漫谈竹刻艺术之浅刻源流
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主要特征 ， 于简率 中见朴 拙， 人谓其竹 刻“ 大璞 不斫” 。金 陵派
在竹面上 刻出极浅的浮雕 ， 刻痕细如毫发 ， 刀痕不仅有线 而且 有面 ， 适 宜表现书 画的笔 情墨趣 。这与一般竹刻不 同， 要求刻 者必须有很高 的艺术修养 。
４ １
大为提高 ， 后继承者 众多 ， 最 出色 的有 尚勋等。康 、 乾年 间的
嘉定人周 颢（ 芷岩 ） ， 以南宗 画法施之竹刻 ， “ 用刀如用笔 ， 其皴 法 浓淡平 突， 生动浑成。有笔所不能到而雕刻能得之” 。其 所 刻 山水 尤 为 时人所 称道 。 乾 隆年 间 寓居扬 州 的潘 西凤 （ 老
是竹子不 比兽 骨保存 长久 ， 经过漫长 的岁月 ， 我们还有幸 能见 到殷商 甲骨遗物 ， 却很难再见到 当时的竹 刻实物。
早在 战国 时期 ， 竹 子就被 人类作 为记载 文明历史 的重要
桐） ， 以浅刻为主 ， 用刀简练 ， 郑板桥谓其为濮 阳仲谦后一人。
四、 浅刻 的鼎 盛
乾嘉 以降， 受金石考据之学影响 ， 摹 刻金 石铭 文成为竹 刻 艺术的新兴形 式。竹刻者 多为学者文人 ， 大 多兼擅数 艺。篆 刻家尤 多， 刻竹技法崇 尚浅刻 ， 以 留青和 阴刻为主。作 品更 趋
石 气逐 渐增加 。刀法简朴精 炼 ， 以追求 自然天趣 和再现笔 墨 情趣为最高 目标 。题材新颖 ， 格 调高雅， 器型 以扇 骨、 臂 搁、 笔
二、 浅刻 的 发展
唐代 时， 竹 刻有 了进 一步发 展 ， 表 现手 法更为 丰富 ， 还开
始 采用“ 留青 ” 这 一浅刻新 技法。 宋郭若虚《 图画见 闻录》 载： 唐 王倚家藏 笔管 ， “ 刻《 从军行》 一铺 ， 人 马毛发 ， 亭台远水 ， 无
愈黄 ， 竹肌色愈深 。竹皮又有全 留、 多 留、 少 留、 不 留等讲 究。 采 用不 同的刀法可 以使 画面色彩纷 呈， 层 次丰 富。李葆 恂在
《 旧学庵 笔记 》 中说 ： “ 凡 云气 、 夕 阳、 炊烟 ， 皆就 竹皮 之色 为
之。妙造 自就， 不类刻 画， 亦奇观矣。 ” 留青法使竹刻的表现力
关键词 ： 浅 刻 书 画 金 石 气 书卷 气
就 材料而言 ， 竹子廉价 ， 南方 山区俯拾 皆是 。但竹 刻能与 木、 牙、 角雕 相提 并论 ， 足 见其具 有独特 的艺术魅 力。赵 汝珍
明末清初 ， 张希黄（ 宗略 ） 大大发扬 了留青浅刻技 法。 留 青为竹刻所特 有 ， 是 以留竹 的青皮为纹饰 ， 将 多余 的刻去 ， 利
载体 。 《 尔雅 注疏 》 ： “ 古未有纸 ， 载之 于简 。 ” “ 简” 有“ 契简” 和
“ 漆 简” 之别 ， “ 契” 是用 刀刻 契的 ， “ 漆” 是用 漆书写 的， “ 契简 ” 对于后来的竹刻工艺尤其浅刻是有 所启 发的。
文人化 ， 追求表 现书画的笔墨韵味 ， 匠气逐渐减少 ， 书卷气、 金
、
浅 刻 的起源
我 国的竹雕 艺术历 史源远流长 ， 《 礼记 ・ 玉藻》 记载 ： “ 笏， 天子 以球玉 ， 诸侯 以象， 大夫 以鱼须 文竹 ， 士竹 ， 本象可也 。 ” 古
人根据礼器 的材 质 区分人物不 同的身份 和等级。先 民用刀在 竹子上刻 字记事 （ 这应该是 最早的浅刻） ， 甚 至早 于 甲骨文 ， 只
且玲珑 活动” ， 被元代 陶宗仪赞誉 为“ 求２ ０ 世纪 中叶， 支 慈庵 、 徐 素 白等竹刻 家 的浅 刻作 品 已经
呈 现 出崭 新 的 面 貌 ， 极尽细微变化之能事。
人” 的珍 品。盖宋代竹 刻 已臻 很高境界。
如今 ， 浅 刻 已成为 当代竹 刻的主流， 在大力 弘扬传统文化 的大好形势下 ， 全 国各地 涌现 出 了一大批浅刻 高手 ， 浅刻必将 以 自身 独特 的艺术魅 力屹立于 中华传统 艺术之林。 管见所及 ， 挂一漏万， 识者鉴之。
在《 古玩指 南》 中说 ： “ 竹 刻者， 刻竹也 。其 作 品与书画 同， 不过 以刀代 笔， 以竹 为纸 耳。书 画之难人所共 知， 今乃 易以刀、 竹， 其难 当更逾 书画也。 ” 相较 于其他雕 刻 品类 ， 竹 刻更为简朴 、 高
雅， 历代文人犹喜之 。
一
用竹 的质地及 色泽 的差异分 出纹饰 与地子。年越 久 ， 竹皮色
不精 绝 ” 。
筒为主。竹刻家大多集 中在苏州、 扬州和上海等地 区。
迨至 民国时期 ， 金 西压 以 留青浅刻文人题材 ， 大大提高 了 文人竹刻 的表现力 ， 影 响深远。
南宋时 ， 竹雕 艺人詹成所雕 的竹 鸟笼， “ 四面 皆花板 ， 于竹 片上刻成 宫室、 人物 、 山水 、 花木 、 禽鸟， 纤毫俱备 ， 其 细若缕 ，
ＡＲＴ ＥＤＵＣＡＴｌ ｏＮ Ｒ Ｅ ＳＥ Ａ Ｒ Ｃ Ｈ
漫谈竹刻 艺术之浅刻源流
口曹小明
摘 要： 浅刻作 为竹刻 的一种技 法 ， 是 竹刻技 法 中历 史最悠 久的 ， 最适 宜表现 中国传统 书画的笔情 墨趣 。其产 生早于 甲骨
文， 经历 了唐、 宋、 元的逐步 完善 ， 至明 中叶 已臻巅峰 ， 乾嘉 以降， 更趋 文人化 ， 达到极致。
（ 作者单位 ： 歙县此君 山房）
编辑 伍 宝
三、 浅 刻 的成熟
直到 明 中叶正德 、 嘉靖时期 ， 竹 刻才真正发展成为 一门艺
术， 并形成 了两 大流派 ： 以朱松邻 为首的嘉定派和 以濮仲谦 为
首 的金陵派 。嘉定派 以浮雕 、 圆雕 、 高 浮雕技 法为主 ， 人才 辈 出， 名 满天下 ； 寓居金 陵 的濮仲 谦开创 的“ 金 陵派” 与 嘉定 “ 三 朱” 遥 遥相对 ， 在竹 刻技法上互不相通 、 风格迥异 ， 其 以浅刻为
在竹面上 刻出极浅的浮雕 ， 刻痕细如毫发 ， 刀痕不仅有线 而且 有面 ， 适 宜表现书 画的笔 情墨趣 。这与一般竹刻不 同， 要求刻 者必须有很高 的艺术修养 。
４ １
大为提高 ， 后继承者 众多 ， 最 出色 的有 尚勋等。康 、 乾年 间的
嘉定人周 颢（ 芷岩 ） ， 以南宗 画法施之竹刻 ， “ 用刀如用笔 ， 其皴 法 浓淡平 突， 生动浑成。有笔所不能到而雕刻能得之” 。其 所 刻 山水 尤 为 时人所 称道 。 乾 隆年 间 寓居扬 州 的潘 西凤 （ 老
是竹子不 比兽 骨保存 长久 ， 经过漫长 的岁月 ， 我们还有幸 能见 到殷商 甲骨遗物 ， 却很难再见到 当时的竹 刻实物。
早在 战国 时期 ， 竹 子就被 人类作 为记载 文明历史 的重要
桐） ， 以浅刻为主 ， 用刀简练 ， 郑板桥谓其为濮 阳仲谦后一人。
四、 浅刻 的鼎 盛
乾嘉 以降， 受金石考据之学影响 ， 摹 刻金 石铭 文成为竹 刻 艺术的新兴形 式。竹刻者 多为学者文人 ， 大 多兼擅数 艺。篆 刻家尤 多， 刻竹技法崇 尚浅刻 ， 以 留青和 阴刻为主。作 品更 趋
石 气逐 渐增加 。刀法简朴精 炼 ， 以追求 自然天趣 和再现笔 墨 情趣为最高 目标 。题材新颖 ， 格 调高雅， 器型 以扇 骨、 臂 搁、 笔
二、 浅刻 的 发展
唐代 时， 竹 刻有 了进 一步发 展 ， 表 现手 法更为 丰富 ， 还开
始 采用“ 留青 ” 这 一浅刻新 技法。 宋郭若虚《 图画见 闻录》 载： 唐 王倚家藏 笔管 ， “ 刻《 从军行》 一铺 ， 人 马毛发 ， 亭台远水 ， 无
愈黄 ， 竹肌色愈深 。竹皮又有全 留、 多 留、 少 留、 不 留等讲 究。 采 用不 同的刀法可 以使 画面色彩纷 呈， 层 次丰 富。李葆 恂在
《 旧学庵 笔记 》 中说 ： “ 凡 云气 、 夕 阳、 炊烟 ， 皆就 竹皮 之色 为
之。妙造 自就， 不类刻 画， 亦奇观矣。 ” 留青法使竹刻的表现力
关键词 ： 浅 刻 书 画 金 石 气 书卷 气
就 材料而言 ， 竹子廉价 ， 南方 山区俯拾 皆是 。但竹 刻能与 木、 牙、 角雕 相提 并论 ， 足 见其具 有独特 的艺术魅 力。赵 汝珍
明末清初 ， 张希黄（ 宗略 ） 大大发扬 了留青浅刻技 法。 留 青为竹刻所特 有 ， 是 以留竹 的青皮为纹饰 ， 将 多余 的刻去 ， 利
载体 。 《 尔雅 注疏 》 ： “ 古未有纸 ， 载之 于简 。 ” “ 简” 有“ 契简” 和
“ 漆 简” 之别 ， “ 契” 是用 刀刻 契的 ， “ 漆” 是用 漆书写 的， “ 契简 ” 对于后来的竹刻工艺尤其浅刻是有 所启 发的。
文人化 ， 追求表 现书画的笔墨韵味 ， 匠气逐渐减少 ， 书卷气、 金
、
浅 刻 的起源
我 国的竹雕 艺术历 史源远流长 ， 《 礼记 ・ 玉藻》 记载 ： “ 笏， 天子 以球玉 ， 诸侯 以象， 大夫 以鱼须 文竹 ， 士竹 ， 本象可也 。 ” 古
人根据礼器 的材 质 区分人物不 同的身份 和等级。先 民用刀在 竹子上刻 字记事 （ 这应该是 最早的浅刻） ， 甚 至早 于 甲骨文 ， 只
且玲珑 活动” ， 被元代 陶宗仪赞誉 为“ 求２ ０ 世纪 中叶， 支 慈庵 、 徐 素 白等竹刻 家 的浅 刻作 品 已经
呈 现 出崭 新 的 面 貌 ， 极尽细微变化之能事。
人” 的珍 品。盖宋代竹 刻 已臻 很高境界。
如今 ， 浅 刻 已成为 当代竹 刻的主流， 在大力 弘扬传统文化 的大好形势下 ， 全 国各地 涌现 出 了一大批浅刻 高手 ， 浅刻必将 以 自身 独特 的艺术魅 力屹立于 中华传统 艺术之林。 管见所及 ， 挂一漏万， 识者鉴之。
在《 古玩指 南》 中说 ： “ 竹 刻者， 刻竹也 。其 作 品与书画 同， 不过 以刀代 笔， 以竹 为纸 耳。书 画之难人所共 知， 今乃 易以刀、 竹， 其难 当更逾 书画也。 ” 相较 于其他雕 刻 品类 ， 竹 刻更为简朴 、 高
雅， 历代文人犹喜之 。
一
用竹 的质地及 色泽 的差异分 出纹饰 与地子。年越 久 ， 竹皮色
不精 绝 ” 。
筒为主。竹刻家大多集 中在苏州、 扬州和上海等地 区。
迨至 民国时期 ， 金 西压 以 留青浅刻文人题材 ， 大大提高 了 文人竹刻 的表现力 ， 影 响深远。
南宋时 ， 竹雕 艺人詹成所雕 的竹 鸟笼， “ 四面 皆花板 ， 于竹 片上刻成 宫室、 人物 、 山水 、 花木 、 禽鸟， 纤毫俱备 ， 其 细若缕 ，
ＡＲＴ ＥＤＵＣＡＴｌ ｏＮ Ｒ Ｅ ＳＥ Ａ Ｒ Ｃ Ｈ
漫谈竹刻 艺术之浅刻源流
口曹小明
摘 要： 浅刻作 为竹刻 的一种技 法 ， 是 竹刻技 法 中历 史最悠 久的 ， 最适 宜表现 中国传统 书画的笔情 墨趣 。其产 生早于 甲骨
文， 经历 了唐、 宋、 元的逐步 完善 ， 至明 中叶 已臻巅峰 ， 乾嘉 以降， 更趋 文人化 ， 达到极致。
（ 作者单位 ： 歙县此君 山房）
编辑 伍 宝
三、 浅 刻 的成熟
直到 明 中叶正德 、 嘉靖时期 ， 竹 刻才真正发展成为 一门艺
术， 并形成 了两 大流派 ： 以朱松邻 为首的嘉定派和 以濮仲谦 为
首 的金陵派 。嘉定派 以浮雕 、 圆雕 、 高 浮雕技 法为主 ， 人才 辈 出， 名 满天下 ； 寓居金 陵 的濮仲 谦开创 的“ 金 陵派” 与 嘉定 “ 三 朱” 遥 遥相对 ， 在竹 刻技法上互不相通 、 风格迥异 ， 其 以浅刻为