北宋前期词风

‚一向年光有限身，等闲离别已销魂‛（《浣溪沙》） ‚朝云聚散真无那，百岁相看能几个？‛（《玉楼春》）

典型的表现了升平时代贵族士大夫的宴游生活、精神 状态和审美心理。有“富贵词人”之称。 过滤了五代“花间词”的艳冶而融入了清雅的文人意 趣。优裕闲逸的生活和多愁善感的个性，使他常常从 圆满中体悟到不圆满，感到人生短暂。将人生有限的 忧思与情爱的缺失交融在一起，互相生发，加深了此 种情感的深度，在浓情中渗透着理性沉思的特质。 “北宋倚声家初祖” （清· 冯煦《宋六十一家词选》） 。



存词241首，《醉翁琴趣外编》、《六一词》。
六一：‚吾《集古录》一千卷，源自文库书一万卷， 有琴一张，有棋一局，而常置酒一壶，吾老 于其间，是为六一。‛（《三朝言行录》）。 （一）欧阳修的词学观念

欧阳修对词的认识不高，仍视词为“聊佐清 欢”的“薄技”(《西湖念语》)。

1、抒发自我人生体验。表现啸傲湖山、流连风 月的襟怀，表达人生命运变化的感叹和官场艰 险的体验。继承了文人化的方向，脱开婉约情 调，向着疏俊的方向发展。

3、较早较多写作长调慢词。如《谢池春慢》 《破阵乐》《卜算子慢》《山亭宴慢》等，结 构较复杂，内容比较丰富，气势较扩大。

词作数目虽少(29首），却颇具开创性。

其词已脱离晚唐五代以来柔情软调的固定轨道， 而主要抒发自我的性情怀抱，并进一步由表现个 体人生的感受开始转向对历史和现实社会的反思， 使词具有了一定的历史感和现实感。 《碧鸡漫志》：“王荆公长短句不多，合绳墨处自 雍容奇特。”


出生于儒学士宦之家，从青年时代起，在北宋 京城汴京度过了一段长久的岁月，常出入歌楼 妓馆，为乐工歌妓撰写歌词。 ‚喜做小词，然薄于操行。‛‚日与猥子纵游 猖馆酒楼间，无受检约。‛ （《艺苑雌黄》） ‚为举子时，多游狭邪。善为歌辞，教坊乐工 每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传 一时‛‚凡有井水饮处，皆能歌柳词。‛（《避
平山阑槛倚晴空，山色有无中。手种堂前 垂柳，别来几度春风？ 文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐 直须年少，尊前看取衰翁。


记得金銮同唱第，春风上国繁华。如今薄 宦老天涯。十年歧路，空负曲江花。
闻说阆山通阆苑，楼高不见君家。孤城寒 日等闲斜。离愁难尽，红树远连霞。


2、恋情相思、离愁别恨

题咏颖州西湖的《采桑子》十首，清新明畅。

（990-1078）享年八十九。张先“能诗及乐
府，至老不衰”（《石林诗话》卷下）。 一生无大挫折， 优游卒岁。与晏殊交情深。有《张子野词》，存词 165首。
1、内容： “心中事，眼中泪，意中人”《行 香子》，人称“张三中” ”（《古今诗话》）。士大 夫的诗酒生活/男女之情/都市社会生活 2、艺术特色：


3、词风：清新明丽。语言流畅兼精巧尖新。
（三）贡献 1、大量以词赠别酬唱，扩大了词的实用性， 从观念上提高的了词的文学地位。 2、率先用题序。将日常生活引入词中，缘题赋词，

改变了以往有调无题的传统格局，加强了词的纪实性 和现实感。有70多首词有题序。有的文字颇长，有一 定的叙事性，如《木兰花》：‚去春自湖归杭，忆南 园花已开，有‘当时犹有蕊如梅’之句。张先词被人 视为‚古今一大转移‛（陈廷绰《白雨斋词话》卷一）。
凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑 相扶，爱道‚画眉深浅入时无‛。 弄笔偎人久，描花试手初，等闲妨了绣 功夫，笑问‚双鸳鸯字怎生书？‛

受冯延巳影响大,与晏殊词相混杂。刘熙载： ‚冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得 其深。‛（《艺概· 词概》） 词风清丽委婉，或深婉含蓄，或清新疏隽。 冯煦《宋六十一家词选例言》：‚宋至文 忠，文始复古，天下翕然师尊之，风尚为 之一变。即以词而论，亦疏隽开子瞻，深 婉开少游。‛

登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里 澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背 西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画 图难足。 念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相 续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事随 流水，但寒烟、芳草凝绿。至今商女，时时 犹唱，后庭遗曲。

谢眺《晚登三山还望京邑》：“余霞散成 绮，澄江静如练。”


青楼是引发文人墨客绮思丽情的渊薮，多少 在婚姻家庭中体验不到的浪漫温存都可以在 歌姬舞妓的袖角唇边得到补偿，而后再揭橥 于词；青楼又是谱唱演播新词的最理想场所， 有谁不想让自己的奋句妙语披于管弦、出诸 丽人之口，遐迩皆闻呢？又有哪一位歌妓不 愿率先唱出名士的新作，从而使自己身价倍 增呢? ——陶慕宁《青楼文学与中国文化》

（一）男女爱情、离愁别恨。

1、表现女性大胆而泼辣的爱情意识。 《定风波》：“针线闲拈伴伊坐，和我，免 使年少，光阴虚过。” 2、表现被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心 声。 3、表现下层妓女的不幸和他们从良的愿望。 《集贤宾》：“和鸿偕老，免教敛翠啼红。” 《御街行》：“和衣拥被不成眠，一枕万回 千转。”


落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我新作， 窗户湿青红。长记平山堂上，欹枕江南烟 雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语，“山色有 无中”。
一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀 舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生 天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快 哉风。

1、扩大了词的抒情功能，沿着李煜词的方向进 一步发展，用词来抒发自我的人生感受。 2、改变了词的审美趣味 a 朝通俗化方向开拓， 与柳永相互呼应。b 境界明快爽朗，开豪放一 派的先路。 3、借鉴和吸取了民歌“定格联章”等表现手法， 向通俗化方向开拓。如咏十二节气的《渔家傲》鼓子词、


①长于表现歌舞音乐艺术的精妙。常把听歌看 舞的场面和感受行之于笔，传神地表现出歌妓 的才艺和表演时的情态，使人如临其境、如闻 其声、如见其人。如写琵琶、胡琴：‚啄木细 声迟，黄蜂花上飞‛。

②善于炼字，善写自然景物，尤擅写“影”
有人称张先为张三中，“公曰：‘何不目之为’ 张三影？’客不晓。公曰：‘云破月来花弄影’ （《天仙子》）、‘娇柔懒起，帘压卷花影’ （《归朝欢》）、‘柳径无人，堕风絮无影’ （《剪牡丹》），余平生所得意也。” 《苕溪 渔隐丛话》 其写影有29句之多。另如：“中庭月色正清明， 无数杨花过无影”。

候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。 平芜尽处是春山，行人更在春山外。

张潮《江南行》： ‚茨菰叶烂别西湾，莲子花开犹未还。妾梦不离 江上水，人传郎在凤凰山。‛

梁元帝《荡妇秋思赋》：
荡子之别十年，荡妇之居自怜；登楼一望，惟见 远树含烟。平原如此，不知道路几千？ ……相思 相望，路远如何！鬓飘蓬而渐乱，心怀愁而转叹。 愁容翠眉敛，啼多红粉漫。已矣哉!秋风起兮秋 叶飞，春花落兮春日晖。春日迟迟犹可至，客子 行行终不归。

北
宋 前 期 词 风

1.不发达。数量少
2 作者大都是诗人，如王禹偁、潘阆、寇准、钱惟演、 林逋。他们的精力主要是放在诗歌上，词作数量较少。 词的风格，与各人的诗歌风格近似。

一、晏殊（991—1055），字同叔，抚州临川(今 江西抚州)人。少时即有文名，以神童召试，赐同 进士出身。仁宗朝时官至集贤殿学士、同中 书门下平章事，兼枢密使（宰相）。 好奖拔人才，范仲淹、韩琦、富弼、欧阳修 等都出自他的门下。谥号“元献”。存词140 首，为《珠玉词》。 “性喜宾客，未尝一日不燕饮，每有嘉客必 留，亦必以歌乐相佐，谈笑杂处。”（叶梦 得《避暑录话》）



①男欢女爱、离愁别恨。如《蝶恋花槛菊愁
烟）
②书写自我人生感受。表现富贵闲雅的生 活、流连光景的轻怨淡愁和惆怅落寞的情 怀，突出的主题是感叹时光易逝、宣扬及 时行乐。如《浣溪沙》（一曲新词） ③其它。有一些活泼轻快的作品。如《破 阵子》


槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双来去。 明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。
《一寸金》（成都）；《破阵乐》《透碧 宵》《倾杯乐》（汴京）；《木兰花慢》 《瑞鹧鸪》（苏州），以写杭州的《望海 潮》最著名。写城市的繁荣景象和市民的 游乐情景。 陈振孙《直斋书录解题》：（柳词） “音 律谐婉，语意妥帖，承平气象，形容曲尽 ”。


井络天开，剑岭云横控西夏。地胜异、锦 里风流，蚕市繁华，簇簇歌台舞榭。雅俗 多游赏，轻裘俊、靓妆艳冶。当春昼，摸 石江边，浣花溪畔景如画。
梦应三刀，桥名万里，中和政多暇。仗汉 节、揽辔澄清。高掩武侯勋业，文翁风化 。台鼎须贤久，方镇静、又思命驾。空遗 爱，两蜀三川，异日成嘉话。

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。 云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。 市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉,有三秋桂子，十里荷花。 羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千 骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日 图将好景，归去凤池夸。

‚三十年前，尚好文华，嗜酒歌呼，知以为 乐而不知其非也。‛（《答孙正之第二书》）
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重 数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春 住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

清 王又华 《古今词论》引毛先舒（1620—1688 ）云： ‚永叔词云：‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋 千去’，此可谓层深而浑成。何也？因花而有 泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也； 花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落， 飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人， 语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非 层深而浑成也？‛
杜牧《台城曲》：“门外韩擒虎，楼头张 丽华。” 杜牧《泊秦淮》：“商女不知亡国恨，隔 江犹唱《后庭花》”。



《古今词话》：‚金陵怀古，诸公寄调桂枝 香者三十馀家，惟王介甫为绝唱。东坡见之 叹曰：‚此老乃野狐精也。‛

一、
(987?-1053?)


原名三变，字景庄，后改名为永，字耆卿，排行第 七，崇安（今福建武夷山市）人。景祐进士。官屯田 员外郎。世称柳七、柳屯田。后更名柳永，1034年 考取进士之后，作过多年的小官，在穷愁潦倒中死 于润州僧舍。传死后“葬资竞无所出”，众妓集资 葬之。 《乐章集》，存词213首。
昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。 欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。

舞裙香暖金泥凤，画梁语燕惊残梦。 门外柳花飞，玉郎犹未归。 愁钉红粉泪，眉剪春山翠。 何处是辽阳？锦屏春昼长。


笔调闲婉，理致深蕴，音律谐和，词语雅丽。 受冯延巳影响最大，深得冯词“俊”的特点， 发展得更为含蓄典雅、圆融温润。 ①擅长脱于鄙俗而写出气象，特别善于以淡雅之 笔写富贵之态，以清新之笔写男女之情，显得神 清气远、蕴藉雅健。 ‚余每吟富贵，不言金玉锦 绣，而惟说其气象……如‘梨花院落溶溶月，柳 絮池塘淡淡风’之类是也。‛(吴处厚《青箱杂记》) ②善于捕捉对自然景物敏锐而纤细的感受，抒发 由此而产生的深蕴凄婉的心绪，甚至暗示出对人 生的理性把握，显得意境格外高远。
暑录话》）



黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？ 未遂风云变，争不恣狂荡？何须论得丧，才子词 人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。 且恣偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一晌。 忍把浮名，换了浅斟低唱。”


（宋）仁宗留意儒雅，而柳永好为淫冶讴 歌之曲，传播四方，尝有《鹤冲天》词云 ：“忍把浮名，换了浅斟低唱。 ”及皇帝 临轩放榜，特落之，曰：“且去浅斟低唱 ，何要浮名！”南宋 吴曾《能改斋漫录》 卷十六 柳“日与狷子纵游娼馆酒楼间，无复检约 ，自称云‘奉圣旨填词柳三变’”(《苕溪 渔隐丛话后集》卷三九)。



③多用白描手法，不用典，借景抒情，含蓄 蕴藉。
善用细腻的感受和警练的词句准确地概括出 普遍的人生感触，表达较委婉含蓄、凝重平 稳，形成雍容华贵、清新委婉的独特风格。 缺点：意蕴单薄，感情柔弱。


一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕 阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小 园香径独徘徊。