中国电视电影节目形态简论

系列电视电影是电影在总体策划上不可替代的，充分显示了电视电影独特的优势：第一，小投入、大制作的积极效果充分显示出来；第二，可以在有限资金内再提高艺术质量；第三，使观众产生像看长篇电视剧那样的追看效果；第四，在电视娱乐传媒激烈的竞争中提高竞争力。
电影频道节目中心从1999年投拍第一部电视电影，截止2008年出品总量突破1100部。为纪念电视电影开播十周年，2009年5月6日晚，第九届电影频道数字电影百合奖举行颁奖典礼。《十八个手印》《横平竖直》《雷横与朱仝》《天使看得见》《走四方》获得优秀故事片一等奖，《李天佑血战四平》《中尉》《青春制造》《腾越殇魂》《无法结局》获优秀故事片二等奖，《文化战车》获得评委会特别奖，《男孩都想有辆车》获优秀儿童片奖。本届百合奖还特别推出“电视电影十年?观众最喜爱的电视电影和演员”评选活动。《情不自禁》《极限救援》《杨守敬与吕蓓卡》《土婆婆pk洋媳妇》《狩猎者》《血溅三岔口》《陆小凤传奇系列》《镖行天下系列》等十部电影分获剧情类、喜剧类、动作类、系列类四大单元的观众最喜爱电视电影奖。
在电视电影中，即使是一些完全虚构的纯娱乐性故事，也常常会尽可能地同公众关注的热点联系起来，突出电视特有的即时性。从数量上来看，电视电影中讲述浪漫故事、怪异故事，特别是惊险犯罪故事的纯虚构作品并不少，其中大都由畅销小说改编而来，但给人留下深刻印象的却是那些反映真实事件的纪实性明显的那些。这个特点正是电视与电影这两种现代大众传媒相结合而产生的。
其次，电视电影在艺术上崭露头角。由于站在电影与电视两位巨人的肩膀上，中国电视电影的出现尽管只有短短十来年，但已涌现了一批在艺术上很有光彩、颇受专家好评的作品，如《上车走吧》《王勃之死》《阿桃》《杨守敬与吕贝卡》《法官老张轶事》《情归天尽头》《冬日细雨》《古玩》等。从2000年起，电视电影逐渐被中国电影金鸡奖、中国电影华表奖、上海电视节白玉兰奖、北京大学生电影节奖等国内外著名电影节与电视节接纳。这些奖项取得的重要价值在于，中国电视电影拿到了艺术殿堂的准入证，有作品值得艺术家们说长道短了。其三，电视电影的收视率不断攀高。收视率是电视电影的生存预警标志，几年来电视电影的收视率不断上升，甚至出现跳高的现象。仅就黄金档播出分析，以两个百分点、观众人数约为2200人为标准，最初的两年只有10%左右的作品达到两个百分点的收视率，2001年上升为24%，其中只有一部达到三个百分点，2002年收视率出现翻高，在播出的110部电视电影中70%的作品达到两个百分点以上，其中17部作品达到三个百分点，三部作品达到4个百分点。收视率不断攀升说明观众对电视电影的兴趣在上升，电视电影可以依赖的观众群正在形成。
在理解电视电影的概念时要注意区分以下两组概念：
（一）电视电影、院线电影、网络电影、手机电影
这几种电影类型的最直接区别在于它们的最终呈现方式：电视电影通过电视屏幕呈现；院线电影通过电影银幕呈现；网络电影通过电脑屏幕呈现；手机电影通过手机屏幕呈现。换言之，电视电影、院线电影、网络电影、手机电影，都不是类型概念，而是市场概念：关键是片子拍出来之后，主要是在哪一块屏幕或界面上播映；而勿论其物理介质是什么，也即不管是用胶片拍的，还是用数字技术拍的。
中国电视电影产生的原因与背景，与美国当年电视电影产生的原因与背景大致相近。
1995年11月30日8时30分，中央电视台电影频道开播，这一专业化电影频道迅速吸引了全国亿万电视观众关注与期待的目光，并逐渐培育着观众在电视上收看电影的接受方式与接受习惯。
为了满足广大电视观众收看电影的需要，电影频道仅在1995年底至1996年底的一年时间里，就购买了建国后拍摄的约3600部国产影片总量的61%，约近2200部影片。虽然国内各电影制片厂每年都有不少佳片新作，但与电影频道每天近20个小时的节目播出时间、日吞吐量约10部影片，年吞吐量3600余部影片的需求相比，无疑是杯水车薪。更何况国产影片同样也存在争取影院票房、争取收回成本、赚取票房利润的首要任务，因此无暇顾及电视也就理所当然了。
目前，中国电视电影已经走过初创阶段，对电视电影的创作有了一些基本的认识，在与电影、电视剧的激烈竞争中赢得了一席之地，有以下三点可资证明：
首先，电视电影工艺制作材料完成了四次跨越。最初使用标准清晰度数字磁带制作。后来发现这一技术不能满足电视电影对艺术与技术的质量要求，2000年开始使用16毫米胶片制作。16毫米胶片的使用的确带来艺术质量的明显提高，同时也有一些技术上的局限在国内现实情况下无法解决。于是，2002年电影频道又进行更大的调整，从科技高速发展与电视电影发展的远景着眼，放弃16毫米胶片的使用，改用高清晰度数字磁带制作，而且不断推进对这一技术的研究与开发，从电视电影的发展来看，这个决策及时、准确，适应了电视频道的发展尤其是收费频道的上马与电影市场的发展以及数字院线的建立与对节目的需求。2003年，为了使电视电影尽快全面向高清数字技术转型，完善高清数字电影的视听效果，并为高清播出及进军数字院线做准备，中央电视台电影频道又建立了在全国领先的5.1声道音频系统工作室，从此揭开了电视电影在声音制作上的新阶段。这一举措使系列电视电影《大汉风》《共和国将军》及时受益，创造了令人震撼的声音效果，使电视电影真正全面地与电影接轨，与世界电影技术接轨。2004年，高清电视电影全面使用5.1环绕立体声技术。上述四次工艺技术的跨越对于电视电影发展的意义，远远超过了技术性领域，它带来对电视电影创作观念的再次震荡。
（二）电视电影、胶片电影、数字电影
有人觉得，电视电影是一种电影类型，胶片电影是一种电影类型，数字电影是一种电视类型，其实这是不准确的。如果讲电影类型，是指电影故事片、电影纪录片、电影科教片等，电视电影就属于电影故事片类型。至于是用胶片拍的还是用数字技术拍的，在电视上播放时，它的市场是一样的。所以，当从技术上讲的时候，电视电影可以是胶片电影，也可以是数字电影。
二、历史源流
1944年，美国全国广播公司（NBC）播出了自己制作的影片《巡查艾瑟》（Patrolling the Ether），有研究者认为这是世界上第一部电视电影。
中国人对电视电影概念的认识始于20世纪90年代。当时中央电视台《正大综艺》栏目中的“正大剧场”系统引进了一大批制作精良的美国电视电影，这对中国电视观众了解与接受电视电影起到了重要的推动作用。中国电视观众熟悉的《神探亨特》，其实是一部电视电影，主演神探亨特的美国演员福莱德?德雷尔在中国几乎家喻户晓。
为解决片源危机，受一组登载在《北京电影学院学报》1998年第2期上关于国外电视电影介绍文章的启发，1998年初，中央电视台电影频道引入了“电视电影”这一概念，并开始了电视电影的探索。第一部拍摄完成的电视电影是《别了，冬天》，导演为杨亚洲，男主演是喜剧明星牛振华，女主演是陶虹。第一部播出的电视电影1999年春节期间播放的《岁岁平安》导演为戚建，主要演员有雷恪生、杨立新、英壮、杜澎等，播出后反响不大，但为电视电影贺岁片的制作积累了经验。第一部制作规模较大的电视电影是《少奇专列》，由孙羽执导，郭法增主演。
从2001年起，系列电视电影开始出现。《杨门女将》是中国内地最早的系列电视电影。影片在巾帼不让须眉的英气中，添上了恢谐幽默的色彩，再加上功夫片的运动感，极具观赏性。这部系列电视电影播出后收视率一路攀升，超过4个百分点，创造了电视电影有史以来的最高收视率纪录。这部片子的成功给系列电视电影制作打下了良好的基础，并有示范意义。此后，中央电视台电影频道陆续推出了一系列不同题材的系列电视电影，譬如历史题材的《大汉风》系列、传奇题材的《三言二拍》系列、武侠题材的《陆小凤》系列、神怪题材的《聊斋》系列、农村题材的《法官老张轶事》、军事题材的《共和国名将》系列等。
中国电视电影节目形态简论 Post By：2010-1-22 13:03:00
一、概念界定
电视电影也称电视故事片，是影视合流的产物，所以其定义也有两重性。从电视节目形态的角度，电视电影是指模仿电影故事片类型拍摄的类似于电视单本剧的一种电视娱乐节目形态。换言之，电视电影可以说是用电影技巧拍摄的电视单本剧。从电影类型的角度，电视电影是指主要为电视播放而制作的电影故事片。
从1999年4月开始，中央电视台电影频道成立了电视电影部，制作方式除自己投资6000余万元拍摄外，还包括制作方先期投资、电影频道购买等多种，这标志着中国电视电影进入规模化、规范化创作阶段。
由于中央电视台电影频道的不懈努力，中国电视电影的整体艺术水准不断提高，平均年产110部，质量上乘的作品超过三分之一，题材丰富多彩，譬如历史题材片《活着可要记住》《情归天尽头》《第三个名字》《少奇过渭河》、献礼题材片《王忠诚》《中国桥》《老油坊》《欢乐树》、古装题材片《王勃之死》《古玩》、战争题材片《血浴羊山》《绥远之光》、灾难题材片《大沙暴》、警匪题材片《情不自禁》《黑白》《极度危险》、喜剧题材片《生命列车》《旧夫新婚》、青春片《8点35分》《晚安，重庆》《梅雨季节》《爱情魔镜》、生活题材片《冬日细雨》《龙套》《爱情是蓝色的》、农村题材片《法官老张轶事》《半碗村传奇》《不安夜晚》、部队生活题材片《兵哥》《我和连长》、少数民族题材片《白魂灵》《生生长流》、儿童题材片《我真棒》《男孩向前冲》等。
（二）时长的相对固定性
为了适应电视栏目化播出的需要，电视电影在时长上是相对固定的，大都是两个小时左右。少量电视电影以上下集，甚至三集的形式出现，通常连续播出两三个晚上，每晚两个小时左右。人们有时也把这些篇幅较长的电视电影视为微型电视连续剧。由于电视电影是独立成章的，因而不像电视剧那样具有强烈的栏目化特点，但中国内地许多影视频道还是把它们安排在固定时段的固定栏目中播出。
在国内外，为了保证视觉质量，一直较好地保持着用胶片制作电视电影的传统。譬如基耶斯洛夫斯基为法国电视4台拍摄的胶片电视电影《十诫》就成为电视电影的经典作品，其中《关于杀人的短片》《关于爱情的短片》经过扩充后进入院线发行。
而随着数字技术的发展，数字电影技术已经达到胶片电影技术的水准。日本索尼公司生产的数字摄影机已经达到胶片摄影机的水准。数字技术的广泛运用丰富了影视屏幕上的影像，使得电影也像电视一样，更具电子合成性。“数转胶”或纯数字电影越来越多；另一方面，数字传输技术的发展也让影视作品共同呈现高清晰画质。所以，物理介质实际上已不再是区别电视电影与院线电影的主导元素。