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2.白色晚装
这是香奈儿继“小黑衫” 之后，推出的另一个系列 时装界的经典款式。香奈 儿在30年代改变了自己的 风格，转而追求一种更加 浪漫、流畅的晚装
白色套装系列是标准的女性高级晚礼服，香奈儿的设计与维奥内的斜 线剪裁结合起来，成为当时最高级的晚装设计方式。紧紧贴身的白色 缎子闪闪发光，把身体曲线完全够了出来，性感突出。白色晚装把时 装设计的真情、单纯、典雅抛弃殆尽，带来新特征炫目耀眼。
夏帕瑞丽设计的裙装 夏帕瑞丽与达利 合作的龙虾裙 帕瑞丽设计的超 现实风格的手套
艾尔莎·夏帕瑞丽
三十年代的时装界里,夏帕瑞丽勇于开拓,敢于创新,显得格外富有朝气,充满活力. 二次大战前夕,她已成为巴黎时装界最受欢迎的设计师了,她的作品被广泛复制流传。1927 年发表了她的成名作——一套在黑色毛衣上加白色蝴蝶结领子的提花毛衣。1935年创立了 夏帕瑞丽高级时装店，并提倡用垫肩强调肩部，恢复胸部曲线，主张让腰线回到自然位置， 在20世纪30年代产生了很大的影响。
维奥内特（Vionnet)夫人创造性地采用了“斜裁”的裁剪方 法，有“裁缝师里的建筑师”、“斜裁女王”的称号。她的 设计具有鲜明的古希腊服饰风格以及悬垂流畅的褶裥线条。 1930年，她已经成为高级时尚的领导者，设计的性感斜裁礼 服被当时欧洲上流社会贵族和好莱坞明星Marlene Dietrich （玛琳•黛德丽），Katherine Hepburn（凯瑟琳•赫本）和 Greta Garbo（葛丽泰•嘉宝）等穿着。她创造的“斜裁”法 至今仍影响着一代又一代的时装设计师，三宅一生、让·保 罗·戈蒂埃、约翰·加利亚诺、维维安·韦斯特伍德都是其
夏帕瑞丽的设计风格富有反传统的激情和一种被她自诩为“丑陋的雅致”。她把意 大利人的热情与法国人的区位结合起来，想象力丰富新奇、设计大胆，如骸骨毛衫、有抽 屉式口袋的套装、甚至怪诞刺绣着鲜红的虾和绿色芹菜的白色晚礼服等等。夏帕瑞丽了解 超现实主义的幽默，也充分认识现代艺术的精神，她因此与当时许多现代派艺术家（达利、 毕加索等}都有深厚交往，创作思想明显受到其影响。
20 30
5.尼龙丝袜的出现
1935年美国哈佛大学博士卡罗瑟斯在杜邦公司实验室主持一项高分子化学研究 时，发现并制成了聚酰胺纤维——尼龙。在30年代末及40年代，以锦纶——尼 龙为原料生产的尼龙丝袜畅销美国，取代了以前的黑色羊毛袜和印花长筒袜。 1939年弄聋纤维材料制成的丝袜首次在纽约世界博览会中战士。因为妇女发现 船上尼龙丝袜后双腿的线条和光泽增强，尼龙丝袜顿时成为美感和性感的象征。
人类社会是单向双行线，一面经济危机、世界大战、朝代更迭，一面 人类仍然在精神层面保持旺盛。因此一夜间的"破产"并不能一夜间消除精 神层面的富庶。如果说时尚就是来得快去的也快，十年一轮回，那么，也 许经济危机也可算得上是一种时尚了吧。
三十年代的女性时尚正如这个时代一样起着承前启后的作用。如果说二 十年代纸醉金迷的生活还有着明显的贵族气息，那么经过三十年代政治经济 社会的重新整合，服饰更加简化阔形更加流畅，正家迈向现代社会形态的标 准，为之后的女性意识回归以及二战后new look样式的诞生打下了基础。
班级：卓越11201班 成员：刘梦婷 冯迪 钟岫萦 潘璐
国 内 ：
旗 袍 电 影 时 尚
乱 世 佳 人
一 夜 风 流 艾 尔 莎 · 夏 帕 瑞 丽
国历 外史 ：背 景
代 表 设 计 师
尼 龙 丝 袜 的 出 现 骑 士 装 及 帽 子
卫 白 衣 色 晚 装
目 录
时 尚 与 流 行 ：
公 主 装
30 年 代 女 装 风 格
图右是《Harper's 插画和摄影师时尚杂志 BAZAAR》 内容的重要载体，是传达信息 1939年10月刊的封面，此时 的重要表现形式。30年代正处 欧洲已经进入了第二次世界 在时装插画的黄金时期，鉴于 大战。然而"Fashion as 以《VOGUE》杂志为代表的时 usual(时髦依旧 )"的文字跃 尚杂志中，大量的时装插画还 然眼前，穿着时髦的女士仿 未被时装摄影所取代，也因正 佛与世事无关，经历过长时 处于这一个时装图像从绘画到 间的经济低迷对心态的磨练， 摄影的转折时期，两者共存并 都运用在出版印刷上，那么就 一切都变得没什么大不了了。
国 1929年华尔街股 外 灾造就了1930年
代的开局，整个 社会经济的严峻 情况让人们更想 在服饰上追求一 种安慰，人们渴 望浪漫、轻柔、 充满希望的时尚 来缓和忘记现实 的残酷。这时期 的服装相较20年 代重新出现典雅 风范。斜裁简洁 华丽地礼服裙是 电影名流们的最 爱。
30年代记忆中的时尚印象
1931年《VOGUE》摄影师 George Hoyningen-Huene拍
30年代女装风格
女裙采用垂感好的面料，长及小腿，突出腰线，臀部瘦窄，下摆展开。通过采用斜裁、悬 这种风格使得女性显得更加苗条，上衣和袖子都更紧了，腰线不再被注重强调，又回到它 垂、围裹，突出线条的精致。正式晚装领U开得很低，通常带有裙裾。外衣和人衣都细长 “自然”的位置，并用一根细腰带系紧，裙摆也下移到脚踝处，具有下垂感的裙子和高高 贴体。腰线回到原来的位置，但还是保持自然线条，直到1937年冬，巴黎出现了新型的紧 的腰线，使腿显的特别修长。整体外形以“流线型”取代了以前的“直线型”，以“成熟、 身胸衣。通过加负骨起到紧身的作用，塑造出收腰的新造型。这一时期出现的另一种变化 美国社交名流沃利斯·辛普森1937年 妩媚”取代了 20 年代的“年轻、帅气”。 是宽肩西服。袖子从羊腿袖变成了不同长度的瘦长的袖子。在袖窿处抽褶或捏褶裥，并加 与温莎公爵结婚时穿着的一款优雅长 垫肩形成方肩造型。 裙
总结语
相比遭遇金融危机的西方众国，中国社会此时充满动荡，旗 袍在这个时代已经达到顶峰时期。
国内
旗袍
20年代以后到40年代， 是近代中国女装最光辉 灿烂的时期，而30年代 又可谓这一时期灿烂的 顶峰。也就是在此时， 旗袍奠定了它在女装舞 台上不可替代的重要地 位，成为中国女装的典 型代表。 进入30年代后，旗袍造 型完美成熟，堪称经典 之作，使得以后的旗袍 始终难以跳出该种廓型 ，只能在长短，胖瘦及 装饰略作变化而已。
图左George Hoyningen-Huene拍摄的1930年7月《VOGUE》 杂志的泳装照片 图右：1932年7月刊的《VOGUE》封面
“三十年代是一个精神至上的年代，流行对过去美好的时光的回顾。”
那时候飘逸绸缎和绉纱制成的"希腊女神装"无处不在。这也印证 图左： 1936年11月德国女演员Marlene Dietrich登上了 了30年代的确是整个20 世纪女性裙摆最低的年代。 《时代》杂志的封面。图右：时装摄影大师Cecil Beaton为英国版《VOGUE》1936年10月刊拍摄的女演员 对过往时代的追溯是每一次社会大动荡之后的必然结果，这时候 费雯丽（Vivien Leigh）的照片 诞生了时装设计斜裁大师维奥尼特就不足为奇了，她推出了一系列以古 希腊为灵感的悬垂式女装。女神造型成为当时必不可少的流行，无论在 著名时装摄影大师Horst P 时尚杂志还是时装照片中都频频出现。 Horst于1937年拍摄的时装设 计师Lucien Lelong的作品
乱世佳人
《乱世佳人》是根据小说家玛格丽特·米切尔的 小说《飘》改编的一部美国电影。
影片讲述美国南北战争期间郝思嘉与白瑞德的爱情故事。郝思嘉一直爱 着艾希礼却得不到他，在战争爆发那一天，她遇到了白瑞德。两个人历 经磨难，白瑞德一直对她不离不弃，但直到他最终离开，郝思嘉才发现 自己其实爱的是白瑞德。
结束语
时尚与流行
1.公主装
流行与20世纪30年代的一种垂直剪裁，强调修长轮廓的时装样式。其特点是裙长多 褶，织物一般是斜裁的，面料多选用柔软、松散的质地，以强调流动感和垂坠感。 日装有高的领圈，领圈上有小蝴蝶结或衣领装饰、晚礼服则更有诱惑力的露肩装， 衣长及地，后面用以个小托裙借宿，当穿衣者摆姿势照相时，它可以戏剧化地散落 在她脚周围，头发大都以遮住耳朵为度，与细长型的服装相互辉映，展现一种成熟、 优雅的女性美。
3.卫衣
“卫衣”诞生于上世纪30年代的美国纽约，当时是为冷库工作者生产的工装。 但由于卫衣舒适温暖的特质逐渐受到运动员的青睐，不久又风靡于橄榄球员女 友和音乐明星中。
4.骑士装及帽子
内 衣世 ，纪 开 始年 穿代 上末 简， 单女 漂性 亮开 的始 服脱 装下 。繁 重 的
女式：圆顶礼帽——布列塔尼帽； 男式：伊顿帽——汉堡帽。
早期旗袍
如今的旗袍
20世纪30年代旗袍
20世纪30年代上海时装
银绣云龙纹高领中 袖旗袍（传世实物）
20世纪30年代彩绣大 襟短袖旗袍（传世品）
到了20世纪30年代，旗袍款式的变化主要集中在领、袖及长度等方面。先是流行高领， 渐而又流行低领，甚至流行起没有领子的旗袍。袖子的变化也是如此，时而流行长的， 长过手腕；时而流行短的，短至露肘。至于旗袍的长度，更有许多变化，在一个时期内， 曾经流行长的，走起路来无不衣边扫地以后，又流行短的，但通常都在膝盖以上。
30 年 代 记 忆 中 的 时 尚 印 象
历史背景
30年代是以经济大危机开始，以第二次世界大战开始而结束的。人们沉迷 奢华，厌倦了模仿男孩子的女装风格，转而追求更加具有女人味道的时装，因 此，在这位时年的中期以后，在欧美都出现了一个追求典雅、苗条的时装阶段。 而这个时期流行的“装饰艺术”，也成为服装设计的一种风格。
统称为时尚“印像”了。 总体来说这个时期的时装 摄影都以冷静的构图和深沉的 图左是《VOGUE》杂志1932年7月刊封面。时值1929-1933年的经 光影为基调，远离20年代那种 济大萧条中期，图中的飞机从蓝天掠过，亦似观看飞行表演般的时 金碧辉煌的装饰主义艺术风格， 尚感，亦似战争般的阴云，一位女士正伸手拥抱着"Vogue"、 只是比较真实的反应出富有情 "Spring"、"Fashion"的字样，亦或是挥手道别。 绪的人的个体状态。面对经济 危机，也没有必要怨天尤人了， 只能在委屈的阴郁中暗自度过， 少了战争带来的绝望，生活还 图左为著名时装摄影师 Horst P Horst于1939年拍 在继续，只是有点遥遥无期。
电影时尚
1934年拍摄的电影《一夜风流》(It Happened One Night) 获得了第七届奥 斯卡奖大满贯(最佳影片、最佳男演员、最佳女演员、最佳导演和最佳剧本)， 是一部发生在一个逃出家门的富家女和一个报纸记者之间的爱情喜剧。在整 部影片中，女主角的服装变化不多，逃跑途中的休闲装扮与回家后的礼服长 裙形成鲜明对比。其中一套结婚礼服很有30年代的风采，斜裁的真丝长裙， 优雅的悬垂感，很好的衬托出女主角的女神气质。
代表设计师
在这段时期，一起风靡于20世纪 20、30年代的三大时装设计师除了可可•夏奈尔（Coco Chanel），还有夏帕瑞丽（Elsa Schiaparelli）和玛德琳·维奥内特（Madeleine Vionnet ) 。夏帕瑞丽新奇、诙谐的设计很符合上世纪三十年代的时代需求。上世纪的三 十年代，生活变得十分乏味。夏帕瑞丽前卫的设计让人眼前一亮。她从当时活跃的现代文 艺思潮和前卫艺术中吸取灵感，达里和她过往甚密，常为她设计刺绣花样和印花图案，这 使她的服装更具有趣味性。她所擅长的超现实设计观念和手法替她博得“Shocking Elsa” 的封号。 夏帕瑞丽设计的 高跟鞋,帽
摄的一期的封面，图右中为《VOGUE》杂志1930年 一期的封面，很容易看出这个从绘画到摄影的完 美过渡。
经济低迷并没有阻碍人类社会科技的发展，新原料 新款式以及新的理念仍然层出不穷。 从时尚杂志的印像中透视 出当时社会生活的真实写照并 不难。20世纪30年代，非比赛 泳装的款式发生了革命性变化。 背带代替了袖子，裤腿变得越 来越短，领口也变得越来越低。 在前“比基尼”时代，大量的 pin-up美女插画充斥着男人们 的视角，而这时候时尚杂志所 刊登的一系列非比赛用泳装图 像开辟了健康裸露的新风尚。
2.白色晚装
这是香奈儿继“小黑衫” 之后，推出的另一个系列 时装界的经典款式。香奈 儿在30年代改变了自己的 风格，转而追求一种更加 浪漫、流畅的晚装
白色套装系列是标准的女性高级晚礼服，香奈儿的设计与维奥内的斜 线剪裁结合起来，成为当时最高级的晚装设计方式。紧紧贴身的白色 缎子闪闪发光，把身体曲线完全够了出来，性感突出。白色晚装把时 装设计的真情、单纯、典雅抛弃殆尽，带来新特征炫目耀眼。
夏帕瑞丽设计的裙装 夏帕瑞丽与达利 合作的龙虾裙 帕瑞丽设计的超 现实风格的手套
艾尔莎·夏帕瑞丽
三十年代的时装界里,夏帕瑞丽勇于开拓,敢于创新,显得格外富有朝气,充满活力. 二次大战前夕,她已成为巴黎时装界最受欢迎的设计师了,她的作品被广泛复制流传。1927 年发表了她的成名作——一套在黑色毛衣上加白色蝴蝶结领子的提花毛衣。1935年创立了 夏帕瑞丽高级时装店，并提倡用垫肩强调肩部，恢复胸部曲线，主张让腰线回到自然位置， 在20世纪30年代产生了很大的影响。
维奥内特（Vionnet)夫人创造性地采用了“斜裁”的裁剪方 法，有“裁缝师里的建筑师”、“斜裁女王”的称号。她的 设计具有鲜明的古希腊服饰风格以及悬垂流畅的褶裥线条。 1930年，她已经成为高级时尚的领导者，设计的性感斜裁礼 服被当时欧洲上流社会贵族和好莱坞明星Marlene Dietrich （玛琳•黛德丽），Katherine Hepburn（凯瑟琳•赫本）和 Greta Garbo（葛丽泰•嘉宝）等穿着。她创造的“斜裁”法 至今仍影响着一代又一代的时装设计师，三宅一生、让·保 罗·戈蒂埃、约翰·加利亚诺、维维安·韦斯特伍德都是其
夏帕瑞丽的设计风格富有反传统的激情和一种被她自诩为“丑陋的雅致”。她把意 大利人的热情与法国人的区位结合起来，想象力丰富新奇、设计大胆，如骸骨毛衫、有抽 屉式口袋的套装、甚至怪诞刺绣着鲜红的虾和绿色芹菜的白色晚礼服等等。夏帕瑞丽了解 超现实主义的幽默，也充分认识现代艺术的精神，她因此与当时许多现代派艺术家（达利、 毕加索等}都有深厚交往，创作思想明显受到其影响。
20 30
5.尼龙丝袜的出现
1935年美国哈佛大学博士卡罗瑟斯在杜邦公司实验室主持一项高分子化学研究 时，发现并制成了聚酰胺纤维——尼龙。在30年代末及40年代，以锦纶——尼 龙为原料生产的尼龙丝袜畅销美国，取代了以前的黑色羊毛袜和印花长筒袜。 1939年弄聋纤维材料制成的丝袜首次在纽约世界博览会中战士。因为妇女发现 船上尼龙丝袜后双腿的线条和光泽增强，尼龙丝袜顿时成为美感和性感的象征。
人类社会是单向双行线，一面经济危机、世界大战、朝代更迭，一面 人类仍然在精神层面保持旺盛。因此一夜间的"破产"并不能一夜间消除精 神层面的富庶。如果说时尚就是来得快去的也快，十年一轮回，那么，也 许经济危机也可算得上是一种时尚了吧。
三十年代的女性时尚正如这个时代一样起着承前启后的作用。如果说二 十年代纸醉金迷的生活还有着明显的贵族气息，那么经过三十年代政治经济 社会的重新整合，服饰更加简化阔形更加流畅，正家迈向现代社会形态的标 准，为之后的女性意识回归以及二战后new look样式的诞生打下了基础。
班级：卓越11201班 成员：刘梦婷 冯迪 钟岫萦 潘璐
国 内 ：
旗 袍 电 影 时 尚
乱 世 佳 人
一 夜 风 流 艾 尔 莎 · 夏 帕 瑞 丽
国历 外史 ：背 景
代 表 设 计 师
尼 龙 丝 袜 的 出 现 骑 士 装 及 帽 子
卫 白 衣 色 晚 装
目 录
时 尚 与 流 行 ：
公 主 装
30 年 代 女 装 风 格
图右是《Harper's 插画和摄影师时尚杂志 BAZAAR》 内容的重要载体，是传达信息 1939年10月刊的封面，此时 的重要表现形式。30年代正处 欧洲已经进入了第二次世界 在时装插画的黄金时期，鉴于 大战。然而"Fashion as 以《VOGUE》杂志为代表的时 usual(时髦依旧 )"的文字跃 尚杂志中，大量的时装插画还 然眼前，穿着时髦的女士仿 未被时装摄影所取代，也因正 佛与世事无关，经历过长时 处于这一个时装图像从绘画到 间的经济低迷对心态的磨练， 摄影的转折时期，两者共存并 都运用在出版印刷上，那么就 一切都变得没什么大不了了。
国 1929年华尔街股 外 灾造就了1930年
代的开局，整个 社会经济的严峻 情况让人们更想 在服饰上追求一 种安慰，人们渴 望浪漫、轻柔、 充满希望的时尚 来缓和忘记现实 的残酷。这时期 的服装相较20年 代重新出现典雅 风范。斜裁简洁 华丽地礼服裙是 电影名流们的最 爱。
30年代记忆中的时尚印象
1931年《VOGUE》摄影师 George Hoyningen-Huene拍
30年代女装风格
女裙采用垂感好的面料，长及小腿，突出腰线，臀部瘦窄，下摆展开。通过采用斜裁、悬 这种风格使得女性显得更加苗条，上衣和袖子都更紧了，腰线不再被注重强调，又回到它 垂、围裹，突出线条的精致。正式晚装领U开得很低，通常带有裙裾。外衣和人衣都细长 “自然”的位置，并用一根细腰带系紧，裙摆也下移到脚踝处，具有下垂感的裙子和高高 贴体。腰线回到原来的位置，但还是保持自然线条，直到1937年冬，巴黎出现了新型的紧 的腰线，使腿显的特别修长。整体外形以“流线型”取代了以前的“直线型”，以“成熟、 身胸衣。通过加负骨起到紧身的作用，塑造出收腰的新造型。这一时期出现的另一种变化 美国社交名流沃利斯·辛普森1937年 妩媚”取代了 20 年代的“年轻、帅气”。 是宽肩西服。袖子从羊腿袖变成了不同长度的瘦长的袖子。在袖窿处抽褶或捏褶裥，并加 与温莎公爵结婚时穿着的一款优雅长 垫肩形成方肩造型。 裙
总结语
相比遭遇金融危机的西方众国，中国社会此时充满动荡，旗 袍在这个时代已经达到顶峰时期。
国内
旗袍
20年代以后到40年代， 是近代中国女装最光辉 灿烂的时期，而30年代 又可谓这一时期灿烂的 顶峰。也就是在此时， 旗袍奠定了它在女装舞 台上不可替代的重要地 位，成为中国女装的典 型代表。 进入30年代后，旗袍造 型完美成熟，堪称经典 之作，使得以后的旗袍 始终难以跳出该种廓型 ，只能在长短，胖瘦及 装饰略作变化而已。
图左George Hoyningen-Huene拍摄的1930年7月《VOGUE》 杂志的泳装照片 图右：1932年7月刊的《VOGUE》封面
“三十年代是一个精神至上的年代，流行对过去美好的时光的回顾。”
那时候飘逸绸缎和绉纱制成的"希腊女神装"无处不在。这也印证 图左： 1936年11月德国女演员Marlene Dietrich登上了 了30年代的确是整个20 世纪女性裙摆最低的年代。 《时代》杂志的封面。图右：时装摄影大师Cecil Beaton为英国版《VOGUE》1936年10月刊拍摄的女演员 对过往时代的追溯是每一次社会大动荡之后的必然结果，这时候 费雯丽（Vivien Leigh）的照片 诞生了时装设计斜裁大师维奥尼特就不足为奇了，她推出了一系列以古 希腊为灵感的悬垂式女装。女神造型成为当时必不可少的流行，无论在 著名时装摄影大师Horst P 时尚杂志还是时装照片中都频频出现。 Horst于1937年拍摄的时装设 计师Lucien Lelong的作品
乱世佳人
《乱世佳人》是根据小说家玛格丽特·米切尔的 小说《飘》改编的一部美国电影。
影片讲述美国南北战争期间郝思嘉与白瑞德的爱情故事。郝思嘉一直爱 着艾希礼却得不到他，在战争爆发那一天，她遇到了白瑞德。两个人历 经磨难，白瑞德一直对她不离不弃，但直到他最终离开，郝思嘉才发现 自己其实爱的是白瑞德。
结束语
时尚与流行
1.公主装
流行与20世纪30年代的一种垂直剪裁，强调修长轮廓的时装样式。其特点是裙长多 褶，织物一般是斜裁的，面料多选用柔软、松散的质地，以强调流动感和垂坠感。 日装有高的领圈，领圈上有小蝴蝶结或衣领装饰、晚礼服则更有诱惑力的露肩装， 衣长及地，后面用以个小托裙借宿，当穿衣者摆姿势照相时，它可以戏剧化地散落 在她脚周围，头发大都以遮住耳朵为度，与细长型的服装相互辉映，展现一种成熟、 优雅的女性美。
3.卫衣
“卫衣”诞生于上世纪30年代的美国纽约，当时是为冷库工作者生产的工装。 但由于卫衣舒适温暖的特质逐渐受到运动员的青睐，不久又风靡于橄榄球员女 友和音乐明星中。
4.骑士装及帽子
内 衣世 ，纪 开 始年 穿代 上末 简， 单女 漂性 亮开 的始 服脱 装下 。繁 重 的
女式：圆顶礼帽——布列塔尼帽； 男式：伊顿帽——汉堡帽。
早期旗袍
如今的旗袍
20世纪30年代旗袍
20世纪30年代上海时装
银绣云龙纹高领中 袖旗袍（传世实物）
20世纪30年代彩绣大 襟短袖旗袍（传世品）
到了20世纪30年代，旗袍款式的变化主要集中在领、袖及长度等方面。先是流行高领， 渐而又流行低领，甚至流行起没有领子的旗袍。袖子的变化也是如此，时而流行长的， 长过手腕；时而流行短的，短至露肘。至于旗袍的长度，更有许多变化，在一个时期内， 曾经流行长的，走起路来无不衣边扫地以后，又流行短的，但通常都在膝盖以上。
30 年 代 记 忆 中 的 时 尚 印 象
历史背景
30年代是以经济大危机开始，以第二次世界大战开始而结束的。人们沉迷 奢华，厌倦了模仿男孩子的女装风格，转而追求更加具有女人味道的时装，因 此，在这位时年的中期以后，在欧美都出现了一个追求典雅、苗条的时装阶段。 而这个时期流行的“装饰艺术”，也成为服装设计的一种风格。
统称为时尚“印像”了。 总体来说这个时期的时装 摄影都以冷静的构图和深沉的 图左是《VOGUE》杂志1932年7月刊封面。时值1929-1933年的经 光影为基调，远离20年代那种 济大萧条中期，图中的飞机从蓝天掠过，亦似观看飞行表演般的时 金碧辉煌的装饰主义艺术风格， 尚感，亦似战争般的阴云，一位女士正伸手拥抱着"Vogue"、 只是比较真实的反应出富有情 "Spring"、"Fashion"的字样，亦或是挥手道别。 绪的人的个体状态。面对经济 危机，也没有必要怨天尤人了， 只能在委屈的阴郁中暗自度过， 少了战争带来的绝望，生活还 图左为著名时装摄影师 Horst P Horst于1939年拍 在继续，只是有点遥遥无期。
电影时尚
1934年拍摄的电影《一夜风流》(It Happened One Night) 获得了第七届奥 斯卡奖大满贯(最佳影片、最佳男演员、最佳女演员、最佳导演和最佳剧本)， 是一部发生在一个逃出家门的富家女和一个报纸记者之间的爱情喜剧。在整 部影片中，女主角的服装变化不多，逃跑途中的休闲装扮与回家后的礼服长 裙形成鲜明对比。其中一套结婚礼服很有30年代的风采，斜裁的真丝长裙， 优雅的悬垂感，很好的衬托出女主角的女神气质。
代表设计师
在这段时期，一起风靡于20世纪 20、30年代的三大时装设计师除了可可•夏奈尔（Coco Chanel），还有夏帕瑞丽（Elsa Schiaparelli）和玛德琳·维奥内特（Madeleine Vionnet ) 。夏帕瑞丽新奇、诙谐的设计很符合上世纪三十年代的时代需求。上世纪的三 十年代，生活变得十分乏味。夏帕瑞丽前卫的设计让人眼前一亮。她从当时活跃的现代文 艺思潮和前卫艺术中吸取灵感，达里和她过往甚密，常为她设计刺绣花样和印花图案，这 使她的服装更具有趣味性。她所擅长的超现实设计观念和手法替她博得“Shocking Elsa” 的封号。 夏帕瑞丽设计的 高跟鞋,帽
摄的一期的封面，图右中为《VOGUE》杂志1930年 一期的封面，很容易看出这个从绘画到摄影的完 美过渡。
经济低迷并没有阻碍人类社会科技的发展，新原料 新款式以及新的理念仍然层出不穷。 从时尚杂志的印像中透视 出当时社会生活的真实写照并 不难。20世纪30年代，非比赛 泳装的款式发生了革命性变化。 背带代替了袖子，裤腿变得越 来越短，领口也变得越来越低。 在前“比基尼”时代，大量的 pin-up美女插画充斥着男人们 的视角，而这时候时尚杂志所 刊登的一系列非比赛用泳装图 像开辟了健康裸露的新风尚。