元代书法绘画

情都交托给得力的郡丞
去办，并不苛求小节。
很快，东海郡便清明太
平。皇上得知后，召汲
黯回京任主爵都尉。汲
黯与人相处很傲慢，但
是他很注重志气节操。
康里巎巎
字子山，号正斋，恕叟，又号蓬恕叟，蒙古族人。 《元史》本传称他：“善真行草书，识者谓得晋人笔意，单牍
片纸人争宝之，不翅金玉。”他的正书师法虞世南，行草书由 怀素上追钟繇，王羲之，并吸取了米芾的奔放，在当时趋赵孟 頫妩媚书风的情况下，能创自己的艺术道路。明代解缙说： “子山书如雄剑倚天，长虹驾海。” 康里巎巎作为一个少数民族的杰出书法家特立于书坛，留下的 墨迹不多，有行草书《唐元缜行宫诗》，转折圆劲。其《渔夫 辞册》，《草书述笔法》确有唐晋风度。所写的李白《古风第 十九首》诗，字体秀逸奔放，深得章草和狂草的笔法。 草书尺牍： 康里巎巎作草书。该信札极为精彩，虽草草不工， 却笔笔合于 法度。疏密欹正，随性所至。写到最后因语长而纸短，越写越 密，甚至 字里行间时有添加补写，但并不觉得充塞拥挤，相反 因字与行间能揖迎避让 而显得通灵透气，密而不闷。
汲黯传
汲黯代代都在朝中
任职。河内郡发生了火
灾，烧及一千余户人家，
皇上派汲黯视察。他回
来说：“由于住房密集，
火势便蔓延开去，不必
多忧。我路过河南郡时，
见当地饱受水旱之苦，
就发放了储粮，赈济灾
民。现在我请求假传圣
旨的罪责。”皇上认为汲
黯贤良，免他无罪。由
于屡次向皇上直言，被
外放当了东海郡太守。
汲黯治理东海郡，把事
鲜于枢
字伯机，号困学山民，寄直老人，渔阳(今北京蓟县)人，
官太常博士，赵孟頫对他的书法十分推崇，曾说：“余与
伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机
已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。”二人书法当
时并称 “二妙”。他的功力很扎实，悬腕作字，笔力遒健，
同时代的袁褒说：“困学老人善回腕，故其书圆劲，或者
富春山居图
富春山居图是元朝的书画， 以浙江富春江为背景，全图 用墨淡雅，山和水的布置疏 密得当，墨色浓淡干湿并用， 极富于变化，是黄公望的代 表作，被称为“中国十大传 世名画”之一。明朝末年传 到收藏家吴洪裕手中，吴洪 裕极为喜爱此画，甚至在临 死前下令将此画焚烧殉葬， 被吴洪裕的侄子从火中抢救 出，但此时画已被烧成一大 一小两段。较长的后段称 《无用师卷》，现藏台北故 宫博物院；前段称《剩山 图》，现收藏于浙江省博物 馆。在中国国务院前总理温 家宝先生的决定下，《富春 山居图》2011年6月在台湾台 北故宫博物院展出。
名家介绍
赵孟頫（1254——1322 年），字子昂，号松雪道 人，宋太祖十世孙。他是 中国文艺史上少有的全才， 除书法外，他还擅长绘画， 精通文学，通晓音律，熟 谙道释。是他最先将“诗、 书、画”三绝合为一体。 不仅如此，他的家族中也 出了不少艺术名人：他的 妻子管道升、他的儿子赵 雍都精通书画，他的外甥 王蒙是著名的“元四家” 之一。
议其多用唐法，然与伯机相识凡十五，六年间，见其书日
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异，胜人间俗书也。”(《书林藻鉴》)而书法家陈绎曾也说：
“今代惟鲜于郎中善悬腕书，余问之，嗔目伸臂曰：胆！
胆！胆！”可见他敢于创新的精神。他的楷书有《李愿归
盘谷序》，现藏上海博物馆，笔法古朴，结体谨严，气魄
恢宏。行草有所写自作诗《大字诗赞》和《唐诗草书卷》，
笔法纵肆，欹态横发。
唐诗草书卷
鲜于枢作。草书。笔 法纵肆，欹态横发。 他自己说过，写草书 要把笔离纸三 寸，取 其指实掌平虚腕法圆 转，写出的字则飘逸 飞纵，体态自能绝出， 观其 草书，确有悬腕 回锋之妙。
元代绘画
元代绘画中，文人画占据画坛主流。因元代未设 画院，除少数专业画家直接服务于宫廷外，大都 是身居高位的士大夫画家和在野的文人画家。他 们的创作比较自由，多表现自身的生活环境、情 趣和理想。山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量 出现，直接反映社会生活的人物画减少。作品强 调文学性和笔墨韵味，重视以书法用笔入画和诗、 书、画的三结合。在创作思想上继承北宋末年文 同、苏轼、米芾等人的文人画理论，提倡遗貌求 神，以简逸为上，追求古意和士气，重视主观意 兴的抒发。与宋代院体画的刻意求工、注重形似 大相径庭，形成鲜明的时代风貌，也有力地推动 了后世文人画的蓬勃发展。
中二（2）班 杨康闻韵
元代书法绘画介绍
目录
1.元代书法介绍
2.元代绘画介绍
元代书法介绍
书法主要特点： 第一，主张复古，以元初的赵子昂为首的书法家认为宋
代的书法已经走到末路，唯一的成就就是因为政治的开 放，使书法家能够随心而写、随心而发，为明代草书名 家的出现奠定了基础。 第二，多民族文化的融合。元朝统治者用武力征服了汉 族，而汉族却在文化上征服了少数民族。少数民族出现 了一定数量的书法家，其中比较出名的有辽代的耶律楚 材，蒙古的文宗、顺帝，还有康里巎巎。元朝政府还专 门设置了奎章阁等文化机构，所有的这些都促进了书法 的发展。 第三，书体复兴以及与“诗、书、画”的结合。元代书 法家注重复古的同时也使各种书体全面复兴。自从魏晋 就少有人使用的章草再次兴盛，元朝出现了大批的章草 高手，而隶书和篆书也出现了一定的书家。由赵子昂开 始的诗、书、画的结合，是艺术品的形制上的突破。
仇锷墓碑铭
《仇锷墓碑铭》于延祐六年 （公元1320年）书，是其晚 年力作。运笔方整有力， 遒 丽老健，一笔不苟，骨气深 稳，与常见赵书妩媚甜润不 同。赵孟頫的书法以楷书和 行书最好。此书是他楷书代 表作之一，他的楷书用笔流 畅随意，但又出规入矩，法 度森严，其结体疏朗俊秀， 飘逸洒脱，几乎无瑕疵可言。
元四家
指元代的四位画家黄公望、吴镇、倪瓒、 王蒙，他们的创作集中体现了元代山水画的最 高成就。四家既有各自的鲜明个性特点，又都 具有元代山水画的时代风貌。他们强调诗书画 印的有机结合，状物寄情，属于典型的文人画， 对明、清绘画影响巨大。
黄公望
黄公望(1269-1354)，常熟人，年 青时作过小官，因别人的事牵连 入狱。出狱后改名"一峰"，并当 了道士，开始画画。50岁后隐居 杭州，专心于山水画创作。黄公 望得到舅舅赵孟 的传授，融合宋 代各大家之所长，到了晚年，又 "卧青心，望白云"，深入到大自 然中观察体悟，形成自己"气清 质实，骨苍神腴"的艺术风格。 他的代表性作品《富春山居图》， 花了七年时间完成，高33厘米， 横长396.6厘米。将富春江两岸数 百里精萃收聚于笔下。画家中锋、 侧锋兼施，尖笔、秃笔并用，长 短干笔皴擦，湿笔披麻，浑成一 体。