装饰纹样的历史变迁

汉
多种组合云纹
A
龙纹
代
11
汉代皇帝冕服图
汉代男子深衣
出土的汉代衣物
汉
代
A
12
魏晋笼冠大袖衫
男子穿衣坦胸露臂，力求轻松、自然、随意 的感觉，魏晋的名士们多光身着宽大外衣， 或者外衣内着一件类似今天吊带衫的奇特内 衣，并不穿中衣，此衣式仅见于这一时代； 女子服饰则长裙曳地，大袖翩翩，饰带层层 叠叠，表现出优雅和飘逸的风格。
的大起大落与当时人们的思想活跃是分不开的。
战
战国服饰
国
A
8
朱条暗花对龙对凤纹锦
佃
猎
纹 绦
战 国
变体A 凤纹刺绣纹样
9
题材除龙凤、动物、几何纹等传统题材 外，写实与变形相结合的穿枝花草、藤 蔓纹是具有时代特征的新题材。穿枝花 草、藤蔓和活泼而富于浪漫色彩的鸟兽 动物纹穿插结合，穿枝花草、藤蔓就顺 着图案骨骼、矩形骨骼、菱形骨骼、对
晋 南
北
A
朝15
“五星出东方利中国”织锦护
魏
膊(护臂)
晋
传统的汉式山云动 物纹
南 北
A
朝16
大唐文化以开放的姿态吸取容纳诸多异域风
采，与外来文化相互吸收、融化、调和并趋于一体 化，当时的艺术家们也喜欢表现外来题材还有外国 的神和圣者，并吸收着他们那些与自己不同的创作 风格与手法。唐代的图案艺术达到了一个前所未有 的辉煌时期，因其水平之高，与同时代的唐诗、书 法绘画具有同等的历史地位。其时流行的图案纹样 可以分为： （一）联珠团窠纹
A
太阳纹
形似太阳，居于鼓 面中心。
商 朝
4
云雷纹爵
商
白陶几何云雷纹瓿
朝
A
5
周代 *到了
，随着社会的变革，生产力的发展，纺织
业也应运而生，于是出现了华美的暗花绸和多彩的刺绣
品。人们用它制作服装，于是出现了冕服。并将十二章
花纹画或绣与冕服上。统治阶级将这些图案视为阶级的
划分，使本来是自然美好的图像蒙上了浓厚的阶级色彩。
朝
像》）
A
24
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
清代的服饰是我国服饰发展的顶峰，服饰图案
在此时已达到登峰造极的程度，各种服饰配件的完善， 图案的繁琐，以及等级观念在图案的反应上更加森严明 确了。
皇帝朝袍
清代皇帝龙袍
清
朝
A
25
清
朝
A
26
补子
清
A
朝27
晚清天青纱大镶边右衽女 马褂(传世品，国家博物 馆藏)
清慈禧太后竹子纹样紧 身小样四种 (北京故宫 博物院藏)
领域中，百家蜂起诸子争鸣，社会思潮和观念空前活跃。这时
器物的装饰纹样有了较大的变化：森严拘谨的饕餮纹、蟠螭纹
让位于奔放活泼、富有生气的人间题材，表现在服饰上的严谨
的设计变得舒展了。很多图形已不是自然物象的直接描绘了，
而是采用自然物象的变化纹样。这不仅表现出人们的审美情趣
的提高，而且也使服饰纹样具有了较高的艺术欣赏价值。 战国
装饰纹样的历史变迁
A
1
夏朝的服饰以黑为主 夏朝是占木
德而成天下,尚青色,故服饰用青色 夏代是我国历史上的第一个朝代。 其服饰带有鲜明的宗教信仰色彩， 其确立的上衣下裳的形制和玄衣黄 裳的服色。
夏
朝
A
2
商代骨笄
商代骨雕菱形纹箭矢
商 朝
A
3
云雷纹
图案呈圆弧形卷曲或 方折的回旋线条。圆 弧形的也单称云纹， 方折形也称雷纹，云 雷纹是两者的统称。
战 角线骨骼铺开生长，起着“非作用性骨 国 骼”（即不是死板显露的几何骨骼）的
作用。
A
10
在图案的装饰上，一改商、周代中 心对称、反复连续图案的组织形式， 而是以重叠缠绕、上下穿插、四面 延展的构图出现了，并以幻想和浪 漫主义手法，不拘一格地进行变形， 形成了活泼的云纹、鸟纹和龙纹图 案。其特色是用流动的弧线上下左 右任意延伸，转折处线条加粗或加 小块面，强调了动态线，丰富了形 象。
（二）宝相花纹 （三）瑞锦纹 （四）散点式小簇 花、小朵花
（五）穿枝花 （六）鸟衔花草纹 （七）狩猎纹
（八）几何纹
隋
A
唐17
联珠团窠纹
宝相花纹
瑞锦纹
散点式小簇花、小朵花
隋
A
穿枝花
唐18
狩猎纹
鸟衔花草纹
隋
几何纹
唐
A
19
唐代舞女服饰
唐代文官大袖礼服
对襟半臂
襦
裙
（
交
领
隋
版
套头半臂
）
唐
A
20
宋代的服装面料，讲究的以丝织品为主，品种有织锦、
代的
代
A
21
江西德安南宋周氏墓出土折枝 茶花纹亮地纱
海棠花罗纹
福州南宋黄升墓出土的一
宋
年景花卉绶带及双凤纹金
代
佩A
22
明初编绣龙纹方补 明早期六品文官鹭鸶纹缂丝方补
明万历灯笼景刺绣圆补
十
二
章 纹
明
A 明中期织锦斗牛纹补
朝23
戴展角幞头、穿织
金蟒袍、系白玉腰 带的官吏
穿斗牛服的明邢玠夫妇像
明
（明人《王鏊写真
A
魏晋妇女裙衫
魏 晋 南 北 朝13
左图为戴小冠的侍从（江苏南京中央门外小红门出 土陶俑）。中图戴笼冠的贵族男子（河南巩县石窟 寺石雕）。右图为戴卷荷帽的吹鼓手（河南邓县出 土彩色画像砖）。
魏晋时期冠帽也很有特色。汉代的巾帻依然流行，但与汉代略有
魏
不同的是帻后加高，体积逐渐缩小至顶，时称“平上帻”或叫
但是，这一时期的服饰纹样在设计上注意了艺术的表现，
作为一种文化表现来看，表明人们的审美意识有了很大
的提高。
周代服饰
周
A
代6
这个从墓中出土的玉人，是
东周男子服饰还原图
西周的贵族男子，戴着一顶
方帽，穿着窄袖衣服，可以
看出他的腹前加了一
周
条 「韍」 。
A
代7
战国时期，正是中国古代社会的大变革时期，在意识形态
晋
“小冠”。 小冠上下兼用，南北通行。如在这种冠帻上加以笼 巾，即成“笼冠”。笼冠是魏晋南北朝时期的主要冠饰，男女皆 用。因以黑漆细纱制成，又称“漆纱笼冠”。
南 北
A
朝14
洛神赋图
曹植在赋中借以表达他失恋后的悲哀、苦闷
和彷徨的感情。男子的服装更有时代特色，一
魏
般都穿大袖翩翩的衫子。直到南朝时期，这种 衫子仍为各阶层男子所爱好，成为一时的风尚。
花绫、纱、罗、绢、缂丝等。宋代织锦以成都蜀锦最有名， 花纹有组合型几何纹的八搭晕、六搭晕、盘毯等。几何填花 的葵花、簇四金雕，大窠马打毯，雪花毯路、双窠云雁等。
另外，宋代统治者为了维持尊卑贵贱的品级关系长上庄严的 目的，在服饰上也有严酷的品级之分。
帝皇戴
王后龙
像（凤
》南珠
薰翠
殿冠
旧、
藏穿
《袆 历衣
宋
时代的服饰图案经历了从殷商到周的发展过程，使服饰图案在
设计形式上达到了较高的水平。人们又开始一改严谨细腻的设
计风格，来追求一种活泼大方的艺术表现形式。服饰图案受秦
瓦当艺术的影响，开始注重艺术形象的整性，而不是拘泥于细
部和局部的刻画。在艺术处理上，多用以少胜多、以虚带实、
型概括逼真的对比手法来表现那种简洁淳厚的美。 这种风格上