汉字结体30法
汉字怎样写好看的口诀
汉字怎样写好看的口诀很多喜欢写字的人，不论是成人还是学生，都希望能有一套实用的结体规律口诀。
口诀的好处很明显，可以把复杂的事情用简单的话说明白，能让事情做起来更简单，更高效，而且容易记忆。
简言之，好的规律口诀，通俗易懂，用好了能事半功倍。
在此小编总结了20个实用的楷书结体规律口诀。
一．横折钩左空竖斜横折钩左下方如果是“空”的或者没有长的竖向笔画时，则横折钩的竖要左斜，让作为支点的“钩”左移，更靠近字的重心，看起来才更平稳。
也就是说，斜中求正，这是重心平稳的一种处理方式。
比如下图的这些字。
二.横画在下扛肩小横画在字的最底下时，其左低右高的斜度要小。
斜度稍微一大，看起来就会显得重心不稳。
这条规律，适用于所有场景。
不论是长横、中横、短横，都是按此来处理的，没有例外。
比如下图的这些字。
三．横遇竖弯斜钩斜横画遇到竖弯钩或者斜钩时，横画斜度可适当大一些。
比如，写“七、也、毛、成、戈”，都可把横画扛肩处理得大一些。
其他情况下，横画扛肩写小点就行。
如上图。
七字，竖弯钩的形态是固定的，它整体上是一个从左上到右下的一个线段（b线段），基于此，将横画的斜度写得稍大一些（a线段），呈一个从右上到左下的线段，它可以平衡竖弯钩的斜势，在视觉上看起来更显稳定。
同样的，戈字也是这样的情况。
横画斜度稍大些，能平衡斜钩的斜势，使字看起来更显稳定。
比如下图的这些字。
四．多横平行且等距字中的多个横向笔画，大致都可按平行等距的原则来处理。
这其实是遵循布白均匀的原则。
需要强调的是，当横画之间夹有点、小撇之类的时候，横画间距要适当大一些，因为整体上也要“布白均匀”，如“音”字。
另外，当字的底部是“口”时，口的高度一般比上部的横间距稍大一点，就是说在布白均匀的基础上稍作调整，达到上紧下松的效果，比如“吾，吉”。
比如下图的这些字。
另外，当字中有多个竖向笔画时，其间距大多也能按照“等距”来处理，但不一定“平行”，如“而，用，川，前”。
五．点下有横点悬空当字的笔画不是很多时，点与横画之间一般是分开的。
书法硬笔字常见结体20法PPT课件
为什么要对很少的几个字学深学 透？就是为了以点带面、举一反三， 进行类推。因为汉字的用笔、结体、 造型都有相通的规则。我们通过阅读 古人的书法论著和认真实践，感悟到 硬笔字的间架结构有以下二十法。
3
第一法：首点居中
首点以龙眼凤冠之姿，以高山坠石之态，
以昂扬之斗志，抖擞其精神，跃居峰峦之巅，
令其它笔画高山仰止。首点居中法乃点笔技
第十一法 上斜下正
14
第十二法： 下部迎就
在上下结体的字中，只要具
备上部撇捺开张者，其下部宜上
移迎就，上移者，抱团紧凑，中
宫紧缩。否则，下部坠落必脱节，
而中宫必涣散软弱。
15
在左右结体的字中， 以左缩右放者居多，左偏 者缩，右正者放，正所谓 偏不敌正。
第十三法 左缩右放 16
对第 等十 平四 分法
汉字中有 的字横画较多， 中间无点、撇、 捺间隔时。 记住：横画之间的距离基本相等，不可 时而稀疏时而紧密。
9
第七法： 竖画等距
上述第六法适合本法，几 竖画之间距离基本相等。但请 注意有垂露、悬针之分，有左 倾、右斜之别。
10
上下结体之字，我们常常能 看到其上部紧缩，下部伸展。上 缩者以避让之态，隐忍谦和，留 有回旋余地。下展者以豪放之势， 丰满舒展，展示阳刚之气。
19
第十七法： 中宫收紧
清书法家包世臣说：“凡字 无论疏密斜正，必有精神挽结之 处，此谓字之中宫。”中宫是一 个汉字的核心区域。中宫缩紧， 余笔外拓，分领纵展，神韵必生。
20
第十八法：小缩大展
《圣经》中马太效应告诉人们一条生活的智慧，世界的
事物往往让小的更小，大的更大。有些汉字就遵循这样的
规律，让小的偏旁紧缩，让大的偏旁舒展。一缩一展，神
欧阳结体三十六法
欧阳结体三十六法————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期:ﻩ欧阳结体三十六法(例字皆选自欧阳询《九成宫醴泉铭》，颜真卿《多宝塔碑》、《颜勤礼碑》,请自行分辨；力有不逮,所选例字或有疏漏混淆者，望不吝指正;可参考邓散木《欧阳结体三十六法诠释》及《黄自元楷书间架结构九十二法》）一、排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽、藁、畫、竇、筆、麗、赢、爨”之字,“糹”旁，“訁”旁之类,《八诀》所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。
高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字,虽然排叠紧密，但能互不触犯,对横排“糹”旁、“訁”旁的字,点画也须各有位置。
在《八诀》中所说的“分间布白”,又说，“调匀点画”，都是这个道理,唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。
（文内所举字例,将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。
以下诸条类同)二、避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
又如“庐”字，上一撇既尖，下一撇不当相同，“府”字一笔向下,一笔向左,“逢”字下“辶”笔拔出,则上必作点，亦避重叠而就简径也。
使字体结构的疏密、险易、远近,彼此变化得当,映带合宜。
例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖,内撇就要短些,避免雷同,“府”字的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。
再如作捺,“颇”字的皮捺要缩短,就叫作避；“昶”字的永捺伸长,则称为就。
另如平钩，“鸠”字的钩收当是避,“馗”字的钩展出则是就。
还如“逢”字的下“辶”拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。
三、顶戴字之承上者多,惟上重下轻者,顶戴欲其得势，如“叠、垒、药、鸾、惊、鹭、髻、声、医”之类, 《八诀》所谓“斜正如人,上称下载”,又谓“不可头轻尾重”是也。
楷书结体技巧
楷书结体技巧展开全文楷书结体技巧一：均画均画：黑白喜得均匀。
释义：黑，指每个笔画。
白，指笔画间的空白。
喜得均匀，指讲究做到、或最好出均匀效果。
语解：均画的字，最好讲究笔画之间、空白之间都要均匀。
楷书，顾名思义书之楷范、楷模也。
因其工整规范，多用于正书，一笔一画均清晰明了。
所以大凡初写楷书首先注意笔画分布均匀，予以规整之意。
一笔一画分布均匀，给人规整工正之美，楷范之姿。
楷书结体技巧二：让横、让直让横：让横者，取横画长而勿担。
释义：让，指谦让，有尽着与优先之意。
取，采取，选择。
长而勿担。
担，指以前人们用扁担、以肩挑物，如担水，担柴。
担物时，以身为支点，扁担两端挂钩重物，从而形成了着肩处为支点，位置最高，两端对称低坠的样子。
语解：让横的字，采用横画长却不能像挑物的担子，中间凸而两端低坠。
从小写字，总说要横平竖直，于是我们便把那一横对着米字格横横的画过来，其实是我们理解错误了。
从楷书出现，其横画便是左低右高的笔法，这更符合人体工程学原理，使得人们在书写时更加顺势与省力，也提高了书写速度。
所以横平竖直中横平并不是水平的平，而是那一笔，那一条线要平正，勿要起伏歪扭。
让直：让直者，要直竖而勿偏。
释义：直竖正，即竖画要垂直端正。
偏，此处指歪斜，倾斜之意。
语解：让竖画的字，竖画务必要写端正，不要发生偏移倾斜。
古人言：力透纸背。
不是要我们真的拿笔用力戳透纸背，而是说我们写字的笔力足，这其中竖画就很容易看出一个人的笔力了。
在竖画为主的字中，竖画端正勿偏，给人顶天立地的稳重感，如一屋之柱梁，梁不正屋何存？楷书结体技巧三：长方、短方长方：长方者，喜四直而宽大。
释义：四直，这里指四角方正垂直。
语解：属于长方形的字，讲究四角垂直。
其实，主要强调上边两角要近似于垂直，两侧竖画垂直即可。
（若为字框包围者）字框一定要写得宽大以保证被包围部分的从容安置。
短方：短方者，贵两肩而平开。
释义：短方，字形与前一种长方相对而言，属于字框轮廓都没有长方者高。
《隶书结体20法》及例字参考，初学者必看！
《隶书结体20法》及例字参考，初学者必看！《隶书结体20法》内容有：因字立形，偏旁独立成形，横画平形，短竖破整，并列竖画多相背，蚕无二设，雁不双飞，波磔分背，一柱独支，方析两笔，化繁为简，增笔结构，承篆结构，异写结构，布白匀称，内密外疏，外密中疏，偏旁错落有致，粗细变化等。
一、因字立形隶书中大字、小字各有势态，大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。
大字结密可谓尽善，小字宽绰可谓尽美。
如“口”字之小就难与“辘”字之同大，书写时要顺其自然，因字立形，必当思所，位置排布使其相应得宜。
二、偏旁独立成形偏旁独立成形是汉隶结体的重要规律。
汉隶的偏旁部首或繁或简，多数能独立成形，既它可以离开字的主体自成格局。
如《乙瑛碑》中的鲁、头、瑛等字。
左右上下偏旁部首既能独立成形又能相互照应，主宾兼顾、起伏相承，或借宾形立，或以粗形精，或借小扶大，其法无穷。
三、横画平行在汉隶中、对横画采取了夸张的手法，它将横画适当延长和加重，在笔画编排中多数横画又趋向平行，这样，每个字的其他笔画就相对减弱，因此，横画就占据了一个字的主导地位。
在书写时，要以整见奇，贵在俯仰、粗细、长短、参差笔变化，即平者易之以拗峭、板者易之以灵活、如盖、晨、重、有等字。
四、短竖破整汉隶横画平行占据了字的主导地位，再加上长竖直势必然造成字形的平整板滞，有失于生动活泼。
为了克服这种板滞现象，它以短竖的灵动、斜侧、粗细、长短等变化来破其整，即以散入妙。
在平正中求变化，仍然能够巧妙地表现出隶书的自然变化之天趣。
如：愚、影等字。
五、并列竖画多相背汉隶中左右相背的长竖多呈相背之势，这是隶书结体的一项重要特征。
如《张迁碑》的“通”、《乙瑛碑》的“直”、《礼器碑》的“贾”等，在左右相对的两长竖都呈相背之势，特别是左侧长竖其写法往往和左波画相同，这是为了顺应整字体形的需要，以达到总体字势的协调统一。
六、蚕无二设雁不双飞蚕无二设、雁不双飞是对隶书结体的一种基本求要。
即在一个字之中，只能有一个横画带（蚕头雁尾），通常作为一个字的主笔出现。
汉字结体30法
汉字结体30法1、横平竖直：我们平时所讲的“横平”，指的是横画平稳，并非水平之意。
横我向右上斜5--10度，在书法上叫“取斜势”。
“竖直”指的是竖画挺劲，也并非垂直之意。
根据字形可斜、可正、可曲、可直。
2、上紧下松：字形上部笔画较紧凑，下部较疏朗。
3、上开下合：口字，或带扁形口的字，如山字底、草字头等，都应上稍宽而放，下稍窄而收。
4、上收下放：字下部有撇、捺及长横等伸展笔画时，上部结构单位应收紧；下部应左右伸展以托上，称作“地载”。
5、上放下收：字上部有伸展笔画时，下部结构单位应收紧；上部左右舒展，以盖下，称作“天覆”。
6、伸左让右：为让右，字左旁的横画被竖画分割为两段者，左长右短。
7、左细右粗：字中多条竖画排列时，左竖较细，右竖较粗。
8、左短右长：凡有长口框的部分，左竖短而佃，右竖长而粗。
9、左断右连：口框或两纵向笔画之间的小横，一般连左竖，而不连右竖。
如果有中竖穿过小横时，通常小横在左右两竖间悬空。
10、左小上提：左右结构中，当左小右大时，左小者宜在右大者中间稍偏上。
11、右小下落：左右结构中，当右小左大时，右小者宜居左大者中间稍偏下。
12、左窄右宽：左耳狭窄且稍短以让右；右耳稍宽且悬针竖长以配左。
13、左垂右悬：字中有多条竖画时，左边竖不能写成悬针。
14、左顾右盼：注意左右各结构单位及小笔画的形态，使之生动，联系密切。
15、左右对称：以中竖为准，左右笔画长短、高低、宽窄协调，以求均衡。
16、左下、左上包围，内部稍偏右：左上包围或左下包围时，内部结构宜稍偏右书写，使整字重心居格中。
17、右上包围，内部稍偏左：右上包围，内部结构单位宜稍偏左书写，使整字重心居格中。
18、撇低捺高：撇尖与捺尾的连线为一斜线（另左右两点写不法与其相同），这也与取斜势有关。
19、空档均匀：有多横或多竖排列时，尽量使上下或左右各个空档均匀。
20、钩对中心：弯钩和横折斜钩，其钩尖的顿笔位置对准或接近本结构单位或本字中心线为佳。
书法结字36法
书法结字36法这篇书论，就是唐代书法大家、楷法极则的创作者——欧阳询总结出来的《书法结字三十六法》。
据说，唐代大书家欧阳询曾留下真书字体结构法三十六条，被记载于戈守智所纂著的《汉溪书法通解》中。
1、排叠字欲其排叠，疏密停匀，不可或阔或狭，如[壽藁畫褰筆麗羸爨]之字，系旁言旁之类，八法所谓分间布白，又曰调匀点画是也。
戈守智说：排者，排之以疏其势。
叠者，叠之以密其间也。
大凡字之笔画多者，欲其有排特之势。
不言促者，欲其字里茂密，如重花叠叶，笔笔生动，而不见拘苦繁杂之态。
则排叠之所以善也。
故曰“分间布白”，谓点画各有位置，则密处不犯而疏处不离。
又曰“调匀点画”，谓随其字之形体，以调匀其点画之大小与长短疏密也。
李淳亦有堆积二例，谓堆者累累重叠，欲其铺匀。
积者，緫緫繁紊，求其整饬。
(晶品畾磊)堆之例也。
(爨鬱縻)积之例也。
而别置(壽畺畫量)为匀画一例。
(馨聲繁繫)为错综一例，俱不出排叠之法。
2、避就避密就疏，避险就易，避远就近。
欲其彼此映带得宜，如[庐]字上一撇既尖，下一撇不应相同。
[俯]字一笔向下，一笔向左。
[逢]字下“辶”拔出，则上笔作点，亦避重叠而就简径也。
3、顶戴顶戴者，如人戴物而行，又如人高妆大髻，正看时，欲其上下皆正，使无偏侧之形。
旁看时，欲其玲珑松秀，而见结构之巧。
如[臺]、[響]、[營]、[帶]。
戴之正势也。
高低轻重，纤毫不偏。
便觉字体稳重。
[聳]、[藝]、[甃、[鵞]，戴之侧势也。
长短疏密，极意作态，便觉字势峭拔，又此例字，尾轻则灵，尾重则滞，不必过求匀称，反致失势。
(戈守智)4、穿插穿者，穿其宽处。
插者插其虚处也。
如[中]字以竖穿之。
[册]字以画穿之。
[爽]字以撇穿之。
皆穿法也。
[曲]字以竖插之，[爾)字以[乂]插之。
[密]字以点啄插之。
皆插法也。
5、向背向背，左右之势也。
向内者向也。
向外者背也。
一内一外者，助也。
不内不外者，并也。
如[好]字为向，[北]字为背，[腿]字助右，[剔]字助左，[贻]、[棘]之字并立。
欧体楷书结字28法（实用经典书法教程）
欧体楷书结字28法（实用经典书法教程）古来楷字有方法欧阳询曾经有结字三十六法黄自元有结字九十二法当代对于楷书结字有人总结出二十八法下面小编就以欧体为例带大家看一下这二十八种结字法温馨提示：学习需谨慎、方法要灵活第1法首点居正唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
第2法通变顾盼李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。
”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。
若平直相似，整齐划一，便不为书。
第3法点竖直中上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。
点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书，目测位置，手后随之。
第4法中直对正一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。
对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
第5法中直偏右凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。
第6法底竖斜位凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。
不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。
”第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。
竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。
有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
第9法上收下展上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。
书法结字36法
书法结字36法1.排叠法书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
2.避就法使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。
3.顶戴法指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。
4.穿插法指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。
5.向背法结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。
6.偏侧法结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。
7.挑挖法字体形态，有的则须挑拗，使偏侧之势达到整体平衡，某种笔画就要伸展。
8.相让法结字多为左右合体，点画多者易拥挤，少者易松散。
书写时，偏旁部首须要彼此相让，互不影响，妥帖安排，方能为善。
9.补空法指作书时补其空处，务使神气贯通，四面调匀，整体相称。
10.覆盖法即指字的上面盖住下面，像似宫室屋顶，全然容纳覆尽。
11.贴零法即是粘贴零星点画，用于收笔之处，务求摆好位置，与上列笔画相离过远就会松散，靠的过近显得窘促。
有些字的形象，本来欲要相离开，即将彼此黏合靠拢，以使各就其位。
13.捷速法就是快速用笔法，对于有些字的点画，下笔意如放箭，箭不欲迟，迟则中物不入。
14.满不要虚法对于包围结构的字，内部须要充满，不宜多留空白，然而又忌点画分散，免与外围相逼，采取疏密匀称，大小适宜为佳。
15.意连法结体当中，有些字的点画，形态互不相交，笔势彼此相反，书写时须注意起伏照应，力求字势不予隔绝，形虽断而笔意相连。
16.覆冒法类同覆盖的结字法理，为一种注下之势;凡是上部分大者，必然覆冒其下，但须左右停匀，不能偏侧欹斜。
17.垂曳法即垂下牵引的笔势，右垂而左面略缩，右曳而左侧稍短。
18.借换法是指书写时，将合体字的点画彼此借用，或者左右调换，有的把上下堆叠，拆为横式并排。
19.增减法指书写时，视字体某处点画的多少，自行增减。
书法结字的十种方法
书法结字的十种方法在美学角度而言，书法是一种视觉造形艺术，讲究变化与造势.下面，我们总结书法10种变化，悟懂和实践这些变化，越写越漂亮!一、大小变化三个同样大小的字，笔划的粗细与多少差不多的,若相连在一起，整幅书法就废了！通常来说，少划的字写小，多划的写大，但反过来的例外偶有奇效。
每个中文字有多种写法，一个书法家要记得三几种。
这对大小的变化很有帮助。
二、粗细变化指笔划的粗细，是提、按的变化了。
提按是用笔的一个重点，因为要一气呵成，书者不能每写一笔就到墨砚上整理笔毛。
按下而粗写，笔毛八字打开，跟提笔细写要练得笔毛会自然地收合起来.纯羊毫的笔毛最软，下按最易，但提笔时笔毛因为不够弹性而收合最难。
毛愈软，变化愈多，但用笔是比较难学的.要提按自如，用笔要做到八面出锋。
三、宽紧变化作画既要密不通风，也要宽可跑马-—书法也是如此.一个字的结构要有宽有紧，或一个字宽一个字紧。
有时书者可把两个字作一个字写，写得紧紧的,再下去就突然宽敞起来。
不仅上下要有宽紧，左右也如是.写了一行，下一行要看上一行而变。
其它的变化也是要上下左右一起顾及的。
四、左右变化书法常谈的行气，不是指一行写得够直，而是指字与字之间的连贯气势。
上佳的行气，可以写得忽左忽右，好像醉酒行步似的。
书法的字可以分开来读,但却不应该分开来写.(就是字与字之间有大距离,也要写得有连贯性.)书法要整幅看,所以下笔时的意识，是忘记字与字之间的分离,好像是画一幅抽象画作似的。
能做到这一点，忽左忽右的困难就解决了。
五、浓淡变化这是今人胜前人之处。
前人所用的墨色一样，今人有写得忽浓忽淡的，大有佳处。
浓淡的写法是水墨并用，而墨的质量就变得不大重要了。
有时单蘸墨，有时单蘸水，有时先水后墨而后写,也有时先墨后水而后写,效果各有不同。
过时而坏了的墨叫作「宿墨」，某部分的墨与胶分离,有沉淀，写来大有奇趣。
中国产的墨汁过了三几天就变作「宿墨」，奇臭！日本的墨汁永远不臭，但要等好几年才有「宿墨」之效。
楷书结构30法
楷书结构30法楷书，又称正楷、楷体，是我国传统的书法形式之一，也是学习书法的基础。
在楷书的学习中，掌握其结构规律是非常重要的。
以下是楷书结构30法，可以帮助我们更好地理解和学习楷书的结构。
1. 主笔突出：在楷书的结构中，每个字都有一个或多个主笔，这些主笔通常较长或较粗，需要特别突出，以使整个字更加稳定、平衡。
2. 上下开合：楷书中的字常常呈现出上下开合的特点，这种特点能够增加字的层次感和立体感。
3. 左右均衡：楷书中的字左右两部分应保持均衡，以保持整体的平衡和稳定。
4. 避让穿插：在楷书结构中，某些笔画需要相互避让或穿插，以使整个字更加紧凑、协调。
5. 粗细搭配：在楷书的书写中，不同的笔画应采用不同的粗细，以使整个字更加有层次感。
6. 连绵起伏：楷书中的一些字需要表现出连绵起伏的特点，这种特点能够增加字的变化和动态感。
7. 曲直结合：在楷书的结构中，曲直结合是非常重要的一个原则。
直的部分应保持挺拔有力，曲的部分则应表现出婉转流畅的特点。
8. 重心稳定：楷书中的字应保持重心稳定，这样能使字看起来更加稳重、有力。
9. 偏旁独立：在楷书结构中，偏旁部首应独立成形，并与主体部分相互呼应，以形成一个完整的字形。
10. 呼应连贯：在楷书的书写中，不同的笔画或部分之间应有一定的呼应关系，以使整个字更加连贯、流畅。
11. 疏密匀称：在楷书的结构中，疏密匀称是非常重要的一个原则。
笔画之间的距离应保持适当，以使整个字看起来更加协调、美观。
12. 变化统一：在楷书的结构中，变化统一是非常重要的一个原则。
字的各个部分之间可以有变化，但整体上应保持统一、协调。
13. 比例适当：在楷书结构中，各部分的比例关系应适当，以使整个字看起来更加和谐、自然。
14. 撇捺伸展：在楷书结构中，撇捺等笔画应伸展自然，以使整个字更加舒展、开阔。
15. 向背分明：在楷书结构中，向背关系应分明，以使整个字看起来更加有张力、动感。
16. 俯仰生姿：在楷书的书写中，字的上下部分可以表现出俯仰的特点，以使整个字更加生动、有趣。
书法结体三十六法
三十六法，提升你的书法技巧书法作为一门传统的艺术，自古以来就备受推崇。
而作为书法的核心，结体更是不可或缺的一环。
下面就来介绍一下书法结体的三十六法，希望能够给喜欢书法的同学提供一些帮助。
一、点画结合法。
在书写时，点与画要结合起来，以点带画，以画点翠，形成一种层次感。
二、起笔有度法。
在起笔时，要有一定的力度控制和灵活度，不能过于僵硬或过于随意。
三、落笔有力法。
在落笔时，要有力度和深度感，使字的神韵更加饱满。
四、结体合理法。
书写时，要根据结体的特点，使其合理、美观。
五、匀称协调法。
整个字体要求匀称协调，不得有过于突出或过于狭长的地方。
六、横平竖直法。
书写时，要将横、平、竖、直、撇、捺、钩等各部分置于合适的位置，使字形美观。
七、左右对称法。
字体要求左右对称，如有不对称的地方，可以通过加强或减弱笔画来调整。
八、上下结合法。
上下结合是指上部和下部要完美结合，不能有明显的分割。
九、透气解窒法。
这一法则的核心是让字体中充满空气感，让人感受到透气轻盈的感觉。
十、形与神不离法。
形与神不离是指在字体的呈现上，要同外形和内在精神相结合，更好的传达意境。
十一、借物托形法。
在表现物象的时候，可以通过一些物象来帮助我完成书法，如画荷叶，可以借着荷叶完成荷花的细节。
十二、提意清真法。
字体中所传达的意向必须清晰明确，不得隐晦、模糊。
十三、转折圆顺法。
书写中要注意一些变化的转折点，不过要求是匀称流畅，不得突兀。
十四、点画分明法。
点与画必须清晰明显，不得混淆或模糊。
十五、化繁为简法。
书写时，要根据笔画的复杂情况，简化为简，让字形更加简洁流畅。
十六、吸收多样法。
书写时，可以吸收多种字体中的优点，结合个人特点，形成一种更加独特的风格。
十七、勾、提、挑、舒法。
勾、提、挑、舒是指勾影、提魁、挑翎、舒波等不同部分所具有的不同特点，化用起来更能够增强字体的美感。
十八、律动有度法。
书写时，动势悠然，不要过于急躁，律动要有一个正确度。
十九、加半留香法。
结字三十六法汇总
欧阳询《结字三十六法》一，排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“寿、藁、画、窦、笔、丽、赢、爨”之宇，“奉”旁，“言”旁之类，《八诀》所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。
高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
二，避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
又如“庐”字，上一撇既尖，下一撇不当相同，“府”字一笔向下，一笔向左，“逢”字下“？”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。
三、顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴欲其得势，如“叠、垒、药、鸾、惊、鹭、髻、声、医”之类，《八诀》所谓“斜正如人，上称下载”，又谓“不可头轻尾重”是也。
四、穿插字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、尔、襄、甬、耳、奥, 由、垂、车、无、密”之奥，《八诀》所谓“四面停匀，八边具备”是也。
五、向背字有相向者，有相背者，各有体势，不可盖错。
相向如“非、卯、好、知、和”之类是也，相背如“北、兆、肥、根”之类是也。
六、偏侧字之正者固多，若有偏侧欹斜，亦当随其字势结体。
偏向右者，如“心、戈、衣、几”之类；向左者，如“夕、朋、乃、勿、少、宏”之类；正如偏者，如“亥、女、丈、矢、互、不”之类。
字法所谓偏者正之，正者偏之，又其妙也。
《八诀》又谓“勿令偏侧”亦是也。
七、挑？字之形势，有须挑？者，如“戈、弋、武、九、气”之类；又如“献、励、散、断”之字，左边既多，须得右边？之；如“省、炙”之类，上偏者须得下？之，使相称为善。
八、相让字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。
如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。
如“辩”字，以中央“言”字上画短，让两“辛”出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相让，又如“呜、呼”字，口在左者宜近上；“和、扣”字，口在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳，此类是也．九、补空如“我、哉”字，作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字同。
汉字结体30法
漢字結體30法漢字都有其特定的形態。
筆劃的長短疏密、偏旁的大小高低，都有一定的安排處置，這就叫做間架結構。
所謂結構是指漢字筆劃的組合規律；所謂間架，是指字的各部分的比例大小。
雖然我國漢字一字有一字之形，形態萬千；而同一字也因書體不同，書家風格不同，又使得漢字結構變化莫測。
但不管怎麼變化，總離不開一個法度（即結構的基本法則），總有規律可尋。
故唐代歐陽詢、明代李淳進和清代黃自源分別總結了《結字三十六法》、《大字結構八十四法》和《間架結構九十二法》。
1、橫平豎直：我們平時所講的“橫平”，指的是橫畫平穩，並非水準之意。
橫我向右上斜5--10度，在書法上叫“取斜勢”。
“豎直”指的是豎畫挺勁，也並非垂直之意。
根據字形可斜、可正、可曲、可直。
2、上緊下松：字形上部筆劃較緊湊，下部較疏朗。
3、上開下合：口字，或帶扁形口的字，如山字底、草字頭等，都應上稍寬而放，下稍窄而收。
4、上收下放：字下部有撇、捺及長橫等伸展筆劃時，上部結構單位應收緊；下部應左右伸展以托上，稱作“地載”。
5、上放下收：字上部有伸展筆劃時，下部結構單位應收緊；上部左右舒展，以蓋下，稱作“天覆”。
6、伸左讓右：為讓右，字左旁的橫畫被豎畫分割為兩段者，左長右短。
7、左細右粗：字中多條豎畫排列時，左豎較細，右豎較粗。
8、左短右長：凡有長口框的部分，左豎短而佃，右豎長而粗。
9、左斷右連：口框或兩縱向筆劃之間的小橫，一般連左豎，而不連右豎。
如果有中豎穿過小橫時，通常小橫在左右兩豎間懸空。
10、左小上提：左右結構中，當左小右大時，左小者宜在右大者中間稍偏上。
11、右小下落：左右結構中，當右小左大時，右小者宜居左大者中間稍偏下。
12、左窄右寬：左耳狹窄且稍短以讓右；右耳稍寬且懸針豎長以配左。
13、左垂右懸：字中有多條豎畫時，左邊豎不能寫成懸針。
14、左顧右盼：注意左右各結構單位及小筆劃的形態，使之生動，聯繫密切。
15、左右對稱：以中豎為准，左右筆劃長短、高低、寬窄協調，以求均衡。
结体三十六法
结体三十六法结体三十六法相传出于唐代欧阳询。
不管是否可靠，但它提出结构处理时的一些规律性的经验，如果能灵活运用，对掌握好字体的间架结构说来，无疑是有益的。
这三十六法有重复、矛盾之处，还值得研究。
同时书法既然是艺术，就决不能生搬硬套，食古不化，要灵活运用，合理变通，才能创造成功的作品。
楷书“结体”三十六法：1、排叠：指字的两种以上单体笔画的排叠，多指结体本身具有纵势的字。
如：寿、笔、赢、夔等字，“系'旁、“言'旁之类。
由于笔画多，因此排叠是要注意疏密停匀。
结体的宽窄和笔画长短，要视字本身结体情况来安排。
如笔字本身结体处纵势，写时要避免写窄了，寿字笔画多，注意密中有疏，取其自然。
总之，要随字就行，调整点画的大小、长短、疏密，根据每个字的点画多少和长短，安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
2、避就：指笔画安排避重复而就变化，避密而就舒。
如笔画密的地方要往疏的地方安排；重复的笔画要有变化，彼此变化得当，映带合宜。
如“府”字外、内二撇应处理不同，外撇向下则内撇向左；又如“廬'字,上一撇既尖,下一撇不当相同；又如“發”字，外边上右已是捺笔，则右下“又”字就要用短捺点，否则就重叠雷同了；“逢”字下“辶”拔出,则上必作点,亦避重叠而就简径。
3、顶戴：指字的上部笔画多而下部笔画少，如同人头上戴物件，如：聲、警、薬、壨、曡、礨、药、鸾、鹭、鬐、医之类。
结体安排不能有头重脚轻现象，上下调匀一致，重心才能稳定，要稳重而不浮漂，笔画的长短疏密要生动有致。
4、穿插：指字体笔画的穿插交错，如：中、曲、册、爽、弗、井、兼、禹、爾、襄、甬、耳、婁、由、垂、車、無、密等。
通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。
“中”以竖画穿其中空，“曲”以两竖画穿过，“册”以横画穿过，“爽”以长撇穿过，这些穿插都使字的结体能做到四面停匀，八边俱备，统一而有变化，参错而不紊乱。
欧体结字三十六法(37张PPT)
6、偏侧
■ 一字之形，大都斜正反侧，交错而成，然皆有一笔主其势者。陈绎曾所谓以一为 主，而七面之势倾向之也。下笔之始，必先审势。势归横直者正。势归斜侧戈勾 者偏。
7、挑
■ 连者挑，曲者。挑者取其强劲，曲直本是一定，无可变易也。又如“獻勵”之撇， 婉转以附左，曲折以承上，此又随字变化，难以枚举也。
2、避就
■ 避密就疏，避险就易，避远就近。欲其彼此映带得宜，如[庐]字上一撇既尖，下 一撇不应相同。“俯”字一笔向下，一笔向左。[逢]字下“辶”拔出，则上笔作 点，亦避重叠而就简径也。
3、顶戴
■ 顶戴者，如人戴物而行，又如人高妆大髻，正看时，欲其上下皆正，使无偏侧之 形。旁看时，欲其玲珑松秀，而见结构之巧。如“臺、響、營、帶”。戴之正势 也。高低轻重，纤毫不偏。便觉字体稳重。
欧结字三十六法
■ 欧阳询的书法熔汉隶和晋楷的特点，又参合了魏碑，博采众家之长。其特点是严 谨工整、平正峭劲。字形稍长、分间布白，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放。
■ 欧阳询曾留下“字体结构法”三十六条，一切艺术中的法，都可以活学活用，要 从有法到无法，这才是真正的艺术。
1、排叠
■ 字欲其排叠，疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽、藁、畫、褰、筆麗、羸、爨” 之字，系旁言旁之类，八法所谓分间布白，又曰调匀点画是也。
24、附丽
■ 字之形体有宜相附近者，不可相离，如“影、形、飞、起、超、飮、勉”，凡有 “文、旁、欠、旁”者之类。
■ 欧阳询 《穆公帖》
25、回抱
■ 回抱向左者如“曷、丐、易、匊”之类，向右者如“艮、鬼、包、旭、它”之类 是也。
■ 回抱者，回锋向内转笔勾抱也。太宽则散漫而无归，太紧，则逼窄而不可以容物， 使其宛转勾环，如抱冲和之气，则笔势浑脱而力归手腕，书之神品也。
学习楷书结体的4原则、8规律、36法！新手必备！
学习楷书结体的4原则、8规律、36法！新手必备！中华民族是一个拥有五千文化的古国然而传承这些文明的纽带就是文字，我国汉字多达数万常用的也有三五千，各字的笔画多寡不一结体也因字而异，总能感觉到它们意蕴幽深令人回味无穷，既生动活泼，又态度安详一、新手练好楷书必须掌握的以下四原则1、重心平稳汉字经常由多个部分组合而成，如同建筑、积木和杂技的叠罗汉首先要使它们没有倒坍的危险，这就要保持重心的平稳孙过庭说：“初学分布，但求平正”，就是这个意思所以，楷书往往是通过点和横画的顿笔、以及强化了的捺和竖来取得视觉上的平衡的所谓“均衡”，便是等量而不等形，或等质而不等量所以结体时宜左密而右疏，上密而下疏倘若是幅射形的结体，必须要中心紧密，才不致因“甩”出去的长笔画而失去重心，或造成支离松散的感觉如同一个人有了躯干作重心，举臂伸腿便不会倾倒一样欧阳询和黄庭坚多用此种结体2、布白均匀清代书法家邓石如说，结体应“计白当黑”，就是应当将虚的空白看作和实的笔画同样重要匀称的最简易要求就是笔画之间的空白要宽窄大小大致相等如“面”字的内部的分割3、参差避就楷书以平正为根本，但过于整齐一致便失于呆板所以横画相叠时，须有长有短、偃仰竖画并列时，也须长短、欹斜的变化三点四点在一起时，须各有姿态、向背如此等等楷书的参差变化，应该在平正的基础上进行，即在统一中求变化4、识势贯连楷书虽然是一笔一画各不相连，但就得像唐代书论家张怀瓘说的那样：“必先识势，乃可加工”比如“流”字的“氵”，第一点奔向第二点，第二点奔向第三点第三点又奔向右上边的一点正因为它们之间有这样一个连带关系点的方向和笔锋的走向才那样不同明乎此，也就不难理解看似各自独立的笔画之间的内在联系了写出来的字自然也就成为一气呵成的活字了阅二、再来认识一下书法练习中的8大规律汉字都有其特定的形态笔画的长短疏密、偏旁的大小高低都有一定的安排处置，这就叫做间架结构虽然书法形态万千，书家风格不同但总离不开一个法度，总有规律可寻1形高字瘦2形矮字肥3多笔细匀4倚斜反正5平中求变6体短腿长7穿宽补空8增减有度1形高字瘦横向笔画短，纵向笔画长2形矮字肥横向笔画长，纵向笔画短3多笔细匀笔画要细，互相扶持4倚斜反正斜中求正，注意摆放5平中求变平中求变，避免呆滞6体短腿长上部收紧，下部放松7穿宽补空找准宽和空位置，进行巧妙穿插8增减有度追求艺术、去留变通牢记这八个口诀，书写概述收放自如练字不仅练手练脑还修心，只有静下心书写稳定才能写出真正的好字而练习楷书有助于我们提高这种稳定力磨练出手上功夫如果你正在纠结先学那种书体？楷书是基础这毫无疑问就像练功必须要先扎稳马步一样灵活的运笔来源于稳健的正楷的根基以后学起其他字体来事半功倍▼猫大大带你早日练得一手好字长按识别二维码即刻获取购买后在画乐猫课堂公众号开始学画--学习找到购买课程阅三、36法拆解单字结体赵孟頫认为，学书法最重要的就是笔法跟结构，这两样缺一不可，只有将笔法与结构烂熟于心，才算真懂书法下面我们就谈一谈如何写好书法单字的结构！欧阳询将其总结为了“结体三十六法”即：排叠、避就、顶戴、穿插、向背、偏侧、挑拗、避让、补空、覆盖、贴零、粘合、捷速、满不要虚、意连、覆冒、垂曳、借换、增减、应副、撑拄、朝揖、救应、附丽、回抱、包裹、却好、小成大大成小、小大成形、小大大小、左小右大、左高右低、应接、褊，各自成形，相管领1、排叠根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，互不触犯2、避就有的地方写得少或小，收缩回避；有的地方写得大或长，延伸扩张3、顶戴主要针对上下结构的字来说，字之承上者多，欲其得势，不可头重尾轻亦或头轻尾重。
结字36法
“结字36法”是一种传统的中国书法结构规则，它是根据汉字的笔画、部首、结构等特点，总结出的36种常用结字方法。
这些方法不仅涉及到单个汉字的形态构成，还涉及到整个作品的布局和章法。
以下是一些主要的结字36法：
横平竖直：这是最基本的结字方法，要求横画平、竖画直，保持字形的平稳和稳定。
突出主笔：一个汉字中往往有一个主笔，主笔是整个字形的主导，要突出其位置和形态。
疏密得当：字的笔画和部首要有疏密对比，使得整个字形有节奏感和韵律感。
重心稳定：每个汉字都有一个重心，要确保重心稳定，避免字形歪斜或失衡。
变化有致：虽然每个汉字都有其基本的形态结构，但在具体书写时，要根据笔画和部首的特点，进行变化和调整。
承接呼应：字的各个部分之间要有承接和呼应，使得整个字形连贯、流畅。
粗细相间：字的笔画要有粗细变化，粗细相间，增加字形的层次感和立体感。
左右对称：一些汉字的左右部分可以对称，但要注意不要过于刻板和机械。
上下对齐：一行中的汉字应当上下对齐，保持行气的连贯和统一。
迎让有度：字的各个部分之间要相互迎让，使得整个字形和谐、优美。
以上仅是“结字36法”中的一部分，这些方法对于学习书法的人来说具有重要的指导意义。
掌握这些方法可以帮助初学者更好地理解和掌握汉字的结构和布局，提高书法的水平。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
汉字结体30法汉字都有其特定的形态。
笔画的长短疏密、偏旁的大小高低，都有一定的安排处置，这就叫做间架结构。
所谓结构是指汉字笔画的组合规律；所谓间架，是指字的各部分的比例大小。
虽然我国汉字一字有一字之形，形态万千；而同一字也因书体不同，书家风格不同，又使得汉字结构变化莫测。
但不管怎么变化，总离不开一个法度（即结构的基本法则），总有规律可寻。
故唐代欧阳询、明代李淳进和清代黄自源分别总结了《结字三十六法》、《大字结构八十四法》和《间架结构九十二法》。
1、横平竖直：我们平时所讲的“横平”，指的是横画平稳，并非水平之意。
横我向右上斜5--10度，在书法上叫“取斜势”。
“竖直”指的是竖画挺劲，也并非垂直之意。
根据字形可斜、可正、可曲、可直。
2、上紧下松：字形上部笔画较紧凑，下部较疏朗。
3、上开下合：口字，或带扁形口的字，如山字底、草字头等，都应上稍宽而放，下稍窄而收。
4、上收下放：字下部有撇、捺及长横等伸展笔画时，上部结构单位应收紧；下部应左右伸展以托上，称作“地载”。
5、上放下收：字上部有伸展笔画时，下部结构单位应收紧；上部左右舒展，以盖下，称作“天覆”。
6、伸左让右：为让右，字左旁的横画被竖画分割为两段者，左长右短。
7、左细右粗：字中多条竖画排列时，左竖较细，右竖较粗。
8、左短右长：凡有长口框的部分，左竖短而佃，右竖长而粗。
9、左断右连：口框或两纵向笔画之间的小横，一般连左竖，而不连右竖。
如果有中竖穿过小横时，通常小横在左右两竖间悬空。
10、左小上提：左右结构中，当左小右大时，左小者宜在右大者中间稍偏上。
11、右小下落：左右结构中，当右小左大时，右小者宜居左大者中间稍偏下。
12、左窄右宽：左耳狭窄且稍短以让右；右耳稍宽且悬针竖长以配左。
13、左垂右悬：字中有多条竖画时，左边竖不能写成悬针。
14、左顾右盼：注意左右各结构单位及小笔画的形态，使之生动，联系密切。
15、左右对称：以中竖为准，左右笔画长短、高低、宽窄协调，以求均衡。
16、左下、左上包围，内部稍偏右：左上包围或左下包围时，内部结构宜稍偏右书写，使整字重心居格中。
17、右上包围，内部稍偏左：右上包围，内部结构单位宜稍偏左书写，使整字重心居格中。
18、撇低捺高：撇尖与捺尾的连线为一斜线（另左右两点写不法与其相同），这也与取斜势有关。
19、空档均匀：有多横或多竖排列时，尽量使上下或左右各个空档均匀。
20、钩对中心：弯钩和横折斜钩，其钩尖的顿笔位置对准或接近本结构单位或本字中心线为佳。
21、四周平稳：凡带方框的字，外框平稳方正，不能倾斜成平行四边形状。
22、内满偏左：方框内的结构单位应占满内部空间并稍稍人偏左。
23、无画包竖：当口内无笔画时，口框右下角横伸出以包竖。
24、有画包横：当口内有笔画时，口框右下角竖伸出以包横。
25、交叉居中：撇捺交叉点宜在本结构单位或本字中心线上。
26、捺不重复：凡有两捺以上存在时，只须伸展一捺，其它变点。
27、笔断意连：虽然笔笔独立，但务使上笔与下笔之间，运动轨迹自然，有一内在联系。
28、撇尖进框：柳体字由上撇下框组成时，一般撇尖插入框内。
29、内收外放：柳体字中间聚拢，字外围疏散放开，与颜体字相反。
30、撇起竖右：在有竖与撇相连的字中，撇的起笔位置一般在竖的右边。
李淳大字结构八十四法a|字的形体有大小、疏密、肥瘦、长短。
字的点划有仰覆、屈伸、变换、浩繁纷坛。
故作书须进求结构法。
明李淳曾取陈绎曾、徐庆祥二家之著作，增添己见，撰《大字结构八十四法》。
其主要内容为：Jm名称例字释义'91.天覆宇宙宫官要上面盖尽下面法，宜上清而下浊。
4o>'pi2.地载直且至里要下划载起上划，宜上轻而下重。
ZWZto3.让左助幼即却须左昂而右低，若右边有谦逊之象。
oIa4.让右晴蜴绩峙宜右耸而左平，若左有固逊之仪。
I3O{5.分疆体辅愿顺取左右平而无让，如两人并相立之形。
rFa6.三匀谢树卫术取中间正而勿偏，若左右致拱揖之状。
1#M+l7.二段銮响需留要分为两半，较其长短，微加饶减。
!st$]08.三停章意素累要分为三截，量其疏密，以布均停。
m'z9.上占地步雷雪普音要上面阔而划清，下面窄而划浊。
P_^"5F10.下占地步众界要禹要下面宽而划轻，上面窄而划重。
;*758H11.左占地步数敬刘对要左边大而划细，右边小而划粗。
R12.右占地步腾施故地要右边宽而划瘦，左边窄而划肥。
5Z}13.左右占地步弼办衍仰要左右瘦而俱长，中间肥而独短。
w114.上下占地步鸾莺衅业要上下宽而微匾，中间窄而勿长。
Q15.中占地步潘华冲掷要中间宽大而划轻，两头窄而划重。
lr:j16.俯仰勾趯冠寇宓宅要上盖窄小而勾短，下腕宽大而勾长。
/J.yXj17.平四角国固门阑要上两角平，而下两角齐，法忌挫肩垂脚。
::P^c18.开两肩南丙雨而要上两肩开，而下两脚合，法忌直脚卸肩。
RQy19.匀划寿噩书量黑白喜得均匀oDy20.错综馨声繁击三部怕成犯碍。
g21.疏排爪介川不疏排之撇须展，不展则寒乞孤穷。
aZYX<22.缜密继绣缠缚缜密之划用蹶，不蹶则疏宽开散。
[23.悬针车申中巾悬针之字，不用中竖，若中竖则少精神。
OWP24.中竖军年单毕中竖之字，不用悬针，若悬针，则字不稳重。
.)25.上平师明杜野上平者，则小者在左，而莫错方隅。
N$"826.下平朝叙叔细下平者，则小者在右，而勿差地位。
Oh27.上宽宁可亨市上宽者，下面固然难大，惟长趁而方佳。
s)=28.下宽春卷夫太下宽者，上面已是成尖，用短蹶而方好。
D#29.减捺变癸食黍减捺者宜减，不减则重捺难观。
#c<SU30.减勾禁埜戋懋减勾者宜减，不减则重勾无体。
HA31.让横喜娄吾玄让横者，取横划长而勿担。
32.让直甲干平市让直者，要直竖正而勿偏。
33.横勒此七也乜横勒者，但放平而无势。
R34.均平三云去不均平者，若兼勒以失威。
L|]35.纵波丈尺吏更纵波之波，惟喜藏头收尾。
H36.横波道之是足横波之波，先须拓颈宽胸。
)37.纵戈武成几夷纵戈之戈，但怕弯曲力败。
38.横戈心思志必横戈之戈，尤嫌挺直勾平。
W39.屈脚乌马焉为屈脚之勾，须要尖包两点。
40.承上天文支父承上之撇，宜令叉对正中。
:41.曾头曾善英羊曾头者，用上开而下合。
k42.其脚其具兴典其脚者，用上合而下开。
esX=43.长方罔周同册长方者，喜四直而宽大。
'44.短方西曲回田短方者，贵两肩而平开。
S,r|45.搭勾民衣良长搭勾者，勾须另搭，不则累苟笔之态。
3/sL46.重撇友及反菱重撇者，撇须宛转，不则犯排牙之石。
":A?47.攒点采孚妥爰攒点之点，皆宜朝向，不则为砌石之样。
q48.排点照点然热排点之点，须用变更，不则为布棋之形。
xo!<49.勾努菊葡蜀葛勾努之字，不宜用裹，若用裹，字便不方圆。
~50.勾裹甸句勾勺勾裹之字，不宜用努，若用努，字最难饱满。
451.中勾东束小未中勾之字，但凭偏正生妍。
s)`.52.绰勾乎手予于绰勾之字，亦喜妍生偏正。
)m3\@53.伸勾乪巴旭勉伸勾之字，惟在屈伸取体。
54.屈勾鵷鸠辉俯屈勾之字，要知体立屈伸。
'}55.左垂笄并亦弗左垂者，右边不得太长。
xF%5e?56.右垂升卉拜卯右垂者，左边须索要短。
I^57.盖下会合金舍盖下者，左右宜乎均分。
["r58.趁下琴谷吞吝趁下者，两边贵乎平展。
**x59.纵腕风凤飞气纵腕之腕宜长，惟怕蜂腰鹤膝。
ijS60.横腕见毛龙兔横腕之字嫌短，不宜鹤膝蜂腰。
YBItp61.纵撇尹户居庶纵撇之撇最忌短，仍患鼠尾牛头。
A'GV62.横撇考老省少横撇之撇偏喜长，惟怕牛头鼠尾。
@_Y\XA63.联撇参彦形彤联撇之法，取下撇之首，对上撇之胸。
<I}64.散水沐波池海散水之法，超下点之锋，应上点之尾。
2hS|;<65.肥土止山公肥者止许略肥，而至于浮肿。
KZ>66.瘦子卜才寸瘦者但须少瘦，而休反为枯瘠。
WCR67.疏上下士千疏本稀排，乃用丰肥粗壮。
n0N68.密赢斋龟鳌密虽紧布，还宜自在安舒。
$69.堆晶品磊儡堆者累累重叠，宜重累处以铺匀。
<TR70.积灵靡爨嚣积者总总繁紊，用繁紊中而取整。
^Pl71.偏入八乙已偏者还须偏称。
|#>72.圆辔峦乐栾圆这则喜围圆。
'73.斜母勿乃力斜者虽斜，而其中要取方正。
74.正主王正车正者已正，而四方无使余偏。
75.重哥昌吕圭重者下必大。
n<<_'g76.并竹林羽弱并者右必用宽。
p77.长自目耳茸长者原不喜短。
$78.短白日臼四要写得短些oH779.大霸霎囊攘大者既大，而妙于攒簇。
80.小厶口小工小者虽小，而贵在丰严。
81.向妙舒纠好向者虽迎，而手足亦须回避。
82.背孔乳兆非背者固扭，而脉络车自贯通。
83.孤一二十丨孤者划孤，而惟患于轻浮枯瘦。
O84.单日月弓乍单者形单，而偏重于俊丽清长。
}结体章法辩正安排结字疏密须彼此互相乘除，故疏不嫌疏，密不嫌密也。
字体有整齐，有参差。
整齐，取正应也；参差，取反应也。
清.刘熙载《艺概》书以疏为风神，密为老气。
当疏不疏，反成寒乞；当密不密，必至调疏。
宋.姜夔《续书谱》一点一画，一字一行，排次顶接而成。
古贴字体大小颇有相颈庭者，如老翁携幼孙行，长短参差，而情意真挚，痛痒相关。
清.包世臣《艺舟双楫》一字之行，理有数等，有上盖大者，有下画长者，有左边高者，有右边高者，非在一途而取轨，全资众道以相承。
明.李淳《大字结构八十四法》真书用笔，自有八法。
一字之间，长短相补，斜正相拄，肥瘦相混，求妍媚于成体之后。
宋.姜夔《续书谱》欲学书先定间架，然后纵横跌宕，惟变所适也。
明.董其昌《画禅室随笔》向背者，如人之顾盼指画，相缉相背，发于左者应于右，起于上者伏于下。
大要点画之间，施设各有情理。
求之古人，惟王右军为妙。
宋.姜夔《续书谱》字为城池，大不虚，小不孤故也。
虞世南《笔髓论》凡写字欲其合而为一亦好，分而异体亦好，由其能各自成形故也至于疏密大小，长短阔狭亦然，要当消祥也。
唐.欧阳询《三十六法》作字之体，须遵正法。
字之形势，不得上宽下窄。
不宜密，密则疴瘵缠身；不宜疏，疏则似溺水禽；不宜长，长则似死蛇挂树；不宜短，短则似踏死虾蟆，此乃大忌，不可不慎！晋.汪挺《书法粹言》结体不外分间布白，因体趁势，避让排叠，展促向背诸法。
清.梁献《学书论》用笔在使尽笔势，然须收纵有度；结字在得其真态，然须映带习美。
清.冯班《钝吟书要》凡字无论疏密斜正，必有精神挽结之处，是为字之中宫。
然中宫有在实画，有在虚白，必审其字之精神所注，而安置于格内之中宫，然后以其字之头目手足，分布于旁之八宫，则随其长短虚实，而上下左右皆相得矣。
清.包世臣《安吴论书》不知态度者，书法之余也；骨骼者，书法之祖也，未正骨骼先尚态度，几何不舍本逐末邪？赵子固《论书法》晋，唐人结字，须一一录出，时常参取，此最关要。