插画设计的构成基础

插画设计的构成基础
制作人 : 范立娜
第三章 插画设计的构成基础
１插画的内容营造 ２插画形式内容的组织
插画是造型艺术，在表达某种意图或情感中需要反复推敲才能到 达艺术的境界，具有审美的价值。插画同时也要通过内容材料与形式
材料的精心构架成为艺术。
水彩风格包装插画
第一节 插画的内容营造
1 2 3 4 5 物象变化的特征——“加减法” 物象运动的变化强度 人物表情和动态变化 生活中事物各种变化成为内容材料 插画形象的组织分类
内容的紧与松
1 以松为主的造型 2 中村佑介插画以松为主的造型
内容量的多少
1 《中秋月夜》内容量偏多 2 韩书力《三驼图》信息量较少
内容的大小、比例
内容的虚、实
1 广告中香水瓶被隐藏，有虚的感觉 2 村松诚动物插画有实的感觉
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雾、雨的因素造成画面有虚的感觉
材质、肌理
生活中任何物象又有不同的材质、肌理。这些材质触觉上不一样；
戴敦邦《红楼梦》插图
总结的话
从小草图到正稿，在构图的过程中对比、统一始终是处理的手段、
推敲的内容。对比不能杂乱、统一不能死板，在画面中互相调节，为
画面更好地传达与产生美感服务。
THE END
标题
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大师的服装插画形神兼备
拟人化
人的内容经过投射到不同的对象上去这就是拟人化，拟人化也是 组织手法之一。
村松城动物插画.
引申阅读——寂地· 时间海洋
“你好啊，雨天小姐。”鸽子说。 “就算，你一直都带着乌云走在雨里。我也 给你撑会伞吧。”鸽子说。 “其实我已经习惯这样的雨天了……”雨天 小姐说。 “没有人应该习惯雨天。”鸽子说。
色彩
物体都有自己的固有
色，但物体的色彩会因自
身的内在因素和周围外部 的因素影响而发生变化。 每一种物象的颜色变化都 有形式上的特点及与内容 的本质、非本质的联系。
德国奢侈品牌 HUGO BOSS海报
明度
事物的明度变化因固有色的深浅各不相同，明度的深浅组织也不 同。生活中明度还受光线的影响，造成各种不同的变化。 自然界的气候、时间也会造成变化。
组合，达到一种幽默。
第二节 插画形式内容的组织
1 线类插画 2 明暗类插画 3 色彩类插画 总结的话
第二节 插画形式内容的组织
形式内容材料：一幅插画中各种单个形象抽去内 容的外在表现。 形式内容材料除了为画面内容架构、画面美感营 造、画面形式服务外，自身对于表达也能发挥语
言作用。
中纯度色调插画
以线为主的插画
性表现。
1 《邦锦美朵》表现向上飞翔以及 自然界的生机 2 《纤夫》表现人和自然界的对抗
人物变化——表情变化
人物变化最为复杂，分为 表情变化、动态变化。
表情变化主要由头部五官
各部运动变化形成。
Adilie day插画的人物神情非常有 韵味
手是第二表情器官，通过手指的
变化组织也会产生各种表情。
俯身的人物动态
运思 用考 的题 ？： 这 幅 插 画 的 线 是 如 何
2明暗类插画
其包括黑白插画，这类手段的样式很多，有素描、版画、黑白装 饰画等。明暗是在光线与被照物象相互作用下产生丰富的变化。
从物象明暗的不同角度来说，有明暗的比例不同、造成深浅色调
的变化。把握不同光线的变化及被照物象的形体变化，就可组织各种 不同的明暗样式，形成不同的明暗形式趣味。
这时他身材已经高大，幸而当年曾将洞 口拆大，于是钻进洞内，举起火把往壁 上照去，对图形一加琢磨，果是秘笈中 要诀的图解。他心下大喜，照图试练， 暗暗默记，花了几个时辰，将图形尽数 记熟了，在金蛇郎君墓前又拜了两拜， 谢他遗书教授武功。正要走出，一瞥间 见到洞壁上的那个剑柄，当日年幼力弱， 未能拔出，此时紧紧握住剑柄，潜运内 力，嗤的一声响，拔了出来，剑柄下果 然连有剑身。 ——金庸《碧血剑》
平凡淑芬写实型插画
插画形象的组织分类——抒情组织
抒情组织一般用于诗歌、散文插画，针对文字中的抒情内容，而 不拘泥情节，借助内容中形成气势的形象制造气氛化为一种意境。
适合散文诗歌的插画
插画形象的组织分类——心理表现组织
心理表现组织一般是用于文学插画， 针对文字中的心理描写，选择人物或其他
角色的特写，通过脸部的内容组织或其他
形状的横、竖、斜、曲、团是形状的各种大致的动态划分，除了各自
的形式区别外，感觉也各不相同，如舒展、挺拔、紧密、放松等等。
复杂形、简洁形
有规律形
无规律形
无规律的造型组织 规律性强的造型组织
形状的软硬
形状的转折软或硬，带来 不同的心理反映
形状的横、竖、斜、曲、团
形状的横或竖 ，带来或舒展或挺拔的心理感受
手的动态产生表情
人物变化——动态变化
人的动态由头、胸、 臀大三块不同朝向的运动
加四肢弯曲、伸展造成，
再与脸部某器官变化组合 在一起，还会产生内涵更
丰富的各种动作。
1 大幅度的人物动态 2 方向在构图组织与内 容组织中起重要作用
如以人为例，身体的三大块的方向，手指的指向、脚尖的朝向、
头部朝向，有时一致有时各不相同，由此组成丰富的动态变化。不同 方向的内容还会造成顾盼、呼应集中，散乱、统一等感觉。
深色调 也有借用剪影手法的，实体为 黑背景为白；也有与黑线、白 线相结合的处理
3色彩类插画
自然色彩的处理是以现实对象的色彩变化为依据，从生活中感受 色彩变化，注重色调、色彩与明暗相结合及环境色对固有色的影响，
从而产生丰富的变化。
3色彩类插画
主观色彩的组织注重主观意识、个人审美趣味不受固有色限制，
线
线是生活中的一种物质，线条又是造型中的一种手段。线更是绘
画的外在形式。
造型艺术中的线，由工具、纸张、制作方法形成不同的形式。
1 类似速写效果的线描插画 2 中国传统线描
线
线的运用表现机器般的质感
１线类插画
线画面的形成一般通过线的疏密、疏密的不同比例组成，还有以 长短线、粗细线、深浅线、曲直线各自的比例组织以及快慢的比例组
减法：指物象损失了某个内容。
韩书力的后期绘画大行减法
物象运动的变化强度
幅度：指动作运动的间距，间距小幅度小，间距大幅度大。 速度：指时间性，绘画是静态艺术，通过形象和辅助的笔触能表现速 度的快慢感觉。
大幅度的人物动态
物象运动的变化强度
力度：是内在的东西，静态力度似重物一般有下沉的反映，动态的力 度又有速度表现，快速力度强，相反则弱，力度的强弱还有一种对抗
可任意改变自然色彩关系来张扬个性。
网页设计 色彩浓重夸张,带有强烈 的主观倾向
3色彩类插画
装饰色彩强调色彩的装饰美，注重色彩的自律性与自然色彩拉开 距离。民间色彩追求色彩的象征意义，形式上追求色彩高纯度，为了
调和色彩，常用黑色、金色、银色、灰色进行调和。
3色彩类插画
传统色彩是指中国传统特有的颜色，特有的色彩处理及审美趣昧 形成的所谓“无火气”的雅致色彩效果，因在色彩组织上强调色彩低 纯度，崇尚灰色调，因而色彩上具有特殊的形式美。
庆的感觉，静可以产生庄严淡泊的感觉。
有动态感觉的插画
添加文本
静态感觉的插画
无生命的东西在外界各种力的作用下会动，也会产生生命感，在 视觉上重心不稳时也会产生动感。
无生命物质的方向以 及动静的变化给人的 视觉感受
空间
生活中各种物象占据着一定空间范围或在一 定空间范围内生存活动。空间有自身的形状、材 1 大小对比表现空间 2 透视表现空间
形象的变化：是形象产生感觉进而产生语言的要素，也是“营造”的
基本方法。 1 鞋子包装插画设计 2 韩书力《金戈铁马》
物象变化的特征——“加减法”
加法：指一个物象添加了内容。 生活中大多数物象有一个数量内容，不同的加减数量会产生感觉。
1 一个地球的“添加” 2 添加、组合的组织方法
物象变化的特征——“加减法”
空间感和空间趣味
线表现空间显得空灵、通透
时间
事物随着时间的变化，形成各种各样的形象，如春夏秋冬、日落月出
雾、雨的因素形成事物变化的感觉
夏天的形象 iiis冬之白 (李鹏)
插画的内容组织是在一个有限
的空间中进行，只为表现书中的意
境。一般以简洁为好。只要语言的 内容能正确的解说，又有能延伸出
与文字相关的内容就可以了。
物象的细节组织，来挖掘内心的奥秘。
借助一些道具，抒发人物内心的情绪
插画形象的组织分类——写实性组织
写实性组织一般用于文学中现实主义作品的插画或商业插画中，
针对文学要求参照现实生活范本如实地描绘。
陈老莲插画《西厢记》 写实型插画
插画形象的组织分类——夸张、幽默性组织
夸张、幽默性组织一般用于文学中幽默讽刺性的插画或商业插 画中，针对文字要求不按照生活中的常理塑造，而用夸张变形去描绘、
有硬、软、光滑、毛糙等各种感觉。 材质还能体规不同的等级，并具有一定的象征意义，在某个内
容范围所占的比例不同会产生各种不同的感觉。
材质的表面肌理对比
1 Hans《阿狸》 2 韦炜华插画《绿谷》，有如 油画般的肌理效果
动静
动是生命的特征，不同程度的动表达了生命的旺盛或衰弱。静又 是一种生命的间隙状态。动静又会产生不同的感受，动会产生热闹喜
质等内容。各种因素会产生不同的空间感及透视
样式。
标题
俯视样式 平行透视样式 平视样式
多视点透视表现方法
空间感和空间趣味
生活中无数物象的各种构造产生 了各种空间感觉及空间趣味，可分为 灵动型和封闭型两类。 线型材料构成的不封闭的物象显 得空灵；面型材料组织的封闭的物象
显得厚重。
线、面表现不同空间感受
“你要让你的心情放出阳光的光彩。”鸽子 说。 “你要习惯开朗快乐的日子。”鸽子说。 “好呀。” 雨天小姐说。忍不住想，自己到底做了什么 好事遇到鸽子先生。
祖雅乐的温暖插画
生活中事物各种变化成为内容材料
在某一个范围内大小、多少、比例的内容 事物间由间隙或挤压、捆扎造成紧与松 物象的前后关系，某一物遮挡另一物，产生隐藏或裸露的 感觉，还产生虚实的感觉 雾、雨的等气候因素会造成事物变虚的感觉
第一节 插画的内容营造
插画内容是指一幅插画中各种形象的内容，包括场景、道具、人
物角色以及个体物象的局部。
再由这些内容通过组织构成画面内容，产生画面的意境。再由此 内容连成画面的情节变化，诱导观众的联想以及期待。
Hans《阿狸》插画
形象：可以是一个“字”，也可以是一个“词”或一个“词组”。其 一要看形象内容的含量，二要看形象的变化程度。
1 夸张的人物动态 2 人物可动部位的方向组织
服装
人物服装成为人的一部分，各种不同的服饰表达不同的性格、不
同的职业、不同的年龄、不同的性别、不同的季节、不同的层次甚至 是不同的国家、民族、不同的场合等。
1 画面体现一种优质的、以自我为中心 的生活状态 2 服饰体现人物与自然的贴近
Baidu Nhomakorabea
不同的服饰表达不同的性格、职业、年龄……
生活中的形状非常丰富，变化非常复杂，把生活中的形状归类为 “点线面形状”容易贴近绘画自身的要求。点、线、面又必须相互组
合形成对比及与画面发生关系才能形成。
点画以 线面点 面 为 组 主 织 的
2
1
形状
复杂形：耐看又有跳跃、凌乱感 简洁形：容易被注意又有整体感觉等
有规律形
心理反映。
无规律形
形状的软硬：形状的转折，硬显得刚强、软显得柔弱，会带来不同的
插画形象的组织分类
形象的组织处理，一般按文 字内容和体裁的不同进行叙事组 织、抒情组织、心理表现组织。 另外可分写实性组组织、幽默夸 张性组织、解说性组织。
碧血剑插图
插画形象的组织分类——叙事组织
叙事组织用于一般文学插画中，针对文字中叙述的故事情节，选 择某个片段，把其中的人物、道具、场景，按照事理进行组织。
标题
添加文本
大卫 当顿的水墨插画
2明暗类插画
黑白与明暗从内容到形式都是有区别的，黑白是画面深浅关系、 明暗是画面物体组织关系。黑白插画先是把描绘的对象过滤成黑白二
色，然后形成相互对比衬托的关系。在黑白语言组织中还通过“黑点、
白点”、“黑线、白线”组成灰色，形成画面的黑白灰。
黑白弱对比
黑白强对比
织等形成各种不同”线调”。
欧美的线描插图
知止的黑白插画
线的粗细一般是依据对象的前后、轻重、光线明暗的塑造因素来
确定，也有是依据意境来确定。从塑造的角度来讲要体现立体感、空 间感、质量感。从意境的角度来讲可从线自身能说话的性能着眼，如 用细的长柔线表现优雅，用短粗线表现热闹等。
欢快、热闹的插画
优雅的插画