇滚文化。这时期的音乐文化仍 然有对于自由和真实的向往，同时结合当下额社 会情况创造符合社会背景的歌曲。 • 汪峰和许巍在我看来是两个风格很想的摇滚歌手， 他们的歌曲表达了对于自由的向往，理想的追求 《怒放额生命》-汪峰，《蓝莲花》-许巍。还有 对于爱情的歌颂《时光》-许巍，对于爱情与现实 的无奈《当我想你的时候》，《春天里》-汪峰。 这些都是他们对于生活的感悟，也是只有这些有 着故事的歌曲才能打动社会中忙忙碌碌的人，因 为他们也是有故事的人，而不是空洞的歌词。
中国摇滚文化发展史
浅谈中国摇滚文化的发展仅限于大陆
1、摘要
• 摇滚乐作为流行音乐的一种重要类别，从上世纪 80年代初传入中国已经40年的时间，随着社会的 发展，摇滚音乐也得到自身的发展，从最初的模 仿西方摇滚到形成自身的中国特色，在这40年中 他们经历了萌芽、繁荣、爆发、沉积的历程。我 们来看一下，奠基者们从借鉴西方，到壮大者们 把他们响彻五湖四海，再到现在的沉寂。这群摇 滚文化的奠基者到给中国的摇滚文化带来了什么！
七、中国摇滚的后时代发展
• 摇滚文化发展至今，经历了从模仿到自我创作， 再到现在的多元化的创作，更多的融入的当地的 特色和传统乐器，我觉得摇滚的发展需要时间的 积淀和社会制度的改善，现在盗版的严重问题我 想也是很多拥有摇滚梦想的年轻人不想从事音乐 道路的原因吧。我想随着社会的发展，他们一定 会给我们惊喜的。中国的摇滚要么在沉默中爆发 要么在沉默中消亡。
中国摇滚的经典时代（3）
• 上述的两位重量级的摇滚乐队均成立于80年代末，而 90年代初也出现了很多优秀的摇滚乐队。如红色部队 乐队成立，做梦乐队成立，指南针乐队成，轮回乐队 成立，超载乐队成立，自我教育乐队成立、鲍家街43 号等等。在这里我要提一下指南针和鲍家街43号乐队。 • 指南针乐队的前身是黑马乐队，也是非京籍的优秀乐 队，主唱是女性—罗绮，她拥有具有穿透力和带有磁 力的嗓音，让人听了很快被她的节奏俘虏，指南针乐 队的歌曲同时也充满了对自由真实的向往和对虚伪现 实的批判。同时也向人们传递一种积极向上的精神。 不过好景不长，罗绮因吸毒而出走。后刘峥嵘加入指 南针，指南针并与北京京文音像公司至今。至今除了 很多不错的歌曲如《回来》、《我没有远方》、《随 心所欲》、《无法逃脱》。
中国摇滚乐发展史
中国摇滚乐发展史
中国摇滚乐的发展史可以追溯至上世纪七八十年代，其中最早的
摇滚乐形式是由被称为“雷鬼摇滚”乐队所创作的“万岁歌”。
这种
摇滚乐传承着新加坡古老的“七根石楠”（Naga）传统音乐形式，其
中包括慢板、中板、快板等不同的音乐风格。
随着此后的几十年，摇滚乐逐渐形成了从“诗歌摇滚”到“前卫
摇滚”等各种不同类型。
早期摇滚乐有利用乐队成员自己的诗歌作品
而创作成歌曲，以及将古典音乐元素和现代摇滚风格结合在一起的
“前卫摇滚”，同时也受到西方乐曲风格的日益影响。
1970年代至1980年代，随着电子乐器和设备的进一步发展，中
国摇滚乐正式沿着商业性的发展方向走上了大众化的道路。
在此期间，以Rock Music舞台的出现和“我的国家”这一歌曲的流行，为中国摇
滚乐的发展奠定了基础。
1975年，陈淑桦乐队演出的“我的国家”乐曲至今仍然在乐迷中拥有极高的知名度，因为它极大地影响了Who are we？许多音乐家追
随Cui Jian的音乐脚步，形成了以他为首的摇滚乐运动。
受改革开放的影响，随着政策的改变以及西方音乐文化的大量引进，80年代以来中国摇滚乐的发展迅速发展。
中国摇滚乐的领域不仅
局限于民族音乐，更已融入西方的摇滚风格，因而产生了中国特色的
新摇滚乐。
经过近五十年的发展，中国摇滚乐已经从一种小众音乐形式发展
成为世界范围内受欢迎的音乐，可以说中国摇滚乐为世界音乐界做出
了巨大的贡献。
摇滚乐在中国的发展
体现出丰富、个性、多元化的特点。
1993年一1994年可以说是中国摇滚乐混乱的时 代，大量的乐队混迹江湖，大量的新乐手、新乐 队都是在分分合合—组建解散、加盟、单飞中渡 过的。他们盲目地寻求能张扬自己个性的场所， 却在这种寻找中迷失了自我。几乎所有乐队的唱 片都是一种乱糟糟、闹哄哄的无序状态，没有理 念、观点和冲击力。这一时期，摇滚乐的商业化 运作也更加成熟与完善，这一方面推动了音乐制 作的精细程度以及歌手、乐队的外型包装，一方 面又使得摇滚乐成了商业的走狗，失去了他们的 野性。
1、1987年，崔健的《一无所有》在《中国青年 报》上发表，标志着中国的摇滚乐一夜之间诞生。 代表作《一无所有》《花房姑娘》
2、“唐朝”乐队组建于1986年，由郭怡广、萨堡、 丁武、张炬组成，他们用重金属的力量极力的将 人们带入他们梦想中的大唐盛世，唐诗、美酒、 菊花、古剑在他们的音乐声中都显示了超凡的音 乐气概。代表作《梦回唐朝》
摇滚乐在中国的发展
20世纪80年代初，刚刚结束文革枷锁的 中国文艺界空前的活跃起来。当时整个社 会充斥着一种“解放”的声音，激进、不 切合实际的作风在当时成为一种不断扩散 的潮流。当时许多年轻的人为了心中的摇 滚乐放弃了自己原有的事业，他们饥饿、 流浪、贫穷，却背负着“解放”跃上了一 个精神的巅峰。
中国乐队第一人
1984年，由文博、刘元、崔健、杨乐、安少 华、周小明、李秀利组成的“七合板”乐队唱出 了中国摇滚萌芽的第一声，正是这支后来被逐渐 遗忘了得乐队，造就了一大批中国摇滚乐先锋。 同年，中国摇滚乐启蒙时期的另一支乐 队——“不倒翁”乐队诞生了，这支乐队由臧天朔、 李季、秦齐、严刚、丁武、王迪组成，也为中国 摇滚乐输送了一大批领军人物。这一时期原创的 摇滚乐很少，大多都是翻唱国外的一些经典名曲， 组建乐队的初衷也不过是一种模仿和娱乐。崔健唐朝乐队来自黑豹乐队谢谢欣赏
中国第一批玩摇滚的为什么不可说
中国第一批玩摇滚的为什么不可说中国第一批玩摇滚的不可说是因为他们的音乐风格与当时的政治氛围相悖，引发了当局的不满和封杀，其背后涉及政治敏感问题，具有深远的历史背景。
首先，我们需要了解中国第一批玩摇滚的艺人出现在上世纪70年代末80年代初的中国。
这个时期是中国改革开放的初期，国家社会的思想意识发生了巨大的转变，年轻一代开始接触到来自西方世界的音乐、电影、文化，这彻底改变了他们的审美观念和思考方式。
面对来自西方的摇滚音乐，他们感受到了一种独特的表达力和自由精神，开始尝试用自己的方式去发声。
然而，这种尝试却遭遇到了中国政府的反对。
在上世纪80年代初的中国，社会仍然处于政治动荡的时期，思想自由的范围受到极大限制。
在这种背景下，摇滚音乐被视为异端邪恶的象征，被认为是资产阶级自由主义的代表，对社会秩序和政权稳定构成威胁。
政府对摇滚音乐展开了一系列的打压和封杀行动，不仅禁止了摇滚音乐的发表和传播，还把玩摇滚乐的人视为叛逆分子，并进行了打压和迫害。
在这种情况下，中国第一批玩摇滚的艺人们被迫选择了沉默和隐匿的生活方式。
他们无法公开展示自己的音乐才华，只能在私下的聚会和派对上进行表演。
他们的音乐作品无法通过正式的途径发表，只能通过非正规的渠道和互相传输，传播给一些共享相同追求的知音。
尽管面临巨大的压力和困境，这批年轻艺人们仍然坚守着对音乐的热爱和坚持。
他们创作出了一系列具有个人特色的音乐作品，这些作品表达了他们对人生、自由、现实的思考和感受，通过音乐的方式传递出他们内心的呐喊和渴望。
他们的音乐饱含着对自由、热爱、生活的追求，音乐中散发出的力量和能量令人感到震撼和赞叹。
虽然中国第一批玩摇滚的艺人们无法公开展示自己的才华，但他们对摇滚音乐的探索和实践始终激发了一代人的激情和梦想。
无论是那个时代的观众还是后来的音乐人，都从他们的音乐中获得了启发与鼓舞。
他们的音乐代表了一种追求自由和独立精神的力量，为中国摇滚音乐的发展奠定了基础。
浅谈中国摇滚乐队演奏的发展
浅谈中国摇滚乐队演奏的发展摇滚乐是一种流行音乐，它发源于20世纪上半叶的美国。
近几十年来，摇滚乐逐渐成为了一种具有全球影响力的音乐文化，其演奏形式也在不断地发展和完善。
在中国，随着社会经济的发展和文化的多元化，摇滚乐也开始得到更多人的关注和支持。
在这样一个背景下，中国的摇滚乐队发展势头喜人，下面我们从演奏技术、音乐风格和文化背景几个方面来谈谈中国摇滚乐队演奏的发展。
一、演奏技术在中国，摇滚乐刚刚起步的时候，乐手们并没有现代音乐教育的借鉴，大多数乐手都是通过模仿外国摇滚乐队来学习摇滚乐的演奏技巧。
但是，随着社会的发展，越来越多的年轻人开始接受音乐教育，他们对音乐的理解和演奏技术也越来越高。
同时，国际交流的加强也为中国摇滚乐队的技术提供了更多的机会。
很多国际知名摇滚乐队常常在中国巡演，他们的音乐和演出都给中国的摇滚乐队带来了很大的启示和参考。
现在，中国的摇滚乐队已经具备了相当高的演奏技术水平。
他们在吉他、贝斯、键盘等乐器上的演奏技巧越来越熟练，音乐感觉也越来越丰富。
尤其是一些新生代的摇滚乐队，他们往往具有更为多元化的音乐元素，包括爵士、电子、民谣等多种元素的融合，这些元素的运用也使得中国摇滚乐队的演奏技术更加成熟和细腻。
二、音乐风格中国的摇滚乐队在音乐风格上也趋于多元化。
在90年代，中国的摇滚乐队主要受到西方摇滚音乐的影响，以硬摇滚、重金属为主流，如唐朝、黑豹乐队等。
近年来，随着人们对文化多样性的认识和理解深入，中国摇滚乐队的音乐风格也逐渐多元化。
现在，中国的摇滚乐队在音乐风格上已经呈现出海派摇滚、民间摇滚、校园摇滚、后摇滚等多种类型，人们也越来越多地关注到中国乐队的本土特色。
例如著名的音乐人李宗盛组建的摇滚乐队“黑豹乐队”，就将传统的中国音乐元素巧妙地融入到摇滚音乐中，创造出属于中国人的摇滚音乐风格。
三、文化背景中国摇滚乐队的演奏发展也与中国社会文化背景的变迁有一定的关系。
在20世纪80年代，随着中国改革开放的进行，中国社会开始逐渐向前开放，人们也才有了更多接受外来文化的机会。
中国流行音乐的回顾与现状
中国流行音乐的回顾与现状中国流行音乐是中国音乐发展的一个重要方面，历经了几十年的发展与变迁。
从上世纪80年代开始，中国流行音乐逐渐走进了大众的生活，成为了人们休闲娱乐的一部分。
今天，我们将对中国流行音乐的发展历程进行回顾，并探讨当前中国流行音乐的现状。
1. 80年代至90年代：开端与摇滚乐的兴起上世纪80年代至90年代初期，中国流行音乐的发展可以说是一个开端。
在那个时期，国内外的流行音乐开始涌入中国，中国的流行音乐市场逐渐打开。
中国的摇滚音乐也开始蓬勃发展。
在这个时期，乐队如Beyond、黑豹等涌现出来，他们的音乐成为了整个时代的代表作品，成为了很多人心中的经典。
2. 2000年代：嘻哈与流行的崛起进入21世纪，中国的流行音乐开始迎来了一个新的时代。
在这个时期，嘻哈音乐和流行音乐成为了主流，很多年轻人开始涌入音乐行业，成为流行音乐的代表人物。
李宇春、周杰伦、王力宏等成为的流行音乐的代表人物，他们的音乐风格和形象成为了当时年轻人的偶像。
华语流行音乐也开始在国际上崭露头角，走出了国门，向世界传递中国的音乐文化。
3. 2010年至今：多元化发展与整合进入2010年代以后，中国流行音乐进入了一个更加多元化的发展阶段。
在这个时期，流行音乐开始融合了更多的元素，涌现出了更多的音乐风格和形式。
各种音乐节目也开始如雨后春笋般涌现，为更多的年轻音乐人提供了展示自己才华的舞台。
在当今时代，中国流行音乐的发展呈现出了多个方面的特点。
随着经济的发展和社会的开放，中国流行音乐融合了更多的国际元素，与世界音乐接轨。
新一代的音乐人开始崭露头角，他们有着更加多元化的音乐背景和更加丰富的音乐理念，为中国流行音乐的发展带来了新的思路和动力。
中国的音乐产业也开始逐渐完善，越来越多的专业音乐人开始涌入音乐产业，为中国流行音乐的发展提供了更多的资源和支持。
中国的流行音乐也还面临着一些挑战。
市场化程度不够，导致很多优秀的音乐人和作品无法得到良好的推广和发展。
中国摇滚近年发展历程
中国摇滚近年发展历程
中国摇滚近年来经历了一个令人瞩目的发展历程。
从起初的小众音乐形式，到如今在大众文化领域逐渐获得认可，中国摇滚的发展可谓取得了令人鼓舞的成果。
2010年是中国摇滚发展的重要拐点之一。
当年，乐队草莓救星凭借着他们的原创音乐获得了超大规模的人气，推动了摇滚音乐在年轻群体中的普及。
与此同时，其他一些优秀的乐队如新裤子、旅行团等也开始崭露头角，为中国摇滚的发展奠定了基础。
随着互联网的普及，中国摇滚进入了一个新的发展阶段。
音乐平台的兴起使得乐队可以更加方便地向听众传递音乐作品。
同时，视频网站的兴起也为摇滚乐队提供了更广阔的宣传渠道。
乐队们利用网络发布音乐视频、进行演出直播，吸引了大量的粉丝。
2015年至今，中国摇滚音乐节也逐渐兴起。
这些音乐节吸引了国内外许多知名乐队，并且吸引了大量观众的参与。
摇滚乐迷们可以在音乐节上近距离接触和欣赏自己喜爱的乐队，进一步扩大了摇滚音乐的影响力。
2017年，摇滚乐队HG龚如心荣获中国好音乐大赛的冠军，成为中国摇滚乐坛的一颗新星，引起了广泛的关注。
他们的音乐作品结合了中国传统元素和摇滚元素，赢得了乐迷的喜爱，也为中国摇滚注入了新的活力。
总的来说，中国摇滚在近年来经历了一系列的发展变化。
从开始的小众音乐到逐渐走向大众，从互联网的普及到音乐节的兴起，中国摇滚在国内外都获得了越来越多的认可和支持。
中国摇滚乐队们积极创作，不断探索新的音乐风格，为中国摇滚的发展做出了积极贡献。
中国摇滚发展史
中国摇滚发展史
中国摇滚（Chinese Rock）是指中国大陆独立发展的摇滚音乐，其发展历程大致可以分为以下几个阶段：
起步阶段（20世纪80年代）：中国摇滚乐在这个时期开始萌芽。
1980年，中国出现了第一支摇滚乐队“万李马王”。
1986年，崔健的首唱《一无所有》标志着中国摇滚乐的正式
诞生。
同年，《一无所有》作为摇滚歌曲第一次在正式出版物上出版。
发展阶段（1989年-1990年代初）：1989年，《新长征路上的摇滚》作为中国摇滚唱片史的开始，为摇滚乐在中国大陆的发展奠定了基础。
在这个时期，摇滚乐逐渐成为了大众文化，并催生了“现代摇滚”的酝酿。
1990年代初，摇滚乐以唐朝乐队
及魔岩三杰为代表在中国大陆达到流行高潮。
兴盛阶段（90年代中期以后）：到了90年代中期以后，中国摇滚乐已经发展到至少有上千只乐队的庞大规模。
摇滚乐在中国的“反文化”中生根发芽，成为了反抗主流意识形态、商业建制以及文化霸权的音乐。
地下发展阶段（由于种种客观原因）：然而，由于种种客观原因，中国摇滚乐在以后的发展中一直处于地下状态。
尽管这个
时期摇滚乐队的数量庞大，但由于缺乏商业支持和主流媒体的关注，摇滚乐在中国的发展受到了限制。
总的来说，中国摇滚乐的发展历程充满了挑战和机遇。
虽然经历了起伏和波折，但摇滚乐在中国仍然具有强大的生命力和影响力。
如今，随着社会的变化和音乐市场的多元化，中国摇滚乐也在不断探索和创新，以期在未来的发展中取得更大的突破。
浅谈中国摇滚乐队演奏的发展
浅谈中国摇滚乐队演奏的发展中国摇滚乐队最初的演奏风格主要受到西方摇滚乐的影响，以硬摇滚和重金属为主。
早期的一些摇滚乐队在演奏中更多地追求音乐的激烈和张力，他们的演唱方式也较为激昂，歌词内容常常涉及社会现实和个人情感。
由于市场和传媒对这种音乐的认可度不高，初期的中国摇滚乐队的发展受到了较大的阻碍。
随着时间的推移，中国摇滚乐队的演奏发展逐渐多元化。
在音乐风格上，中国摇滚乐队开始尝试融合不同的音乐元素，使得他们的音乐表达更加丰富多样。
一些摇滚乐队开始注重歌曲的创作和演奏技巧的提升，希望通过音乐本身来吸引听众的注意。
一些乐队也开始注重舞台表演和形象的塑造，通过激烈的演绎方式来吸引观众的眼球。
近年来，中国摇滚乐队的演奏水平有了较大的提高。
不少摇滚乐队开始借助互联网和社交媒体的力量积极推广自己的音乐作品，吸引了更多的粉丝和关注度。
一些音乐节和演出场地的涌现也为摇滚乐队提供了更多的表演机会。
通过不断的演出和实践，中国摇滚乐队的演奏水平逐渐提高，音乐创作和表演风格也更加多样化。
中国摇滚乐队的发展离不开社会环境的变化和观众需求的变化。
近年来，随着社会的开放和年轻人观念的转变，摇滚乐再次受到了更多年轻人的喜爱。
越来越多的年轻人开始参与到摇滚乐队的演奏中，他们带来了更多的创新和新鲜血液。
音乐市场对摇滚乐队的认可度也有所提高，许多优秀的摇滚乐队得到了更多的机会和资源支持，这些对于他们的演奏、创作和发展都起到了积极的推动作用。
中国摇滚乐队的演奏发展具有多样性和变革性的特点。
他们通过不断的实践和创新，逐渐形成了自己独特的风格和音乐表达方式。
随着社会环境的变化和观众需求的变化，中国摇滚乐队的发展前景将会更加广阔。
希望未来中国摇滚乐队的演奏水平能够继续提高，为国内外观众呈现出更好的音乐作品。
浅谈中国摇滚乐的现状及发展
浅谈中国摇滚乐的现状及发展作者：李祥子来源：《北方音乐》2015年第09期【摘要】摇滚乐流入中国的时间，正是我国改革开放的时间，之所以能被大众快速的认可和发展，是因为摇滚乐迎合了当下人们思想上的转变，他们对人生的迷茫、失落，对旧社会意识的反叛，也可以说，摇滚乐的出现是对人们精神上的救赎。
但通过摇滚乐目前的发展来看，其现状令人担忧。
本文首先阐述了摇滚乐的产生背景，通过整理和分析我国摇滚乐的现状，并对其发展进行了简单的分析，最后针对中国摇滚的现状和发展提出几点建议，希望对我国摇滚乐的可持续发展提供一些帮助。
【关键词】中国摇滚乐；现状；产生背景；发展一、什么是摇滚乐节奏布鲁斯、乡村音乐及叮砰巷音乐逐渐发展而来的音乐就是现在的摇滚乐，它真正地兴起是在20世纪的50年代。
查看摇滚乐的发展历史我们可以发现，黑人节奏布鲁斯的翻唱版是摇滚乐早期的表现方式，节奏布鲁斯可以说是摇滚乐的核心和根本。
经过了不断地发展，如今的摇滚乐形式复杂，风格繁多，它包括朋克、重金属、乡村、民谣、艺术及迷幻摇滚等。
那么，什么才是摇滚乐呢？对于摇滚乐的认识每个人是不同的，个人认为，摇滚乐不仅仅是一种音乐，也是一种精神，更体现了一个人的生活态度。
大部分人对于摇滚乐的认为是低迷的、黑暗的、吸食毒品、肮脏的等一切负面的认知，其实恰好相反，摇滚乐带给我们的是一种向上的、积极地态度，是坚持不懈，不怕吃苦的精神。
二、中国摇滚乐的产生背景一个社会的价值观，一个时代的变迁都能从每一种音乐的发展折射出来，摇滚乐最初的形式为摇滚乐制造出反建制的形象，在摇滚乐的最初，它是一种青年人的反叛和逃避并拥有大批的支持者，与其他音乐形式不分伯仲。
在摇滚乐流入中国的八十年代初，中国处于改革开放时期，人们的思想和认知也处于半开放状态，他们渴望身心得到解放和放纵，他们迷茫而愤怒，而当崔健抱着一把破吉他，奇装异服，嗓音沙哑独特的唱出《一无所有》时，恰恰符合了大部分人们，尤其是青少年内心深处对于解放身心的理解，强烈的迎合了当时人们的心理需求。
中国摇滚乐的发展
中国摇滚乐的发展对于将摇滚乐分阶段这种事确实是个挺难的事儿，因为今天都是昨天的延续，明天又是今天的后来。
店铺就为大家大致对中国摇滚乐队的发展进行时间上的划分，并做简要介绍。
如果硬要分的话，也是见仁见智，对于21世纪前的事情我就不分了，三表哥说的很好了，我就从96年以后的开始说起吧。
(以下年份如与实际情况有出入也是没办法的事情，都是陈谷子烂芝麻了，谁能记得那么清楚，只能说出入不会很大，你就凑合听吧)中国摇滚乐的发展：97年-2000年这个年代是魔岩三杰的没落、树村的崛起和开心乐园的辉煌年代。
树村是北京上地附近的一个城乡结合部，因为房租便宜，离演出场所又近，所以迅速聚集了大批穷苦逼乐队。
几乎在哪个年代你听说过的所有乐队都在树村，树村那时候成了摇滚圣地。
你说你没住在树村，就跟你说你不会弹吉他一个意思。
究竟因为摇滚乐队聚集在了树村而导致五道口演出场所扎堆;还是因为开心乐园的辉煌导致了乐队们进入树村已不可考，但是不论如何海淀-五道口-树村，是那个年代不可磨灭的印象，也是那一代摇滚人的精神象征。
《后革命时代》及时的记录了那个时期的心酸和快乐，看后你会有一点点蛋蛋的忧伤。
中国摇滚乐的发展：2000-2003年从2000年起，一个伟大的名字将登上中国摇滚乐历史舞台，并且开始统治中国摇滚将近10年之久，那就是——不成，我还得酝酿一下，这两个烁烁放光的大字——那就是：迷笛!现在很多人只知道迷笛音乐节，却不知道坐落在香山脚下瑞王坟附近的一所小小的建筑物——迷笛音乐学校。
迷笛音乐学校成立时间早于2000年，但是之所以要在2000年才提到迷笛，是因为那一年张帆校长做出了一个伟大的决定，或许他当时没有意识到这个决定的重要意义，但不可否认的是，他将凭借这一决定，成为与崔健齐名的中国摇滚教父。
那就是，他决定在学校内部办一场毕业汇报演出，而这一场汇报演出经过10年的发展，终于成为了中国摇滚音乐节第一品牌：迷笛音乐节。
是的，你可能想象不到，如今威风八面的迷笛音乐节，在当初是个免票的、只有几只乐队、几百个观众的小小的汇报演出。
中国摇滚乐文化的精神内涵探索
中国摇滚乐文化的精神内涵探索摘要：在中国的音乐史上，摇滚乐是一个时代的产物，它以其强烈的冲击和反叛精神，将摇滚乐文化带入了大众的视野。
中国摇滚乐文化是在20世纪90年代初，随着香港摇滚乐队在北京举办“中国摇滚之夜”演唱会而传入中国的。
自诞生至今，中国摇滚乐文化经历了从无到有、从粗疏到成熟、从单一到多元的发展过程。
但不可否认，由于社会历史原因，中国摇滚乐文化在发展过程中不可避免地会出现一些问题。
本文旨在通过对中国摇滚乐文化发展历程的梳理和分析，深入探讨中国摇滚乐文化的精神内涵。
关键词：中国摇滚乐文化；精神内涵；自由1.引言随着20世纪90年代初香港摇滚乐的传入，中国摇滚乐文化也随之诞生。
中国摇滚乐文化是在香港摇滚乐队的影响下产生的，而香港摇滚乐队又是在香港和内地两种不同文化背景下产生的。
在当时，国内大众对于音乐文化的了解还很有限，因此，香港摇滚乐队成了中国摇滚乐文化的引路人。
在20世纪90年代初，香港摇滚乐队凭借其对社会现实和人性的深刻关注，成为内地大众关注和了解摇滚乐文化的重要媒介之一。
香港摇滚乐队以其独特的音乐风格和强烈的反叛精神，为内地摇滚乐文化带来了一股新鲜血液，同时也将中国摇滚乐文化带入了大众视野。
2.摇滚乐的形成与发展摇滚乐是一种最能反映社会现实的音乐形式，它以叛逆、反抗、反叛和极端的手段来表达强烈的自我意识，具有较强的社会批判功能。
20世纪50年代末，摇滚乐诞生于美国，随后传入英国、日本等地。
20世纪60年代，在嬉皮士文化的影响下，摇滚乐从地下走向了地上。
在美国，它最早是作为一种叛逆文化的象征被加以宣扬的，随后逐渐演变成为了一种政治口号。
在中国，摇滚乐是20世纪70年代末80年代初伴随着“新时期”文化运动而诞生的。
改革开放以后，随着西方摇滚文化的大量涌入和港台音乐的兴起，摇滚乐也进入了中国并迅速成为一种音乐潮流。
20世纪80年代初，一批优秀的摇滚歌手相继出现在人们的视野中，如张楚、何勇、窦唯、崔健等。
中国流行音乐的回顾与现状
中国流行音乐的回顾与现状作为世界上人口最多的国家之一，中国一直拥有着丰富多彩的音乐产业。
中国流行音乐经历了多个阶段的发展，从上世纪80年代的摇滚乐、流行乐到今天的流行音乐、嘻哈音乐等各种音乐类型。
随着时代的变迁和经济的发展，中国流行音乐也在不断变化和进步，今天我们就来回顾一下中国流行音乐的发展历程和现状。
中国流行音乐的回顾20世纪80年代，是中国流行音乐的起步阶段。
那时的中国刚刚实行改革开放政策，人们开始接触到更广泛的音乐文化。
这个时期出现了一批具有代表性的摇滚乐和流行乐乐队，比如“黑豹乐队”、“罗大佑”等等。
这些乐队和歌手在当时的中国音乐界掀起了一股新的风潮，他们的音乐风格和歌词内容都与之前的传统音乐有了很大的不同。
他们的音乐给年轻人们带来了新的音乐体验，也为中国流行音乐的发展奠定了基础。
随着时间的推移，中国流行音乐越来越多地融入了国际音乐市场的元素。
90年代是中国流行音乐迎来了一大波改革和创新的时期。
在这个时期，中国流行音乐开始慢慢地摆脱了政治的束缚，更多地呈现出自由、包容、多元的特点。
出现了一批新的音乐人，他们的音乐更多地受到西方音乐的影响，包括流行音乐、摇滚乐、R&B等等。
中国流行音乐的市场也开始变得更加繁荣，确立了属于自己的一席之地。
到了21世纪，中国流行音乐进入了蓬勃发展的新阶段。
随着互联网的兴起和数字音乐的发展，中国流行音乐市场迎来了一次空前的繁荣。
越来越多的音乐人开始涌现，他们的音乐涵盖了更多的元素，从民谣、电子乐到嘻哈音乐等等。
中国流行音乐也开始更加多元化，不同的音乐类型在中国都得到了较好的传播和发展。
中国流行音乐的市场范围也不再局限于国内，不少中国音乐人开始走向国际舞台，影响力也逐渐扩大。
如今，中国流行音乐已经成为了一个丰富多样的音乐世界。
从音乐风格到音乐内容，中国流行音乐都有了很大的提升。
如今，中国的流行音乐市场已经不再是那个封闭而又古板的市场，而是一个开放、多元的市场。
浅谈中国摇滚乐队演奏的发展
浅谈中国摇滚乐队演奏的发展1. 引言1.1 摇滚乐在中国的传入最早的中国摇滚乐队可以追溯到上世纪80年代末和90年代初，当时的中国摇滚乐队主要受到英国和美国的摇滚音乐影响，尤其是像滚石乐队、披头士乐队等经典摇滚乐队的影响。
这些乐队的音乐风格充满了对社会现实的批判和对自由的追求，深受年轻人的喜爱。
随着时间的推移，中国摇滚乐队开始形成自己独特的音乐风格，融入了中国传统音乐元素和民族乐器，使得其音乐更具民族特色。
中国摇滚乐队的音乐表现力和技术水平不断提升，吸引了更多的听众和粉丝。
中国摇滚乐队的发展也逐渐走向国际化，参与了许多国际音乐节和演出，为中国音乐走向世界树立了良好的形象。
1.2 中国摇滚乐队的兴起中国摇滚乐队的兴起可以追溯到上个世纪80年代，当时中国的摇滚乐队开始逐渐出现。
这一时期正值中国经济改革开放，文化氛围开始变得更加开放和多元化。
在这个背景下，一批受到西方摇滚乐队启发的青年音乐人开始组建起中国自己的摇滚乐队。
他们的音乐作品充满着对社会现实的关注和批判，同时也融入了中国传统元素，展现出独特的音乐风格。
中国摇滚乐队的崛起也受益于互联网的普及和发达。
通过网络平台，中国摇滚乐队得以更广泛地传播和推广，吸引了更多年轻人的关注和支持。
随着中国摇滚乐队在本土音乐市场的影响力逐渐增强，他们开始走向国际舞台，参加各种音乐节和比赛，与国际知名乐队一较高下。
中国摇滚乐队的兴起标志着中国音乐产业的多元化和发展成熟。
他们不仅在音乐上取得了一定的突破和创新，也为中国的文化产业走向世界市场打下了坚实的基础。
中国摇滚乐队的兴起是中国音乐发展史上的重要篇章，也为中国音乐产业的未来发展指明了方向。
2. 正文2.1 中国摇滚乐队的音乐风格和特点中国摇滚乐队的音乐风格和特点是多样丰富的。
在中国摇滚音乐的发展过程中，吸取了西方摇滚音乐的精华，同时也融入了中国传统音乐元素，形成了独具特色的音乐风格。
中国摇滚乐队的音乐风格可以分为几种主要类型。
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一
摇 滚乐是社 会转型 的产物
滑行。 以俗 文化为代表的多元文化取代 了精英文化所处的地
位 ，成为被普遍接受的文化形态。要探究这种变化 的根源 ，
据 《 国摇 滚 大 事记 １８ —９ ９年 中 国摇 滚 乐 从 崔健 中 ， ９０１ ８
的一首 一无所有 开始 ； ９ ０１９ 年是摇滚的经 典时代 ； １ ９—９ ６ １９ —０ ０年是新音乐的春天 。 ２ ９７２０ 这 ０年间中国摇滚乐经历了
不会 就 是傻 朋 克 ， 个 和 弦 就 到 底 ， 多 日本 的朋 克 乐 队其 三 很
现在也有一些作曲家采 用摇滚乐等流行音乐进行创作 。 摇滚
实在编曲上很下功夫 ， 就我总结看来他们经常不会 用常规和
弦来作为节奏 的铺 底 ， 而是很多旋律性很强的音阶来让歌曲 进行下去。至于 主歌的旋律性 我想就不用我说 的，日本摇滚 很大的特 点就是很注重旋律性 ， 首先是旋律好 听， 然后再在 编 曲上下 功夫 。比如有 日本乐 队能把新金和 朋克 很好 的结 合 ，别人 能玩出很新的东西。我觉得 想要把摇滚推广开来 ， 你就不得不考 虑听者的感受 ，让 音乐 既能表达 自己的思想 ， 又能让更多人 接受 。一首好的音乐首先要感 动 自己， 然后还 要感动别人 ， 我想中 国的摇滚人很多 自注重了前者而忽视 了
一
些类似的 Ｒ Ｆ ，但终究都是一个味道的东 西，就像 以前 ＩＦ
一
个朋友说的你在 国内弹死 亡金属 弹得再好 ， 你还能 比博多
格 上昭示着 自己的与众不 同 ，也喜欢在包装 上极力展示 自
我， 装束 和唱片 的装帧大都大胆 出位 。 这让人至少从表面上 感觉摇滚乐就 是反文化 的灰暗的东西。其实即便是在 西方， 除了少数几种摇 滚乐可 以被普遍接受外 ， 大部分的摇 滚乐也 是处在非主流的地 位。而在正统文化统治下的中国 ， 主流文 化更是难 以接受它 的存在 ，１９ 年代 中期 以前 ，被 正规 引 ９０ 进的摇 滚乐唱片可谓凤毛麟角 。规范的交流渠 道被 切断了 ， 中国的一代 热爱摇滚乐 的青年只能从成 吨的进 口塑料 垃圾
后者 。我觉 得这是中国摇 滚为什 么一直在胡 同的主要原 因。 摇滚乐是起源于西方的 ， 目前中国的情况来看 ， 就 大多 数时候都是在模仿 ， 很少有 自己真正的东西 ， 比如很多喜欢 金属 的朋友 ，听了很多 国内一 些不错 的金属风格 乐队 的东
西， 觉得很喜欢就拼命练技术 ， 从能弹到开始可以 自己写出
摇 滚歌曲。 日本人能把摇滚乐变成主流音乐这 不仅仅是 因为
氛围原 因 ， 我觉 得肯定有值得学 习的地 方。中国很多人说摇 滚搞不起来都怪 罪到中国摇 滚氛围不好 ， 为什 么不多想想 自
己的原 因呢？ 当然玩地 下 的朋友 除外 ，这里 就不予以讨论
不能没有 民间音乐作为 自己创作 的养料和素材 。 而专业音乐
内地第一 支演绎 西方老摇滚 的乐队 “ 万李马王”在北京第
二 外 国语 学 院 成 立 ，到 １９ ９ ０年 现 代 音 乐 演 唱 会 上 的集 体 亮
乐仍然在 许多听众那里很有市场 。从它兴起到现在 已有 ５ Ｏ 年的历史 了 ，它不仅 影响的范围越来越广 、听众越来越多 ，
而 且 它 的 风格 不 断 变 化 派 生 出 许 多 分 支 、 新 的 乐 队 层 出 不
中 国摇 滚 乐 的历 史 及 现 状
周正基
摘
黄进海
（ 湛江师范学院 音乐学院，广东 湛江 ５ ４ ４ ） ２ ０ ８
要：中国摇滚乐从它诞 生的那天起就注定了它的路是 非一般艰 辛的。它的成 长之路非常坎坷 ，可能是 因为它生不逢
时，又或 者摇滚在 中国没有定好 它 自己本身的位 置。它 自诞生的那天起就有些照搬英 美摇滚 乐的东西， 但却 不是最适合 中国 普通大众的， 甚至可以说 ，中国摇 滚乐在某种程度 上讲是西方流行音 乐或者 西方摇滚风潮催生 了这股潮 流与 中国本土 民间音
域的改革开放步伐逐渐加快 ， 商品经济意识不断渗透到各个
社会文化领域 ，社会经济体制也随之转型。在这种情 形下 ，
传 统 意 识 形态 的格 局 也 相应 地 发生 了调整 ， 知识 分 子 原 先 所
二
摇滚 乐的社 会批 判意义
音乐 其 实 就 是 一种 社 会 文 化 力 量 ， 为 音乐 人 能 意 识到 因
的脉络 。我们看到在 中国早期 的摇 滚乐作品 中极少爱情题
材， 即使有也被赋予了特殊 的含义 ， 完全不 同与传统流行音 乐的题材取向。 这说明中国的摇滚音乐人从一开始 就把摇滚 乐赋予 了 “ 工具” 的性质 ， 他们同流行音乐人相比更加具有 了诗人的气质 。他们历数对社会的 品评 ， 对流弊的批判，并
乐还是现代生活方式的一部分， 西方不尘作曲家在 自己的作
品中结合摇滚成分 ， 表现现代 生活。 也是使 自己的创作趋 这
向通俗化 ， 便于群众接受的方法之 一。 越来越 多的音乐家们
在他们的历史著述和评 论中 ， 表现 了对摇滚乐 的重视 。 摇滚 乐以及 由此产生的各种 社会现象 ， 心理现象成为许多社会学 家和文化研究者的课题 。 有些研究者把摇滚乐仅仅 当作是 流行音乐来加 以研究 ， 显然是不合适 的。 摇滚乐虽然也是俗文化 的一种 ， 同流行 但
滚音乐人也开始放弃对 西方摇滚乐的简单模仿 ， 在音乐 中融
入 自己的 思 想与 情 感 ， 人 甚至 在 摇 滚 音乐 中假 如 民 族乐 器 有
社会文化 诉求上则体现为对于传统道德理 想的怀疑 ， 转向对
个人生存 空间的真正关怀， 特别是 由此走向了民间立场 的重 新发现与主动认同。 这些特点在中国摇滚乐 中有着极为清晰
对民间音乐 的影响也是显而 易见 的。进入 ２ ｌ世纪俗文化 中 的流行音乐 异军突起 ，它的地 盘在 扩大 ，民问音乐 的底盘在 缩小。加上 民间音乐本来受地域 的限制 ，所以 ， 当代流行 在 音乐就成 了俗文化 的主 要代表 。 摇 滚乐 的独创 意义也越来越收到专业音乐家的重视 ， 就 像过去的作曲家常 常把 民间音乐 当作 自己创作 的素材一样 ，
了。最近听 了很多 日本的流行摇 滚的东 西 ， 特别是 很多动漫 的音乐。 得确实有很多不错的地 方 ， 觉 很多摇 滚乐迷把那些
音乐 归类于 流行摇 滚上 ， 然后很不屑去听，我觉得其实这是
不对 的。其实如果你仔细听听 ， 那些音乐 大多在编 曲上都有 很复杂的技巧 ， 特别是在节奏的变化上他 ，比如人 家玩朋克
乐合流。摇滚 乐在 中国是 由头到尾都是西方的 东西，摇滚乐文化更是西方文化的影子。
关键词 ：摇滚乐；畸变；社会批判；音乐运动；文化
中 图分 类 号 ： ｄ４ ６７ 文献 标 识 码 ：Ａ 文章 编 号 ： １７ － ２ （０ ）０ － ２０ ０ ３２ １ ２１ ６ ９ １ ８ ００ － ３
一
除 了经济 因素之外 还有一些不容忽视的政治文化 方面 的事
实背景 。知识分子的社会理想激情受到一而再的挫败之后，
一
个从无到有到繁荣再到芜杂的过程 ，结合这 ２ ０年我国社
方面难以很快获得 明确统一的追求和方 向， 另一方面也暴
会发展变化情况 ， 我们很容易得出一个很清晰的结论 ：中国
音乐相 比还是具有 自己显著的特 点和个性 的 这
许是在 回避着什么 。 中国刚有摇 滚乐萌芽的时候 ， 在 西方的 摇滚乐无论是音乐形式还是演出策划、 发片 运作 都已经 发展 得极为完备 了。 音乐形式上从乡村味极 浓得民谣摇 滚到大众 化得流行摇滚 ， 从激进 的朋克到灰暗的歌特音乐 ， 种音乐 各 风格都能找到一席之地 。 这些摇滚乐队和艺人不光在 音乐风
相 ，中国摇 滚乐从 地下走到地 上整整经历了 １ Ｏ年的时间，
从 这 以 后摇 滚 乐 才 被越 来越 多 的 人 所理 解 和 接 受 。 滚 乐 坛 摇 才 进 入 了 一 个 经 典 辈 出 的 时代 。
穷。它是 一种大众文化 ，深 入到千家 万户和各种公共场合 。 无论是谁 ，你 可以不喜欢它 ，但不能无视它的存在和影响 。
里 挑 出 破 坏 较 轻 的打 Ｉ带 和 打 口 Ｃ 来填 充对 摇 滚 乐 的 渴 ： １ Ｄ
之子强？还不说有多少人能接受能喜欢 的问题 。 为什么就不能创新呢？很多人可能要说， 就老东西都还
历来 的 音乐 就 有 两 种 ： 种 比 较雅 ， 专 业 音乐 家 的作 一 是
三
从 日本摇滚 看 中国摇 滚现 状
最 近 一直 在 研 究 日本 的摇 滚 乐 ， 别 是 日本动 漫 的一 些 特
品； ＋， － ｑ 比较俗 ，在过去主要是民间音乐。但是两者也并 非
行同水火 。民间音乐对 专业音乐创 作有着 巨大而 深刻 的影 响。大作 曲家的作 品虽然更精美 、更高雅、更有艺术性 ，但
人 类 的精 神 现 象 ， 同的 作 品 之 间其 实 无 法 一 较 上下 ， 典 不 古
东茂名人 ，湛江师范学院音乐 学院 ２ ０ ０８级学生 ，山猫一 森澜
乐 队 队 长 ，主 音 吉他 手 。
２ ００
主义 对美 的观 念 是秩 序 和统 一 ， 滚 精神 对 美 的观 念 是 极 端 摇 和 出 格 。为 了达 到 表 现 的力 度 ，牺 牲 美 感 也 在 所 不 惜 。 滚 摇
第３ 卷 第８ ２ 期 ２１ 年 ８ ０１ 月
湖 南科技学院学报
Ｊ ｕ ｎ￣ ｏ ｏｒ ｆＨｕｎ ｎ Ｕｎ ｖ ｒｉ ｏｆＳ ｉｎｃ ｎ ｇｉｅ ｒｎｇ ａ ｉ ｅ ｓｔ ｙ ｃｅ ｅａ ｄ Ｅｎ ｎ ｅ ｉ
Ｖ ｌ ２ＮＯ８ ０３ ． ＿ ．
Ａｕ ２０１ ｇ． １
摇滚乐从 思想内容、艺术趣味到表演技巧 ， 都很难与古