数字音频制作

1.声画对位
采用声画分立方式，声画所表现的是两种对 立的事物，起到两种事物间的比较、对比， 从中肯定一方，使之弦外有因。
示例：《广岛之恋》、《天云山传奇》
“对位”原为音乐创作手段之一，其理论引 入影视领域是由爱森斯坦、普多夫金等人提 出的。
2.声画同步
声画在时间上的合一，表现在画面上的形象 和它所发出的声音同时呈现、同时进行、同 时消失。
示例：电视艺术片、风光片、纪录片、专题片； 《今夜有暴风雪》
声画分立的表现手法较为含蓄地传递两种信息， 声画同步时画面与声音二者传递有关同一事物。
1.3 声音创作
一、分析案例 1.《野山》片段 2.《大红灯笼高高挂》片段 3.《红樱桃》片段 二、创作内涵 创作即创造。创造意为想出新方法、作出新东西。 进行声音创作首要的是剧本，声音制作者在脚本
弦乐器——多样的感情色调； 管乐器——丰富的个性情调，描述大自然的音响； 铜管乐器——丰富的音色及强列的表现力； 打击乐器——突出的节奏感； ……
❖这是一种专门的电影配乐乐器，英文名叫waterphone，大部分恐怖片中毛骨悚 然的金属声音就是它发出的。
❖它由多个谐振器、一个共振腔以及一个把手构成，只需用配套的工具在谐振器上 划过就能产生恐怖片中的效果了，如此想想，恐怖片也没什么大不了嘛。
3.拟音 模拟自然界或社会生活中的各种音响效果。 拟音可以解决声音素材采集方面遇到的一些问
题：如干扰、制作成本等。
四、声画处理
在影视作品中，画面是主体，声音是衬托， 画面给出了声音的依托，声音回报画面以真 实感。
处理声画关系有四条原则：
声画对位 声画同步 声画分立 声画平衡
客观音响的作用表现在三个方面：
人类重要的信息来源，是客观的存在，并由此判 断出事物发展或变化。
粗糙的、原始的，但具有真实感、环境感和临场 感。
可以抓住人的心里状态和情绪。
2.主观音响 为了达到某些艺术效果，通过人工臆造、夸张
而形成写意、描绘意境的声音。
主观音响不是现实中出现的声音，是超越现实 而想象出来的，也称效果音。
的要求和导演意图进行混缩，以及对获取的素材 进行完善，使整个节目具有一定的艺术形象和表 现力。 ❖ 要点：两类工作、一个目的。 ❖ 2.声音创作总体构思的内涵 ❖ (1)研究脚本(剧本)、领会创作意图、形成声音 节目结构的构思。
1.声音总体构思
❖ (2)音乐、音响、拟声的合理搭配的创意与构思。 ❖ (3)声音素材的拾取与采集，对声音后期创作构
示例：电视纪录片、译制片；《虎口脱险》
声画同步并不局限于时间上，在一些场合可 以是声画内涵上的同步。
声画同步要使各种声音的节奏、旋律、速度 与画面相一致。
3.声画分立
声音与画面形象不同步，各自独立、互相离异。 即声音和音源不在一个画面上，声音与画面不同 步，声音常以画外形式出现，称之为画外音。
2.广播影视节目声音的构成
广播影视节目中的声音主要有三类：人物话音、 音乐及音响。
一、人物话音 依据人物话音在节目中所起的作用可分为：对白、
解说和画外音。 1.人声具有的特征 (1)显示发声者的性别和年龄； (2)表现发声者的情绪与状态； (3)反映发声者的个性；
❖ 2.掌握人声特征的目的 ❖ 根据节目内容或剧情，对人物话音进行设计和
依据各声音素材合成后的音量比例调整每个声音素材的 音量；
依据拾取的声音在现场的位置或要求的位置来调整声音 所对应的声像位置；
2.声音素材的修饰 前期获取到的声音素材在质量上有缺陷，或者与
所要求的有些差距，缩混前在音色上做些修改， 进一步压低噪声。 有时会对声音素材进行润色，包括音色、时间效 果，坐下艺术效果上的加工，来满足节目在风格、 模式上的要求。 修饰是一件细致而繁琐的工作，需要一定的音乐 知识和一副敏锐、灵感的“音乐耳朵”。 对声音素材的修饰主要集中在对音色、时间延时 及噪声的处理工作。
按载体类型划分：磁带、硬盘、MD等；
按声轨数划分：双轨、多轨；
2.周边设备 周边设备可对声音进行声音音色修饰、人工混响
的加入、动态范围的调整、消除声音中的噪声干 扰。 (1)音色处理：频率均衡器、听觉激励器； (2)人工混响：数字多重效果器； (3)动态控制：幅度压缩/限制器； (4)消除噪声：噪声门。
第六章 影视声音后期制作
授课人：段娜
❖1.声音总体构思 ❖2.广播影视节目声音的构成 ❖3.声音创作的内涵 ❖4.声音后期制作系统 5.广告音乐制作
11..声音总体构思
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学习目标
❖声音总体构思 ❖广播影视节目声音的构成 ❖声音创作的内涵 ❖声音后期制作系统 ❖广告音乐制作
1.声音总体构思
❖ 一、广播影视节目后期制作 ❖ 1.基本概念 ❖ 将获取的素材，按照不同节目的要求或依据脚本
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(2)乐器的演奏手法可以大大丰富音响的色彩 和乐音的表现力。
弦乐器——拨弦奏法、弓杆奏法、近码奏法等；
木管乐器——连音吹奏、断音吹奏等；
(3)众多的音乐体裁有着丰富的内涵。
作品形式：室内乐、标题音乐、民族乐、吹奏乐、 轻音乐、爵士乐及流行音乐等；
要求。
❖ (1)作为选择演员的条件——译制片； ❖ (2)提出对人声的处理加工要达到的效果； ❖ (3)满足于某些节目类型的要求——变调、变速
等；
❖ (4)满足动画片中动物人格化的声音需求； ❖ ……
❖ 3.对人声要求的基本点 ❖ 要使人声融合在节目的不同形式中，电视剧、
译制片、风光片的要求是不同的。 ❖ 广播影视节目中的语音要求准确、精炼，性
动跟上。
时间压缩/扩展：改变指定范围声音播放时间。 对接：将两段已录制的声音头尾连接。
(2)采用的编辑方式：非线性编辑
二、声音后期制作所需要的设备及功能 声音后期制作所需要的设备包括：
缩混所用的调音台及将合成声音记录在媒体上的 记录设备；
对声音进行修饰或处理的周边设备； 进行编辑所用的非线性音频编辑机。
1.声音缩混、记录设备 (1)调音台的功能及分类 调音台将多路不同电平、不同阻抗的音频信
号混合后，成为双声道立体声或再变为单声 道音频信号，并以编组母线、辅助母线分配 形式向外提供不同类型的音频信号。
调音台内设放大器、频率均衡器，对各路音 频信号进行幅度放大、修饰，并具有声像定 位功能。
思具有重大影响。
❖3.声音节目制作人员创作节目的基本步骤 ❖(1)首先需要精研剧本/脚本，充分领会导演/作者的意 图； ❖(2)然后制定出声音创作总体构思（作出声音剧本或声 音创作规划），确定声音节目制作中的技术实现方案； ❖(3)最后根据脚本实现创意与突破。 ❖在上述各环节中，声音创作总体构思奠定了整个过程 所有环节的思想基础。
格化和口语化；语音要跟着人物走，语音要 随着环境、情景走。 ❖ 声音节目后期合成前，需要将声音素材依照 整体构思的要求进行修改、润色，甚至变形。 对人声进行创作的重点表现在音色、音量上。
二、音乐 1.形成音乐表现力的主要因素 (1)不同发音结构的乐器发出的声音具有丰富的
音调和充分的表现力。
功能强大，显示直观，操作复杂。 分为PC机、苹果系统和专用机三种类型。
三、声音后期制作系统的构成
声音后期制作系统有非线性编辑机、调音台、 周边设备及记录存储设备组成。
(1)音乐节目后期制作系统
(2)调音台/磁盘录音一体化系统
(3)数字音频工作站+外部调音台+外部周边设 备
调音台的种类可分为：
按处理信号的形式划分：模拟与数字；
按操作方式划分：手动和数控、人工和自动；
按功能划分：录制、制作与音乐制作；
(2)声音记录设备的功能及分类
声音记录设备将声音记录在载体上，并存储 于载体内，待需要时可将声音重新恢复。
声音记录设备的种类可分为：
按信号形式划分：模拟和数字；
(2)在运用音乐上，电影比电视剧更加注重且 讲究：
电视剧的制片人、导演的意识：注重写实，以画面 感人；
在音乐创作手段上，思想上重视不够； 声音制作人员缺少主动性和较高的艺术修养； ……
三、音响
音响可分为客观音响、主观音响和拟音。
1.客观音响
客观存在的音响：生活中的音响；自然界的 音响；事件发生的音响；……
3.声音非线性编辑设备 非线性声音编辑机可采用硬盘录音机或数字音
频工作站。
(1)磁盘录音机
灵活使用硬盘作为载体进行快速的剪贴编辑。 不具备声音波形显示，适合于语音、音乐节目的编辑。 具有缩混、均衡及声音产生时间效果等功能，可与小
型数字调音台连成一体。
(2)数字音频制作工作站
3.编辑

编辑是将零散、无序的声音按照脚本上剧情 的顺序，有次序地将其排列形成一个有头有
尾的、完整的作品。
(1)编辑的工作内容
移动：将指定范围的声音移动到其他指定位置。 交换：将两个指定声轨的内容进行位置上的交换。
插入：在指定位置在磁带或磁盘上插入空白内容。 剪切：将指定范围的内容消去，后面的声音会自

作品曲式：交响曲、奏鸣曲、协奏曲、舞曲、进行 曲、序曲、前奏曲、随想曲、幻想曲、摇篮曲及弥
撒曲等；

(4)音乐在不同形式的电视节目中要求也是不 一样的。
广播剧中音乐对剧情起重要作用；
电视剧中音乐是对画面的陪衬；
2.音乐在影视节目中的运用 (1)音乐在影视片中的出现有两种形式：
有具体音源发出的——体现作品的真实性； 黏贴在画面上的背景音乐——帮助画面说明问题；
❖（二）前期制作 音乐、音效和语音 前期制作过程包括两个基本阶段： 1、前期准备 制作小样(表明音乐风格、旋律色彩、和声与节奏、音乐结构等) 2、前期制作 （三）音乐制作 音乐编曲和混音等技术工作
THE END 谢谢
的创作阶段就参与进去。而这正是当前电视剧中 音乐创作者不能很好做到的。
4.声音后期制作系统
一、声音后期制作工作 声音后期制作工作分为三类：缩混、修饰和编辑。 1.缩混 缩混是将前期获取到的声音素材按照要求混合为
双声道立体声或单声道声音。
单声道、双声道、多声道适合于不同的应用。
采用分期录制的节目，缩混是一道很重要的工序。 缩混要进行的工作多是音量调整和声像定位。
思考与练习
1.人声的主要特征有哪些？对人声的基本要求是 什么？
2.声音的艺术表现力体现在那几个方面？ 3.音响包括的具体内容是什么？ 4.声画处理的基本原则有哪些？其具体内涵是什
么？
5.广告音乐制作
❖（一）沟通 ❖主要途径：一种是各方讨论
一种是通过文稿、影像与音响资料来进行 沟通的目标必须明确，这是决定沟通效率的初始条件，内容基本包 括： 1、广告项目的投放目的：这决定了这一广告设计的基本方向，也决 定了音乐类型的基本趋势。 2、广告项目的内容与创意设计目标：广告制作商通常会把最终客户 已经确定的设计与内容告诉音乐制作制作方，这是音乐创作的取向 条件。 3、最终客户对音乐单方面要求 4、广告商对音乐与音轨的单方面要求 5、项目周期、格式与工作流程等技术问题