从引进综艺类节目看中国电视节目的未来发展
移植与改造——韩国综艺节目大势下的中国电视综艺走向之思考
年 第
每个环节都会在制作团队数十次的试验和调整下选取最佳 制作方法。其精细化的处理，别具匠心的策划理念，对细节的
六
方案。这种在传统中寻找新视点，不满足于既定规则的方式， 保留和节奏的把控也独具韩式风格。
期
则是韩国游戏竞技类综艺的强项与特点。而反观国产综艺，
（四）精心自然的文化植入
完全可以在中国传统游戏的基础上开发自己的项目，而无需
环境、可用材料的不同衍生出不一样的玩法，并配以趣味的 孝“周一情侣”的爱情，金钟国、Ｈａｈａ“我哥哥我弟弟”的亲情
名称。像是 ２０１４０７２７ 期“ＤＩＹ 料理对决特辑”中，成员们都纷 或是成员间随处激发的友情。以娱乐为主旨，以情感为辅助，
纷感叹于制作团队新游戏“拦截土司”的创意。其中曾作为 加入饱满的戏剧性，进而在连贯衔接的故事中形成一期综艺
《ＲＭ》中的对应人物如出一辙。而对于韩国综艺中完全成熟 乌镇、敦煌、武汉多地的取景拍摄，对“白蛇传”、“丝绸之路”、
的系统模式，国内引进综艺也基本直接采用相似的方式，并 “楚汉争霸”等中国标签的充分应用，加以结合经典影视剧
未能有实际的提升和改动。
《还珠格格》、《甜蜜蜜》、《情深深雨 濛 濛》等等。综艺娱乐节目
凯—Ｇａｒｙ；王宝强—Ｈａｈａ；王祖蓝—池石镇；陈赫—李光洙； 说有着韩国无法比拟的优势。在外引节目中植入中国特色也
宋智孝—Ａｎｇｅｌａ Ｂａｂｙ 的人员设定基本相同。譬如李晨“能力 是综艺本土化，体现产品差别的关键所在。从这部分来看，以
者”的称号或是王祖蓝“就让我撕一次”的愿望都与其在 《跑男》为代表的舶来综艺则有较好的改进。例如其在杭州、
仿 ＭＢＣ （Ｍｕｎｈｗ ａ Ｂｒｏａｄｃａｓ ｔｉｎｇ Ｃｏｒｐｏｒａｔｉｏｎ） 电 视 台 了新的高峰。作为一档不论在韩国本土还是亚洲地区都有较
中国电视综艺节目发展趋势
40 传播力研究 ２０２０年２７期传播力研究 RESEARCH ON TRANSMISSION COMPETENCE中国电视综艺从1983年的春晚开始，也正是受到春晚的影响很长一段时间中国的综艺都是以晚会的形式呈现，到1990年的《综艺大观》播出推动了综艺市场的发展，也让更多的制作人看到了中国电视综艺发展的潜力随即到1991年的《曲苑杂坛》但由于时代的进步这种单纯以歌舞、小品、相声为主题的综艺不能满足人们的需求，更多的电视制作人对中国电视综艺市场提出了更多的设想。
到1997年7月《快乐大本营》、1998年11月《幸运52》这两档节目为地方卫视、省级卫视的发展创造了更多的可能性，这两档节目的播出也成为一种风潮，让中国电视综艺市场逐渐红火。
现如今中国综艺市场历经了多年的发展，随着互联网时代的到来，国外综艺渐渐进入中国电视制作人的视野，随即出现了大批从韩国引进版权在国内制作的综艺如《奔跑吧兄弟》、《两天一夜》等，这类综艺很快爆火占据中国市场的大部分，也正是这些综艺的爆火，让更多人提出了对综艺的质疑。
一、中国电视综艺现有市场中国综艺现有市场较为广阔，但由于互联网的发展导致电视综艺市场受到冲击，网络成为主要播出平台，同时由于国家审核政策等影响，导致电视台或制作方更倾向于网络总有，因此，电视综艺市场在近几年有所缩水。
这种发展现状也推动了电视综艺制作方的方案优化和制作改革。
(一)市场背景在互联网时代，省级卫视开设视频App 如芒果TV 等，加之视频制作公司的发展使得电视综艺市场遭受重创。
同时网络发达，科技的不断进步多种移动设备的发展和社会生活节奏的加快改变了人们的观看习惯，从定时定点通过电视观看到随时随地通过便携点子设备观看，这种观看方式的转变让人们不再依赖于数字电视的观看冲击了电视行业，在这种冲击下也不断向电视台提出了更多的要求，包括体制改革、内容营销、节目翻新等。
在这种市场情况之下，电视综艺的内容也渐渐固化。
广播电视行业的整改措施和发展方向
广播电视行业的整改措施和发展方向一、整改措施1. 提升内容质量广播电视行业应加强内容创作和制作能力，提高节目质量，满足观众多样化的需求。
通过引进优秀剧本、培养专业编剧和导演的人才，提高国产电视剧和综艺节目的水平。
同时鼓励推出有教育价值、正能量的节目，深入挖掘传统文化和民俗特色。
2. 推进技术创新随着互联网的迅速发展，广播电视行业需要采取积极措施跟上时代潮流。
投资研发新技术，如4K超高清、VR（虚拟现实）与AR（增强现实）等，为观众提供更加沉浸式、全方位的观影体验。
此外，利用大数据分析观众喜好与需求，并智能化推荐相关节目。
3. 完善管理机制广播电视行业要加强自律与监管，建立健全各个环节的管理机制。
加强对广告时长和质量的监管，避免频繁插播广告对节目质量的影响。
同时，加大对虚假、低俗等不良内容的审查力度，维护广播电视行业的健康发展。
4. 拓宽渠道与市场为了适应新媒体时代的需求，广播电视行业要积极拓宽传播渠道和市场。
借助互联网技术，提供网络直播和点播服务，满足观众在不同时间、不同地点的观看需求。
此外，积极开展国际合作，引进优秀的外国电视剧和综艺节目，丰富观众选择。
二、发展方向1. 推动多媒体融合随着信息技术的快速发展，广播电视行业正面临着新一轮变革。
未来发展的方向之一是推动多媒体融合。
通过整合传统广播、有线电视、互联网和移动通信等媒体资源，提供更加全面、便捷、个性化的服务。
2. 强化内容创新能力未来广播电视行业可通过强化内容创新能力来增强竞争力。
结合新技术手段如人工智能、区块链等，开展定制化的节目创作与推送，满足不同观众群体的需求。
同时，培养更多优秀的编剧、导演和制片人，鼓励他们在故事表达上形成独特风格。
3. 提供个性化服务未来广播电视行业可通过大数据分析观众喜好与需求，提供更加个性化的服务。
利用用户画像技术，了解用户的观看习惯和兴趣爱好，为其推荐符合口味的节目。
此外，并结合社交媒体平台，打造互动性强的观影体验，在观众之间促进交流和分享。
境外电视综艺节目的引进与本土化创新
境外电视综艺节目的引进与本土化创新作者：肖婷婷林映纯王燕玉陈嘉来源：《东方教育》2016年第10期摘要：引进境外成功的电视综艺节目模式已经成为业内公认的电视节目制作保证成功的捷径之一。
在成熟的模式引导下，这类电视节目引起中国境内收视狂潮。
本文针对这种现象，阐述境外电视综艺节目对我国电视节目制作的影响，分析节目引进获得成功的原因和在此影响下电视节目发展出现的问题。
在此基础上，探索中国电视综艺节目实现跨越式发展的道路，特别关注广东省电视综艺节目进行本土化创新的道路。
关键词：综艺节目；节目引进；本土化创新；互联网+从当今全球电视综艺节目的发展趋势来看，电视节目模式的跨国流动是当今重要的电视全球化现象。
全球电视节目模式交易的经济规模可观，并且出现了明显的增长态势。
现今，国际电视节目市竞争场的组成已离不开这种电视节目的模式交易。
在全球电视节目市场的范围内，流行节目的生产与销售模式已然成为了电视领域的重点注意项目，并且在电视节目市场中越发显著地彰显出其效益。
无法规避的是，近几年来，中国的电视节目市场也爆发出一系列十分火爆的电视节目，灵感均来自于引进国外受欢迎的电视节目模式。
我们可以来回顾一下近几年的中国电视突屏，自歌唱类节目《中国好声音》《我是歌手》等大举抓住了观众的眼球之后，《爸爸去哪儿》这档亲子类节目更是横空出世红透了大江南北。
纵观这些节目，无论是在收视率、社会关注度，还是经济效益等方面无疑都获得了巨大的丰收。
[1]目前国内热播的电视娱乐节目几乎都是引自国外娱乐节目的模式，大部分是向其购买版权。
且看2015年，引进的数量已超过50档。
其中占据当年平均收视榜前十位的电视节目就有5档是模式引进的。
在这些节目中，更有如《中国好声音》这样突破收视率4.8的节目王出现。
一.境外电视节目引进在中国的成功与问题内地综艺娱乐节目向境外节目模仿现象最红火的10年是21世纪头十年。
那时，各电视台间为了求发展和争夺收视率都绞尽脑汁研究模仿世界上经典的受欢迎的及最新的综艺娱乐节目模式，最终博得了人们的眼球，赢得了高的收视率。
浅析引进海外综艺节目的利弊
浅析引进海外综艺节目的利弊自引进海外综艺节目模式多年以来，我国电视产业一直不断发展。
境外节目来势凶猛，其中不乏成效明显的节目，但文化差异却也导致这些引进来的形式备受争议。
与此同时，国内原创节目不断受到网络舆论抨击。
海外综艺节目模式是否会促进国内电视产业进步的问题也引起了众多学者专家的关注。
围绕海外综艺节目模式引进历程、现状以及利弊进行分析，并得出国内综艺应在引进的同时加以创新，积极开发原创节目的结论。
海外综艺节目模式引进利弊目前，国内各类综艺节目获得了各个年龄段观众的关注，各大卫视也逐渐将重心放在播出更受欢迎，获得经济效益更高的综艺节目上，但随之而来的便是综艺节目的质量和原创性问题。
一个又一个综艺节目收视冠军的背后难以脱去“抄袭”的罪名，这也是我国近几十年来大量引进海外节目而缺乏自主创造精神和创新型人才所致。
一、海外综艺节目模式引进的历程与现状（一）历程国内引进海外节目模式历时已久，上个世纪90年代，我国电视产业化改革逐渐开始，国内电视节目在未购买版权的情况下复制了许多国外节目模式。
虽然国内综艺娱乐节目早早开始了发展，但也难以抵抗海外节目兴起的浪潮，早期的成功范例包括首个被模仿的节目《生存者》，央视的《综艺大观》等。
随后，《超级女声》等从西方模仿来的选秀节目逐渐吸引年轻人的目光。
随着版权问题的演变，我国开始通过购买版权的方式模仿，比如2010年斥巨资引进的《英国达人》，并改良成本国的《中国达人秀》，成为国内当时最具人气的节目。
自此，引进节目开启了新时代。
据统计，仅是2014年，中国各个电视台及视频网站播出的与海外版权合作的模式节目就高达六十多档。
随着电视业发展，海外节目模式更加多样化，我国也引进了更多节目形式，例如《我是歌手》、《爸爸去哪儿》等引起收视狂潮的新型真人秀节目，这些年来引进的节目类型遍布到各种领域。
但由于大量节目冲击，观众逐渐产生审美疲劳，节目制作者很难将节目与观众不同的价值观、生活观完美衔接，加上版权纠纷的严重，一时间让我国的综艺发展受到了阻碍。
海外综艺节目模式引进的现状分析
从2010年8月的《中国达人秀》到2012年夏天的《中国好声音》，“海外节目模式”的成功一再刷新着全国卫视收视率和收视份额的数据，也一再创下了广告收入的新高。
“好声音”总决赛“收视率5.234%”、“12条广告位拍出1080万”、“最高广告价位15秒116万”……“第二季冠名20|City·城市City ·城市 | 212013年第一季度已经结束，恒高传媒机构对周播节目带的收视进行了排名：（一）当日收视冠军多为引进的海外模式浙江卫视的《王牌碟中谍》、东方卫视的《妈妈咪呀》、湖南卫视的《百变大咖秀》及《我是歌手》分别为周一、周二、周四、周五的收视第一。
（二）13档引进节目排进当日收视TOP10江苏卫视的《芝麻开门》及《一站到底》、湖南卫视的《我们约会吧》、东方卫视的《舞林争霸》和《中国达人秀》及《顶级厨师》、安徽卫视的《黄金年代》及《势不可挡》、深圳卫视的《年代秀》及《男左女右》、浙江卫视的《转身遇到TA》、湖北卫视的《谁是我家人》及《我爱我的祖国》等节目，均位于第一季当日收视前十。
（三）收视破1的节目中五成为引进模式2013年第一季度收视率破1%的节目有10个，其中包括《妈妈咪呀》、《中国达人秀》、《舞林争霸》、《我是歌手》和《转身遇到TA》等5个节目。
另外由《中国好声音》衍生出的《对战最强音》也在其中。
而第二季度的前两周，海外综艺模式承继了第一季度的好成绩，根据央视索福瑞的的调查：全国卫视晚间综艺节目收视率TOP20中，引进的海外模式就有12个，还不包括其衍生节目，诸如《百变大咖秀特辑》、《闪耀星跳跃》等，其中，收视破1%的有8个。
另外，根据“万象i+tv 综艺指数”即融合“电视+网络”播放情况的综艺节目排行榜，3月3日-3月9日这周，有5个引进模式位列综艺指数前十；3月10日-3月16日这周，TOP10里则有6个引进模式。
由此可见，海外综艺模式来势汹汹，占据了国内综艺节目市场的重要份额。
中国综艺节目的发展路径探析 ——以慢综艺《向往的生活》为例
传媒观察第4卷第06期中国综艺节目的发展路径探析——以慢综艺《向往的生活》为例于禧文（大连外国语大学，辽宁大连116044）摘要：随着我国媒介生态环境和观众审美水平的不断提升，如今国内综艺节目的数量和类型持续增多，中国综艺节目类型正根据社会需求和受众心理随之改变，呈现出由节奏紧凑的“快综艺”向平和舒缓的“慢综 艺”转变的趋势。
本文以慢综艺《向往的生活》为例，围绕该节目的成功要素进行分析研究，探讨其作为新样态的综艺如何在市场中获得收视、口碑双丰收，以期为今后我国综艺节目的创作和发展提供些许借鉴。
关键词：综艺节目；《向往的生活》;制作模式；发展路径中图分类号:G222文献标识码:A文章编号:2096-5079（2021）06-0010-03在当今多元化的新媒体时代背景下，人们越来越享受精神文化带来的娱乐休闲体验。
出于人们日益增长的精神文化需求，综艺节目应运而生，也成为了当下人们休闲娱乐的主要方式之一。
一、中国综艺节目的发展现况综艺节目是一种具有娱乐性质的电视节目形式，它从诞生之初，就一直以带给观众欢笑为宗旨，因此始终广受观众青睐。
在中国，最早的综艺节目出现在香港和台湾地区，其中较为有名的是香港无线电视的《欢乐今宵》。
中国内地的综艺节目起步相对较晚，1983年中国第一届春节联欢晚会的开播，才正式开创了中国综艺节目的先河，自此打开了中国综艺节目市场的大门。
至今，我国综艺节目发展共经历了四大历史阶段,即“舞台+表演”的晚会节目、“娱乐+互动”的游戏节目、“知识+竞技”的益智节目和“明星+素人”真人秀节目。
随着节目模式的不断更替变换，也正验证着综艺节目顺应市场需求、契合时代精神的重要性。
就中国综艺节目本身的发展脉络来看，近年来的综艺节目大多数呈现为快节奏、强冲突的模式,“泛娱乐化”盛行，过度消费明星呈常态化;“综N代”节目新意少、难以留住观众。
而慢综艺的兴起打破了综艺节目的传统固有模式，其凭借优质内容、精良制作、形式创新及人文情怀，在激烈的综艺竞争中脱颖而出，为我国综艺市场注入了新的活力。
我国电视综艺节目的现状及未来
由于电视本身的特性，使得电视综艺节目在吸收其它艺术门类时，表现出 一种强大的兼容性，使其它艺术通过与电视技术综合之后，形成电视综艺节目 这一新的独特的表现方式。
这几年，电视综艺节目无论是内容和形式上都有很大的创新。举例来说， 为了提高节目的趣味性，原本形式单一的访谈类节目也增加了表演环节、游戏 环节，观众看到的不再是一问一答的节目模式。又如刚完毕的?中国好声音?， 一开唱，便艳惊四座，被网友誉为“2005 年以来最值得期待的音乐盛事〞、“耳 尖上的中国〞。?中国好声音?没有奇装异服，没有夸大渲染，节目只看重“声 音〞，评委少了“毒舌〞评判做噱头，更多的是鼓励和指导，让观众看到了一个 纯粹的音乐节目。电视综艺节目呈现出一种全新面貌，成为艺术百花园中的奇 葩。
这些电视综艺节目在为观众带来欢乐的同时，也呈现出泛滥之势。特别是 各大电视台都想靠综艺节目吸引观众，造成了综艺节目数量大大失控，似乎只 要有钱，有点子，有编导，就可以组合出一台综艺节目。这类综艺节目往往又
.
z
-
占据了电视台有限的黄金时间，本是丰富观众文化的综艺节目，因为数量的无 限膨胀和播出时间的相对集中，反而给观众带来欣赏的单一乏味，久而久之， 观众对这类综艺节目形成冷漠态度，就毫不为奇。
〔一〕数量多且泛滥
据不完全统计，目前中国各类综艺节目数以千计，从中央电视台到各级省 市电视台，纷纷把举办综艺节目作为显示自己力量的重要手段。不仅电视台竭 尽全力举行，社会各界也纷纷参与，有的与电视台联合举办，有的部门则直接 将节目录制完成立后，送电视台播出，扩大本行业的社会影响。这样全社会的 参与，使电视综艺节目蔚然大观。电视强大的传播功能把各行各业的喜怒哀乐 传递给社会，促进了相互了解，也促进了各行业的文艺开展。从横向上看，同 一类的综艺节目如相亲类节目就有?我们约会吧?、?非诚勿扰?、?爱情连连看?、? 窈窕蜀女?等；从纵向上看，同一个电视台就有不同类型的综艺节目如**电视台 的?快乐大本营?、?天天向上?、?百变大咖秀?、?平民英雄?等。
我国综艺的发展趋势
我国综艺的发展趋势
1. 多元化：综艺节目的种类和形式越来越多样化，不仅包括选秀、真人秀、脱口秀等，还涉及到游戏、音乐等领域，以及跨界合作、海外交流等方向。
2. 深度化：越来越多的综艺节目开始关注深度挖掘，唤起观众对于情感、人性、社会现象等方面的探讨和思考。
3. 拓展化：综艺节目逐渐与互联网、新媒体等相融合，涌现出一批在移动互联网平台播出的新型综艺节目。
4. 年轻化：随着年轻观众市场的日益扩大，综艺节目呈现出年轻化的趋势，更加注重节目风格、内容和形式的时尚化、潮流化。
5. 视觉化：发挥视觉效果的优势成为综艺节目提升竞争力和影响力的重要手段，如强调舞美效果、艺术感的道具和服装等。
6. 国际化：中国节目逐渐走向世界，新的国际化综艺模式不断涌现，如中国与海外的综艺借鉴、改编、合作等。
江苏省无锡市普通高中2022高一语文上学期期末教学质量抽测试题(含解析)
江苏省无锡市普通高中2022高一语文上学期期末教学质量抽测试题（含解析）一、现代文阅读（36分）（一）论述类文本阅读（本题共3小题，9分）阅读下面的文字，完成各题。
①2022年开春，《朗读者》甫一推出，立即引发了荧屏内外热切的关注，迅速成为叫好又叫座的现象级电视节目。
人们从不同视角，对《朗读者》给予了近乎异口同声的赞美，这是中国电视荧屏多年未曾出现过的景观。
②21世纪以来，伴随着中国电视市场化产业化探索的不断深入，在内容生产尤其是娱乐类节目的生产领域，中国电视开启了引进国外电视节目模板的热潮。
这种潮流，将中国电视自主原创节目的空间挤压至边缘角落，中国电视行业内进行自主原创的意愿日益弱化。
不论是从节目运营还是从行业能力提升以至价值取向等方面来看，大规模引进国外节目模式已然产生了相当严重的负面效应。
③《朗读者》的出现与成功，打破了过去若干年对于引进国外模式的惯性思维与路径依赖，而以本土原创打造出了中国电视的独特品牌出了中国电视节目本土化自主创新的成功道路。
《朗读者》因此成为中国电视节目不依赖国外节目模板的引进，而凭借自主创新大获成功的典范案例。
《朗读者》以此向我们展示了中国电视节目走本土化自主原创道路令人期待的前景。
④从整体上来说，《朗读者》是一档以文学作品朗读为主导的电视文化类节目。
但是《朗读者》的可贵之处在于，它并没有将自己陷于单一的文学朗读，并没有将自己陷于“大雅”的文化之中，而是巧妙地将新闻性的访谈、纪实性的纪录和娱乐性的综艺与文化类节目融为一体，将多种电视节目类型有机融合，从而探索出中国电视类型节目创作生产的新路径。
⑤《朗读者》的成功给我们带来了怎样的经验与启示呢？⑥从角色担当来看，中国的电视节目应该自觉担当起主流文化与主流价值观传播的历史使命与责任。
中国电视人肩负着义不容辞的历史使命与责任，这种使命与责任，不仅是要很好地承担主流意识形态宣传的使命，也不仅是要收获电视产业的良好效益，更要创造出无愧于时代、国家和民族的电视文化。
影视行业发展现状
影视行业发展现状随着科技的不断进步和人们对于娱乐需求的增加，影视行业正处于快速发展的阶段。
以下是影视行业发展的一些现状：1. 内容多样化：随着互联网的普及和数字化技术的发展，传统电视和电影的垄断地位已经被打破。
如今，人们可以通过网络平台观看各种类型的影视作品，包括电影、电视剧、综艺节目等。
2. 产业链完善：影视行业的发展也带动了相关产业的兴起，包括制片、发行、宣传、影院和在线平台等。
这些环节的完善为影视作品的制作和传播提供了更多的机会和渠道。
3. 投资与票房：中国的电影市场规模逐年扩大，成为世界第二大电影市场。
大量的投资流入影视行业，吸引了更多的国内外知名导演、演员和制作团队。
票房成为评价电影成功与否的重要指标。
4. 巨头竞争：互联网巨头如阿里巴巴、腾讯等也涉足影视行业，通过自有平台或收购投资进军这个市场。
他们借助庞大的用户基础和丰富的资源，改变了传统的发行模式，提供了更多的观影选择。
5. 引进与输出：中国的电影和电视剧也逐渐走向国际，吸引了越来越多的外国观众。
同时，中国影视作品也在国际市场上取得了一定的影响力，获得了一些国际奖项，推动了中国影视文化的输出。
6. 智能化应用：人工智能技术的应用也进一步推动了影视行业的发展。
从预测观众喜好到自动生成剧本，智能化工具为影视制作和推广提供了更多的可能性。
7. 多元化观影体验：影院仍然是观影的重要场所，但人们也越来越多地选择在家中通过网络平台观看影视作品。
这种多元化的观影方式提供了更加便捷和个性化的体验。
总结来说，影视行业目前正处于快速发展的阶段，内容丰富多样，投资规模不断扩大，市场竞争激烈。
同时，科技的发展也为影视制作和传播提供了更多的可能性和机遇。
中韩娱乐真人秀节目对比浅析
中韩娱乐真人秀节目对比浅析作者：王桐来源：《智富时代》2015年第10期【摘要】近年来，引进外国的综艺节目模式进行节目制作成为了中国娱乐真人秀节目发展趋势，作为代表，湖南卫视《爸爸去哪儿》、江苏卫视《我们相爱吧》以及浙江卫视《奔跑吧，兄弟》等都获得了巨大成功。
但是，引进并不等于一味照搬，中方需要有本土化改造。
这里将以《奔跑吧，兄弟》为例，与韩国原版节目《Running Man》进行对比分析，总结我国与所引进的国外节目的异同，并从中分析未来中国电视娱乐真人秀节目的发展方向。
【关键词】娱乐真人秀节目；《奔跑吧，兄弟》；《Running Man》一、背景介绍《奔跑吧兄弟》是浙江卫视引进韩国SBS电视台综艺节目《Running Man》推出的大型户外竞技真人秀节目，它开启了中韩电视节目合作的新模式——由浙江卫视和韩国SBS联合制作。
即韩国电视业为追求更大化的效益，不再单纯地出售版权而是寻求与中国电视业的联合制作，以求共享收益。
目前《奔跑吧兄弟》第二季已经结束，官方新浪微博的粉丝数量已经达到了251万，话题#奔跑吧兄弟#讨论量也已经达到了970.4万次。
百度指数中显示，仅从2015年5月2日到31日中，“奔跑吧兄弟”整体搜索指数就达到362800次，整体环比提高了44%。
而韩国原版节目《Running Man》第一期在2010年7月11日开播，是韩国SBS电视台《星期天真好》单元的综艺节目，拥有较为成熟的形态和制作流程，2010年至2014年连续5届SBS演艺大赏获奖。
前期以逃出建筑物的主题为主，后期逐渐转变方向，每期设定一个主题进行明星任务活动。
二、对比分析（一）相同点1.节目角色的设定上这一节目形态能获得如此大的成果，一个主要的因素就在于它对于节目角色的设定打破了前后台的间隔。
在综艺娱乐节目中，主持人是整个节目的灵魂。
在原版《Running Man》中，7位参与者扮演了固定主持人的身份，并且每人都有属于自己的个性定位：幽默机智的掌控者、年长的老顽童、易生气的肌肉男、思维敏捷却胆小的墙头草、性格平和的痴心汉、爱耍小聪明的扮傻者以及率真机灵的女主持。
浅析我国电视综艺节目产业链开发的优化路径
RESEARCH ON TRANSMISSION COMPETENCE传播力研究浅析我国电视综艺节目产业链开发的优化路径晋晓晓山西广播电视台摘要：近年来，我国电视综艺节目发展飞快，极大地丰富了人们的文化生活，尤其是网络新平台的不断涌现，为综艺节目的发展提供了动力。
本文从综艺节目产业链的角度出发，根据我国电视综艺节目的发展现状，探讨了我国电视综艺节目产业链开发的优化路径。
关键词：电视综艺节目；产业链；优化随着我国社会经济的不断发展，我们与其他国家间的文化交流也越来越紧密，综艺节目作为世界文化交流中重要的一环，它的引进和输出也影响着世界经济文化的发展方向，在人们的生活工作中也起着非常重要的作用。
但是，在互联网和新媒体的冲击下，电视综艺节目的发展也收到了一定的限制。
在这种情况下，电视综艺节目的产业链开发变得意义重大，不仅能够走出当下电视综艺节目发展的困境，还能深挖电视产品的潜在市场价值，和网络自制综艺节目抗衡，提高收视率，加强电视媒体的主流影响地位。
一、我国电视综艺节目发展的现状(一)我国电视综艺节目内容品质不高当前情况下，我国电视综艺节目的市场竞争愈发激烈，综艺节目的形式也越来越多样化，从之前单一的室内综艺节目发展到现在真人秀节目、相亲类节目、竞技类节目等全面开花，各大卫视对国外综艺节目不断引进和模仿，各类综艺节目层出不穷，数量不断上升，甚至出现了很多雷同的综艺节目。
但是，为了提高收视率，盲目引进综艺节目，只注重了节目数量而忽略了节目质量，反而失去了粉丝的青睐。
(二)我国电视综艺节目模式单一我国传统的电视综艺节目主要是依靠电视传播，受网络媒体的冲击比较大，已经失去了以往电视媒体一家独大的市场优势，加上各大卫视的竞争激烈，仅仅依靠电视媒介的传播方式已经不能满足电视综艺节目的需要。
(三)我国电视综艺节目的模仿性太强我国电综艺节目现在存在的一大问题就是模仿性太强，各大卫视间的综艺节目大同小异，甚至一个题材的节目有了热度之后，其他卫视相继出台类似的节目。
《2024年明星户外竞技电视真人秀节目的本土化创新研究——以《奔跑吧,兄弟》为例》范文
《明星户外竞技电视真人秀节目的本土化创新研究——以《奔跑吧，兄弟》为例》篇一一、引言随着综艺市场的蓬勃发展，明星户外竞技电视真人秀节目逐渐成为观众喜爱的节目类型之一。
其中，《奔跑吧，兄弟》作为国内知名真人秀节目，凭借其独特的本土化创新，成功吸引了大量观众的关注和喜爱。
本文将就明星户外竞技电视真人秀节目的本土化创新进行深入研究，并以《奔跑吧，兄弟》为例，探讨其成功的创新之处。
二、明星户外竞技电视真人秀节目的概述明星户外竞技电视真人秀节目是一种集娱乐、竞技、互动于一体的综艺节目形式。
它以明星为嘉宾，通过户外竞技的方式展现嘉宾的真实性格和才能，同时为观众带来视觉和心灵的享受。
这类节目以其独特的魅力，在国内外都受到了广泛的关注和追捧。
三、《奔跑吧，兄弟》的本土化创新（一）节目形式创新《奔跑吧，兄弟》在引进国外成功模式的基础上，进行了本土化的创新。
节目组结合中国观众的审美习惯和文化背景，对节目形式进行了大胆的改造和创新。
例如，节目中的竞技环节更加贴近中国观众的日常生活和文化特色，使观众更容易产生共鸣。
（二）明星嘉宾的互动与创新节目组在选择嘉宾时，注重嘉宾的知名度和综艺感。
在节目中，嘉宾们通过相互配合、互相帮助、相互竞争等方式展现真实的友谊和团队凝聚力。
此外，嘉宾们在节目中表现出的真实情感和互动也成为了节目的亮点之一。
（三）本土化的文化元素融入《奔跑吧，兄弟》在节目中融入了大量的本土文化元素。
例如，在任务环节中融入了中国的传统文化、地域特色等元素，使节目更具中国特色。
同时，节目还通过嘉宾们的互动和挑战，传递了积极向上的价值观和正能量。
四、《奔跑吧，兄弟》的成功因素分析（一）精准定位观众需求《奔跑吧，兄弟》在制作过程中，充分考虑了观众的需求和审美习惯。
通过精准定位观众群体，节目组在内容制作、嘉宾选择等方面都做到了有的放矢，从而成功吸引了大量观众的关注和喜爱。
（二）持续创新与优化《奔跑吧，兄弟》在节目制作过程中，始终保持创新与优化的态度。
探析韩国引进类综艺节目现状
探析韩国引进类综艺节目现状韩国作为亚洲文化的引领者，在近年来引进了多种类综艺节目，并在国内播出取得极高口碑。
这些综艺节目以多样化的娱乐形式，吸引了众多观众，影响力甚至超过了韩国本土制作的节目。
本文将探析韩国引进类综艺节目现状，分析其成功原因和未来发展趋势。
一、引进类综艺节目类型首先，韩国引进了多种类型的综艺节目，其中包括真人秀、家庭观察、喜剧、音乐、游戏、旅游等等。
这些综艺节目均具有特色和创意，能够迅速吸引观众的注意力，并通过独特的方式让人们对韩国的文化和生活方式有了更深入的了解。
例如，《Running Man》是一档具有实时互动性的户外真人秀，观众可以随时通过互联网进行投票和参与任务。
《无限挑战》则是一档以讽刺和幽默为主要元素的喜剧综艺节目，一些嘉宾以其自身特点，表现出多样性和多元文化。
而《2 Days & 1 Night》则是一档以旅游、户外探险为主题的综艺节目，通过它，观众可以了解到韩国深处那些不为大众所知的名胜古迹和风土人情。
二、成功原因那么，韩国引进类综艺节目为何能够在短时间内取得超高口碑呢？这与节目的制作质量、节目的创新性以及节目与观众的互动性有直接关系。
1. 制作质量韩国引进的综艺节目制作质量精良，体现了独到的制作水平。
例如，《星期六的妈妈们》每一期可以调整不同的内容，以妈妈们的日常生活为主题，吸引了很多观众的喜好。
《秘密花园》在剧情和演员方面的表现也十分优秀，可谓是综艺界的佼佼者。
2. 创新性韩国引进的综艺节目在制作上有很多独到和创新的设计。
例如，《1 Night 2 Days》节目的演播地点多为韩国山区，能让观众了解到韩国的自然风光和文化特色。
《Running Man》则采用线上线下的互动模式，让观众可以通过互联网参与游戏和投票，增强了互动性。
3. 与观众的互动性韩国引进的综艺节目也能与观众形成一种互动关系，即使是在线上也能让观众参与其中。
例如，《我是歌手》从开始就已在网上推广，吸引了一批热心粉丝，而且节目中有一环节是由网友组成的评委，可以说是真正做到了线上线下的紧密联系。
以《奔跑吧兄弟》为例探索我国真人秀节目本土化创新之路
煌，不仅强化了节目效果，而且还宣 节目里，让观众在观看节目的过程中 进行本土化改造，争取因地制宜地发 传了敦煌，为我国的旅游事业贡献了 学习和了解我国文化，这才是节目之 展我国本土化电视节目 [4]。
力量，达到一举两得的效果。场景的 所以火爆的最重要原因。
综上所述，游戏类真人秀节目很
城很好地彰显了我国的地理优势。它 容等的不断创新。在确保节目有看点 大程度丰富了我国电视节目的类型，
作为多国文化碰撞之地，更好地传承 的同时引入当地的风土人情，体现当 并且以自己独特的节目形式受到了观
了中华文化。节目组将拍摄地选在敦 地人文文化，使传统文化不断渗透在 众的一致好评。我们必须重视对节目
一味引进海外节目，缺少自我创 新的节目是无法长时间站稳脚跟的。 引进国外版权的同时必须加入自己的 东西，而不是只为了利益最大化采取 形变质不变的方法。中华文明上下五千 年， 中 华 文 化 博 大 精 深， 我 们 应 该 在 节目内容上找准定位，充分发挥中华 文化的优势。在真人秀节目泛滥的荧 屏上想脱颖而出就必须对其进行本土 化改造，在节目内容中融入中国元素， 赋予节目中国特色，使节目符合我国 受众的观看需求 [2]。 ２ 游戏场景凸显地理优势
《奔跑吧兄弟》真人秀节目为研究对象， １ 创作突出我国文化底蕴
以如何让中国真人秀节目走向本土化
自 2013 年以来，引进海外版权的
创新为研究目的，找到一条适合中国 节目在中国一时蔓延，毫不夸张地说，
电视真人秀节目的发展之路。
它独占了各大卫视的黄金收视时间。
近年来，各大卫视不断引入与翻 很明显，引进版权的节目之所以被引
本土文化优势，将中国的本土文化融 自我。该节目曾在 24 小时播出之后在 艺节目中融入五千年的文化底蕴，从
电视综艺节目类型化的弊端及改进策略论文
电视综艺节目类型化的弊端及改进策略论文•相关推荐电视综艺节目类型化的弊端及改进策略论文在学习、工作中，大家都写过论文吧，论文一般由题名、作者、摘要、关键词、正文、参考文献和附录等部分组成。
你所见过的论文是什么样的呢？下面是小编为大家整理的电视综艺节目类型化的弊端及改进策略论文，仅供参考，大家一起来看看吧。
电视综艺节目类型化的弊端及改进策略论文篇1摘要：类型化是我国电视节目发展历程必须经历的阶段，但同时也可能引发种种负面影响和弊端。
本文分析了国内电视综艺节目类型化带来的弊端，并针对类型化所带来的弊端简要地提出了一些合理性建议。
关键词：电视综艺节目；类型化；弊端；策略电视综艺节目作为电视节目的主力军之一，在国内电视荧屏中占有重要的地位。
从二十世纪八十年代开始，中国的电视综艺节目开始进入了起步阶段，经过长期的发展，电视综艺节目也走入了类型化的趋势。
可以说，类型化是中国广播电视业的必经之路。
中国的电视综艺节目也必须在类型化的路途中寻找切入点和突破口。
类型化是需要辩证对待的问题，类型化既是电视节目发展历程必须经历的阶段．也可能引发种种负面影响和弊端。
节目形态版权引进、节目形态的多元融合、大众生活形式移植。
对于电视综艺节目而言．节目形态版权引进以及节目形态的多元融合是重要的创新手段。
湖南卫视的《名声大振）、《舞动奇迹）都是引进英国的电视节目类型。
随着电视市场全球化的趋势，这种电视类型在不同国家相互引进的方法仍然会继续盛行。
而电视综艺节目同新闻资讯类栏目，明星谈话类栏目，真人秀类节目的多元融合，也将随着电视节目宽容度的增加而逐渐流行起来，央视的《咏乐汇）就是综艺节目和谈话类栏目很好的结合体，不但延续了谈话类节目丰富的信息量，还加入了歌唱、话剧、小品等传统曲艺形式，让人耳目一新。
一，电视综艺节目类型化的弊端（一）电视综艺节目类型化导致节目同质化电视综艺节目类型化必然带来大量的同质化的电视综艺节目。
江苏卫视《非诚勿扰）所引领的婚配交友类节目已经大量的出现在电视荧屏上，湖南台的《我们约会吧），安徽卫视的《缘来是你）等等，很多地方台都陆续被这类节目的风潮所吸引。
中国电视综艺节目发展现状
中国电视综艺节目发展现状汇报人：2023-12-08目录CATALOGUE•中国电视综艺节目概述•中国电视综艺节目的发展环境•中国电视综艺节目的制作与发行•中国电视综艺节目的市场竞争•中国电视综艺节目的消费者行为分析•中国电视综艺节目的发展趋势与挑战01CATALOGUE中国电视综艺节目概述时效性：电视综艺节目通常具有时效性，紧跟社会热点和流行趋势，吸引观众关注。
娱乐性：电视综艺节目以轻松愉悦的方式让观众放松心情，缓解压力。
综合性：电视综艺节目融合了多种艺术形式和娱乐元素，能够满足观众多样化的娱乐需求。
定义：电视综艺节目是一种娱乐性的电视节目，通常包含多种艺术形式和娱乐元素，如音乐、舞蹈、戏剧、访谈、游戏等。
特点电视综艺节目的定义与特点03繁荣阶段（2000年代至今）综艺节目类型丰富，包括音乐、舞蹈、访谈、游戏等多种形式。
01起步阶段（1980年代）以《正大综艺》为代表，开启了中国电视综艺节目的先河。
02发展阶段（1990年代）以《快乐大本营》为代表，推动了综艺娱乐节目的本土化和多样化。
中国电视综艺节目的发展历程音乐类综艺节目舞蹈类综艺节目访谈类综艺节目游戏类综艺节目中国电视综艺节目的主要类型01020304如《我是歌手》、《歌手当打之年》等，以音乐表演和评比为主要内容。
如《舞林大会》、《热血街舞团》等，以舞蹈表演和竞技为主要内容。
如《杨澜访谈录》、《鲁豫有约》等，以嘉宾访谈和对话为主要内容。
如《奔跑吧兄弟》、《王牌对王牌》等，以游戏竞技和娱乐为主要内容。
02CATALOGUE中国电视综艺节目的发展环境政策支持政府对于文化产业的发展给予了高度的重视，出台了一系列扶持政策，如资金支持、税收优惠等，为电视综艺节目的发展提供了良好的政策环境。
行业法规中国电视综艺节目行业法规不断完善，对于节目的内容、制作、播出等环节进行了规范和管理，确保了电视综艺节目的质量和安全性。
经济增长中国经济的持续增长为电视综艺节目的发展提供了有力的经济环境支持。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
从引进综艺类节目看中国电视节目的未来发展以往，中国电视界存在着这样一条“抄袭”链条：大陆抄港台，港台抄日韩，日韩抄欧美。
虽然不能作为学术评判依据，但它折射出国内电视节目的发展和借鉴的源头。
从2003 年，婚恋交友型节目的鼻祖湖南卫视《玫瑰之约》模仿台湾《非常男女》中央电视台《开心辞典》模仿英国的《百万富翁》等一系列模仿形式类的节目开始，中国从国外吸收和引进电视创作的模式就不断出现。
2004年，湖南卫视模仿美国选秀节目《IDOL》制作了大型综艺选秀类节目《超级女声》，从此模仿国外节目形式的国产综艺类节目被国内观众所熟知，同时“山寨”电视节目在国内电视市场上占据了重要一席。
一、从“山寨”到整体版权引进的发展之路“山寨”一词源于广东话，意为盗版，一般用于某些品牌东西的假冒品。
模仿国外节目形式的国产综艺类节目大多符合“山寨货”的特点，它们基本上是“照葫芦画瓢”，视觉上有高度相似性，但是节目内容却差距甚远，形似但神不似，所以难免会落下“山寨”的不雅名号。
除了被电视观众熟知的《超级女声》，中国的电视山寨之路，远比观众想到的要多，早年间，广东电视台《生存大挑战》模仿美国《生存者》，南京台《智者为王》模仿英国《最弱一环》三年前江苏卫视火得一塌糊涂的电视相亲类节目《非常勿扰》，也能看到英国《Take me out 》的影子。
不仅节目形式，节目包装也是国产节目模仿的重点。
2012 年美国王牌主持人柯南在他的《柯南脱口秀》说中国的网络脱口秀节目《大鹏？N吧？N〉：“日前，一款中国节目原样照抄了我们的开场动画片头，简直一模一样。
”几日后，大鹏在节目中向柯南隔空喊话：“在此我谨代表节目组向柯南先生及其节目组道歉，实在是太sorry 了。
”接着献上一段韩国《Sorry 〉舞蹈。
这个道歉让柯南哭笑不得，不仅说不需要道歉，还专门送上为《大鹏?N吧？N〉量身制作的片头作为回应。
这一来一往，两个节目不打不相识了。
柯南的举动，同时也带来了这个搜狐存在了 6 年，但一直未被为人所熟知的脱口秀节目。
但并不是每档节目都像柯南一样不计较，尤其是在版权保护意识尤为重要的欧美国家，版权抄袭是很严重的侵权事件。
2005年，就在《超级女声〉播出后不久，英国电视节目制作公司Fre-mantleMedia 就发出声称，他们已对《超级女声〉提起法律诉讼，该公司表示，《超级女声》没有购买《IDOL》的电视节目模式的版权，但却抄袭了《IDOL》的电视节目形式。
数据显示，美国向英国Fre-mantleMedia 公司购买《IDOL》授权花费7500 万美元。
虽然英国公司状告湖南《超级女声》侵权事件没有下文，但此事件给国内电视节目一个警醒，版权问题是很严肃的问题，“山寨”有时候会引来麻烦。
随着版权意识的逐渐加强，大多数电视台逐渐开始直接购买外国节目的版权，《中国达人秀》就是我国首个从国外购买节目版权的选秀节目。
与模仿不同，购买版权的电视节目会得到版权方的亲自指导，两方会对节目具体流程的调整进行面对面的沟通，同时版权方会提供一本“宝典”，上有人员分配、拍摄流程、灯光舞美等的详细介绍。
中国社科院新闻与传播研究所副研究员张建珍曾说：几年前，当BBC来到中国，通过北京世熙传媒代理向中国电视界兜售节目创意时，这种合作模式还未得到追捧，《中国达人秀》的成功，不仅烧红了东方卫视的收视率，同时也烧红了各大卫视对购买版权的眼睛。
成功案例迅速引发了市场跟风。
表一2013 热播歌唱类综艺节目版权引进一览通过表一可以看出2013年歌唱类综艺选秀节目有10 档是通过从国外引进版权来制作国内的版本的方式运作。
数据显示，2013年全国歌唱类综艺选秀节目共计13 档，77%的节目来自国外的制作模式。
二、引进类节目的特点综观近几年引进类节目，有如下特点：（1）引进国内的节目在国外都有成功案例。
纵观国内引进版权的综艺节目，在国外都创造过较高的收视率和群众基础，国内制作方在购买国外版权之前，首先要看的就是该节目在当地的受欢迎程度。
另外，收视率也是衡量一档节目是否引进的重要标准。
例如：《AmericanIdol 》在美国已经历时15 年，是美国本土生命力最强的选秀节目;《我是歌手》在韩国也曾创下平均20% 的收视率; 《The voice 》更是近年来，国际上最火的综艺选秀节目模式，截止2012年被26 个国家和地区购买版权并制作播出。
良好的收视基础是一档节目引入国内的根本保障。
（2）选秀类综艺节目受到热捧。
在众多引进类节目中，选秀类节目占据了引进市场的大半壁江山，据不完全统计，2013 年全国共计引进综艺节目30余档，仅选秀类节目就有17 档，除了今年内已经播出的10档歌唱类选秀节目，还剩7档尚未制作和播出。
选秀类节目受到热捧，主要原因是自2003 年以来，选秀节目模式深入人心，自2003 年第一届《快乐男声》开始至今，选秀节目已经经历了十年的历史，国内电视制作人还在思考选秀类节目如何继续走下去的时候，国外优秀的电视选秀节目形式，给了国内电视制作人答案。
对于观众来说，老套的选秀模式已经不足以引起他们的兴趣，新的选秀模式，刺激了国内观众对选秀节目的热情。
表二2013 年全国十大选秀节目最高收视率排行榜从表二可以看出，引进的综艺选秀节目，占据中国收视率排名前五位，除了湖南卫视自产的《快乐男声》勉强维持在第六位外，其余的国内原创节目，如《中国红歌会》收视状况惨淡。
（3）覆盖面急剧扩大，地方卫视是主力。
从2010 年《中国达人秀》引进开始，中国电视节目引进之路已经经历了三年时间。
在这三年的时间，几乎所有主流地方卫视，都在用引进类节目主打黄金收视时段，无论是火爆的暑期档，还是每周的黄金周五、周六晚间档，都可以看到引进类节目的身影。
湖南卫视正在上演的《爸爸去哪儿》、浙江卫视的《中国梦想秀》均为引进栏目，福建东南卫视更是一口气引进了《欢乐合唱团》《明天就出发》和《朋友就该这样》三个栏目。
地方卫视引进类栏目已进入疯狂的地步。
相比之下，作为国内电视台的龙头，中央电视台却很少从国外引进版权，除了央视一套一档戏剧表演真人秀节目《谢天谢地，你来了》，引进澳大利亚《你是主的恩赐》版权之外，再无引进版权类节目。
（4）大部分栏目都进行了大规模改造。
由于文化背景和收视习惯的差异，大部分的引进类栏目都经历了本土化改造的过程。
形式上的改造，例如《中国好声音》，其赛制的复杂程度就比原版复杂得多，海选赛、抢人赛、复活赛、PK赛，最后到总决赛，一系列赛制的改编，不仅抻长了节目制作周期，让几位好声音学员迅速被观众所熟知，也让节目的赛程更加丰富精彩。
相应的，浙江卫视收视率节节攀升，最终创下 4.63 的高收视。
内容上的改造。
由于文化背景差异，引进类节目对于国内观众的收视习惯并不了解，拿国外的节目形式套国内的内容，显然是不合适的。
例如，东方卫视引进的《我心唱响》，明显就不符合国人的收视情感标准，让内敛的国人在众人面前用直白的歌唱方式表达对某件事的态度或对某个人的情感，显然是不合适的。
所以该节目在经历了两季播出后，最终以惨淡的收视率收场。
三、引进类节目的思考其一，引进类节目降低了节目制作风险，提高了国内电视的制作水平和国人的鉴赏水平。
引进类节目在引进国内之前，通常在国外有成功经验，引进国内后降低国内节目制作风险，依照国外制作流程，节目质量首先就得到了保证，加上国外先进的节目包装理念和节目形式，给国内电视观众不一样的视觉感受。
另外，随着《中国达人秀》《中国好声音》等节目带来的模式节目引进热潮，中国电视节目的制作水准在向海外优秀节目和制作团队的学习中得到了切实提高，在国外详细的制作流程指导下，国内综艺节目制作人在节目的人员配比、现场拍摄以及后期制作的能力上都有所提高，《好声音》的节目剪辑方式，《我是歌手》的舞台灯光等，都给了国内电视制作人很大启示。
同时这在客观上也给观众带来了实惠，节目的整体水平提高了，观众收看节目的意愿也就增强了，随之而来的收视率也就上升了; 与此同时，随着节目质量的不断提高，观众的审美水平也不断提高。
其二，盲目引进造成电视荧屏的厮杀，资源的浪费。
盲目地跟风引进，对国内节目质量的提高并没有起到关键作用，相反，同种类型节目的大批量引进，导致了大量的资源浪费。
国内电视节目的跟风习气早在引进节目盛行之前就已经有了，湖南卫视的《快乐大本营》收视高，各大卫视纷纷上马周末综艺秀节目; 前两年《非诚勿扰》火爆之时，各大卫视也都拥有自己的相亲类节目; 时至今日，2012 年《中国好声音》创造了收视奇迹，2013 年全国就有17 档歌唱选秀类综艺节目。
综艺秀和相亲秀已成为过去，今年的歌唱选秀之多，可以说是中国电视之殇，众多的选秀节目，导致了选手的匮乏，最直接的体现便是湖南的《快乐男声》的男声质量明显不及往届，《好声音》的学员质量也明显不及第一季。
大量的选秀分散了优秀选手的选拔，除了有收视基础的《中国好声音》和开播较早的《中国梦之声》外，其余歌唱选秀节目，收视都相对较差。
其三，大量引进类节目涌入市场，滋生原创节目生产惰性。
境外电视节目不断引进，中国的原创电视节目被境外节目攻陷得几乎“寸草不生”，这让本身就缺乏创造能力的中国电视产业更加雪上加霜，中国电视的“走出去”之路，也更加漫长。
电视台对于引进类节目的依赖，也会引发国内电视人对于原创电视节目生产的惰性。
纵观2012—2013年的电视荧屏，数百档各级电视台制作的节目当中，仅有两档电视节目是出口节目。
一档是2012 年经英国回购的《中国梦想秀》第四季，由于收视火爆，情节跌宕起伏，被英国BBC回购。
一档是江苏卫视原创的音乐节目《全能星战》，在播出没有结束之前将版权卖给了以色列著名的电视模式公司Armoza。
目前，在国内电视媒体创意与制作人才相对匮乏的情况下，为了市场竞争需要，将目光投向国际市场引进各类栏目版权也无可厚非。
同时，我们也可看到，现在这股引进风潮有很强的盲目性，从根本上来说，还是重视短期利益的功利心态造成的，如果不解决创新者少、跟风者多的问题，国内电视媒体是很难做到真正健康有序的发展，这无疑是荧屏之殇。