网络自制脱口秀主持和电视脱口秀主持的比较

网络自制脱口秀主持和电视脱口秀主持的比较

作者：郭玉萍

来源：《新媒体研究》2015年第14期

摘要随着网络视频的兴起和发展，网络自制脱口秀节目不断涌现，催生了一批网络脱口秀节目主持人，他们以更精妙的语言和随性的发挥吸引了数以百万的忠实粉丝。电视脱口秀节目和网络自制脱口秀节目有什么差异，电视脱口秀节目主持人和网络自制脱口秀节目主持人在语言表达、临场应变能力、对象感的把握、外在形象和内在素养等方面又有什么不同要求，是本文要探究的问题。

关键词网络自制脱口秀；电视脱口秀；主持人；比较

中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 2096-0360（2015）14-0073-02

“脱口秀”是当代广播电视中一种以谈话为主的节目样式，其主持人与嘉宾通常不准备讲稿，而以随机应变的妙语打动受众。近年来，随着互联网的兴起、网络视频的发展，制作成本低、制作方式相对简单的脱口秀节目开始脱离广播、电视，投入互联网的怀抱——互联网开始培养出网络生态的脱口秀节目。2014年是网络自制脱口秀爆发的一年①，《晓松奇谈》、《吴晓波频道》、《大鹏嘚吧嘚》和《罗辑思维》等优秀网络自制脱口秀节目，以其各自独特的魅力，吸引了万千观众，个别节目受追捧程度甚至超过了优秀的电视脱口秀节目。

脱口秀节目是以谈话为主体，因此主持人在节目中的表现很大程度上决定了节目的成败。但是由于网络自制脱口秀节目和电视脱口秀节目诞生和成长于不同的媒介生态，这就要求主持人了解和把握这两种节目的差异，从而更好地塑造自己的主持风格。本文对比网络脱口秀节目和电视脱口秀节目的内容、受众、制作方式等差异，为主持人提供建议，并通过对比和分析脱口秀节目中网络视频主持人和电视主持人的表现，为主持人借鉴意义。

1 脱口秀节目发展历程

“脱口秀”是当今电视节目中一个主流的节目形态，节目内容包罗万象，既有娱乐性的闲聊、历史文化的杂谈、也有针对新闻事件、新闻热点的评论。有些娱乐性的节目为了给受众提供更丰富的内容，在谈话中混杂着游戏和杂耍。②这种节目形态起源于英国，随后被引入美国，在美国得到蓬勃的发展。20世纪70年代至90年代是脱口秀发展的黄金时期，在此期间，美国诞生了许多广受追捧的脱口秀节目。其中，《奥普拉温弗瑞秀》被认为是美国脱口秀节目中的里程碑，《时代周刊》将它列入1998年至今美国最好的电视节目清单。③

20世纪90年代，脱口秀电视节目被引入中国。1996年央视推出崔永元主持的《实话实说》节目，在全国迅速走红，脱口秀这一节目类型开始在各个电视台开枝散叶。央视有《艺术人生》、《杨澜访谈录》，北京电视台有《国际双行线》，东方卫视有《东方夜谭》、《壹周立波秀》，凤凰卫视有《锵锵三人行》、《一虎一席谈》，台湾有《康熙来了》，市县级电视台也开始探索和尝试方言脱口秀节目，如镇江台的方言类电视脱口秀《南南嚼趣》曾在镇江家喻户晓。但与国外谈政治、谈八卦的广泛题材相比，国内脱口秀节目的话题空间相对狭窄，随着《实话实说》的停播、《壹周立波秀》的衰落，电视脱口秀节目愈发显得前景迷茫。④随着互联网的兴起、网络视频的发展，许多中国视频网站开始试水自制节目。而成本低、制作相对简单的“脱口秀”很快成为网络自制节目的主流形态，一时间网络上涌现了许多网络自制脱口秀节目，而个别的网络自制脱口秀甚至异军突起，获得众多观众的追捧。在没有做任何宣传的情况下，《晓松奇谈》在优酷悄然上线，24小时内即突破了100万播放量。《罗辑思维》目前在优酷上的总播放量已经过亿，微信公众号订阅数达100多万，有市场人士给予《罗辑思维》1亿美元的估值。⑤

2 网络自制脱口秀节目和电视脱口秀节目差异的分析

电视脱口秀节目的衰落和网络自制脱口秀节目的兴起和它们节目自身的特性是分不开的，同时，节目形态的差异也对主持人提出了不同的要求。

2.1 拍摄条件和拍摄环境

电视脱口秀节目通常在演播厅录制，采取多角度、多机位的方式进行拍摄，可能还会有一些运动镜头。比如凤凰卫视的《笑逐言开》，虽然这一档节目是单一主持人的脱口秀节目，没有嘉宾，但有三个以上的机位拍摄。有近景来展示主持人的表情，有中景来展示主持人比较夸张的动作，还有大全景来横扫整个演播厅的情况，景别运用可谓相当丰富。同时，还有个别镜头补抓现场观众的表情。而相对来说，网络自制脱口秀节目的拍摄条件比较简陋，通常是单一机位，近景景别，一镜到底；拍摄的地点也比较随意，可能会在简易的录播室，也可能是在室外录制。一般没有现场观众，也很少有嘉宾。即使有嘉宾的出现，也是单一机位拍摄。

2.2 节目内容

相对电视脱口秀节目而言，网络自制脱口秀节目的审查相对宽松，因此，网络自制脱口秀节目通常更具有话题性、更吸引眼球。《罗辑思维》除了谈政治、谈历史、谈经济，还可以谈怎么追女人。此外，“脱口秀”，顾名思义，就是脱口即出，顺势而发，以主持人自然、幽默的语言吸引受众，显然，网络自制更符合脱口秀这种节目形态。电视节目制作由于制作成本相对较高、无法多次录制，又加之比较严格的审查机制，“脱口秀”节目实际上都是主持人事先备稿，然后经过上级审查、改稿，才能最终确定节目内容。因此，电视节目脱口秀的呈现想多来说缺少了自然、脱口而出的状态。但网络自制节目则完全不同，由于其制作简单而且成本低，因此主持人可以多次录制，摄像也能捕捉主持人最自然、幽默的状态。

2.3 受众定位

电视媒体作为一种大众传媒，其受众定位相对来说比较大众化，而网络更讲求受众的定位和细分。比如说，《罗辑思维》的口号是“有种、有趣、有料”，倡导独立、理性的思考，主要服务于80、90后有“爱智求真”强烈需求的群体。而《晓松奇谈》则被网友称为“清淡型脱口秀”，明确定位了以高收入、高学历为主的目标受众人群，根据爱奇艺的数据显示目的受众群体的学历在本科以上的占比43.4%，其中硕士以上达19%。相比之下，《快乐大本营》、《天天向上》、《笑逐言开》等电视脱口秀节目则没有如此明确的受众细分。

3 网络自制脱口秀主持和电视脱口秀主持的差异分析

节目形态的不同导致了拍摄条件、拍摄环境、节目内容、节目受众等差异，从而对主厨人的要求有不同程度的侧重。

3.1 有声语言和体态语

由于电视脱口秀节目是多机位、多景别、多角度拍摄，这就对主持人的体态语提出了更高的要求。电视脱口秀主持人需要在用幽默、智慧的有声语言吸引观众的同时，配合使用丰富、有趣而自然的体态语，这样才能突显多景别、多机位的意义。同时，由于导播可能会在各个镜头之间切换，主持人优雅大方得体，必须注意自己各个角度的形象，注意培养自己的镜头感。相比之下，网络自制脱口秀节目通常只有单一角度、单一镜头，因此，对主持人的体态语要求相对较低。但无景别切换容易使得节目单调无趣，这就对网络自制脱口秀节目主持人的有声语言提出了更高的要求。网络自制脱口秀节目主持人需要用更幽默、精炼的语言和更有意义、价值的内容去吸引受众。

3.2 对象感的把握

由于电视脱口秀节目的制作预算相对较高，节目组有条件邀请嘉宾和观众到现场参与录制，如《快乐大本营》、《天天向上》、《笑逐言开》等电视脱口秀节目的录制都有一定数量的现场观众，因此电视脱口秀节目的主持人对象感的把握相对容易一些。而网络自制脱口秀节目制作经费相对较低，节目组一般没有条件去邀请观众参与录制，与主持人进行互动。而网络媒介又是一个对互动性要求很高的媒介，这就要求了网络自制脱口秀节目的主持人有很好的对象感，不但能够把握目标受众的性别、年龄、职业、人数等一般情况，还要精准把握目标受众的心理、要求、愿望、情绪等，从而与受众产生情感共鸣。

3.3 即兴口语表达和临场应变能力

电视脱口秀节目的录制一般都会邀请嘉宾和现场观众，而且录制的过程通常是一条过，没有多次录制的机会，这就对电视脱口秀节目主持人的临场应变能力有更高的要求，能够在突发