路易斯·巴拉干ppt课件

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埃弗瑞 冈泽勒斯 鲁纳住宅
• 埃弗瑞•冈泽勒斯•鲁纳(Efrain Gonzales Luna)住宅标志 了巴拉干早期作品中一个至高点。同时它也形成了巴拉干
以后对于建筑不断探索的兴趣。
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埃弗瑞 冈泽勒斯 鲁纳住宅
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埃弗瑞 冈泽勒斯 鲁纳住宅
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巴拉干的园林与建筑有着明显的极少主义倾向， 一堵白墙，一条巨型溢水池，或是一处落水，一 棵大树，就能创造出极其宜人的环境。他所用的 都是最平常的几何形态，没有刻意的雕饰，却宁 静致远，另人心旷神怡。同时这些极其简单的形 体，使用的是地方性的材料和丰富的色彩，使得 他们又没有现在很多极少主义作品中的冰冷感， 而是温暖而近人。
巴拉干经常使用的粉红色，来自于墨西哥的 国花。他使用的涂料最能体现墨西哥传统特色， 这种彩色的涂料并非来自于现代的涂料，而是墨 西哥市场上到处可见的自然成分染料。常年不会 褪色。在早期，巴拉干只用红黄蓝三个原色。后 来他认识了一位画家，也许是rivera，然后他就开 始自由使用色彩了。各种色彩浓烈鲜艳的墙体的 运用是巴拉干设计中鲜明的个人特色，后来也成 为了墨西哥建筑的重要设计元素。巴拉干对色彩 的浓厚兴趣使得他不断在自己的设计作品中尝试 着各种色彩的组合。这也许并不是他对色彩可意 的研究而是一种体验。这种体验使他能够极好的 驾御各种艳丽的色彩，使几何化的简单构筑物透 出丝丝温情，并用色彩塑造空间给空间加上魔幻 诗意的效果。
1925年离开墨西哥到欧洲旅行，并且在旅行时参加了柯布的演讲会。 1927年 ， 他在瓜达拉哈纳所完成的几栋建筑物 ， 均是以住宅为主 。 1947年他将墨西哥传统建筑形式转化成一种抽象建筑语言的表现 ， 在建筑师的自宅案中 一表无疑 。 1976年其作品在纽约现代美术馆展出(Museum of Modern Art)。 最高的荣耀是1980年所获得国际普立兹克建筑奖。
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巴拉干有着不可思议的能力，对于材料的忠实 呈现，因应当地的建筑特色，在建筑物内部所呈 现的光影变化，活泼的色彩随着水景的倒影产生 的律动，创造出一种贯穿建筑与景观的寂静氛围。 当然美化墨西哥的功绩，也为他带来国际上的认 同。
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巴拉干对颜色的应用最为让人称道，被称作 是对墨西哥色彩的最大发现，从他的建筑中，可 以看到墨西哥的传统如何延续。
他的色彩实际上是在毫无羁绊的表达着作者 的各种情感与精神。在巴拉干那里，能看到墨西 哥最深处的诗意灵魂。
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巴拉干对水运用的灵感也来自于那 些被摩尔人作为镜子、可视的标签或者 音乐元素的喷泉中。
同时也是来自于他童年的记忆：水 坝的排水沟，在修道院天井里浅水池里 的石头，小乡村的春天巨大的树木在水 中模糊的倒影，以及古罗马人的输水管 等等。正是童年生活的这些回忆使得他 能够用一种真挚的情感把水的平静详和 而悠远的特性表述的淋漓尽致，并且毫 无造作之感。
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主要居住活动
交 通 联 系 室内 泳池
次要居住活动
主
次
体
要
住
居
宅 部 分
联系走 廊
住
部 分
室内泳 池
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交通走廊，联系南北两部分建筑，组织空间流线 卧室， 空间私密性较强，面向庭院
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二层 三层 一层 灰空间
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住宅入口
私密院落
半开放围合
过渡院落
总结：极简的形式，抽象的特征，极端的直线，平坦的表面，常用的几何形体
巴拉干修建的圣方济会小礼拜堂中，墨西哥金色的 阳光通过彩色玻璃和格子窗，如同神恩一般柔和地洒在 祈祷的嬷嬷们身上。
在那座后来变成世界文化遗产的小住宅中，光线的 刻画更是给人留下深刻印象。这座房舍的外墙厚实封闭， 日光只能从小高窗进入。和外部厚实高墙形成强烈反差 的，则是墙内丛林一般茂密野蛮的花园。餐厅的一面墙 做成了落地高窗，把花园的景致和光线引入房间之中， 然而这扇窗户是封闭的，所以巴拉干的花园只是让人观 看，而不是让人游乐。和这所住宅一样，巴拉干的代表 性建筑都充满了梦幻和静谧的特质，有一种刻骨的独居 氛围。这正折射出巴拉干孤独终老的一生。
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牲 口 棚 中心水面
住宅部分
业主要求： 主人的住宅、牲口棚作为马活动
的外部空间。
巴拉干所有作品中整体最为复杂 的作品，但在建筑元素方面是最为简 洁的。
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马 厩 部 分
中心水面
住宅部分
半室内半室外灰空间 与庭院部分紧密联系
室外景观中心，住宅部分与马厩部分空间 过渡
住宅部分，白色墙体为主， 体量高低错落
和社区中心 • 1968年设计的圣·克瑞斯托拜尔庄园府邸和马厩
等
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路易斯·巴拉干（1902——1988）
巴拉干是墨西哥二十世纪有关庭园景观设计的著名建筑师 , 他于1902年出生在墨西哥瓜 达拉哈纳(Guadalajara)附近的一处牧场，从瓜达拉哈纳大学一般工程技术系毕业后，他改变 先前所学的工程方面而转向他较感兴趣的建筑方向 , 但未再进学校攻读 , 全靠自己进修 。
圣·克里斯特博别墅
“建筑除了是空间的还是音乐的，是用水来演奏的乐曲。墙的重要性在于隔绝街道外部的 嘈杂，街道是带有侵略性的而墙则为人们们创造了宁静，在这份宁静中用水奏响美妙的乐章 在人们们身边缭绕。”
——巴拉干
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他对颜色的应用最为让人称道，被称作是对墨西哥 色彩的最大发现，他对水的运用也启发了很多后来的建 筑师。然而，阿德里亚认为，所有这一切最终要解决的 都是“如何画出光”的问题。
我坚信，一个建筑师应当像设计他的房子一样经 营他的的花园：能使用，能传递美感，提高品位， 能包含美妙的设计艺术和其他精神价值；而任何 没有传递平静的建筑都是错的。
——路易斯·巴拉干
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• 1947年设计的自宅 • 1957年设计的墨西哥城苏塔德·塞特莱特塔楼建
筑群 • 1961年设计的拉斯·阿帕莱达斯居住区总体规划
他的这种极简主义的倾向也和他 童年时期成长的那个小村庄的环境有 关。他常常回忆起那个街道崎岖不平 的山地村庄，有着红色陶瓦屋顶的白 色的房子，在水和阳光掩映下平静安 详。这些小时候的体验都让他感受到 了简洁的极度美丽。
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圣·克里斯多巴尔（San Cristobal）住宅与马厩
Fra Baidu bibliotek
贝尼托华雷斯大道
圣·克里斯多巴尔（San Cristobal） 住宅与马厩， 艾格斯乔姆家庭的一处房产，位于 墨西哥城的北郊。