现代主义的发展和美国的商业性设计课件(PPT 32页)
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•
图10-25
现代主义家俱设计
• 在家具方面， "实用"一词在战后成了廉价和不如 意的同义语。以"人情味"为特征的英国设计兴起， 开始注重设计中造型、色彩等心理因素。1949年 英国工业设计协会创办了《设计》杂志，积极推动
以轻巧、灵活和多功能设计为特征的"当代主义" 风格。
• 当代主义主要是20世纪50年代出现在家具、室内 设计等方面的一种设计美学，对于办公机器等的设 计也有较大影响。它的基础仍然是功能主义，但由 于斯堪的纳维亚设计的影响使其又具有弹性及有机
第
四 组
•成员：
•闫聪、尹晓敏、张海涛、李春
华、郑云涛、
第二节 现代主义的发展
美国现代主义的发展 英国现代主义的发展
1。美国现代主义的发展
• 20世纪40年代，功能主义已在美国牢固地 建立起来了，这在很大程度上是由于早年 包豪斯的领袖人物格罗披乌斯、米斯、布 劳耶、纳吉等先后到了美国，并把持了美 国的设计教育界，从而把战前欧洲的现代 主义传播到了美国。1940年，现代艺术博 物馆为工业设计提出了一系列"新"标准，即 产品的设计要适合于它的目的性，适应于 所用的材料，适应于生产工艺，形式要服 从功能等。
• 另一位当代主义风格的设计
师是罗宾·戴(Robin
Day，1915一)。戴就学于英 国皇家艺术学院，毕业后从 事家具与室内设计。1948年 他设计的一把椅子在美国纽 约现代艺术博物馆举办的"国 际低成本家具设计竞赛"中获 一等奖。1951年米兰国际工 业设计展览中他的家具又获 金奖。1950年他为希尔公司 设计的可叠放椅(图10-27)便 是胶合板制成的，这种椅子 所采用的倒型腿成了当时的 风尚
• 沙里宁最著名的设计有"胎"椅(图10-21)及"郁金香"椅(图1022)。"胎"椅是1946年设计的，采用玻璃纤维增强塑料模压成型， 覆以软性织物。"郁金香"椅设计于1957年，采用了塑料和铝两种 材料。由于圆足的特点，不会压坏地面。这两个设计都被作为20 世纪50~60年代"有机"设计的典范。
面组合，标志着
设计师风格的巨 大转变。
美国现代主义 代表性的人物及作
品
• 沙里宁出生于芬兰，随父移居美国后学习建筑，曾
获奖学金赴欧洲考察学习两年， 1940年他与伊姆斯 合作，设计了一套组合家具创造了新的三度空间形式。 沙里宁是一位多产的建筑师和工业设计师。他的家具 设计常常体现出"有机"的自由形态，而不是刻板、冰 冷的几何形，这标志着现代主义的发展已突破了正统 的包豪斯风格而开始走向"软化"。被称为"有机现代主 义"
图10-27
英国当代主义风格设计师
• 罗宾·戴还将
当代主义风格
应用到了家用
电器设计上， 他1957年设计 的电视机(图 10-28)便是其 中一例。
图10-28
• 英国海德罗凡空 压机公司也由于
在设计上的成就而获得 了英国设计协会的 1988 年 欧 洲 设 计 奖 荣 誉提名。该公司在顾问 设计师的帮助下创造了 一系列具有鲜明特色的 工业机器(图10-30海德 罗凡公司生产的系列空 压机)，特别在人机工 程和色彩设计上独树一 帜。
图10-21
图10-22
追求简洁而诚实的设计
• 20世纪50年代美国的现代主义 设计认为追求时尚和商品废止制 都是不道德的形式，只有简洁而 诚实的设计才是好的设计。
• 例如伊姆斯的塑料椅与金属支架 的节点就不加掩饰地暴露出来。
• 随着经济的发展现代主义越来越 受到资本主义商业规律的压力， 功能上好的设计往往是与"经济 奇迹"背道而驰的，甚至格罗披 乌斯来到美国之后也修正了他在 包豪斯时期的主张，更加强调设 计 的 艺 术 性 与 象 征 性 。 1959 年 他为罗森塔尔陶瓷公司设计的茶 具(图10-23)就体现了这一点， 不但造型更加"有机"，而且还由 他在包豪斯时的同事拜耶 (Herbert Bayer)设计了表面装 饰。
• 商业性设计的本质是形式主义的，它在
设计中强调形式第一，功能第二。
商业设计核心与形式
• 在商品经济规律的支配下，现代主义的信条 “形式追随功能”被“设计追随销售”所取代。
• 美国商业性设计的核心是“有计划的商品废
止制”。
• 商品的废止有三种形式:
一是功能型废止,让先前的产品“老化”; 二是合意型废止，使原来的产品过时; 三是质量型废止，使其在一段时间后便不能使用。
图10-23
2。英国现代主义的发展
• 第二世界大战前英国总的说来现代主义没有能在英国真正确 立起来。
• 战争期间，为了应付家具木材的匮乏，要求充分利用材料而
拉瑟尔 设计出宜人的家具。著名设计师
(Gordon Russel)
被任命负责此项工作。1942年英国为了在设计上赶上美国，
按照美国职业设计队伍的工作模式成立了第一家设计协作机
英国现代主义人物及作品
• 1948年设计师伊斯戈 尼斯(Alee Issigonis)设
计的莫里斯牌大众型小汽车 (英国现代主义)，设计是从 大众化、实用化的原则出发， 小巧而紧凑，但同时又考虑 到英国国民普遍存在的追求 表面高贵的心理，使其成为 英国第一种可以在国际市场 上与德国"大众"牌汽车媲美 的小汽车，它生产了十年之
美国现代主义设计
• 图 10-18 所 示 是 当 时 沃森(Kurt Versen)设 计的台灯，采用黑色 金属管支架，亚麻布 灯罩，非常精练质朴， 被认为是高雅趣味的 体现。
图10-18
“优良设计”反对“商业设计”
• 为了促进工业设计的发展，现代艺术博物 馆于20世纪30年代末成立了工业设计部。
美国现代主义 代表性的人物
及作品
• 美国现代主义最有代表性的人物是 伊 姆 斯 (Charles Eamm ， 19 一 1978) 和 埃 罗 · 沙 里 宁 (Eero Saarinen ， 1910-1961) 。 他 们 都 曾是位于密执安州的石溪学院的教
员。
• 伊姆斯为米勒公司设计了第
一件作品一一餐椅(图10-19)，这 是他早年研究胶合板的结果。椅子 的坐垫及靠背模压成微妙的曲面， 给人以舒适的支撑;镀铬的钢管结 构十分简洁，并采用了橡胶减震节 点。所有构件和连接的处理都非常 精致，使椅子稳定、结实而且很美
的特点。当代主义实质是20世纪20~30年代
国际现代主义的发展，因而又被人称为新国际现代 主义，它源于美国和斯堪的纳维亚，50年代在英 国得到了很大的发展，并逐步取代了"实用家具"笨 重而朴素的风格。
英国当代主义风格设计师
• 英国当代主义风格的代表人
雷斯 物之一是
(Erenest
Race，1913-1963)。早在
图10-32
美国工业设计师厄尔
对商业设计的贡献
• 他在汽车的具体设计上有两个重要 突破。
其一是他在20世纪50年代把汽车前挡 风玻璃从平板玻璃改成弧形整片大 玻璃，从而加强了汽车的整体性;
其二是改变了原来对镀铬部件的使用 方式，从只是在边线、轮框上部分 镀铬，变成以镀铬部件作车标、线 饰、灯具、反光镜等，这称为镀铬 构件的雕塑化使用。
图10-30
• 英国著名工业设计师戴森 (Janm Dyson，1947一)设计 的新型吸尘器(图10-31)就体 现了产品的外观设计与工程 技术的完美结合。 • 经过一系列的挫折后，戴森
在英国建立了自己的研究中 心。双气旋吸尘器于1993年 6月在英国推出，并很快在商 业上取得成功，产品销量一 度是竞争对手的五倍。 • 戴森曾说过，我们的哲学是 真正创造出最好的产品，也 就是精良的设计加上更好的 技术。他的双气旋吸尘器的 成功，正好诠释了他的设计 哲学。
厄尔在车身设计方面最有影响的创造 是给小汽车加上尾鳍，这种造型在 20世纪50年代曾流行一时
图10-33
厄尔 • 早在1948年，由
设计的
卡迪拉克双坐车就出现了尾鳍，
它成了这一阶段最有争议的设计
特征。
• 到1955年卡迪拉克“艾尔多拉多” 型小汽车(图10-34)的尾鳍已趋成
熟，其整个设计是一种喷气时代
高速度的标志，车篷光滑地从车
头向后掠过，尾鳍从车身中伸出，
形成喷气飞机喷火口的形状。
厄尔 • 1959年
又推出了“艾尔
多拉多”“型轿车，其使车身更
长、更低、更华丽的手法达到了
顶峰。
• 厄尔的设计基本上是一种纯
形式的游戏，汽车的造型与细部 处理和功能并无多大关系。这显 然是与现代主义的设计原则背道 而驰的
图10-31
透明外筒
小 结
现代主义在战后的发展集中体现于 美国和英国。
这两个国家的设计机构通过各种形
式扩大了现代主义在本国设计界和 公众中的影响，
并为现代主义设计冠以"优良设计 "(Good Design)之类的名称加以推 广。
第三节 美国的商业性设计
• 现代主义的设计在20世纪40~50年代以 得了ຫໍສະໝຸດ Baidu大的成功，但是，与其平行发展 并同样有影响的设计流派也在发展中。 美国的商业性设计就是其中之一。
商业设计作品
• 20世纪50年代，正当强调功能、 偏爱柔和色彩和简洁形式的现 代主义在许多设计领域占上风
克 时，美国的通用汽车公司、 莱斯勒公司和福特公司
的设计部却把现代主义的信条 打人冷宫，不断推出新奇、夸 张的设计，以纯粹视觉化的手 法来反映美国人对于权力、流 动和速度的向往，取得了巨大
。 的商业成效(图10-32)
1945年他就利用飞机残骸制
成的再生铝设计了一把靠背
椅和其它一些家具，这把椅 子在1951年的米兰国际工业 设计展览中获得金奖。1951
年他利用钢条和胶合板设计 了著名的"安德罗普"椅(图 10-26)，这把椅子的造型轻 巧而有动感，既可用于室外，
也可放置在居室。
图10-26
英国当代主义风格设计师
久。
图10-24
英国现代主义人物及作品
• 1959年伊斯戈尼斯
设计了另一型号的莫里斯 小型轿车(图10-25)，十 分干净利落，被认为是战 后英国工业设计的杰作。
• 1949 年 英国 穆 拉 德 元 线电公司设计出了
MAS-276 型 收 音 机 ， 用 深 色外框把钮、刻度板、喇 叭等部件集中到面板中间， 这一设计成为20世纪50年 代台式交流收音机式样的 典型。
雷德 构--设计研究所，由
(Herbert Read)为首的一批设计
师、建筑师负责研究所的日常工作。
• 英国现代主义发展中起关键作用的机构是1944年成立的英国 工业设计协会。并提出了“优良设计、优良企业”的口号。
• 何谓"优良设计"?"只有那些最大限度地利用宝贵的劳动力和 原材料的设计才是优良设计，……设计是质量标准的一个基本 部分，首要的设计问题是它的工作性能如何?第二个问题是它 看上去合适吗?优良设计总是考虑生产技术、所用的材料以及 所要达到的目标。"
图10-34
罗维的MAYA原则
• 在其它一些工业设计领域，许 多产品并不像汽车那样夸张。
罗 维 提 出 了 MAYA 原 则 ， 即
“创新但又可接受"。德雷夫斯 也认为必须将新的形式与人们 熟悉的模式结合起来，才能为 消费者接受。 • 罗维在战后初期的一些设计还 带有商业性设计的特征。1948 年设计的可口可乐零售机(图 10-35)就采用了流线型，该产 品一度成为流行于世界各地的 美国文化的象征。
经格罗披乌斯推荐，著名工业设计师诺伊 斯(Eliot Noyes，1910-197)被任命为工业 设计部第一任主任。他和他的继任者考夫 曼(Edgar Kaufmann Jr。)都竭力推崇"优 良设计"，把它作为反抗流线型一类纯商
业性设计的武器。所谓商业性设计就是把 设计完全看作一种商业竞争的手段，设计 改型不考虑产品的功能因素或内部结构， 只追求视觉上的新奇与刺激。
观。
图10-19
美国现代主义 代表性的人物及作 品
• 1955年伊姆斯设 计了椅面用塑料 整体成型的可重 叠椅。1958年， 又设计了铸铝结 构、发泡海绵作 面料的转椅。这 些设计都产生了 较大影响。伊姆 斯的其它作品还 有1956年设计的 安乐椅和配套的 垫 脚 凳 ( 图 10-20) 等。
图10-20
图10-35
• 1948年,罗维设计了微型
按钮电视机(图10-36)， 他简化了早期型号的控 制键，采用了一种更适 于家庭环境的机身，其 标志清晰，外观也很简 洁。这说明罗维已开始
脱离流线型风格。
图10-36
• 1963年罗维设
计的"皮特尼·鲍 斯"邮件计价打戳 机(图10-37)完全 采用了简洁的块
图10-25
现代主义家俱设计
• 在家具方面， "实用"一词在战后成了廉价和不如 意的同义语。以"人情味"为特征的英国设计兴起， 开始注重设计中造型、色彩等心理因素。1949年 英国工业设计协会创办了《设计》杂志，积极推动
以轻巧、灵活和多功能设计为特征的"当代主义" 风格。
• 当代主义主要是20世纪50年代出现在家具、室内 设计等方面的一种设计美学，对于办公机器等的设 计也有较大影响。它的基础仍然是功能主义，但由 于斯堪的纳维亚设计的影响使其又具有弹性及有机
第
四 组
•成员：
•闫聪、尹晓敏、张海涛、李春
华、郑云涛、
第二节 现代主义的发展
美国现代主义的发展 英国现代主义的发展
1。美国现代主义的发展
• 20世纪40年代，功能主义已在美国牢固地 建立起来了，这在很大程度上是由于早年 包豪斯的领袖人物格罗披乌斯、米斯、布 劳耶、纳吉等先后到了美国，并把持了美 国的设计教育界，从而把战前欧洲的现代 主义传播到了美国。1940年，现代艺术博 物馆为工业设计提出了一系列"新"标准，即 产品的设计要适合于它的目的性，适应于 所用的材料，适应于生产工艺，形式要服 从功能等。
• 另一位当代主义风格的设计
师是罗宾·戴(Robin
Day，1915一)。戴就学于英 国皇家艺术学院，毕业后从 事家具与室内设计。1948年 他设计的一把椅子在美国纽 约现代艺术博物馆举办的"国 际低成本家具设计竞赛"中获 一等奖。1951年米兰国际工 业设计展览中他的家具又获 金奖。1950年他为希尔公司 设计的可叠放椅(图10-27)便 是胶合板制成的，这种椅子 所采用的倒型腿成了当时的 风尚
• 沙里宁最著名的设计有"胎"椅(图10-21)及"郁金香"椅(图1022)。"胎"椅是1946年设计的，采用玻璃纤维增强塑料模压成型， 覆以软性织物。"郁金香"椅设计于1957年，采用了塑料和铝两种 材料。由于圆足的特点，不会压坏地面。这两个设计都被作为20 世纪50~60年代"有机"设计的典范。
面组合，标志着
设计师风格的巨 大转变。
美国现代主义 代表性的人物及作
品
• 沙里宁出生于芬兰，随父移居美国后学习建筑，曾
获奖学金赴欧洲考察学习两年， 1940年他与伊姆斯 合作，设计了一套组合家具创造了新的三度空间形式。 沙里宁是一位多产的建筑师和工业设计师。他的家具 设计常常体现出"有机"的自由形态，而不是刻板、冰 冷的几何形，这标志着现代主义的发展已突破了正统 的包豪斯风格而开始走向"软化"。被称为"有机现代主 义"
图10-27
英国当代主义风格设计师
• 罗宾·戴还将
当代主义风格
应用到了家用
电器设计上， 他1957年设计 的电视机(图 10-28)便是其 中一例。
图10-28
• 英国海德罗凡空 压机公司也由于
在设计上的成就而获得 了英国设计协会的 1988 年 欧 洲 设 计 奖 荣 誉提名。该公司在顾问 设计师的帮助下创造了 一系列具有鲜明特色的 工业机器(图10-30海德 罗凡公司生产的系列空 压机)，特别在人机工 程和色彩设计上独树一 帜。
图10-21
图10-22
追求简洁而诚实的设计
• 20世纪50年代美国的现代主义 设计认为追求时尚和商品废止制 都是不道德的形式，只有简洁而 诚实的设计才是好的设计。
• 例如伊姆斯的塑料椅与金属支架 的节点就不加掩饰地暴露出来。
• 随着经济的发展现代主义越来越 受到资本主义商业规律的压力， 功能上好的设计往往是与"经济 奇迹"背道而驰的，甚至格罗披 乌斯来到美国之后也修正了他在 包豪斯时期的主张，更加强调设 计 的 艺 术 性 与 象 征 性 。 1959 年 他为罗森塔尔陶瓷公司设计的茶 具(图10-23)就体现了这一点， 不但造型更加"有机"，而且还由 他在包豪斯时的同事拜耶 (Herbert Bayer)设计了表面装 饰。
• 商业性设计的本质是形式主义的，它在
设计中强调形式第一，功能第二。
商业设计核心与形式
• 在商品经济规律的支配下，现代主义的信条 “形式追随功能”被“设计追随销售”所取代。
• 美国商业性设计的核心是“有计划的商品废
止制”。
• 商品的废止有三种形式:
一是功能型废止,让先前的产品“老化”; 二是合意型废止，使原来的产品过时; 三是质量型废止，使其在一段时间后便不能使用。
图10-23
2。英国现代主义的发展
• 第二世界大战前英国总的说来现代主义没有能在英国真正确 立起来。
• 战争期间，为了应付家具木材的匮乏，要求充分利用材料而
拉瑟尔 设计出宜人的家具。著名设计师
(Gordon Russel)
被任命负责此项工作。1942年英国为了在设计上赶上美国，
按照美国职业设计队伍的工作模式成立了第一家设计协作机
英国现代主义人物及作品
• 1948年设计师伊斯戈 尼斯(Alee Issigonis)设
计的莫里斯牌大众型小汽车 (英国现代主义)，设计是从 大众化、实用化的原则出发， 小巧而紧凑，但同时又考虑 到英国国民普遍存在的追求 表面高贵的心理，使其成为 英国第一种可以在国际市场 上与德国"大众"牌汽车媲美 的小汽车，它生产了十年之
美国现代主义设计
• 图 10-18 所 示 是 当 时 沃森(Kurt Versen)设 计的台灯，采用黑色 金属管支架，亚麻布 灯罩，非常精练质朴， 被认为是高雅趣味的 体现。
图10-18
“优良设计”反对“商业设计”
• 为了促进工业设计的发展，现代艺术博物 馆于20世纪30年代末成立了工业设计部。
美国现代主义 代表性的人物
及作品
• 美国现代主义最有代表性的人物是 伊 姆 斯 (Charles Eamm ， 19 一 1978) 和 埃 罗 · 沙 里 宁 (Eero Saarinen ， 1910-1961) 。 他 们 都 曾是位于密执安州的石溪学院的教
员。
• 伊姆斯为米勒公司设计了第
一件作品一一餐椅(图10-19)，这 是他早年研究胶合板的结果。椅子 的坐垫及靠背模压成微妙的曲面， 给人以舒适的支撑;镀铬的钢管结 构十分简洁，并采用了橡胶减震节 点。所有构件和连接的处理都非常 精致，使椅子稳定、结实而且很美
的特点。当代主义实质是20世纪20~30年代
国际现代主义的发展，因而又被人称为新国际现代 主义，它源于美国和斯堪的纳维亚，50年代在英 国得到了很大的发展，并逐步取代了"实用家具"笨 重而朴素的风格。
英国当代主义风格设计师
• 英国当代主义风格的代表人
雷斯 物之一是
(Erenest
Race，1913-1963)。早在
图10-32
美国工业设计师厄尔
对商业设计的贡献
• 他在汽车的具体设计上有两个重要 突破。
其一是他在20世纪50年代把汽车前挡 风玻璃从平板玻璃改成弧形整片大 玻璃，从而加强了汽车的整体性;
其二是改变了原来对镀铬部件的使用 方式，从只是在边线、轮框上部分 镀铬，变成以镀铬部件作车标、线 饰、灯具、反光镜等，这称为镀铬 构件的雕塑化使用。
图10-30
• 英国著名工业设计师戴森 (Janm Dyson，1947一)设计 的新型吸尘器(图10-31)就体 现了产品的外观设计与工程 技术的完美结合。 • 经过一系列的挫折后，戴森
在英国建立了自己的研究中 心。双气旋吸尘器于1993年 6月在英国推出，并很快在商 业上取得成功，产品销量一 度是竞争对手的五倍。 • 戴森曾说过，我们的哲学是 真正创造出最好的产品，也 就是精良的设计加上更好的 技术。他的双气旋吸尘器的 成功，正好诠释了他的设计 哲学。
厄尔在车身设计方面最有影响的创造 是给小汽车加上尾鳍，这种造型在 20世纪50年代曾流行一时
图10-33
厄尔 • 早在1948年，由
设计的
卡迪拉克双坐车就出现了尾鳍，
它成了这一阶段最有争议的设计
特征。
• 到1955年卡迪拉克“艾尔多拉多” 型小汽车(图10-34)的尾鳍已趋成
熟，其整个设计是一种喷气时代
高速度的标志，车篷光滑地从车
头向后掠过，尾鳍从车身中伸出，
形成喷气飞机喷火口的形状。
厄尔 • 1959年
又推出了“艾尔
多拉多”“型轿车，其使车身更
长、更低、更华丽的手法达到了
顶峰。
• 厄尔的设计基本上是一种纯
形式的游戏，汽车的造型与细部 处理和功能并无多大关系。这显 然是与现代主义的设计原则背道 而驰的
图10-31
透明外筒
小 结
现代主义在战后的发展集中体现于 美国和英国。
这两个国家的设计机构通过各种形
式扩大了现代主义在本国设计界和 公众中的影响，
并为现代主义设计冠以"优良设计 "(Good Design)之类的名称加以推 广。
第三节 美国的商业性设计
• 现代主义的设计在20世纪40~50年代以 得了ຫໍສະໝຸດ Baidu大的成功，但是，与其平行发展 并同样有影响的设计流派也在发展中。 美国的商业性设计就是其中之一。
商业设计作品
• 20世纪50年代，正当强调功能、 偏爱柔和色彩和简洁形式的现 代主义在许多设计领域占上风
克 时，美国的通用汽车公司、 莱斯勒公司和福特公司
的设计部却把现代主义的信条 打人冷宫，不断推出新奇、夸 张的设计，以纯粹视觉化的手 法来反映美国人对于权力、流 动和速度的向往，取得了巨大
。 的商业成效(图10-32)
1945年他就利用飞机残骸制
成的再生铝设计了一把靠背
椅和其它一些家具，这把椅 子在1951年的米兰国际工业 设计展览中获得金奖。1951
年他利用钢条和胶合板设计 了著名的"安德罗普"椅(图 10-26)，这把椅子的造型轻 巧而有动感，既可用于室外，
也可放置在居室。
图10-26
英国当代主义风格设计师
久。
图10-24
英国现代主义人物及作品
• 1959年伊斯戈尼斯
设计了另一型号的莫里斯 小型轿车(图10-25)，十 分干净利落，被认为是战 后英国工业设计的杰作。
• 1949 年 英国 穆 拉 德 元 线电公司设计出了
MAS-276 型 收 音 机 ， 用 深 色外框把钮、刻度板、喇 叭等部件集中到面板中间， 这一设计成为20世纪50年 代台式交流收音机式样的 典型。
雷德 构--设计研究所，由
(Herbert Read)为首的一批设计
师、建筑师负责研究所的日常工作。
• 英国现代主义发展中起关键作用的机构是1944年成立的英国 工业设计协会。并提出了“优良设计、优良企业”的口号。
• 何谓"优良设计"?"只有那些最大限度地利用宝贵的劳动力和 原材料的设计才是优良设计，……设计是质量标准的一个基本 部分，首要的设计问题是它的工作性能如何?第二个问题是它 看上去合适吗?优良设计总是考虑生产技术、所用的材料以及 所要达到的目标。"
图10-34
罗维的MAYA原则
• 在其它一些工业设计领域，许 多产品并不像汽车那样夸张。
罗 维 提 出 了 MAYA 原 则 ， 即
“创新但又可接受"。德雷夫斯 也认为必须将新的形式与人们 熟悉的模式结合起来，才能为 消费者接受。 • 罗维在战后初期的一些设计还 带有商业性设计的特征。1948 年设计的可口可乐零售机(图 10-35)就采用了流线型，该产 品一度成为流行于世界各地的 美国文化的象征。
经格罗披乌斯推荐，著名工业设计师诺伊 斯(Eliot Noyes，1910-197)被任命为工业 设计部第一任主任。他和他的继任者考夫 曼(Edgar Kaufmann Jr。)都竭力推崇"优 良设计"，把它作为反抗流线型一类纯商
业性设计的武器。所谓商业性设计就是把 设计完全看作一种商业竞争的手段，设计 改型不考虑产品的功能因素或内部结构， 只追求视觉上的新奇与刺激。
观。
图10-19
美国现代主义 代表性的人物及作 品
• 1955年伊姆斯设 计了椅面用塑料 整体成型的可重 叠椅。1958年， 又设计了铸铝结 构、发泡海绵作 面料的转椅。这 些设计都产生了 较大影响。伊姆 斯的其它作品还 有1956年设计的 安乐椅和配套的 垫 脚 凳 ( 图 10-20) 等。
图10-20
图10-35
• 1948年,罗维设计了微型
按钮电视机(图10-36)， 他简化了早期型号的控 制键，采用了一种更适 于家庭环境的机身，其 标志清晰，外观也很简 洁。这说明罗维已开始
脱离流线型风格。
图10-36
• 1963年罗维设
计的"皮特尼·鲍 斯"邮件计价打戳 机(图10-37)完全 采用了简洁的块