谈借景及其在园林中的运用手法_田耀全

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主要是借园外远处的风光美景。如古 代的白云晚望是峰峦重叠的远景，田野村 落平远的景象，天际地平线湖光水影的烟 景。那么现代则是以远山为依，一座现代 都市成为了主景。还有有名的皇家园林颐 和园借西部玉泉山的塔影、江南苏州的拙 政园借北寺塔、无锡寄畅园借惠山塔，这 些都是成功的远借之景。并且都有一个共 同的先决条件，那就是观赏者必须立于高 台或建筑之上，或被观赏者须有一定的高 度。所展现的是旷远宽宏的平视效果。 ３．２ 邻借
随着时代的发展，园林的内容不断充 实和更新以满足园林开放性的需要，借景 更是大有可为，如城际间的高速公路和铁 路上的中、远景；城市绿地在满足传统的 观赏功能时，还要作为人们相互交往的活 动场所而必须重视借景手法的运用。
参考文献
［１］ 过 元 炯． 园 林 艺 术 ． 中 国 林 业 出 版 社 ． ［２］ 刘 庭 风． 广 州 园 林 ． 同 济 大 学 出 版 社 ． ［３］ 黄东兵，等．园林规划设计．中国科学技
一般所借之景都是能够长期存在的。 如大地景观、人工建筑，还有百年古树等。 不会因时间的变化而不复存在，也不会时 间的推移而改变位置。 ２．４ 真实性
一般所借之景都是客观存在的，不是 人们心中的臆想或情感的一时之抒发。
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３ 借景的手法
借景究其实质是园内园外和园内各空 间景观的相互渗透或互为对景和相互烘托， 因而借景的具体手法可以归纳为以下几种。 ３．１ 远借
环 境 科 学
科技创新导报 ２００８ ＮＯ．３３
Ｓｃｉｅｎｃｅ ａｎｄ Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ Ｉｎｎｏｖａｔｉｏｎ Ｈｅｒａｌｄ
谈借景及其在园林中的运用手法
田耀全 １ 尚阳 ２ （ １ ． 广东技术师范学院天河学院艺术设计系 广东广州 ５ １ ０ ５ ４ ０ ； ２ ． 湖北黄冈工程学校 湖北黄冈 ４ ３ ８ ０ ０ ０ ）
术出版社． ［４］ 唐学山，等．园林设计．中国林业出版社． ［５］ 中 国 园 林 艺 术 通 论 ． 章 采 烈 ． 上 海 科 学
技术出版社． ［６］ 冯丹丽．浅析园林植物配置［Ｊ］．科技创新
导报，２００８，２１：９２．
科技创新导报 Ｓｃｉｅｎｃｅ ａｎｄ Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ Ｉｎｎｏｖａｔｉｏｎ Ｈｅｒａｌｄ
以园外高处景物作为借景，或天空、 白云、月亮、飞鸟、星星等均可作为借景。 如苏州拙政园内“见山楼”借附近土山上 的 “ 雪 香 云 蔚 亭 ”， 北 海 借 邻 近 景 山 万 春 亭，广州云台花园借景白云山。所要求做 好的是如何利用地形或建筑物提高视点， 以此获得远眺的机会，且因仰视角过大，易 产生疲劳，所以一般会就近设置休息设施。 ３．４ 俯借
与仰视相反，是由高向低处俯视而获 得景观。如万春亭之借北海之景物，六合 塔之借钱塘江水景，白云山顶之借山下都 市浮屠风景。要求观赏者视点高，并因具 有趋边性而在边界处设护栏铁索墙壁等保 护性设施。 ３．５ 借时
利用某个时点或时段之花样众多的自 然景观或现象，借以营造一种气氛和意境。 如一日之间的晨曦夕霞，晓星夜月；一年之 间的春天风光明媚，夏日浓绿深荫，秋天碧 空丽云，冬日雪景冰挂；四季之间的春花灿 烂，夏日浓荫，秋果累累，冬青碧绿。 ３．６ 借天
（２）到后期借景的含义得到延伸和扩 展，被认为在园内也存在着借景。如景区 与景区之间，景点与景点之间，乃至景物之 间也相互存在着借景手法的运用。据知， 广州的荔湾湖公园是即以桥榭取胜，在五 秀湖西南角的长桥与堤、亭、廊相结合，桥 的起始处是亭，过十米之后才是榭立于桥 边，人入亭中小憩，或可近观金鱼，或可远 观海山仙馆。堤曲而多折，桥或高或低，变 化多端，各处景物均奔来入景。这则是园 内借景做得最为成功之作。
２ 借景的特点
２．１ 经济性 不耗费人力物力，不占园内的土地资
源。因是借园外景物来丰富园内景观，在 一个地方设立观赏点，可以看到别的景区 景点和景物。白云晚望就是典范。 ２．２ 丰富性
只要人的感官可及的空间景观均可入 景，这样极大地丰富了园林景观。涵盖了 地形、山石、水体、动植物、建筑、以至 自然现象等所有要素。 ２．３ 长期性
即借花草苗木可使空气清新的气息， 烘托园林气氛。在我国古典名作红楼梦中 的大观园里以村居为园取名稻香村；恭王 府花园以香为景题的樵香径、雨香岑、妙 香亭、吟香醉月；岭南园之冠的荔香园有 联 “ 荷 花 世 界 ， 荔 子 光 阴 ”，“ 三 伏 闻 藕 花 之 香， 六 月 品 荔 枝 之 味 ”。
是使园林周围相邻的景物进入视线中。 如一枝红杏出墙来可借，疏枝花影落于粉 墙可借，漏窗投影是就地借，隔园楼阁半露 头是就近借，低洼之地也可借，可观其水体 水景。如广州兰圃是最能代表岭南园林风 格的人工园林，其基地本是一长条形，西为 山坡东为平地，沿山坡做一长长曲水，宽则 为池，池边置榭，以水中心，细水池沼与冰 纹汀步成连理，浓荫之下植物各据一隅。 景点相望，景物相随，高低不限，各各相亲。 ３．３ 仰借
设立以听觉为主的景点。如拙政园燕 园的留听阁，取自晚唐李义山的留得残荷 听雨声；避暑山庄内的风泉清听、莺啭乔 木、远近泉声、万壑松风、听瀑亭、月色 江声。岭南四大名园之一的余荫山房中瑜 园的小姐楼有联“欲知鱼乐且添池，为爱 鸟 声 多 种 竹 ”。 可 见 借 声 之 手 法 广 泛 用 于 园林之中。 ３．８ 借香
４ 结语
总之借景之手法可归为三类，一是提 高视点位置；二是借助空间外通之道；三是 开辟透景线，以借远景或自然景观。若按 感官特征来划分，有直接的视觉景物相互 借景；或在不具备视觉景物的情况下，依靠 自然创造一种自然的气氛，通过味觉、嗅 觉、触觉等感官体验而产生一种意境、情 怀或趣味。岭南四大名园之可园的《可楼 记 》 说 ：“ 居 不 幽 者 ， 心 不 广 ， 览 不 远 者， 怀 不畅”。白天借远处大海群山， 近处人行车 马，晚上则借城市的灯光。广州州府园林 的越秀山以镇海楼俯瞰周边，清晖园的留 芳阁和立园的毓培楼也是为了借景。
（１）在早期，借景的含义仅局限于借园 外的景物，即是将园外在园内可以看到景物 组织进来。如广州白云山是广州的龙脉和 北山，白云山风景区早已成为自然景观最集 中的地方，其山上开设有山顶公园，公园的 主要景点就有从宋代以来一直延续至今就 列入羊城八景之一的白云晚望，此处并不是 山之最高，但可以凭眺远山城市，凭栏远望， 景入眼底，尽收于公园之内，令人心旷神怡。
是对天气变化的欣赏。国外的现代园 林内不设亭、廊等荫蔽设施，以为风吹雨 打更添趣味。恰如“不管风吹浪打，胜似闲
庭信步”。还有借稳定的四季更替， 以此抒 发情怀。如东晋王威的“望秋云，神飞扬， 临 春 风 ， 思 浩 荡 ”； 陆 机 的 《 文 赋 》“ 遵 四 时 之叹世，瞻万物之纷思，悲落叶于劲秋，喜 柔 条 于 纷 芳 ”。 ３．７ 借声
摘 要： 本文旨在阐明借景的含义及特点后， 着重分析其在园林中的具体运用手法。 关键词：借景 含义 特点 手法 中图分类号：ＴＵ９８６ 文献标识码：Ａ 文章编号：１６７４－０９８Ｘ（２００８）１１（ｃ）－００７９－０１
１ 借景的含义
指将特定的园林空间以外的视线可及 的景物，有意识地组织起来进行欣赏，并使 其成为园内景物的一部分的一种重要造景 手 段 。 明 朝 计 成 在 《 园 冶 》 一 书 中 说 ：“ 园 巧于因借，精在体宜，借者园虽别内外，得 景则无拘远近，晴峦耸秀，绀宇凌空；极目 所 至 ， 俗 则 屏 之 ， 嘉 则 收 之 ”。 明 末 清 初 的 造 园 家 李 渔 也 主 张 “ 取 景 在 借 ”， 杜 甫 诗 “ 窗 含 西 岭 千 秋 雪 ， 门 泊 东 吴 万 里 船 ”。 诗 中的西岭雪和东吴船既是框景，也是借景。 至于岭南园林中的景墙却开着极大的漏 窗，这样作固然是适应南方湿热的气候，同 时也为借景作好极大的铺垫。