图像学分析法对米勒《拾穗者》的解读
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一、《拾穗者》与图像学
1.前图像志解读《拾穂者》 《拾穗者》的主要画面:在丰收的秋季，金黄色的田野一望无际，画面的远处堆积着小 山似的麦垛。麦收后的土地上，三位农妇正在弯腰捡拾遗漏的麦穗，以补充家中的食物。 这三位农妇的动作各不相同，衣着各异。画面最右边的农妇半弯着腰，手里拿着捡到的麦 穗，眼睛朝左侧望去，仿佛在查看左侧有没有遗留的麦穗；画面中间戴着红色头巾的农妇， 深深地弯下腰，腰间的袋子里已经有了不少的麦穗,看得出已经捡了一段时间；最左边的 农妇也在弯着腰辛勤地捡着麦穗，她将一只手背在了后腰处，好像被这一上一下的弯腰动 作累坏了，将左手撑在后面，以支撑身体的力量。米勒通过人物细节的刻画，传达了他对 农民艰难生活的深刻同情,对农村生活的向往与热爱。 画面中的三位妇人都戴着头巾，从左往右依次是蓝色、红色、黄色。米勒使用三种不 同的颜色巧妙地区分三位农妇，在以黄色为主色调的画面中，这些色彩的使用让整个画面 的色彩更加丰富，与特定的秋天的环境十分契合,毫无违和感。米勒并没有刻画画面中农 妇的长相和表情，而是十分冷静地描绘人物的动作与自然环境，重在写意,给人以身临其 境之感。 首先，从天空的颜色分析，晴朗的天空与金黄色的麦地相映衬，显得十分和谐。米勒 在描绘天空时大量地运用了浅色，同时使用了其他颜色，使整个天空在暖黄色的主色调中 富有变化,让画面既变化又统一，符合整幅画的色彩调性。远处的景观以黄色为主，在突 出秋天丰收这一主题的同时，给人以温暖之感。 其次,这幅画的另一处对比，为远处浅色和近处深色的对比。这幅画的视觉中心是三 位农妇，米勒为突出视觉中心，使用深色刻画人物，红、蓝两块深色头巾沉稳的浓郁色彩、 收割后的麦地稍稍裸露出的大地的黑色，都被融化在黄色之中。笔者认为深色代表着稳 重、朴实的性格，米勒使用深色突出表现农妇的形象和性格十分贴切，这不仅是视觉感受
关键词:拾穗者 米勒 图像学 潘诺夫斯基
《拾穗者》（图1）为现代主义的重要代表作品之一，是法国巴比松派画家让•弗朗索瓦• 米勒于1857年创作的一幅布面油画，现收藏于巴黎奥塞美术馆。这幅画描绘了金黄的秋 季，三位农妇正弯着身子拾取遗落的麦穗的场景。画面主色调为暖黄色，色彩朴实无华， 人物形象生动，构图巧妙,整体氛围安静、庄重，充满了浓浓的乡土气息。将图像学引入作 品分析，不仅是对作品的背景、影响等方面的解读，而且要深入挖掘作品背后的深意。
《拾穗者》中，米勒将各种绘画原理和技巧运用得炉火纯 青。画面中的光源是运动光源，三位农妇的位置也并不整齐统 一。尽管这样，画面还是一如既往的丰富、饱满，也没有混乱、空 洞之感。画面中，视觉中心是中间戴红色头巾的农妇，但她不是 离观者最近的人物，离观者最近的是最右侧的农妇；同时，她也 不是离左侧光源最近的人物，离光源最近的是戴着蓝色头巾的 农妇。但是身处中间的农妇戴着红色的头巾，红色与蓝色、黄色 相比，更加吸引人，更能捕获观者的注意力。米勒用色上的技巧 将观者的视觉中心强行转移到中间的农妇身上。观察三人的穿 着不难发现，在三位农妇中，上衣颜色最亮、明度最高的便是中 间的农妇;但是再观察三位农妇的裙子也不难发现，左右两位农 妇裙子的颜色要比中间农妇的裙子亮，这样一来，中间农妇的上 衣和裙子形成了鲜明的对比，更加突出了其视觉中心的地位。
图像学分析图像学的代表人物，将图像学的研究大致分为三个阶段:前图像志阶段、图像志阶段和图像学阶段。图 像学的诞生,让艺术充满了科学与理性。他认为图像学主要是对图像的表面和背后深意的解读,在分析作晶时，不仅要解读图像的表 面，而且要挖掘和思考图像潜在的内容。该文以米勒的代表作品《拾穗者》为研究对象，利用图像学的相关理论对其进行深层次的解 读和赏析。
32
美术时空
ART EDUCATION RESEARCH
上的成功，而且能突出作品的深层内涵与作者的匠心，这也是米 勒要表达的主要感情之一。
构图是一幅画的灵魂，米勒的这幅画采用的便是以黄金分 割为主的构图。画面中，戴着红色头巾的农妇是整张画面从左 至右的黄金分割点；黄色头巾的农妇是以红色头巾农妇为左端 到画面最右端的黄金分割点；处在画面最左边戴着蓝色头巾的 农妇是以红色头巾的农妇为右端至画面最左边的黄金分割点。 画面中的三位主人公均处于黄金分割点的位置，米勒十分巧妙 地将三位农妇置在画面的重要位置，使画面更加统一，让人的视 觉感受更加舒适。同时，画中还存在着一个对比,就是近处三位 农妇和远处人物的大小对比。虽然是近大远小的透视关系，但 是米勒却将远处的人刻画得十分细致，笔者认为是画家故意为 之，以此歌颂农民的伟大和他对乡村生活的向往。
图1
幅画中，米勒在构图时除了使用黄金分割的原理，还很关注光源 的走向问题。画面中的三位农妇所处的位置，除了作为黄金分 割点，还与画面光源的走向有着很大的关系。画面中光源自画 面后方左上角而来，从画面的左上角直接射向画面的右下方，三 位农妇的站位处在这道光源中，并与其轨迹吻合。受光源和位 置前后的影响，三位农妇的明暗对比关系存在微弱的不同。同 时，画面近处暗、远处亮，也是受光源线的影响，画面中的光是从 后方左上角射向右边，远处的背景离光源近，因此较为明亮；人 物离光源远，因此衣着颜色稍显暗淡。
2.图像志分析《拾穗者》 米勒出生在一个农民家庭，青年时种过田，因此，他对乡村 生活十分熟悉。而《拾穗者》则是米勒以家人为原型创作的一幅 作品。画面中处在最右端戴着黄色头巾的农妇，半弯着腰，手里 拿着麦穗，与其他两位农妇相比，面容略显老态，体型微胖，动作 稍显笨重，应该是以米勒的祖母为原型的形象；中间戴着红色头 巾的农妇，腰弯得最深，腰中有大量捡的麦穗，而且她是这三位 农妇中唯一戴着袖套的人,可以推测出她也是家中干活最多的 人，应该是米勒以自己母亲为原型的形象；戴着蓝色头巾的农 妇，面容清秀，身形苗条,捡穗的动作十分敏捷，姿态显得十分优 美，应该是以米勒的姐姐为原型的形象。 米勒通过描绘三位农妇在劳动中不尽相同的动作姿态、色 彩不一的服装，展现出其扎实、精湛的人体素描的基本功。在这
1.前图像志解读《拾穂者》 《拾穗者》的主要画面:在丰收的秋季，金黄色的田野一望无际，画面的远处堆积着小 山似的麦垛。麦收后的土地上，三位农妇正在弯腰捡拾遗漏的麦穗，以补充家中的食物。 这三位农妇的动作各不相同，衣着各异。画面最右边的农妇半弯着腰，手里拿着捡到的麦 穗，眼睛朝左侧望去，仿佛在查看左侧有没有遗留的麦穗；画面中间戴着红色头巾的农妇， 深深地弯下腰，腰间的袋子里已经有了不少的麦穗,看得出已经捡了一段时间；最左边的 农妇也在弯着腰辛勤地捡着麦穗，她将一只手背在了后腰处，好像被这一上一下的弯腰动 作累坏了，将左手撑在后面，以支撑身体的力量。米勒通过人物细节的刻画，传达了他对 农民艰难生活的深刻同情,对农村生活的向往与热爱。 画面中的三位妇人都戴着头巾，从左往右依次是蓝色、红色、黄色。米勒使用三种不 同的颜色巧妙地区分三位农妇，在以黄色为主色调的画面中，这些色彩的使用让整个画面 的色彩更加丰富，与特定的秋天的环境十分契合,毫无违和感。米勒并没有刻画画面中农 妇的长相和表情，而是十分冷静地描绘人物的动作与自然环境，重在写意,给人以身临其 境之感。 首先，从天空的颜色分析，晴朗的天空与金黄色的麦地相映衬，显得十分和谐。米勒 在描绘天空时大量地运用了浅色，同时使用了其他颜色，使整个天空在暖黄色的主色调中 富有变化,让画面既变化又统一，符合整幅画的色彩调性。远处的景观以黄色为主，在突 出秋天丰收这一主题的同时，给人以温暖之感。 其次,这幅画的另一处对比，为远处浅色和近处深色的对比。这幅画的视觉中心是三 位农妇，米勒为突出视觉中心，使用深色刻画人物，红、蓝两块深色头巾沉稳的浓郁色彩、 收割后的麦地稍稍裸露出的大地的黑色，都被融化在黄色之中。笔者认为深色代表着稳 重、朴实的性格，米勒使用深色突出表现农妇的形象和性格十分贴切，这不仅是视觉感受
关键词:拾穗者 米勒 图像学 潘诺夫斯基
《拾穗者》（图1）为现代主义的重要代表作品之一，是法国巴比松派画家让•弗朗索瓦• 米勒于1857年创作的一幅布面油画，现收藏于巴黎奥塞美术馆。这幅画描绘了金黄的秋 季，三位农妇正弯着身子拾取遗落的麦穗的场景。画面主色调为暖黄色，色彩朴实无华， 人物形象生动，构图巧妙,整体氛围安静、庄重，充满了浓浓的乡土气息。将图像学引入作 品分析，不仅是对作品的背景、影响等方面的解读，而且要深入挖掘作品背后的深意。
《拾穗者》中，米勒将各种绘画原理和技巧运用得炉火纯 青。画面中的光源是运动光源，三位农妇的位置也并不整齐统 一。尽管这样，画面还是一如既往的丰富、饱满，也没有混乱、空 洞之感。画面中，视觉中心是中间戴红色头巾的农妇，但她不是 离观者最近的人物，离观者最近的是最右侧的农妇；同时，她也 不是离左侧光源最近的人物，离光源最近的是戴着蓝色头巾的 农妇。但是身处中间的农妇戴着红色的头巾，红色与蓝色、黄色 相比，更加吸引人，更能捕获观者的注意力。米勒用色上的技巧 将观者的视觉中心强行转移到中间的农妇身上。观察三人的穿 着不难发现，在三位农妇中，上衣颜色最亮、明度最高的便是中 间的农妇;但是再观察三位农妇的裙子也不难发现，左右两位农 妇裙子的颜色要比中间农妇的裙子亮，这样一来，中间农妇的上 衣和裙子形成了鲜明的对比，更加突出了其视觉中心的地位。
图像学分析图像学的代表人物，将图像学的研究大致分为三个阶段:前图像志阶段、图像志阶段和图像学阶段。图 像学的诞生,让艺术充满了科学与理性。他认为图像学主要是对图像的表面和背后深意的解读,在分析作晶时，不仅要解读图像的表 面，而且要挖掘和思考图像潜在的内容。该文以米勒的代表作品《拾穗者》为研究对象，利用图像学的相关理论对其进行深层次的解 读和赏析。
32
美术时空
ART EDUCATION RESEARCH
上的成功，而且能突出作品的深层内涵与作者的匠心，这也是米 勒要表达的主要感情之一。
构图是一幅画的灵魂，米勒的这幅画采用的便是以黄金分 割为主的构图。画面中，戴着红色头巾的农妇是整张画面从左 至右的黄金分割点；黄色头巾的农妇是以红色头巾农妇为左端 到画面最右端的黄金分割点；处在画面最左边戴着蓝色头巾的 农妇是以红色头巾的农妇为右端至画面最左边的黄金分割点。 画面中的三位主人公均处于黄金分割点的位置，米勒十分巧妙 地将三位农妇置在画面的重要位置，使画面更加统一，让人的视 觉感受更加舒适。同时，画中还存在着一个对比,就是近处三位 农妇和远处人物的大小对比。虽然是近大远小的透视关系，但 是米勒却将远处的人刻画得十分细致，笔者认为是画家故意为 之，以此歌颂农民的伟大和他对乡村生活的向往。
图1
幅画中，米勒在构图时除了使用黄金分割的原理，还很关注光源 的走向问题。画面中的三位农妇所处的位置，除了作为黄金分 割点，还与画面光源的走向有着很大的关系。画面中光源自画 面后方左上角而来，从画面的左上角直接射向画面的右下方，三 位农妇的站位处在这道光源中，并与其轨迹吻合。受光源和位 置前后的影响，三位农妇的明暗对比关系存在微弱的不同。同 时，画面近处暗、远处亮，也是受光源线的影响，画面中的光是从 后方左上角射向右边，远处的背景离光源近，因此较为明亮；人 物离光源远，因此衣着颜色稍显暗淡。
2.图像志分析《拾穗者》 米勒出生在一个农民家庭，青年时种过田，因此，他对乡村 生活十分熟悉。而《拾穗者》则是米勒以家人为原型创作的一幅 作品。画面中处在最右端戴着黄色头巾的农妇，半弯着腰，手里 拿着麦穗，与其他两位农妇相比，面容略显老态，体型微胖，动作 稍显笨重，应该是以米勒的祖母为原型的形象；中间戴着红色头 巾的农妇，腰弯得最深，腰中有大量捡的麦穗，而且她是这三位 农妇中唯一戴着袖套的人,可以推测出她也是家中干活最多的 人，应该是米勒以自己母亲为原型的形象；戴着蓝色头巾的农 妇，面容清秀，身形苗条,捡穗的动作十分敏捷，姿态显得十分优 美，应该是以米勒的姐姐为原型的形象。 米勒通过描绘三位农妇在劳动中不尽相同的动作姿态、色 彩不一的服装，展现出其扎实、精湛的人体素描的基本功。在这