第二章 北宋前期的词

第二章北宋前期的词
本章重点：
第一节晏殊、欧阳修及其他词人
一、晏殊
叶梦得《避暑录》说：“元献公性喜宾客，未尝一日不宴饮，每有嘉客必留。

必以歌乐相佐，谈笑杂出。

……酒稍阑，即罢遣歌乐，曰：汝曹呈艺已遍，吾当呈艺，乃具笔札，相与赋诗，率以为常。

”说明了晏殊诗词产生的环境。

他一生富贵，生活美满，政治生活是平淡的、规则的，家庭生活是艺术的，因而他的诗歌风格近杨亿，大都以典雅华丽见长。

诗词内容不可避免地大多是歌舞升平的富贵优游生活的写照，如七律《无题》。

《浣溪纱》评讲：写悼惜春残，感伤年华流逝。

上句伤春，流露出惋惜之情，下句写“相识燕归来”又转为理性的旷达，淡淡的忧伤中渗透着一种旷达，无奈之中又有一种圆融的观照。

全词充溢着含蕴浑融、闲雅平静的意境。

晏殊的词虽多写男女相思爱恋和离愁别恨，但已过滤了花间词的轻佻艳冶，而显得纯净雅致，温润秀洁。

王灼《碧鸡漫志》中说：晏殊词“风流蕴藉，一时莫及；而温润秀洁，亦无其比”。

二、晏几道（约1030～约1106）
1、生平：字叔原，号小山，晏殊的幼子（第七子）。

少年时期：珠围翠绕，锦衣玉食；十八岁时，父亲晏殊去世；神宗熙宁七年（1074），因郑侠上《流民图》反对王安石变法受到牵连，晏几道身陷囹圄。

出狱后境况日下，近四十岁时才做了颖昌府许田镇（在今河南省许昌市西南）监这样职位低微的小官，晚年甚至到了衣食不能自给的程度。

如此经历，形成了晏几道孤傲耿介的个性。

小晏四痴黄庭坚描绘说：“叔原，固人英也。

其痴亦自绝人¡­¡­仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，已信人，终不疑其欺己，此又一痴也。

”（疆村丛书本《小山词。

序》）
其词与乃父齐名，号称”二晏”，风格更接近《花间》。

所作多感伤之词。

有《小山词》（原名《补亡》）260首。

他在生活上经受过由富贵到贫穷的历程，对流落于秦楼楚馆的歌女怀有同情，因而词中的思想感情比较深沉、真挚。

内容多流连歌酒，遗情遣恨，而低回婉曲，风流妩媚。

此类代表作有《临江仙》、《鹧鸪天》等。

2、小晏词艺术特色
一、构思新颖曲折；二、表现手法多样化，多采用情景互衬和交融的手法。

三、用词造语丰富多彩，不露雕琢之迹，常寓僻铸炼之工于自然之中。

3、二晏词高下之分
小晏词较之大晏词更为沉郁顿挫，在小令的技法上也有所发展，日臻纯熟，故有人对《小山词》的评价甚高，认为他远超大晏。

自学篇目：
•晏殊：《浣溪沙》（一向年光）、《蝶恋花》（槛菊愁烟）、《玉楼春》（绿杨芳草）等；
•晏几道：《阮郎归》（天边金掌露成霜）、《蝶恋花》（醉别西楼醒不记）、《思远人》（红叶黄花秋叶晚）等。

三、范仲淹（989——1052）
并不以词知名，但却有好词。

《全宋词》现存范仲淹词五首。

范词独辟蹊径写边塞生活，为词开辟了崭新的审美境界，也开启了宋词贴近生活和现实人生的创作方向；上承盛唐边塞派，下开北宋豪放派之先。

直抒胸臆，风格苍凉悲壮，慷慨生哀。

意境开阔，具有大家气象。

评讲《渔家傲》略。

四、欧阳修
欧阳修是北宋前中期的文坛领袖。

欧词上承南唐遗绪，受冯延巳影响。

清人刘熙载《艺概¡¤词概》：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。

”
在欧阳修身上，诗、文和词的不同成就，也反映了诗文和词发展的某种不平衡状态。

（词的改革显然落在诗文后面了）但欧阳修毕竟有突破，他的词与诗文革新也并非完全绝缘，这主要表现在：
1、从对花间的继承上，与晏殊并不完全相同。

晏重在词藻文采的俊秀，欧重在人物抒情的深度。

晏词多雍容华贵和脂粉气息，欧词却开始从妇女体态、服饰的外形描绘转向细致深刻的内心刻画。

《宋六十一家词选》说欧阳修“深婉开少游。

”
2、欧词中一部分直抒胸臆的词个性很强，反映了他多方面的思想情感，在扩大词的题材范围和丰富词的表现手法上有更大意义。

欧阳修的词在因循中有变革，主要体现在两个方面：
一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词来抒发自我的人生感受；
二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相呼应。

所以冯熙说他“疏隽开子瞻”。

重点讲读《踏莎行》此略
略讲《蝶恋花》[评讲]: 上片写深闺女子独倚高楼，盼往日情人而不得，因而产生失望、幽怨、怅恨的迟暮感。

连用三个深字，不仅写出庭院之深，也写出院中居人与外界隔绝之深，寂寞苦闷之深，以景托情，词意深婉。

李清照尤爱”庭院深深深几许”句。

他还有一些咏史词，记述都城盛况，岁月风俗的词，在花间派中也少见。

特别是他在这些词中通过咏史表达了对现实的批判，也是前所没有的。

欧词中不乏浅近浮艳之作，但他的这部分词却有的不再是典雅婉约，而是通俗泼辣。

如《南歌子》：凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。

走来窗下笑相扶，爱道：“画眉深浅入时无”。

弄笔偎人久，描花试手初，等闲妨了绣工夫，笑问：“双鸳鸯字怎生书”。

评：通俗泼辣，感情坦率，语言简洁生动。

通过一系列富有戏剧性的动作和语言，刻画出一个活泼娇憨的少女形象。

这些词表明作者在接受花间影响外，还吸取了民间词的传统（与柳永同）感染了当时词坛上的以俗语写艳情的风气。

•欧阳修词中的写景也别具一格，如联章体十首《采桑子》和十二月联章的《渔家傲》就充满着诗情画意。

五、张先
张先（990-1078）字子野，吴兴（今浙江湖州）人。

入仕较晚，仁宗天圣八年（1030）41岁中进士。

辗转各州任上。

诗文词兼长。

在北宋词坛上，是一位起到递接作用的词人。

前与晏、欧、柳永并驰，后与苏轼、秦观并驱，其词反映出北宋产词的嬗替变化轨迹。

故清人陈廷焯曰：“张子野词，古今一大转移也。

”（《白雨斋词话》）吴梅：“子野上结晏、欧之局，下开苏、秦之先，在北宋诸家中适得其平。

”（《词学通论·概论》）
•张先与歌酒相伴，多有描写歌女生活境遇的作品，《一丛花令》为传诵一时的此类代表作：伤高怀远几时穷？无物似情浓。

离愁正引千丝乱，更东陌，飞絮濛濛。

嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？
双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。

梯横画阁黄昏后，又还是，斜月帘栊。

沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

•注：本篇旨在写女主人公的伤离怀远。

发端点题，又经“情浓”笼罩，以下用周围景物烘染旁衬。

末后收到对命运的默想沉思，意境浑融，情韵细婉。

最后三字，尤因“无理而妙”（贺裳《皱水轩词筌》）而一时盛传。

•张先还有许多唱和赠别、抒写羁旅乡思、山水都市风情之作。

•
•艺术特色：情境幽眇，含蓄蕴藉，稍嫌情韵不足。

以善于写影（尤以月下的花影、絮影、秋千影为妙）著称，在描绘事物、抒写感情中，深得以影藏形的余音远致之妙。

《古今诗话》云：“有客谓子野曰：人皆谓公…张三中‟，即心中事，眼中泪，意中人也。

公曰：…何不目之为…张三影‟？客不晓，公曰：…云破月来花弄影‟，…娇柔懒起，帘压卷花影‟，…柳径无人，堕风絮无影‟。

此余生平所得意也。

‟”
因而被人称为“张三影”。

他如“隔墙送过秋千影”，“无数杨花过无影”等均属其名句。

•自学篇目：《木兰花·龙头舴艋吴儿竞》《天仙子·水调数声持酒听》等。

第二节柳永
柳永的出现，北宋词风为之一变。

一、柳永生平
柳永，生卒年不详，据唐圭璋先生推测，他大约生于宋太宗雍熙四年（987），卒于宋仁宗皇祐五年（1053）。

原名三变，字耆卿，崇安（福建崇安五夫里）人。

因为他行为放荡，流连坊曲，喜作艳词，影响了他早登科第。

《鹤冲天》：“忍把浮名，换了浅斟低唱”。

到宋仁宗景祐元年，他改名永，始中进士，官至屯田员外郎，故世号柳屯田。

柳永是北宋第一个专力写词的作家。

今存其《乐章集》三卷，《乐章集续添曲子》一卷，约存词200首左右。

二、词史地位他的词在我国诗歌的发展史上占有很重要的地位。

可从以下两个方面来看：
艺术上，柳词的贡献更为巨大，亦可从四方面论述：
（1）改变词的体制，大量制作慢词。

（2）发展了词的表现手法，运用铺叙的手法，为北宋文人写长调开辟了道路。

（3）使用生动的俚语入词，建立了俚词阵地。

（4）他善于刻画自然景象，用外境烘托出内心活动。

评讲《望海潮》：评：《望海潮》词调，首见于柳永集中。

词咏钱塘（今浙江省杭州市），调名当是以钱塘作为观潮胜地取意。

柳永另有《一寸金》写成都，《破阵乐》、《透碧霄》、《倾杯乐》写汴京，《木兰花慢》、《瑞鹧鸪》写苏州，大多“铺叙展衍，备足无余。

”
作品赞美繁华，渲染欢闹，期慕风流，夸耀奢侈的消费，与标榜淡泊清高的传统意识大相径庭，传达出一种富有生命力的人生意识和审美情趣。

•上片总写杭州盛况，突出“形胜”和“繁华”。

“烟柳”三句写“繁华”，“云树”三句写“形胜”，“珠玑”三句再渲染铺叙其繁华。

下片专叙，以杭州的胜景西湖为重点，写太平盛世的和平生活，以及人民安居乐业，顺带颂扬孙何。

•在创作手法上此词最突出的特点就是运用赋法，上片分三层铺叙，先总说，后分说。

下片专写西湖，层层铺叙，不断变换角度，转换场景，具有很强的艺术感染力。

据宋罗大经《鹤林玉露》载：“此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于…三秋桔子，十里荷花‟，遂起投鞭渡江之志。

”
评讲《八声甘州》评：此词为思念家乡之作，反映出主人公羁旅失意的苦闷心情。

上片全部写景，但决不是只写景，全部景象都是作者眼中之景，胸中之景，它们都打上作者思想情感的烙印。

下片即景生情，写望中所思。

全词通过对冷冬秋景的描写，抒发寄托了作者强烈的乡思之情。

此词中还运用了很多双声迭韵词。

一般都说柳词风格不高，但亦未可一概而论，如这里的“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，苏轼认为“不减唐人高处”。

•影响上：柳永词在当时影响很大，宋人叶梦得《避暑录话》：“凡有井水饮处，即能歌柳词”当时效法他和受他影响的不乏其人。

柳永词的影响也有二方面，一是他的雅词，是一他的俚词。

雅词对文人词人，如稍后的苏东坡、秦少游、黄山谷等都影响很大;而俗词则在民间影响特别大，为广大人民所喜闻乐见，对后来的杂剧、传奇和曲艺等，影响很大。

元杂剧《李逵负荆》、《西厢记》等用外境的描写撩拨起内心的活动，正是继承了柳永的传统。

•自学阅读：《雨霖铃》、《定风波》、《忆帝京》。

思考题：为什么说“词至柳永为之一变”？
本节参考书目: 1、《乐章集校注》薛瑞生校注1994年中华书局出版；
2、《柳永词新释辑评》2005年中国书店出版；
3、《柳永词选》2005年中华书局出版。