散文的精彩语言表达艺术

节奏越来越快，最后用不确定的语气表明自己已进入得意忘形的境界，巧妙地传递
出情绪的变化。
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1．文学作品语言的特点。 ①形象化：文学作品要求作家运用形象化的语言，生动地刻画出栩栩如生的人 物形象，绘声绘色地描写社会生活的图景，使读者进入一个如闻其声、如见
其人、如临其境的艺术境界，直接地感知或想象出作家所描绘的一切。
②凝练含蓄：这是文学作品要用尽可能经济的笔墨去描绘和概括丰富的生活和 思想，给读者留下广阔的想象余地。 ③具有强烈的感情色彩：文学作品不同于一般的文章，它总是以生动形象的语 言塑造艺术形象，总是熔铸着作者强烈的思想感情，这种感情鲜明地表现在作 品语言上。 ④具有音乐美：作家在文学作品中总是借助语言本身的音韵、节奏、抑扬顿挫 来传达生活的真情图景，给读者以强烈的感染。
第五节
散文的精彩语言表达艺术
(2010·湖北)阅读下面的文字，完成下面题目。 烟花三月下扬州 熊召政 ①扬州古称广陵，人们又叫它维扬。清代之前，扬州因靠着大运河，一向被誉 为南北枢纽，淮左名邦。以今天的地理概念，扬州在苏北，不属江南。但古人自北
方舟船而来，一入扬州，心理上便感觉到了江南。江南是以长江为界的，从这层意
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⑨当大雾终于散尽，城市又露出了她本来的面容。路灯熄了，车辆撒起了欢儿， 行人又在站牌前排起了队。我也该收拾起自己的心思和步态，像大街上所有的人那 样，“正确”地走着奔向我的目的地。
⑩但大雾里的我和大雾里的你却给我留下了永远的怀念，也许我们终生不会再
次相遇，我就更加珍视雾中一个突然的非常的我，一个突然的非常的你。我珍视这 样的相遇，或许在于它的毫无意义。 ⑪然而意义又是什么？得意忘形就不具意义？人生又能有几回忘形的得意？ ⑫你不妨在大雾时分得意一回吧，大雾不只会让你悠然地欣赏屋檐、冻土和草垛，
现出的特点。 答案 第一问：作者从“小秦淮”与“瘦西湖”的命名方式切入，揭示了扬州景
物“尺水玲珑”、“小家碧玉”的诗化意味。第二问：多用古诗和四字词语，整 句和散句的交错使用，言辞清丽，格调典雅。
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近年来对高考考点的修订可以看出，高考现代文越来越关注学生对美的 体验的考查。高考通常的考查形式是或者直接问有什么艺术效果，或者 让你赏析某段或某句话。有一定的难度。 语言的艺术效果通常是与作品写作技巧放在一起考查。
州，那些硬硬的房屋轮廓都被朦胧的雨雾软化了下来，曲折的小巷浮漾着兰草花的
幽香。湖上的画舫，禅院的钟声，每一个细节上，都把江南的文章做到了极致。 ⑥“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，这样的句子把我们东方人的审美意趣， 写得如同梦境。在三月的扬州，我们是可以寻到这种梦境的。
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⑦为了这梦境，我曾动了烟花三月下扬州的念头。2007年，我打听何处可以雇 一条船，邀二三好友于黄鹤楼下出发，一路吟诗作画，听琴吹箫到扬州去。结果人 家告诉我，现在从武汉到扬州，根本无水路可通。后来打听到，从杭州或苏州出发， 可从运河到达扬州。我又来了兴趣，让朋友去觅一只画舫。事情也未做成，其因是
与绝望，它们的领地只有两处：心与坟墓。比如说邮票，有些是用于寄信的，有些
仅仅是为了收藏。
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如今我摇着车在这园子里慢慢走，常常有一种感觉，觉得我一个人跑出来已经 玩得太久了。有一天我整理我的旧相册，看见一张十几年前我在这园子里照的照 片——那个年轻人坐在轮椅上，背后是一棵老柏树，再远处就是那座古祭坛。我便到 园子里去找那棵树。我按着照片上的背景找很快就找到了它，按着照片上它枝干的 形状找，肯定那就是它。但是它已经死了，而且在它身上缠绕着一条碗口粗的藤萝。 有一天我在这园子里碰见一个老太太，她说：“哟，你还在这儿哪？”她问我： “你母亲还好吗？”“您是谁？”“你不记得我，我可记得你。有一回你母亲来这 儿找你，她问我您看没看见一个摇轮椅的孩子？„„”我忽然觉得，我一个人跑到 这世界上来玩真是玩得太久了。有一天夜晚，我独自坐在祭坛边的路灯下看书，忽
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③在一个大雾的早晨，我要从这个城市的一端走到另一端。我选择了一条僻静 的小巷一步步走着，我的前后左右只有不到一米远的清楚。一切嘈杂和一切注视都 被阻隔在一米之外，一米之内才有了“白茫茫大地真干净”的气派。
④为何不作些腾云驾雾的想象呢？假如没有在雾中的行走，我便无法体味人何
了不少点石成金的商人，但铜臭不掩书香，负责给山水楼台命名的，肯定还是李斗
这样的秀才。这两处名字最令人寻味：西湖一瘦，便有了尺水玲珑的味道；秦淮一 小，便有了小家碧玉的感觉。如此一来，山水就成了佳丽一族，而扬州城也就格外
的诗化了。
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⑤如是，话题就回到“烟花三月下扬州”上头，知道扬州的地理与历史，就知 道什么季节到扬州最好。因为没有红枫，更没有与红枫相配的秋尽江南草未凋”，未凋并不等于葳蕤， 失了草木欣欣的气象。莺歌燕舞的三月却不一样；那杨柳岸畔的水国人家，那碧波 深处的江花江草，园林台榭、寺观舫舟，一色儿都罩在迷离的烟雨之中。此时的扬
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⑦我开始稀奇古怪地走，先走一个老太太赶集：脚尖向外一撇，脚跟狠狠着地， 臀部撅起来；再走他一个老头赶路：双膝一弯，两手一背——老头走路两条腿是僵 硬和平衡的；走他一个小姑娘上学：单用一只脚着地转着圈儿地走；走他一个秧歌 步：胳膊摆起来和肩一样平，进三步退一步，嘴里得叨念着“呛呛呛，七呛七……”； 走个跋山涉水，走个时装表演，走个青衣花旦，再走一个肚子疼。推车的，挑担的、 背筐的、闲逛的。都走一遍还走什么？何不走个小疯子？最后我决定走个醉鬼。我 是武松吧，我是鲁智深吧，我是李白和刘伶吧……原来醉着走才最最飘逸，这富有 韧性的飘逸使我终于感动了我自己。 ⑧我在大雾里醉着走，直到突然碰见迎面而来的一个姑娘——你，原来你也正 踉跄着自己。你是醉着自己，还是疯着自己？感谢大雾使你和我相互地不加防备， 感谢大雾使你和我都措手不及，只有在雾里你我近在咫尺才发现彼此，这突然的发 现使你我无法叫自己戛然而止。你和我都笑了，笑容都湿润都朦胧，宛如你与我共 享着一个久远的默契。从你的笑容里我看见了我，从我的笑容里我猜你也看见了你。 刹那间你和我就同时消失在雾里。
以能驾驭无形的雾。一个“驾”字包含了人类那么多的勇气和主动，那么多的浪漫 和潇洒。原来雾不只染白了草垛、冻土，不只染湿了衣着肌肤，雾还能被你步履轻
松地驾驭，这时你驾驭的又何止是雾？你分明在驾驭着雾里的一个城市，雾里的一
个世界。 ⑤为何不作些黑白交替的对比呢？黑色也能阻隔嘈杂和注视，但黑夜同时也阻 隔了你注视你自己。只有大雾之中你才能够在看不见一切的同时，清晰无比地看见 你的本身。你那被雾染着的发梢和围巾，你那由腹中升起的温暖的哈气。 ⑥于是这阻隔、这驾驭、这单对自己的注视就演变出了你的得意忘形。你不得不 暂时忘掉“站有站相，坐有坐相，走有走相”的人间训诫，你不得不暂时忘掉脸上 的怡人表情，你想到的只有走得自在，走得稀奇古怪。
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阅读下面的文字，完成下面题目。 我与地坛①(节选) 史铁生 要是有些事我没说，地坛，你别以为是我忘了，我什么也没忘，但是有些事只适 合收藏。不能说，也不能想，却又不能忘。它们不能变成语言，它们无法变成语言，
一旦变成语言就不再是它们了。它们是一片朦胧的温馨与寂寥，是一片成熟的希望
京，但前头各加一“瘦”与“小”字，便成了扬州的特色。我一直揣摩扬州人的心
理，天底下那么多响亮的词儿，他们为何偏爱“瘦”与“小”呢？这两个字用之于 人与事，都不是好意思。我们说“这个人长得又瘦又小”，便有点损他不堪重用；
说“他专门做小事儿”，便暗含了鼠目寸光。时下有种风气，无论是给公司起名，
还是为项目招商，均把名头拔得高高的。照这个理儿，瘦西湖完全可以叫“大西湖” 或“金西湖”，小秦淮也可叫“中国秦淮”或“银秦淮”了。古扬州城中，虽然住
义上，扬州不算江南，但它处在淮河以南，属不南不北之地，且扬州的人文风气， 山水风光，都是近南而远北。杜牧写扬州的诗句“二十四桥明月夜，玉人何处教吹 箫”，便绝不是凛冽的北地所能产生的情境了。 ②历史上的扬州，自隋至清一千多年间，虽屡遭兵燹，却不掩其繁华锦绣的气 象。大凡一个城市，就像一个人那样，命运各异，有好有坏。扬州属于那种“贵人 多难”一类，但每遭蹂躏之后，它总能顽强地恢复生气。“大难不死，必有后福”，
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2．不同文体的语言特点：
小说语言：讲究形象、生动，多用描写，如人物的心理描 写、肖像描写、语言描写、行为描写等，细描、白描或侧 面、正面描写，社会环境和自然环境描写。 戏剧语言：侧重对话的机智、韵味、内涵、幽默等。
诗歌语言：含蓄、简洁、丰富、形象。借助比喻、拟人、夸
张、想象等手法让人领悟。 散文语言：散中见韵，语外悟神，多用比喻、排比、拟人、类 比的手法。
大雾其实会将你挟裹进来与它融为一体。当你忘形地驾着大雾冲我踉跄而来，大雾
里的我会给你最清晰的祝福。
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【试题1】 第①段中画线句运用叠词的表达效果是什么？ 答：_____________________________________________________________________ ______________________________________________________________________ 答案 突出了大雾使枯草呈现出霜花簇拥的美丽，并有一种音韵美。
这一段运河虽然畅通，但除了运送货物的商船，渡客的帆舟早就绝了踪迹。
⑧由此我想到，坐一条船于烟雨濛濛的江上，去拜访唐代的扬州，已是完全不可 能了。扬州的繁华还在，但唐代的风流不再。若有意去欣赏今日生机勃勃的扬州， 只能自驾车从高速路上去了。 (选自《中国小说》，有删节)
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【试题】 作者在描述扬州景物时切入的角度及语言的运用很独特，请结合第④段和 第⑤段加以赏析。 答：__________________________________________________________________ ______________________________________________________________________ 解析 语言特色要从语言的形式考虑，即在音、词、短语、句子、篇章特色中体
这八字用在扬州身上，也是合适的。
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③记载扬州古时的繁华，典籍甚多，但最好的要数清代李斗撰著的《扬州画舫 录》了。杭州、苏州乃人间天堂，值得记载的盛事比扬州还要多。但无论是张岱的
《西湖梦寻》还是顾禄的《桐桥倚棹录》，都不及李斗的这本书。
④古扬州最令人向往的地方，当在小秦淮与瘦西湖两处。其繁华、其绮丽、其 风流、其温婉，《扬州画舫录》皆记述甚详。西湖之名借于杭州，秦淮之名借于南
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(2010·上海)阅读下面的文字，完成下面题目。 你在大雾里得意忘形 铁 凝 ①那时在冀中乡村，我常在清晨无边的大地上看雾的飘游、雾的散落。看雾是怎 样染白了草垛、屋檐和冻土，看由雾而凝成的微小如芥的水珠是怎样湿润着农家的 墙头和人的衣着面颊。雾使簇簇枯草开放着簇簇霜花，只在雾落时橘黄的太阳才从 将尽的雾里跳出地面。于是大地玲珑剔透起来，于是不论你正做着什么，都会情不 自禁地感谢你拥有这样一个好的早晨。 ②后来我在新迁入的这座城市度过了第一个冬天。这是一个多雾的冬天，在城 市的雾里，我再也看不见雾中的草垛、墙头，再也想不到雾散后大地会是怎样一派 玲珑剔透。城市有了雾，会即刻不知所措起来。路灯不知所措起来，天早该大亮了， 灯还大开着；车辆不知所措起来，它们不再是往日里神气活现的煞有介事，大车、 小车不分档次，都变成了蠕动，城市的节奏便因此而减了速；人也不知所措起来， 早晨上班不知该乘车还是该走路，此时的乘车大约真不比走路快呢。
【试题2】 第⑦段对“我”步态的描述富于变化，从语言表达的角度作赏析。 答：__________________________________________________________________ _____________________________________________________________________ 答案 先用比较舒缓的语言节奏细描四种步态，再用短句组成排比概述其他步态，